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Exil führte dazu, dass kein bestimmtes Land,
weder Deutschland noch die Schweiz oder
die USA, Anspruch auf ihn erhob. Nachdem
er sich in Vermont niedergelassen hatte,
unternahm Busch wenig Anstrengungen, sein
eigenes Werk zu fördern. Die Tatsache,
dass er weder Jude noch Opfer des Holocaust
oder Komponist „entarteter Musik“ war,
schließt ihn von heutigen Programmen und
Serien, die sich solchen Themen widmen,
aus. Sein Streichsextett op. 40 wurde am
25. September 1928 in Bonn uraufgeführt
und 1933 noch einmal beträchtlich
überarbeitet. Das Werk ist nie im Druck
erschienen, das Manuskript befindet sich in
der Sammlung des Brüder-Busch-Archivs
in Karlsruhe. Es ist das überschwengliche
Manifest eines Meisters, der in der Schöpfung
instrumentaler Herausforderungen,
kunstvoller Streicherklangfarben und virtuoser
kontrapunktischer Führungen schwelgt.
Adolf Busch kannte Walter Braunfels gut.
Beide hatten Beziehungen zur Kölner
Musikhochschule. Busch hatte dort studiert
(damals noch „Kölner Konservatorium“) und
Braunfels wurde dort 1925 zum Ko-Rektor
berufen. Ebenso wie Busch war Braunfels
eine bedeutende Figur des deutschen Musiklebens
mit direkten Verbindungen zu dessen
Tradition. Seine Mutter Helene, geborene
ADOLF BUSCH
Spohr, war Pianistin, Großnichte des Geigers
und Komponisten Louis Spohr und Bekannte
von Liszt und Clara Schumann. Der
Uraufführung seiner Oper Die Vögel 1921
unter Bruno Walter folgten in München allein
fünfzig weitere Vorstellungen mit zusätzlichen
Inszenierungen in Berlin, Wien und Köln.
Bruno Walter dirigierte auch Braunfels
elektrisierendes Te Deum (1922), das an die
einhundert Mal aufgeführt wurde. Aber
mit dem Jahr 1933 war auch seine Karriere
beendet. Als sogenannter „Halbjude“ wurde
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