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Simon Boccanegra
Operngalas
Jud Süss
Der eiserne Gustav
Was der Butler sah
Ein Schaf fürs Leben
Der Messias
01 | Theaterblatt
Januar 2012
Kartenvorverkauf
0611 . 132 325

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in vielen Frontvariationen und Preislagen abgestimmt auf Ihre Wünsche.
Ausstattung und Kulisse liefern wir,
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Simon Boccanegra 4-5
Operngalas mit internationalen Gästen 6-7
Jud Süss 8-9
Der eiserne Gustav 10-11
Was der Butler sah 12
Ein Schaf fürs Leben 13
Jugendreferat 14-15
Spielplan Januar 16-21
Ballett im Januar 22
Extras/Wiederaufnahmen 23
Konzerte 24
Der Messias 25
Pressestimmen 28
Wartburg im Januar 29
News und Impressum 30
Der nächste
Sommer
kommt
bestimmt!
Jetzt schon vormerken:
Die Theaterbiennale
NEUE STÜCKE AUS EUROPA
kommt wieder. Bleiben Sie auf
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Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Telefon 0611 . 132 325
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Christian-Zais-Str. 3
Montag bis Freitag 10.oo-19.30 Uhr
Samstag 10.oo-14.00 Uhr
Sonn- und Feiertag 11.00-13.00 Uhr
e-mail: vorverkauf@staatstheater-wiesbaden.de
Januar 2012
Liebes Publikum,
wo kommen wir eigentlich her? Und wie wurden wir, was wir sind?
Wenn im Theater Figuren aus einer anderen Zeit lebendig werden,
dann erzählen sie uns einiges über unsere Gegenwart. Zugleich
geben sie uns die Chance, unseren Ahnen nachzuspüren und herauszufinden,
was von den vergangenen Jahrzehnten und Jahrhunderten
in uns weiterlebt, wie unsere Geschichte uns bis heute prägt.
In diesem Monat begeben wir uns mit drei Premieren auf Spurensuche
in die Vergangenheit. Mit Giuseppe Verdis Simon Boccanegra
führen wir ab dem 28. Januar einen historischen Opernstoff aus der
großen, weltbeherrschenden Zeit der italienischen Handelsmetropole
Genua auf. Der große Demokrat Verdi gestaltet menschliche
Tragödien vor politischer Kulisse und beweist, wie wenig beides
voneinander zu trennen ist. Wir freuen uns sehr, daß bei dieser Produktion
unser GMD Marc Piollet und der Regisseur Dietrich Hilsdorf
zusammenarbeiten.
Hans Falladas Der eiserne Gustav wird ab dem 21. Januar am Staatstheater
Wiesbaden erstmalig in einer Bühnenadaption gezeigt. Die
Geschichte des Berliner Droschkenkutschers Gustav Hackendahl
vermittelt uns ein eindringliches Bild der Kaiserzeit, des Ersten
Weltkrieges und der Goldenen Zwanziger. Sie erzählt aus dem Leben
unserer Großväter und Großmütter, die selbst meist nicht mehr
erzählen können.
Als Austauschgastspiel des Staatstheaters Darmstadt zeigen wir ab
dem 7. Januar das Stück Jud Süss, geschrieben 1929 vom Darmstädter
Dramaturgen Paul Kornfeld. An der bewegenden und authentischen
Tragödie des jüdischen Geschäftsmannes Josef Süss Oppenheimer
zeigt Kornfeld, wie früh der Judenhass in Deutschland schon verwurzelt
war, auf welch fruchtbaren Boden die Nazipropaganda einst fiel
und dass Antisemitismus und Ausgrenzung hierzulande nicht nur ein
Phänomen des Dritten Reiches waren.
Und wo gehen wir hin? Nach ERFAHRUNGEN, sagt der Wolf zum
Schaf in Maritgen Matters Erzählung für Kinder ab sechs Jahren,
die in einer Bearbeitung von Stefan Schletter am 29. Januar auf die
Bühne des Studios kommt. Und wo gehen wir lieber nicht hin? In
die Klinik von Dr. Prentice, in der ab dem 14. Januar in der Wartburg
größtmögliches Chaos herrscht. Joe Ortons Was der Butler sah verspricht
einen mehr als amüsanten Blick in diese geheimnisvolle Welt
der Götter in Weiß.
Zum Schluss möchten wir Sie auf zwei Höhepunkte der Saison aufmerksam
machen: Unsere Galavorstellungen von Tosca und Fidelio
mit hochkarätigen internationalen Gästen. Mehr dazu erfahren
Sie auf den Seiten 6 und 7. Wir freuen uns auf ein Wiedersehen mit
Ihnen im Jahr 2012!
Ihr Staatstheater Wiesbaden
Tourist Information
Marktplatz 1, Telefon: 0611 . 1729-930, Fax: 0611 . 1729-798
Mo bis Fr 9.45-18 Uhr; Sa 10-15 Uhr; So 11-15 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Kartenvorverkauf Galeria Kaufhof
Telefon 0611 . 304 808 / 0611 . 376 444, Eingang Friedrichstraße, 65185 Wiesbaden
Montag bis Freitag 9.15-18.30 Uhr, Samstag 9.15-16.00 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Vorverkauf Frankfurt-Ticket
Telefon 069 . 1340 400, Hauptwache Frankfurt (B-Ebene, neben dem Kaufhof)
Montag bis Freitag 9.30-19.00 Uhr (tel. 8.00-20.00 Uhr)
Samstag 9.30-16.00 Uhr (tel. 8.00-19.00 Uhr), Sonntag 10.00-18.30 Uhr (nur tel.)
www.frankfurt-ticket.de (Vorverkaufsgebühr 13%)
Ticketbox e.Kfr.
Kleine Langgasse 4, 55116 Mainz, Tel. 06131 . 2 11 500 oder 22 39 11, Fax 06131 . 2 11 501
Mo bis Fr 10-14 Uhr und 15-18 Uhr; Sa 10-14 Uhr; www.ticketbox-mainz.de (Vorverkaufsgebühr 13%)
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 Titel: Magisches Kaleidoskop
3

Kiril Manolov ist Simon Boccanegra.
4
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Der Korsar Simon Boccanegra, der im
Dienst der Krone erfolgreich gegen
die Piraten im Mittelmeer kämpft,
liebt Maria, die Tochter des Genueser
Patriziers Jacobo Fiesco. Die
beiden haben ein Kind. Doch Fiesco
verweigert die Hochzeit und schließt
Maria ein, um den Kontakt zu Simon
zu unterbinden. Die gemeinsame
Tochter kann Simon Boccanegra
jedoch retten und zu einer alten Frau
in Pisa bringen, die sie aufzieht. Als
Boccanegra wenige Jahre darauf
im vom Krieg zwischen Adel und
Bürgertum zerrütteten Genua zum
Dogen gewählt werden soll, hofft er
in erster Linie auf ein Wiedersehen
mit Maria und eine Aussöhnung mit
ihrem Vater Fiesco. Doch im selben
Augenblick, in dem er zum Dogen
ausgerufen wird, erfährt er vom Tod
der Geliebten, die in der Isolation
gestorben ist. Eine Versöhnung mit
Fiesco ist unmöglich, denn das Kind,
das dieser von Boccanegra als Wiedergutmachung
fordert, ist spurlos
verschwunden.
25 Jahre später holt die Vergangenheit
sowohl den zermürbten Dogen
Boccanegra als auch den alten Fiesco
wieder ein, der aus dem selbstgewählten
Exil unerkannt in seine Heimat
zurückgekehrt ist. Als die junge
Amelia Grimaldi zu einer politischen
Heirat mit Paolo, dem Günstling
Boccanegras, gedrängt werden soll,
erkennt der Doge in der jungen Frau
seine Tochter. Die wiederum hat für
ihre Zukunft ganz andere Pläne: Sie
liebt Gabriele Adorno, einen Revolutionär,
der zusammen mit Fiesco den
Aufstand gegen Boccanegra plant.
