Rainer: Glanz der Macht. Leseprobe - Folio Verlag

Die Rolle des Herrschers als Förderer der Künste, die seiner fürstlichen Tugend der
Magnificentia (Großartigkeit) Ausdruck verleihen sollte, ist hier gleichfalls von immanenter
Bedeutung. Spätestens ab dem Zeitpunkt, als Thomas von Aquin den Kanon
der Tugenden um die Sapientia (Weisheit), die Scientia (Wissenschaft), den Intellektus
(Intellekt) und die Ars (Kunst) erweitert hatte, konnte die Förderung der Künste und
Wissenschaften zu den Tugenden eines idealen Fürsten zählen. In diesem Sinne ist auch
die Programmatik des Kameos von Louis Siries zu verstehen, der Maria Theresia als
Beschützerin von Kunst, Wissenschaft und Handwerk darstellt (Kat.-Nr. 18). Das kleinformatige
Werk sollte nicht nur durch seine künstlerische Gestaltung sowie durch die
Verwendung der ausgewählten Materialien Gold und Lapislazuli beeindrucken; es sollte
vielmehr auch einem Denkmal gleich die Tugenden der Herrscherin herausstreichen
und propagieren.
Dazu passt die Tatsache, dass der Gelehrte Joannon de Saint Laurent bereits 1747 eine
ausführliche Beschreibung dieses Kameos veröffentlichte, in der er auf über 140 Seiten
dessen komplexe Ikonographie, aber auch mineralogische und vor allem ethische
Aspekte abhandelt20 . Der Kameo sollte also nicht nur innerhalb der Schatzkammer
Zeugnis vom Ruhm und von der Tugendhaftigkeit des Kaiserhauses und seines Oberhauptes
ablegen, sondern durch seine Veröffentlichung auch darüber hinaus ausstrahlen.
In ähnlicher Absicht wurden im 17. Jahrhundert die oben angesprochenen monumentalen
Bergkristallgefäße Dionysio Miseronis in Kaltnadelradierungen von Dancker
Dankerts einer erweiterten Öffentlichkeit vorgestellt. Auch der 1771 erschienene Versuch
einer Beschreibung der kaiserlich=königlichen Schatzkammer zu Wien (Nürnberg, Gabriel
Nicolaus Raspe), der als erster gedruckter Katalog der Weltlichen und der Geistlichen
Schatzkammer in Wien gilt, trug zur Propagierung der Schatzkammer und ihres Inhaltes
bei. So wie die gesamte, in prunkvoll ausgestatteten Räumen präsentierte Sammlung
als habsburgisches Ehrenmal zu verstehen ist, so sollte jedes einzelne der Kunstwerke
innerhalb der kaiserlichen Sammlungen dazu beitragen, die Geltung, den Ruhm und
die Macht der kaiserlichen Familie und des Hauses Österreich zu vermehren.
saalmonumente
Dass dabei Schatzkammerstücke oft auch ganz ausdrücklich als Denkmäler verstanden
wurden, zeigt sich an einzelnen Beispielen kleinformatiger Ehrenmale. Vor allem aus der
Regierungszeit Kaiser Leopolds I. haben sich solche Monumente en miniature erhalten.
Ein knapp siebzig Zentimeter hohes Triumphdenkmal aus Elfenbein hat die Apotheose
Kaiser Leopolds zum Thema und verherrlicht seine Siege über die Türken und ungarn
(Kunstkammer, Inv.-Nr. KK 4560). Der deutsche Elfenbein- und Bernsteinschnitzer
Christoph Maucher stellte den Kaiser und seinen Sohn Joseph thronend über einem
imaginären Schlachtfeld dar. Bekrönt werden die beiden von einer Wolkenglorie, in
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