Wolfgang Amadeus Mozart

14 c-Moll-Messe und Requiem
Fragment und Ergänzung:
c-Moll-Messe und Requiem
Die c-Moll-Messe und das Requiem gehören
nicht nur zu den schönsten, sondern auch zu
den geheimnisvollsten Werken Mozarts. Mozart
scheint in der Zeit der Verliebtheit mit Constanze
das Gelübde einer Messkomposition abgelegt zu
haben, wenn es ihm gegen die massiven Widerstände
ihrer Familie gelänge, sie als Braut heimzuführen.
Wir wissen nicht, was die Fertigstellung
des Torsos verhindert hat. Das Credo bricht nach
den ersten beiden Sätzen ab, wobei diese auch nur
unvollständig überliefert sind. Die Originalpartitur
von Sanctus-Hosanna und Benedictus ging verloren,
das Agnus Dei fehlt vollständig. Teile des
Werkes wurden offenbar am 23. Oktober 1783
in St. Peter in Salzburg – mit Constanze, die den
schwierigen Part wohl kaum bewältigt haben dürfte,
als Sopransolistin (im Unterschied zum Dom
waren in St. Peter Frauen als Ausführende zugelassen)
– aufgeführt, wobei Mozart die fehlenden
Sätze wahrscheinlich aus älteren eigenen Messkompositionen
in C-Dur ergänzt hat. Die neue Ergänzung
von Robert D. Levin, die am 15. Januar
2005 in der Carnegie Hall in New York zum ersten
Mal erklungen ist, greift auf Mozarts Skizzen zur
c-Moll-Messe zurück und schöpft Anregungen aus
der Kantate Davide penitente KV 469, in die Mozart
die Messe zwei Jahre später überführt hatte.
Die Geschichte um die Entstehung des Requiem
ist von Anekdoten und Legenden umrankt. Alles
Geheimnisvollen entkleidet stellt sich die Geschichte
des Requiem so dar: Graf Franz von Walsegg-
Stuppach war ein musikalischer Amateur, der sich
gerne als Komponist ausgab und in Ermangelung
eigener Fähigkeiten Werke bei anderen Meistern
zum exklusiven Gebrauch in Auftrag gab. Hatte
er die Kompositionen erhalten, überklebte er die
Titelseiten oder schrieb sie ab und ließ sie in seinen
Hausmusiken aufführen. Am 14. Februar 1791
war seine junge Frau verstorben, deren Andenken
er ehren wollte. Zum Gedächtnis ihres Todes gab
er bei Mozart ein Requiem in Auftrag. Überlastung
durch die Komposition und Aufführung von La
Clemenza di Tito und Die Zauberflöte und ein
akuter Infekt führten zum Zusammenbruch und
Tod des Komponisten nach kurzer Krankheit.
Mozart am Klavier, unvollendetes Ölgemälde von
Joseph Lange, 1789 (Mozart Museum Salzburg)
Postkarte Carus 40.390/10
Mozart, der bereits die Hälfte des großzügigen
Honorars, als Anzahlung erhalten hatte, hinterließ
seiner Frau erhebliche Schulden; Constanze sah
sich daher genötigt, das Werk abzuliefern und
wandte sich an Freunde Mozarts, mit der Bitte,
das Fragment fertig zu stellen. Nach zwei gescheiterten
Versuchen kam die Aufgabe an Mozarts
Schüler Franz Xaver Süßmayr, der das Requiem
in der heute bekannten Form abschloss. Dabei
standen ihm heute verlorenes Werkstattmaterial,
vielleicht auch mündliche Anweisungen Mozarts
zur Verfügung. Diese Version ist heute noch am
bekanntesten, sie steht Mozart zweifellos historisch
am nächsten. In einer Neuausgabe wird
Süßmayrs Fassung getreu nach den Originalquellen
wiedergegeben. Kaum zu übersehen sind
jedoch gewisse kompositorische Schwächen in den
von Süßmayr vollendeten und hinzukomponierten
Teilen. Der Carus-Verlag bietet daher mit der
Ausgabe von Robert D. Levin (1991) auch eine
Rekonstruktion des von Mozart unvollständig
Hinterlassenen und eine neue Ergänzung der
komplett fehlenden Teile, die die Eigenheiten
von Mozarts Personalstil wohl getreuer widerspiegelt,
als es die Zeitgenossen vermochten.