Verdis Simon Boccanegra ist das
ergreifende Bild einer Vater-Tochter-
Beziehung vor einem eminent politischen
Hintergrund. Die Titelfigur
geht auf den ersten Dogen Genuas
zurück, der aufgrund seiner leiden-
schaftlichen pazifistischen Bemühungen
um eine Einigung Italiens im 14.
Jahrhundert auch in Zeiten des Risorgimento
für Verdis Zeitgenossen eine
Symbolfigur gewesen sein muss. Im
Schaffen Verdis markiert diese Oper
einen entscheidenden Schritt auf
dem Weg zum musikalischen Drama.
Trotz des Misserfolgs der Uraufführung
in der ersten Version von
1857 hielt Verdi Simon Boccanegra
für eines seiner besten Werke. Mit
Arrigo Boito unterzog er die Oper
1881, also fast ein Vierteljahrhundert
nach der Entstehung, nochmals einer
gründlichen Überarbeitung, die sich
durch die scharfsinnige Zuspitzung
der Charaktere in Text und Musik
auszeichnet. Simon Boccanegra ist
einer der aufregendsten Opernstoffe
des Komponisten überhaupt.
Der bulgarische Bariton Kiril
Manolov, der das Wiesbadener
Publikum bereits als Falstaff, als
Rossinis Figaro und als Miller begeisterte,
ist in der Rolle des Simon
Boccanegra zu erleben. Sein Gegenspieler
Fiesco wird von dem kroatischen
Bassisten Luciano Batinić
gesungen, der unter anderem an der
Oper Zagreb in den großen Rollen
seines Faches auftritt. Regie führt
Dietrich Hilsdorf, der seit 1978 über
130 Inszenierungen in den Sparten
Schauspiel, Oper, Operette und
Musical verantwortet hat. Mit Simon
Boccanegra kehrt er ans Staatstheater
Wiesbaden zurück, um seine Reihe
erfolgreicher Verdi-Arbeiten fortzusetzen.
Es dirigiert Generalmusikdirektor
Marc Piollet.
Opernforum zu Simon Boccanegra
Gemeinsam mit dem Produktionsteam und den Solisten des
Opernensembles gibt Dramaturgin Karin Dietrich einen Einblick
in das Werk Giuseppe Verdis, dessen Titelfigur auf den
ersten Dogen Genuas zurückgeht. Wer war Simon Boccanegra?
Was macht die Faszination dieses Opernkrimis aus? Und
warum hielt Verdi die Oper für eine seiner besten?
Sonntag, 22. Januar, 11 Uhr, Foyer
Eine Veranstaltung in Zusammenarbeit mit der Gesellschaft der Freunde
des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden.
Simon
Boccanegra
Melodramma von
Giuseppe Verdi
Libretto von Arrigo Boito
nach dem Libretto zur
1. Fassung von Francesco
Maria Piave nach dem Drama
von Antonio García Gutiérrez
In italienischer Sprache mit Übertiteln
Musikalische Leitung Marc Piollet
Inszenierung Dietrich W. Hilsdorf
Bühnenbild Dieter Richter
Kostüme Renate Schmitzer
Choreinstudierung Anton Tremmel
Dramaturgie Karin Dietrich
Mit: Kiril Manolov (Simon Boccanegra), Luciano Batinić
(Jacobo Fiesco), Thomas de Vries (Paolo Albiani),
Tatiana Plotnikova (Amelia Grimaldi), Felipe Rojas
Velozo (Gabriele Adorno), Hye-Soo Sonn (Pietro),
Annett Arnold (Magd Amelias), Osvaldo Navarro-
Turres (Hauptmann)
Orchester, Chor, Extrachor und Statisterie
des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Premiere: Samstag, 28. Januar
19.30 Uhr, Großes Haus
Weitere Vorstellungen:
3., 17. und 23. Februar, 19.30 Uhr
Einführung jeweils eine halbe Stunde vor
Beginn der Vorstellung im Foyer
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 5

José Cura
als Cavaradossi in Tosca
6
José Cura
singt in Wiesbaden!
Operngalas mit internationalen Gästen
Evelyn Herlitzius
als Leonore in Fidelio
Ihre Plätze für beide
Gala-Abende können
Sie sich jetzt sichern:
Buchen Sie den schönsten Platz im Gala-Paket
(2 Vorstellungen von 35 Euro bis 135 Euro)
oder genießen Sie einen unvergesslichen
Opernabend mit internationalen Gästen
(Einzelabende von 12,50 bzw. 12 Euro bis
85 bzw. 75 Euro). Der Vorverkauf läuft!
Eike Wilm Schulte
als Pizarro in Fidelio
Startenor José Cura wird für seine
Interpretationen von Rollen der klassischen
Oper in den prestigeträchtigsten
Theatern weltweit gefeiert. Er
ist mit einer faszinierenden Bühnenpräsenz
gesegnet, wodurch er sich in
zahlreichen Fernsehübertragungen
von Opern und Konzertsälen der
Welt einen Namen gemacht hat. Das
Staatstheater Wiesbaden konnte den
Sänger für eine einmalige Galavorstellung
verpflichten. Am 13. Januar
singt er den Cavaradossi in Puccinis
Oper Tosca.
An seiner Seite wird die italienische
Sopranistin Chiara Taigi in der
Titelpartie zu erleben sein. Sie hat
die großen Partien ihres Fachs an der
Mailänder Scala, in Zürich, Dresden,
Leipzig, Berlin und Hamburg
gesungen und kommt erstmals nach
Wiesbaden.
Am 26. Februar folgt eine weitere
Galavorstellung. Freuen Sie sich auf
Evelyn Herlitzius in der Partie der
Leonore in Beethovens Fidelio! Die
deutsche Sopranistin debütierte 1993
mit der Rolle der Elisabeth in Richard
Wagners Tannhäuser am Landestheater
Flensburg. Schon im darauffolgenden
Jahr wurde sie an die Hamburgische
Staatsoper engagiert. Seither
gastiert die Ausnahmesängerin an
allen großen Häusern Europas.
Ihr Debüt bei den Bayreuther
Festspielen feierte sie 2002 mit der
Brünnhilde in Richard Wagners Ring,
die sie auch in den folgenden Jahren
dort interpretierte. Eng verbunden ist
sie der Semperoper in Dresden, wo
sie vor allem in Rollen des Wagner-
und Strauss-Repertoires zu erleben
ist. 2006 wurde Evelyn Herlitzius
mit dem Faust-Theaterpreis in der
Kategorie „Beste Sängerdarstellerleistung
im Musiktheater“ ausgezeichnet.
Als Bösewicht Pizarro in derselben
Galavorstellung kehrt Eike Wilm
Schulte ans Staatstheater Wiesbaden
zurück. Er ist Träger der Goethe-
Plakette des Landes Hessen und
Ehrenmitglied des Staatstheaters
Wiesbaden, wo er von 1973 bis 1988
im Ensemble wirkte. Bis heute führt
ihn eine vielfältige Gastiertätigkeit
an alle wichtigen europäischen
Bühnen und in die USA, wo er an der
MET und zuletzt in Chicago sang.
