Wolfgang Amadeus Mozart

18 Oratorien und Kantaten
Oratorien und Kantaten
„Die original spart ist 208 Seiten stark“, schreibt
Leopold Mozart stolz über die autographe Partitur
des Oratoriums Die Schuldigkeit des ersten und
fürnehmsten Gebots KV 35, zu dem der 11-jährige
Mozart den ersten Teil, Johann Michael Haydn
und Cajetan Adlgasser den zweiten bzw. dritten
Teil beisteuerten. Dem umständlichen Vorbericht
des gedruckten Librettos nach „stellet man hierinnen
einen zwar Anfangs lauen, nach den erkannten
falschen Grundsätzen aber des Weltgeistes,
gelehrten und zur Tugend wohlgeneigten Christen
vor. In dem ersten wird das Gedächtnis und der
Verstand desselben durch den unermüdeten und
liebesvollen Eifer des christlichen Tugendgeistes
unter dem Beistand göttlicher Barmherzigkeit und
Gerechigkeit beschäftiget“.
Sein Oratorium La Betulia liberata KV 118 aus
der Zeit um 1771 nach dem Erfolgslibretto des
Pietro Metastasio hat Mozart hoch geschätzt. Er
ließ es sich nach Wien nachschicken und hat es
möglicherweise um 1786 mit – heute verschollenen
Änderungen? – noch einmal aufgeführt.
Die Grabmusik KV 42 gehört noch ganz barocken
Passionstraditionen an. Leopold Mozart beschreibt
es als „Eine Cantate zum heiligen Grab
von 2 singenden Personen, mit 2 Arien, Recitativen
und Duetto“. Das um 1767 entstandene
Werk wurde einige Jahre später um ein weiteres
Rezitativ und einen Schlusschor „Jesu, wahrer
Gottessohn“ erweitert.
Die italienische Kantate Davide penitente
KV 469 ist zu Unrecht fast vergessen. Mozart verfertigte
sie für ein Konzert der Tonkünstler-Societät
in Wien. Der Kantate liegen Kyrie und Gloria der
c-Moll-Messe zu Grunde, die Mozart um zwei im
März 1785 komponierte Arien ergänzte. Als Textdichter
gilt Lorenzo da Ponte, der spätere Librettist
von Le nozze di Figaro, Don Giovanni und Così
fan tutte.
Kantatenartige Züge weisen auch die Solomotetten
auf. Am bekanntesten ist heute die
Motette Exsultate jubilate, die Mozart im Januar
1773 für den Kastraten Venanzio Rauzzini in
Mailand schrieb. Sechs Jahre später arbeitete
Mozart das Stück für eine Salzburger Aufführung
zum Trinitatisfest (Dreifaltigkeitsfest) um.
Grabmusik KV 42 (35 a )
Passionskantate / Soli SB, Coro SATB,
2 Ob, 2 Cor, 2 Vl, 2 Va, Bc / 12 min 51.042
Die kritische Carus-Neuausgabe kann sich –
als erste Ausgabe überhaupt – auf die beiden
Autographen stützen, die Mozart
getrennt für die Sätze 1 – 6 und 7 – 8 angefertigt
hat. Als durchaus sensationell kann
die Tatsache bezeichnet werden, dass die
Edition im Schlusssatz zwei zusätzliche originale
Hornstimmen enthält, die noch nie im
Druck erschienen sind. So besteht die
Möglichkeit, die Grabmusik wieder in
Mozarts Instrumentation aufzuführen.
Ergo interest – Quaere superna KV 143 (73 a )
Rezitativ und Arie / Solo S, 2 Vl, Va, Bc
7 min 40.766
Exsultate, jubilate KV 165 (158 a )
Solomotette zum Dreifaltigkeitsfest oder zu
Weihnachten / Solo S, 2 Ob (2 Fl), 2 Cor,
2 Vl, Va, Bc / 17 min 40.767
Gut sechs Jahre nach der Mailänder Uraufführung
(1773) entstand die zweite Fassung
von Exsultate, jubilate, die in einer Salzburger
Handschrift überliefert ist und für
eine Aufführung am Dreifaltigkeitssonntag
des Jahres 1779 gedacht war. Diese 1978
aufgefundene „Salzburger Fassung“ unterscheidet
sich von der „Mailänder Fassung“
zum einen durch den Einsatz von Flöten
statt Oboen, zum anderen durch die alternative
Verwendung zweier Texte in der
ersten Arie, von denen sich einer auf das
Dreifaltigkeitsfest und der andere auf Weihnachten
bezieht. Mozarts Autograph, das
die „Mailänder Fassung“ überliefert, galt
nach dem Zweiten Weltkrieg als verschollen
und ist seit etwa über einem Jahrzehnt in
der Biblioteka Jagiellońska in Krakau wieder
zugänglich. Die vorliegende Kritische Neuausgabe
von Wolfgang Hochstein ist die
erste, die sich sowohl auf das Autograph als
auf die Salzburger Quelle stützen kann.
Davide penitente KV 469
Kantate / Soli SST, Coro SATB/SATB, Fl,
2 Ob, Clt, 2 Fg, 2 Cor, 2 Ctr, 3 Trb, Timp,
2 Vl, 2 Va, Vc/Cb / 45 min 40.060