Rainer: Glanz der Macht. Leseprobe - Folio Verlag

historische dimensionen
Vor allem ab dem 17. Jahrhundert und im Besonderen seit der Regierungszeit Kaiser
Ferdinands II. werden in der künstlerischen Propaganda derartige Versuche einer historischen
Einbettung deutlich erkennbar. Über ihren materiellen und künstlerischen Wert
hinaus sollten die Kunstwerke der Schatzkammer um eine historische Dimension bereichert
werden und so auf die lange Geschichte und die allein schon in der Historie begründete
Bedeutung der Dynastie des Erzhauses verweisen. In einem solchen Kontext
sind auch die Stücke der Erinnerung an Mitglieder des Kaiserhauses zu verstehen. Die
eigentümliche Korngarbe, die in ihrem Inneren Instrumente zur körperlichen Hygiene
enthält (Kat.-Nr. 49), wurde von Maria Theresia selbst am 9. Februar 1768 in die Schatzkammer
gegeben, ebenso wie die goldene Dose für Schönheitsutensilien (Kat.-Nr. 50).
Das „goldene nachtzeig von weiland ihro kais. königl. apostolischen maj. der kaiserinkönigin“
(Abb. 9) wurde nach dem Tod der Monarchin im Andenken an sie und ihren
Gemahl Franz Stephan Bestandteil der Schatzkammer.
Zum „weiland seiner Römisch kais maj. Francisco Imo höchstseeliger gedächtnüs“ wurde
Ende 1765 eine Fülle an Objekten aus dem Nachlass von Franz I. Stephan in die
Schatzkammer gegeben – unter ihnen die Kameen von Louis Siries (Kat.-Nrn. 14–18),
der Kameo mit dem Brustbild eines „Mohren“ (Kat.-Nr. 37), das Achatköpfchen (Kat.-
Nr. 22), die prachtvolle Goldfiligrankassette (Kat.-Nr. 38) und der Cofanetto mit Parfümfläschchen
aus dem Nachlass der letzten Medici – Anna Maria Luisa, Kurfürstin von
der Pfalz (Kat.-Nr. 45). Das herzförmige Medaillon mit einem Geflecht aus Haaren Maria
Theresias (Kat.-Nr. 27) wurde erst in der Regierungszeit Kaiser Franz Josephs Teil des
Schatzkammerbestandes und belegt somit, dass dieser bis ins frühe 20. Jahrhundert
hinein noch einen ausgeprägten Memoria-Charakter hatte. Auch in diesem Sinne sind
die teilweise kleinformatigen und oft nicht einmal vordergründig repräsentativ wirkenden
Pretiosen der Schatzkammer als Denkmäler zu verstehen, sie sind als Kunstwerke zu
interpretieren, die das Angedenken an die Mitglieder des Kaiserhauses erhalten und an
die Nachwelt weitervermitteln sollten. und dieses Ziel war mit Schatzkammerstücken
wohl besser zu erreichen als mit anderen Kunstwerken.
Bezeichnend in diesem Zusammenhang ist, dass man im Jahr 1730 „vor Besehung
der Schatz=Cammer […] 25. K fl. und vor die Bilder=Gallerie 12 K fl. zahlen“ 17 musste.
Für die Besichtigung der kaiserlichen Gemäldegalerie, die immerhin in zehn Räumen
Aufstellung gefunden hatte und „welche wegen Vielheit der schönen und raren Schildereyen
und Gemählden, des prächtigen Arrangements und magnifiqven Zimmern,
alle andere, so nirgends gefunden werden, entweder übertrifft, oder solchen zum wenigsten
gleich kommt“ 18 , musste man also nur knapp die Hälfte des Preises entrichten,
der für die Besichtigung der Schatzkammer zu bezahlen war. Hierin ist sicher auch die
höhere Wertschätzung abzulesen, die man Schatz- und Kunstkammerwerken im Ver-
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