Mehrere Jahre war Schulte auch
bei den Bayreuther Festspielen zu
erleben.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Freitag, 13. Januar
19.30 Uhr, Großes Haus
Tosca
Mit José Cura als
Mario Cavaradossi
und Chiara Taigi
als Floria Tosca
Sonntag, 26. Februar
19.30 Uhr, Großes Haus
Fidelio
Mit Evelyn Herlitzius
als Leonore
und Eike Wilm Schulte
als Pizarro
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 7

Licht und Schatten
8
Hermann Schein inszeniert
mit Paul Kornfelds
Jud Süss einen kontrovers
diskutierten historischen
Stoff
Stuttgart 1738. Die Staatsfinanzen
sind zerrüttet, jederzeit könnte das
Volk gegen Herzog Karl Alexander
aufbegehren. Da nutzt der jüdische
Geschäftsmann Joseph Süss Oppenheimer
die Unruhe bei Hofe,
um seine Dienste anzubieten. Bald
schon gelingt ihm eine politische
Blitzkarriere: Mit weitsichtigem
Gespür für Handel und Geldgeschäfte
wird er herzoglicher Berater und
kann mittels Steuererhebungen und
-erhöhungen den Staatshaushalt
konsolidieren. Sicher weiß er sich
auf dem gesellschaftlichen Parkett
der höchsten Kreise zu bewegen,
und auch die Damenwelt liegt dem
Aufsteiger zu Füßen.
Doch wer schnell Erfolg hat, hat auch
schnell Neider. Der einflussreiche
General Speckenschwardt und der
Minister Remchingen sind rasch zur
Stelle, als der Volkszorn gegen die
drückende Steuerlast immer größer
wird. Und an wem könnte wohl
besser ein Exempel statuiert werden,
als am geheimnisvollen Fremdling
und Günstling des Herzogs? Ein
Schauprozess unter Heranziehung
eines verjährten Gesetzes ergibt nur
einen einzigen Straftatbestand –
nicht einmal ein politischer – und der
Sündenbock ist gefunden.
Kaum ein Titel weckt so viele, hauptsächlich
negative, Assoziationen wie
Jud Süss. Dies „verdankt“ sich vor
allem dem propagandistisch aufgeladenen
gleichnamigen Film Veit
Harlans von 1940. Dabei ist der Stoff
viel älter und folgt einer historischen
Begebenheit. Auch Wilhelm Hauff
(1829) und Lion Feuchtwanger (1925)
bedienten sich seiner und weckten
so überhaupt Paul Kornfelds Interesse
für eine Bearbeitung für die
Bühne. In diesem großen Kontinuum
der Rezeptionsgeschichte scheint
es Gratwanderung und künstlerische
Herausforderung zugleich zu
sein, die Position des Protagonisten
auszuloten: Oppenheimer ist mutiger
Reformer und Visionär, aber auch
erfolgshungriger Hardliner und
Opportunist.
Andreas Manz, Christina Kühnreich
Historische Figur und Autor teilten
nicht nur die jüdische Herkunft, sie
arbeiteten auch beide in Darmstadt:
Der eine erzeugte 1732 für Landgraf
Ernst Ludwig eine künstliche
Inflation, der andere war 1927 unter
Gustav Hartung Dramaturg am
Landestheater. Nationalsozialistischer
Protest zwang Kornfeld bald
darauf zur Kündigung. In seiner 1929
entstandenen Bearbeitung von Jud
Süss betrachtet er differenziert das
Wechselspiel politischer Macht, die
moralische Korruption und vor allem
das tragische Schicksal eines Menschen
mit allen Facetten zwischen
Licht und Schatten. 1930 wurde das
Stück von Leopold Jessner mit Ernst
Deutsch in der Titelrolle in Berlin
uraufgeführt und entwickelte sich zu
Kornfelds größtem Bühnenerfolg –
bis zur Bücherverbrennung und dem
Aufführungsverbot 1933.
Zur Darmstädter Premiere schrieb
die Zeitung Die Welt: „Mit dieser
Bearbeitung glückt Schein mehr als
nur eine neuerlich gelungene Inszenierung.
Er transformiert die vielfach
verfemte und geschmähte Vorlage
– ihr Autor wurde 1942 im Ghetto
von Lodz umgebracht –, reichert sie
durch aktuelle Bezüge an, ohne ihre
moralische Wucht zu verkleinern. An
dieser Produktion werden sich künftige
Inszenierungen des Stoffs messen
lassen müssen.“
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Austauschgastspiel des
Staatstheaters Darmstadt
Jud Süss
Tragödie von Paul Kornfeld
Inszenierung Hermann Schein
Bühne und Kostüme Stefan Heyne
Musik Michael Erhard
Dramaturgie Martin Apelt
Mit: Matthias Kleinert (Karl Alexander, Herzog von
Würtemberg), Christina Kühnreich (Die Herzogin),
Uwe Zerwer (Minister Remchingen), Andreas
Vögler (General Speckenschwardt), Andreas Manz
(Joseph Süss Oppenheimer), Thomas Cermak
(Ulbrich), Tom Wild (Burkhart), Dagmar Poppy
(Prinzessin Lichtenstein), Klaus Ziemann (Professor
Hilprecht/ein Schmied), Sonja Mustoff (Frau Götz),
Maika Troscheit (Anna Götz), Achim Barrenstein
(Zeremonienmeister), Aart Veder (Der Regent/
Fränkel)
Premiere:
Samstag, 7. Januar, 19.30 Uhr
Kleines Haus
Weitere Vorstellungen:
11., 18. und 23. Januar, 19.30 Uhr
Uwe Zerwer, Matthias Kleinert, Andreas Manz
Andreas Manz, Uwe Zerwer, Matthias Kleinert
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012
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Zucht
und
Ordnung
Kaiserzeit, Erster Weltkrieg und wilde
Zwanziger: Am Staatstheater Wiesbaden
wird die erste Bühnenadaption des
Romans Der eiserne Gustav von
Hans Fallada gezeigt.
10
„Du sollst Vater und Mutter ehren“,
so heißt es in der Bibel und so hat
es Gustav Hackendahl gelernt. Bei
den Pasewalker Kürassieren lernte er
außerdem, was preußischer Drill ist,
und nach diesen Gesetzen erzieht
er jetzt seine Kinder. Fleiß, Sparsamkeit,
absoluten Gehorsam, äußerste
Disziplin – das erwartet er von sich
selbst und von allen, die mit ihm
leben. Die Leute nennen ihn eisern,
halb im Spott, halb aus Respekt, denn
Hackendahl ist immerhin Besitzer eines
ertragreichen Berliner Fuhrhofes.
Der ehemalige Bauernknecht und
Wachsoldat hat sich hochgearbeitet
und gilt als gutsituiert.
Es gibt Dinge, die haben keinen Platz
im starren Weltbild dieses Mannes.
Automobile zum Beispiel, garantiert
eine Zeiterscheinung, in zehn Jahren
ausgestorben. Und dann, dass die
Kinder einen eigenen Willen entwickeln,
sind sie doch sein Fleisch und
Blut, Teil seiner selbst, mit dem er
sich unauflöslich verbunden fühlt.
Nur die Tochter Sophie wagt den
offenen Widerstand und läßt sich
gegen seinen Willen zur Krankenschwester
ausbilden. Die anderen
nehmen sich ihre Freiheiten lieber
heimlich: Otto, tüchtiger Arbeiter
auf Vaters Fuhrhof, hat bereits einen
zweijährigen Sohn, von dem niemand
etwas erfahren darf. Eva pflegt
ein verstecktes Sparreservoir, das
ihr irgendwann zur Flucht aus der
familiären Enge verhelfen soll. Und
Erich, heimlicher Liebling des Vaters,
Gymnasiast und Hoffnungsträger
der Familie, treibt sich nachts herum
und finanziert seinen Lebenswandel
aus der Geldkassette des Vaters, zu
der er sich per Nachschlüssel Zugang
verschafft hat.
Die Entdeckung dieser Freveltat
erschüttert das Familienleben und
ist der Auftakt zum Zerfall des
Hackendahlschen Wertesystems.
Kurz dauert der Freudentaumel zu
Kriegsbeginn, dann gibt es nur noch
Verluste zu verbuchen. Sophie zieht
ins Schwesternhaus, Erich und Otto
an die Front. Stolz folgt Gustav
Hackendahl dem Aufruf, seine Pferde
für den Kriegseinsatz mustern zu
lassen, kleinlaut kehrt er zurück.
