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DIABOLO WOCHENZEITUNG | Ausgabe 16/11 BÜHNE 5<br />
Mit Leidenschaft und kühler Eleganz<br />
„MalSon“ – eine tänzerische Reise durch Traum und Wirklichkeit<br />
TEXT | SYLVIA MALLINKRODT-NEIDHARDT<br />
Es war eine getanzte Liebeserklärung an<br />
eine Stadt und ihre Menschen, an das Leben<br />
und die Liebe im alten Havanna des<br />
neuen Kuba: Rund 60 Minuten lang fesselte<br />
das Ensembles Danzabierta unter der<br />
Regie und Choreografie von Susana Pous<br />
mit bestechend schönem, verspieltem<br />
Tanztheater. „MalSon“, der kubanische<br />
Beitrag zu den 10. Internationalen Tanztagen<br />
in Oldenburg, begeisterte durch leidenschaftlichen<br />
tänzerischen Ausdruck bei<br />
gleichzeitig kühler Eleganz der Bewegung..<br />
Drei Tänzerinnen und zwei Tänzer begeben<br />
sich in rasch wechselnden Bildern<br />
und stetig neuen Konstellationen auf eine<br />
emotionale Achterbahnfahrt, eine<br />
rauschhafte künstlerische Reise durch<br />
Traum und Wirklichkeit. Es ist ein getanztes<br />
Wortspiel, das auf der Bühne seine<br />
assoziative Kraft entfaltet. „Mal Son“,<br />
aus dem Katalanischen kommend, bedeutet<br />
übersetzt so viel wie „böser Traum“;<br />
„Son“ steht aber auch für traditionelle kubanische<br />
(Tanz-)Musik. Aus deren Wurzeln<br />
hat die Choreografie geschickt eine<br />
zeitgenössische Tanzsprache entwickelt,<br />
die gefühlvoll, witzig und effektvoll no-<br />
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stalgische Bilder herauf beschwört, zurück<br />
schleudert in die Gegenwart, in alptraumhafte<br />
Abgründe blicken lässt und sich erneut<br />
zu lebensfroher Lebendigkeit bekennt.<br />
Vergangenheit und Gegenwart, Alt<br />
und Neu, Mann und Frau, Liebe und<br />
Hass, Einsamkeit und Gemeinsamkeit,<br />
Stillstand und Aufbruch – alles steht in<br />
Beziehung zueinander, spiegelt sich wieder<br />
nicht nur in dem grandiosen Tanzgeschehen<br />
auf der Bühne, sondern auch<br />
auf der Leinwand im Hintergrund, vor<br />
der es sich entfaltet.<br />
Denn „MalSon“ ist nicht nur eine wundervoll<br />
emotionale, sondern auch eine<br />
ausgesprochen intelligente Produktion, zu<br />
deren starker Bildsprache nicht zuletzt die<br />
phantasievolle Video-Arbeit von X Alfonso<br />
beiträgt. Einem Kaleidoskop gleich fügt<br />
sie Bild zu Bild, nur um die Sequenzen<br />
dann wieder durcheinander zu wirbeln;<br />
auf die langsame Kamerafahrt folgt der<br />
schnelle Schnitt. Bühnen- und Videohandlung<br />
agieren mal mit-, mal gegeneinander.<br />
Die Tänzer sind auch die Schauspieler,<br />
wodurch phantastische Momente<br />
entstehen. Etwa, wenn auf der Leinwand<br />
die Skyline Havannas vor blauem<br />
Himmel erscheint, dazu das Meer und ei-<br />
ne Kaimauer; auf gleicher Höhe mit ihr,<br />
das einzige Bühnenrequisit des Abends,<br />
ein Quader. Und während eine der<br />
Tänzerinnen im Film in einem roten<br />
Kleid über die Kaimauer flaniert, einer<br />
der Tänzer ihr auf dem Quader entgegenkommt,<br />
sich beide einander zuwenden,<br />
kauert die selbe Tänzerin in einem<br />
schwarzen Kleid verloren vor dem Quader<br />
auf der Bühne. Akrobatischer Tanz<br />
und ein spannendes Farbspiel machen<br />
den optischen Reiz von „MalSon“ aus:<br />
Theaterbühne und die Kleidung der auf<br />
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Danzabierta spielen „MalSon“, Foto: Guido Galli<br />
ihr Tanzenden sind in Grau und Schwarz<br />
gehalten, während auf der Leinwand die<br />
bunten Bilder explodieren, die Darsteller<br />
leuchtendes Rot, Lila und Grün tragen.<br />
Der akustische Reiz liegt in den aus<br />
der musikalischen Tradition heraus entstandenen<br />
neuen lateinamerikanischen<br />
Klängen, den melancholischen Melodien<br />
und feurigen Rhythmen. Eine hinreißende<br />
Aufführung, die vom Publikum mit<br />
stürmischen Beifallskundgebungen gefeiert<br />
wurde.<br />
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