Michael Birnbaum, Rainer Kühn und Nils Kreutinger
Ganze fünf von zweiunddreißig sind
ihm geblieben, für einen Fuhrhof ist
das zu wenig. Und dann kommt ihm
ein weiterer Liebling abhanden: Sein
Evchen, das er noch für ein Mädchen
hielt, ist Frau geworden und in die
Fänge eines Zuhälters geraten.
Packend und anrührend beschreibt
Hans Fallada die Tragödie dieses
Mannes, über den die Ereignisse
nur so hinwegrollen. Am langsamen
Abstieg des Gustav Hackendahl vom
reichen Fuhrhofbesitzer zum armen
Droschkenkutscher, vom stolzen Vater
zum einsamen alten Mann erzählt
sich die Geschichte einer ganzen
Generation im Wandel der Zeit. Aber
es ist auch die Tragödie seiner Kinder,
die nie zu einem wahren, selbstbewußten
Ich finden konnten und allzu
anfällig sind für neue Abhängigkeiten.
Fallada selbst erlebt in seiner
Kindheit die erdrückende Strenge der
preußisch-wilhelminischen Gesellschaft,
und ähnlich wie die Kinder des
Gustav Hackendahl ist er zerrissen,
psychisch labil und den immensen
gesellschaftlichen Veränderungen,
die die erste Hälfte des zwanzigsten
Jahrhunderts prägen, mehr oder
weniger hilflos ausgeliefert.
Und doch gibt es eine starke Vitalität
in Fallada, einen Optimismus, den er
auch seinen Figuren schenkt. Er ist
der Dichter der kleinen Leute, ihre
Geschichten erzählt er mit äußerster
Empathie und, glücklicherweise,
einer großen Portion Humor. Noch
(oder gerade) in der größten Not
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Erstaufführung
Der eiserne
Gustav
nach dem Roman
von Hans Fallada
Inszenierung Tilman Gersch
Bühne und Kostüme Miriam Grimm
Musik Frank Rosenberger
Dramaturgie und Textfassung Barbara Wendland
Mit: Rainer Kühn (Gustav), Monika Kroll (Mutter),
Michael von Bennigsen (Otto), Michael Birnbaum
(Erich), Nils Kreutinger (Heinz/Gustäving), Sybille
Weiser (Eva), Franziska Beyer (Sophie), Stefan
Schießleder (Eugen/Abgeordneter), Viola Pobitschka
(Tutti/Tinette), Magdalena Höfner (Irma)
Premiere:
Samstag, 21. Januar
19.30 Uhr, Kleines Haus
Weitere Vorstellungen:
26. Januar; 1., 22. und 24. Februar, 19.30 Uhr
entwickeln sie Mut und Widerstandskraft. So trotzt auch
Gustav Hackendahl am Ende seinem Schicksal und macht
sich, siebzigjährig, mit seiner Droschke auf den Weg nach
Paris. Dafür wird er als Held gefeiert, als Friedensbote und
Versöhner der Nationen. Und spätestens da versöhnt sich
auch der Leser mit dieser Figur, die in ihrer Ambivalenz
zwischen Kaisertreue und Vaterliebe schließlich doch
menschlich und liebenswert erscheint.
Die Adaption von Fallada-Romanen für das Theater hat
Tradition. Die Plastizität seiner Figuren, die Zuspitzung der
Konflikte, die dichte Beschreibung von Atmosphären gibt
seinen Texten von vornherein einen dramatischen Zug.
Wenn auch seine Geschichten stark in Zeiten und Milieus
verhaftet sind, weisen sie in ihren Grundfragen weit
darüber hinaus. Gustav Hackendahl ist ein Mensch, der
durch Krisen geht und Überlebensstrategien entwickelt,
der fehlgeht im Bemühen um eine gute Erziehung seiner
Kinder, der das bewahren möchte, was ihm wertvoll und
richtig erscheint. Was ihn bewegt, bewegt uns heute auch.
Und so gehen wir auf Spurensuche in eine andere Epoche
der deutschen Geschichte und schauen nach, was vom
Vermächtnis unserer Großväter und Urgroßväter in uns
modernen Menschen weiterlebt.
1938 schrieb Hans Fallada dieses Berliner Familienepos
über die späte Kaiserzeit, den Ersten Weltkrieg und
die Wilden Zwanziger in wenigen Wochen nieder. Die
Tobis-Film-Klang-Gesellschaft plante ein Projekt über den
legendären Berliner Droschkenkutscher Gustav Hartmann,
der zehn Jahre zuvor mit seiner Kutsche von Berlin nach
Paris und zurück gereist war, immenses mediales Interesse
erzeugt hatte und zum Symbol der deutsch-französischen
Versöhnung wurde. Emil Jannings sollte die Hauptrolle
spielen, und er war es auch, der Fallada als Autor ins
Gespräch brachte. Verfilmt wurde der Roman schließlich
erst in den siebziger Jahren – den Nazis war Falladas Werk
nicht konform genug. Regisseur Tilman Gersch erkundet
nach Uwe Tellkamps Turm nun ein weiteres Mal die deutsche
Historie.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012
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Der Blick
durchs
Schlüsselloch
Was der Butler sah
von Joe Orton
in der Wartburg
Gewiss sind wir alle verrückt,
und die, die wir für verrückt halten, sind es nicht.
12
Seltsam ist das schon, dass Dr. Prentice
das Vorstellungsgespräch seiner
neuen Sekretärin Geraldine mit einer
Leibesvisitation beginnen will. Aber
was tut man nicht alles für einen
guten Job! Mitten in diese Szene
platzt allerdings Mrs. Prentice, die
auch in Nöten ist, weil sie bei einem
erotischen Abenteuer von einem
Hotelboy beobachtet wurde, der sie
nun mit den Fotos erpresst. Als auch
noch ein gewisser Dr. Rance auftaucht,
um die psychiatrische Klinik
mal genau unter die Lupe zu nehmen,
ist der Irrsinn nicht mehr aufzuhalten.
Dr. Prentice erklärt die nackte
Geraldine kurzerhand zur Patientin.
Dessous verschwinden in Vasen,
Türen knallen, Medikamente werden
verwechselt. Es entwickelt sich eine
turbulente Farce, in der bald jeder
jeden für verrückt hält. Und ist es
Wahnsinn, so hat es doch Methode –
die des englischen Humors nämlich,
der vor keinem Tabu zurück schreckt.
‚What The Butler Saw‘ ist eine englische
Redensart, die den Blick durchs
Schlüsselloch meint. So nannte
man in spätviktorianischen Zeiten
aber auch ein Panoptikum, mit dem
Jahrmarktbesuchern in einer Vorform
moderner Peepshows erotische Vergnügungen
bereitet werden sollte.
Was der
Butler sah
von Joe Orton
Deutsch von René Pollesch
Inszenierung Caroline Stolz
Bühne Lorena Diaz Stephens
Kostüme Jan Hendrik Neidert
Musik Frank Rosenberger
Dramaturgie Dagmar Borrmann
Mit: Michael Günther Bard (Dr. Prentice),
Franziska Werner (Geraldine Barclay),
Evelyn M. Faber (Mrs. Prentice), Benjamin
Krämer-Jenster (Dr. Rance), Robert Oschmann
(Nicholas Beckett ), Lars Wellings (Sergeant
Match)
Premiere:
Samstag, 14. Januar
20 Uhr, Wartburg
Weitere Vorstellungen: 17. und 26. Januar, 20 Uhr
Joe Orton (geboren 1933 in Leicester,
gestorben 1967 in London) brach mit
15 Jahren die Schule ab und besuchte
von 1951 bis 1953 die Royal Academy
of Dramatic Art, um Schauspieler zu
werden. Er arbeitete kurzzeitig am
Theater, bevor er mit seinem Lebensgefährten
Kenneth Halliwell begann,
Romane zu schreiben, die jedoch
nicht veröffentlicht wurden. Wegen
obszöner Verunstaltung städtischer
Leihbücher wurden beide 1962 zu
sechs Monaten Haft verurteilt. Sein
Debütstück Seid nett zu Mr. Sloane
wurde 1964 ein weltweiter Erfolg und
auch verfilmt. Für Die Beute erhielt
er 1967 den Evening Standard- und
Plays and Player Award. 1967 wurde
er von seinem Lebensgefährten, der
neidisch auf Ortons Erfolge war,
ermordet. 1987 verfilmte Stephen
Frears Ortons Leben unter dem Titel
Prick Up Your Ears. What the Butler
saw wurde erst posthum 1969 in
London uraufgeführt und sogleich
ein großer Erfolg. Die Übersetzung
schuf der Dramatiker René Pollesch,
dessen funkelnd intelligente Diskurs-
Stücke in Deutschland zu den besten
Theatertexten gehören.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

„Ist es sehr weit weg,
ERFAHRUNGEN?“, fragte Schaf.
„Es ist näher, als Sie denken“,
sagte Wolf, während er seine
Krallen betrachtete.
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Ein Schaf
fürs Leben 6+
von Maritgen Matter
Textfassung Stefan Schletter
Inszenierung Stefan Schletter
Bühne Reinhard Wust
Kostüme Heike Ruppmann
Musik Ernst August Klötzke
Musikalische Einstudierung Frank Rosenberger
Dramaturgie Maja Friedrich
Mit: Elke Opitz (Schaf), Wolfgang Zarnack (Wolf)
Premiere: Sonntag, 29. Januar
17 Uhr, Studio
Weitere Vorstellungen:
12. Februar, 17 Uhr; 14. Februar, 11 Uhr
Es ist Winter. Ein hungriger Wolf
stapft durch den tiefen Schnee auf
der Suche nach etwas Essbarem. Als
er schon fast aufgeben will, sieht er
plötzlich einen einsamen Bauernhof
mit gemütlichem Licht hinter den
Fenstern und einem großen Stall
daneben. „Das sieht mir nach einem
netten Restaurant aus“, sagt er, wirft
sich auf seinen Schlitten und saust zu
seinem vermeintlichen Abendessen.
Ein Schaf öffnet ihm und… die Geschichte
nimmt einen völlig unerwarteten
Verlauf. Der Wolf lässt sich von
der naiven Großherzigkeit des Schafs
regelrecht überfahren. Gemeinsam
begeben sie sich – aus höchst unterschiedlichen
Beweggründen – auf
eine lange Reise durch die Winternacht,
nach ERFAHRUNGEN. Dem
Ort, wo es laut Wolf „Limonadenbrunnen
und Kleeparks“ gibt.
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Maritgen Matters Ein Schaf fürs Leben
erzählt die Reise des ungleichen
Paars als Geschichte einer unmöglichen
Liebe. Mit viel Sinn für Humor
und Situationskomik gelingt der Autorin
ein wunderbares Pas de deux
auf dünnem Eis, das 2004 zu Recht
mit dem Deutschen Jugendliteraturpreis
ausgezeichnet wurde.
Regisseur Stefan Schletter nähert
sich der Geschichte mit viel Gefühl
für die warmherzigen Figuren, ohne
dabei den Spaß an den scharfzüngigen
Dialogen zu verlieren. Dabei
steht ihm Ernst August Klötzke zur
Seite, der in seiner eigens für dieses
Stück komponierten Musik Anklänge
an Tom Waits und andere einsame
Wölfe der Musikgeschichte versteckt.
Abgerundet wird Ein Schaf fürs Leben
durch das winterliche Bühnenbild
von Reinhard Wust und die zauberhaften
Kostüme von Heike Ruppmann.
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 13

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Der Kalender ist da!
Die schönsten Bilder aus zwei
schaffensreichen Jahren einer
ganzen Stadt – Michael Kretzer,
Bildjournalist bei der FAZ, hat die
Wiesbadener auf ihrem Weg zur
Bürgeroper begleitet.
Vom ersten Wort des Librettos bis
zum grandiosen Schlussapplaus der
Aufführung, nichts entging dem
konzentrierten Blick des Fotografen.
Nun können die Wiesbadener ihr
Werk ein Jahr lang betrachten –
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entstehen wichtige Momente der
Oper neu.
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Sämtliche Angebote richten sich selbstverständlich
auch an Menschen mit Behinderungen.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Tanzprojekt
Klang. Bild.Körper.
Schüler mit Behinderungen
und professionelle Tänzer
erarbeiten eine gemeinsame
Aufführung!
Valerie Sauer, Tänzerin und Tanztherapeutin,
hat zwei Projektwochen
in Wiesbadener Schulen geleitet.
Dabei wurde eines klar: tanzen
kann jeder, selbst wenn man einen
Rollstuhl hat. Was in den intensiven
Workshops in der Bodelschwingh-
und der Fluxusschule begann, wird
jetzt unter der Leitung von Choreograf
Pavel Mikulastik zu einer
einzigartigen Performance wachsen.
Schülerinnen und Schüler mit den
unterschiedlichsten Behinderungen
werden gemeinsam mit den Profis
des Staatstheaters auf der Bühne
tanzen. In mehreren Probenphasen
ab Mitte Januar entsteht ein bewegtes
Werk, das in vieler Hinsicht
einmalig sein wird.
In Zusammenarbeit mit dem Amt für
Soziale Arbeit und sechs Wiesbadener
Schulen, die in den Bereichen Tanz,
Musik und Bildhauerei arbeiten.
Theater?
Krasse Sache!
Guckst du?!
25. März 2012
Behinderte und Nicht Behinderte
Jugendliche zeigen ihren Tanz,
ihre Musik und ihre Skulpturen.
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 15
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Bye Bye Birdie
Musical von Charles Strouse
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und Sophokles
Fassung von Konstanze Lauterbach
und Dagmar Borrmann
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Austauschgastspiel des
Staatstheaters Darmstadt
Jud Süss
Tragödie von Paul Kornfeld
19.30-22.05 UHR Freiverkauf, Preise A
Der gute Mensch
von Sezuan
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Austauschgastspiel des Staatstheaters Darmstadt
Jud Süss
Tragödie von Paul Kornfeld
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Mitterrutzner, Daniel Schmutzhard
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Der Vogelhändler
Operette 20.00 UHRvon Konzert-Abo, Carl Zeller Freiverkauf 8,50 bis 34 €
Kurhaus, Friedrich-von-Thiersch-Saal
19.00 Uhr Einführung im Dostojewskisaal
19.30-22.20 UHR Freiverkauf, Preise A
4. Sinfoniekonzert
Der Georg Barbier Friedrich Händel von Sevilla
(Il The Barbiere Messiah di (Der Siviglia) Messias)
Komische Dirigent Marc Oper Piollet von Gioacchino Rossini
Solisten Annette Dasch, Lawrence Zazzo, Martin
Mitterrutzner, Daniel Schmutzhard
Opernchor und Chor der Stadt Wiesbaden
16.00 UHR Familien-Abo, Freiverkauf, Preise A
19.30-22.20 UHR TG, Freiverkauf, Preise C
Turandot
19.00 Uhr Einführung im Foyer
Oper von Giacomo Puccini
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Der Tragödie erster Teil
Von Johann Wolfgang von Goethe
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Galavorstellung
Tosca
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Mit José Cura als Cavaradossi
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Tragödie von William Shakespeare
Deutsch von Frank Günther
Kleines Haus
19.30-22.20 UHR Freiverkauf, Preise C
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Der Choreografie Tragödie erster von Stephan Teil Thoss Ein Musical Marlene-Dietrich-Abend
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Von Musik Johann von Peter Wolfgang I. Tschaikowsky von Goethe von jugend-club-theater Dirk Heidicke
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2012-01-05_Wiesbaden:95x67_4c_Theater_IDEE 04.10.2011 14:27 Seite 1
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Dienstag, 31.01.
20:00 Morgentau
Ballett im Januar
Magisches Kaleidoskop:
Russel Lepley und Rena Narumi
Dornröschen
Choreografie von Stephan Thoss
Während Stephan Thoss und seine
Tänzer mit Riesenschritten auf die
große Orchester-Ballettpremiere
von Romeo und Julia am 25. Februar
zusteuern, gibt es im Januar schon
aufregende Ballettabende zu erleben:
Nach der erfolgreichen Wiederaufnahme
von Dornröschen im Dezember
mit gleich drei Rollendebüts
– Anton Rudakov als König, Sandra
Huber als Dornröschen und Ezra
Houben als Fliederfee – zeigen wir
die hochspannende Choreografie
um unerfüllten Kinderwunsch, Sehnsucht
und Aufarbeitung der eigenen
Vergangenheit nur noch zweimal
in Wiesbaden, am 14. Januar und
8. Februar. In den Titelrollen tanzen
dann Kihako Narisawa (Königin),
Sandro Westphal (König), Yuki Mori
(Frosch), Ina Brütting (Dornröschen),
Ludmila Komkova (Fliederfee)
und das gesamte Ensemble – nicht
verpassen!
Magisches
Kaleidoskop
Choreografien von Stephan Thoss
und Jirˇ i Kylián
Auch im Januar-Programm zu
sehen ist der Dreiteiler Magisches
Kaleidoskop mit den beiden sehr
unterschiedlichen Thoss-Uraufführungen
Testing Machine und La
Chambre Noire sowie dem Klassiker
Sechs Tänze von Jirˇ í Kylián. „Die
Bühne im Staatstheater Wiesbaden
rockt,“ schrieb das Wiesbadener
Tagblatt, „weil Stephan Thoss mit
seiner Choreografie Testing Machine
so richtig Gas gibt. Die Uraufführung
hat Drive, Temperament, überzeugt
mit hinreißenden Ideen – und wenn
man sich vor Lachen den Bauch hält,
passt das genau ins Konzept. Diese
furiose Tanz-Show ist aber nur der
Auftakt eines Premierenabends, der
in zwei Stunden exemplarisch belegt,
wie facettenreich, kurzweilig und
anregend Ballett sein kann.“ Wieder
am 7., 18. und 27. Januar.
Romeo und Julia
Choreografie von Stephan Thoss
Und die Thoss-Interpretation des
Shakespeare-Klassikers um das
berühmteste Liebespaar der Weltliteratur
wird mit Spannung erwartet
– keine Liebesgeschichte verläuft so
stürmisch und so tragisch wie die von
Romeo und Julia, die erst im Tode
ihren gemeinsamen Platz finden. Da
die öffentliche Probe im Ballettsaal
am 20. Januar schon ausverkauft ist,
empfehlen wir den Besuch der
tanzXtra Einführungsmatinee am
Sonntag, 12. Februar, 11 Uhr im
Großen Haus, in der Thoss seine
Sicht- und Herangehensweise
lebendig erklärt und Ausschnitte
präsentiert.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Extras
Studio Meins
Jörg Zirnstein liest
Fjodor Dostojewskis Der Spieler
(Aus den Aufzeichnungen eines jungen
Mannes) Aus dem Russischen von
Swetlana Geier
In seinem faszinierenden Roman
Der Spieler beschreibt Dostojewski
eine Gruppe von Menschen, die im
fiktiven Kurort Roulettenburg auf den
Geldsegen einer Erbschaft hoffen,
um den finanziellen Ruin abzuwenden.
Vieles spricht dafür, dass Dostojewski
mit der Stadt Roulettenburg
Wiesbaden gemeint haben könnte.
Fjodor Dostojewski ist einer der
bedeutendsten russischen Autoren
des 19. Jahrhunderts, der wie kaum
ein anderer die russische Literatur
geprägt hat. Während eines Aufenthaltes
in Wiesbaden verspielte
Dostojewski tatsächlich selber 3.000
Goldrubel. Um einen Kredit bei seinem
Verleger zu bekommen, musste
er einen neuen Roman vorlegen –
in nur 26 Tagen schrieb er daraufhin
die grotesk-komische Geschichte
des von Leidenschaft und Spielsucht
getriebenen Spielers.
Donnerstag, 5. Januar
20.30 Uhr, Studio
Schauspielforum
Die Kinder
Agamemnons
Die Kinder Agamemnons ist eine
außergewöhnliche Aufführung im
Repertoire des Hessischen Staatstheaters:
erstmals wird hier die
Geschichte der Agamemnon-Kinder
Iphigenie, Elektra und Orest im
Zusammenhang erzählt. Regisseurin
Konstanze Lauterbach und
Dramaturgin Dagmar Borrmann
erstellten eine Spielfassung aus vier
Dramen von Euripides und Sophokles,
die das Schicksal dieser Figuren
schlüssig und spannend erzählt. Im
Schauspielforum können Sie über
diese außergewöhnliche Aufführung
diskutieren und interessante
Details über die Arbeit erfahren. Die
Regisseurin Konstanze Lauterbach,
die Dramaturgin Dagmar Borrmann
sowie die Darsteller Susanne Bard
und Michael von Bennigsen werden
anwesend sein. Als Zuschauergäste
sind Frau Dr. Sabine Flügge, Lehrerin
für Griechisch und Latein an der
Dilthey-Schule, und Eike Mann,
Abiturient an der Carl-von-Ossietzky-
Schule, eingeladen.
Das Schauspielforum findet in
Zusammenarbeit mit den Freunden
des Staatstheaters statt, Gesprächsleitung
hat wie immer Helmut
Nehrbaß.
Sonntag, 15. Januar
11 Uhr, Vestibühne
Wiederaufnahmen
The Black Rider
The Casting of the Magic Bullets
von Robert Wilson, Tom Waits,
William S. Burroughs
Inszenierung Caroline Stolz
Bühne und Kostüme Jan Hendrik Neidert /
Lorena Díaz Stephens
Wilhelm liebt Käthchen, und sie liebt ihn auch. Aber
nichts im Leben ist einfach, denn Käthchens Eltern,
der Förster Bertram und seine Frau Anne, sehen in
dem schwächlichen Amtsschreiber keinen passenden
Schwiegersohn für ihre Tochter. Sie wünschen
sich einen echten Kerl wie Robert – ein Jäger, der
sein Ziel trifft und eines Tages die Erbförsterei von
Bertram übernehmen kann. Aber Wilhelm gibt nicht
auf und übt sich im Schießen, leider erfolglos. Ein
Glück für ihn, dass in diesem Moment ein hinkender
Fremder des Weges kommt, der mysteriöse Stelzfuß,
und ihm magische Kugeln anbietet, die ihr Ziel nie
verfehlen. Doch die Letzte wird nicht Wilhelm gehorchen,
sondern ihm, dem Teufel...
„Franziska Werner ist ein erotisch anziehender
Teufel, ein lasziver Luzifer, der mit seinen Opfern
auch mal Tango tanzt – und nebenbei auch stimmlich
herausragend agiert. Wolfgang Böhm überzeugt
als Schreiber Wilhelm ebenso wie die stimmigen
Karikaturen Michael von Burg als Kuno und Tobias
Randel als grobschlächtiger Jägerbursche. Ausschlaggebend
für die Überzeugungskraft des Abends sind
freilich vor allem die Kostüme sowie das Bühnenbild
von Jan Hendrik Neidert und Lorena Díaz Stephens.“
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Wiederaufnahme:
Dienstag, 24. Januar
19.30 Uhr, Kleines Haus
Weitere Vorstellungen: 3. und 25. Februar, 19.30 Uhr
Männerhort
von Kristof Magnusson
Inszenierung Caroline Stolz
Bühne und Kostüme Jan Hendrik Neidert /
Lorena Díaz Stephens
Auf der Flucht vor ihren einkaufswütigen Ehefrauen
ziehen Helmut, Eroll und Lars sich in die Toilette eines
Einkaufszentrums zurück, wo sie sich eine letzte
Enklave der Männlichkeit einrichten. Hier glotzen
sie Fußball, futtern Pizza und tauschen die neuesten
Geschichten über Horror-Shopping-Erlebnisse ihrer
Ehefrauen aus. Die Idylle droht aufzufliegen, als der
Feuerwehrmann Mario die drei entdeckt. Er verrät
das illegale Versteck nicht – unter einer Bedingung:
Er darf mit in den Männerhort!
„Das Publikum feierte die Premiere in der Wartburg
mit minutenlangem Applaus, vor allem die Frauen
schienen sich in der Inszenierung von Caroline Stolz
bestens zu amüsieren, obwohl oder gerade weil mit
ihnen hier oft haarsträubend ins Gericht gegangen
wird.“ Darmstädter Echo
Wiederaufnahme:
Montag, 30. Januar
20 Uhr, Wartburg
Weitere Vorstellung: 11. Februar, 20 Uhr
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 23

Konzerte
Wünsch Dir was!
Festliches
Neujahrskonzert
Mit Evgenia Grekova (Sopran),
Ute Döring (Mezzosopran), Yosep
Kang (Tenor), Brett Carter (Bariton),
Heiner Rekeszus (Klarinette)
und dem Hessischen
Staatsorchester Wiesbaden
Leitung Wolfgang Ott
Sie haben gewünscht, wir spielen –
Ihre Lieblingsstücke im Neujahrskonzert
2012! Aus rund 200 Titelvorschlägen
des Wiesbadener Publikums
spielt das Staatsorchester unter der
Leitung von Wolfgang Ott zusammen
mit Gesangs- und Instrumentalsolisten
ausgewählte Walzer, Polkas, Arien,
Duette und andere musikalische
Schmuckstücke u.a. von W. A.
Mozart, Georges Bizet, Michail
Glinka, Léo Delibes, Franz Lehár,
Peter I. Tschaikowsky, Johannes
Brahms, Jacques Offenbach, Camille
Saint-Saëns und natürlich: Johann
Strauß. Im Rahmen des Konzertes
findet auch die Gewinnauslosung aus
den zahlreichen Einsendungen statt.
Sonntag, 1. Januar
17 Uhr, Großes Haus
Spiel & Musik 5+
Die Tuba
Instrumentenworkshop für Kinder
Mit Roland Vanecek
Die Tuba ist das größte der Blechblasinstrumente.
Vom Mundstück, in das
hineingeblasen wird, bis zum Ton, der
aus dem Schalltrichter kommt, ist es
eine lange Strecke. Dafür kann die
Tuba auch die tiefsten Töne erklingen
lassen – wenn man vorher tief Luft
geholt hat. Natürlich gibt es auch
die Tuba in allen möglichen Größen.
Roland Vanecek zeigt uns, was alles
in diesem tollen Instrument steckt.
Für Kinder ab 5 Jahren in Begleitung
Samstag, 14. Januar
15 Uhr, OPR
Neujahrskonzert
der Kammermusikvereinigung
Tänze, Lieder und Walzer aus
Österreich, Böhmen und Mähren
von W.A. Mozart, Antonín Dvořák,
Bohuslav Martinu, Leoš Janáček,
Julius Fučik, Arnold Schönberg und
Johann Strauß.
Mit Ekaterina Kuridze (Sopran),
Erika le Roux (Klavier) und
Mitgliedern des Hessischen
Staatsorchesters Wiesbaden
Samstag, 14. Januar
Sonntag, 15. Januar
15 Uhr, Foyer
Der Kunstgenuss mit Freifahrschein.
KULTURTICKET
Kultur-Transfer – Sie werden hin und weg sein!
Alle Eintrittskarten des Staatstheaters Wiesbaden, die den Aufdruck
Kulturticket / Kombiticket aufweisen, berechtigen zur Fahrt mit Bus
und Bahn im gesamten RMV-Gebiet. Geltungsdauer: 5 Stunden
vor Veranstaltungsbeginn bis Betriebsende des RMV.
Für alle Abonnenten von RMV und ESWE Verkehr und deren
Begleitperson wird zudem ein Rabatt in Höhe von 5 % auf den
Eintrittspreis gewährt *
* Weitere Informationen zu den Leistungen des Abonnements erhalten Sie
in der RMV-Mobilitätszentrale von ESWE Verkehr im LuisenForum.
www.eswe-verkehr.de
24RZ_anz_kulturticket_180808.indd
1 Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden 18.08.2008 / Theaterblatt 15:56:35 • Januar Uhr 2012
Foto: Frank Schindelbeck

4. Sinfoniekonzert
Georg Friedrich Händel
Der Messias
(In englischer Sprache)
Annette Dasch (Sopran), Lawrence Zazzo
(Countertenor), Martin Mitterrutzner (Tenor),
Daniel Schmutzhard (Bariton),
Julius Lehmann (Knabensopran)
Opernchor des
Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
(Leitung Anton Tremmel)
Chor der Stadt Wiesbaden
(Leitung Christoph Stiller)
Dirigent Marc Piollet
Hessisches Staatsorchester Wiesbaden
Mittwoch, 11. Januar
20 Uhr, Kurhaus
19 Uhr Einführung im Dostojewskisaal
Neben den italienischen Opern stehen
als zweite wichtige Musikgattung im
Schaffen Georg Friedrich Händels
die englischen Oratorien. Mit diesen
Oratorien – von Esther (1718) bis Jephta
(1751) – schuf Händel aus seinen Erfahrungen
in Deutschland und Italien eine
ganz neue Form des Gesangswerkes,
ohne die Zwänge der barocken italienischen
Oper beachten zu müssen. Die
Stoffe der Oratorien sind meist alttestamentarisch,
wenngleich die Oratorien
nicht zwingend für die Aufführungen
im Kirchenraum gedacht waren. Grundidee
war stets, die Kirchenmusik mit
dem dramatischen Effekt einer Opernhandlung
zu kombinieren. Spielte in der
italienischen Oper der Chor praktisch
gar keine Rolle, so rückt dieser im
Oratorium – und ganz besonders im
Messias – ins Zentrum. Der Messias
gehört zu den beiden Oratorien, deren
Texte keine Handlung oder Personen
zeigen, sondern vollständig aus Zitaten
aus dem Alten und Neuen Testament
zusammengesetzt sind. Die Reihenfolge
der Zitate folgt den Lesungen des
englischen Kirchenjahres und steht
im Bestreben, die Gestalt Jesu in ihrer
Gesamtheit nur in den Worten der
Bibel wiederzugeben. Händel komponiert
1741 ein dreiteiliges Oratorium
aus Rezitativen, Accompagnati, Arien,
Duetten und Chören. Er setzt auch
innerhalb der Solo-Arien und Chöre auf
eine faszinierende und vielgestaltige
Formen- und Ausdruckspalette, die das
Werk schnell zu seinem berühmtesten
und populärsten werden ließ. Der erste
Teil behandelt die alttestamentarischen
Prophezeiungen und die Ankunft des
Messias, der zweite Teil Passion, Tod
und Auferstehung, der dritte Teil die Erwartung
der Wiederkehr. Das berühmte
Halleluja beschließt den zweiten Teil.
Starsopranistin Annette Dasch, auf Einladung
von Generalmusikdirektor Marc
Piollet bereits mehrfach bei Sinfoniekonzerten
zu Gast, singt den Solosopran.
Annette Dasch, eine der gefragtesten
Sopranistinnen unserer Tage, ist
regelmäßiger Gast bei den Salzburger
und Bayreuther Festspielen und auf
den großen Opernbühnen in Berlin,
München, London, Paris und New York
zu Hause. Ihr breites Repertoire reicht
vom Barock bis Wagner, ihre Armida-
CD wurde ebenso gefeiert wie ihre Elsa
in Lohengrin bei den Bayreuther Festspielen.
Annette Dasch ist auch häufig
im Fernsehen zu erleben.
Die Altpartie übernimmt der amerikanische
Countertenor Lawrence Zazzo,
auch er einer der ersten seines Fachs
zwischen Europa und den USA. Die Titelrolle
in Händels Giulio Cesare sang er
u.a. an der MET in New York, in Amsterdam,
Paris, Brüssel und Glyndebourne.
Aber nicht nur das 18. Jahrhundert
gehört zu seinem Fachgebiet, sondern
auch zeitgenössische Opern. Bei den
Händelfestspielen in Karlsruhe singt er
demnächst die Titelpartie in Alessandro.
Tenor Martin Mitterrutzner ist Sieger
des österreichischen Bundeswettbewerbs
prima la musica und wurde 2007
mit der Eberhard-Wächter-Medaille
der Wiener Staatsoper ausgezeichnet.
Nach seinem ersten Festengagement
in Innsbruck gehört er seit 2010/11 zum
Ensemble der Oper Frankfurt, wo er
Tamino, Ferrando in Così fan tutte und
Alfred in der Fledermaus singt.
Der Bariton Daniel Schmutzhard ist
ebenfalls Ensemblemitglied der Oper
Frankfurt. Von 2006 bis 2010 war er an
der Wiener Volksoper in zahlreichen
Rollen zu erleben. Als Gast sang er bereits
bei den Salzburger Festspielen, bei
den Festspielen von Aix-en-Provence,
an der Berliner und der Wiener Staatsoper.
Daniel Schmutzhard ist Preisträger
internationaler Wettbewerbe, u.a.
des Mozart-Wettbewerbs in Salzburg
2006.
Der Opernchor des Staatstheaters und
der Chor der Stadt Wiesbaden bestreiten
gemeinsam die anspruchsvollen
Chorpartien. Die Gesamtleitung hat
Generalmusikdirektor Marc Piollet.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 25

PALAST HOTEL
Seit 1999 hat sich am Kranzplatz das Palast Hotel zu einer der ersten Adressen in
Wiesbaden etabliert. Frühstück, ein schnelles Mittagessen, ein gepflegtes Dinner
am Abend, all das ist im Palast Hotel möglich. Die Küche präsentiert sich mit
einem mediterranen Einschlag, aber auch Deutsche Klassiker werden auf handwerklich
hohem Niveau zubereitet. Zur späteren Stunde verwandelt sich das Palast
Hotel in eine Lounge, in der auch nach dem Essen noch prima gefeiert werden
kann. Die Terrasse mit ihren 100 Plätzen lockt im Sommer eine breite Szene auf
den „Schönsten Platz Wiesbadens“. Warum also in Urlaub fahren, wenn man sich
im Palast Hotel verwöhnen lassen kann.
Lust bekommen?
Dann viel Spass!
Palast Hotel Restaurant, Bar
Kranzplatz 5-6, Wiesbaden
Tel. 0611-9599947
Öffnungszeiten:
so-do; 11:00-01:00, fr., sa. 11:00-02:00
Küche: 11:00-16:00, 18:00-23:00
Tapas Bar
Restaurant
Cateringservice
Oktober – März:
Freitag und Samstag
Live-Musik
täglich ab 12 00 geöffnet
mit durchgehender Küche
mediterraner Biergarten
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Tel. 06 11- 37 36 32
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26
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Theater?
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Thailändische Spezialitäten
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012
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Gratulation!
Franziska Werner
wurde mit dem
Christa-Moering-
Stipendium
ausgezeichnet
Schauspiel-Ensemblemitglied
Franziska Werner ist Preisträgerin
des Christa-Moering-Stipendiums
2011. Das Stipendium ist mit 5000
Euro dotiert und wird an Wiesbadener
Künstlerinnen vergeben,
um ihre weitere Entwicklung zu
fördern.
„Franziska Werner verfügt über
ein außergewöhnliches schauspielerisches
Talent. Sie hat
die Gabe, in unterschiedlichste
Rollen zu schlüpfen, komplett
mit ihnen zu verschmelzen und
dabei dennoch einen Schimmer
an eigener Persönlichkeit sichtbar
zu lassen. Sie verfügt über eine
besondere Art von Humor und
verleiht ihren Figuren eine eigene
Vielschichtigkeit“, so die Begründung
der Jury.
Franziska Werner wurde 1981
in Berlin geboren. Von 2001 bis
2005 studierte sie Schauspiel am
Max Reinhardt Seminar in Wien.
Nach Abschluss des Studiums
folgte das Erstengagement am
Theater Oberhausen.
Seit der Spielzeit 2008/09 ist
Franziska Werner festes Ensemblemitglied
am Staatstheater Wiesbaden.
Sie hat diversen Hörspielen und
Radio-Features ihre Stimme geliehen.
Das in Anerkennung der Wiesbadener
Künstlerin und Ehrenbürgerin Christa
Moering ins Leben gerufene Künstlerinnenstipendium
wurde zum dritten
Mal vergeben. Dieses Mal ging es
darum, die künstlerische Leistung
im Bereich der Sparte Schauspiel
auszuzeichnen.
Zum eigens berufenen Auswahlgremium
gehörten neben Kulturdezernentin
Rose-Lore Scholz
die Stadtverordneten Gabriela
Schuchalter-Eicke und Helmut
Nehrbaß, Beatrix Klein vom frauen
museum wiesbaden sowie zur fachlichen
Beratung die freie Wiesbadener
Regisseurin Iris Gerath-Prein und die
Dramaturgin Sibylle Baschung vom
Schauspiel Frankfurt.
„Die eingereichten Bewerbungen
waren allesamt sehr interessant und
ich bin begeistert, welches Potenzial
Wiesbaden in diesem Bereich vorzuweisen
hat“, so Kulturdezernentin
Rose-Lore Scholz. „Wenn zum Ende
hin zwei oder drei Bewerberinnen
übrig bleiben, die über ein außergewöhnliches
Talent verfügen, ist es
natürlich schwer, eine Entscheidung
zu treffen. Wir haben es uns nicht
leicht gemacht und sind schließlich
nach einem angeregten Austausch
doch zu einem Ergebnis zu kommen
– und das war eindeutig“, betont die
Kulturdezernentin abschließend.
Das Staatstheater Wiesbaden freut sich mit
Franziska Werner und wünscht ihr für ihre weitere
künstlerische Entwicklung alles Gute!
27

Pressestimmen
28
Der nackte Wahnsinn
Komödie von Michael Frayn
Inszenierung Caroline Stolz
Bühne und Kostüme Lorena Díaz Stephens, Jan
Hendrik Neidert
Weil die mit vielen winzigen, aber überaus wirkungsvoll
platzierten Gags gespickte Inszenierung
von Caroline Stolz ganz auf ein durch und durch
lustvoll agierendes, perfekt choreographiertes
Ensemble setzt, ist es ungerecht, einzelne Akteure
hervorzuheben. Wie die Wiesbadener das dargestellte
Chaos beherrschen und als blitzschnell
sich drehende Rädchen ihren Part spielen, ist
durchweg meisterlich und macht aus diesem Bühnenspaß
ein Theaterfest von höchstem Unterhaltungswert.
Frankfurter Allgemeine Zeitung
So wie die Schauspieler im Laufe ihres Slapstick-
Spiels immer mehr in Fahrt kommen, so werden
auch die Lachmuskeln des Zuschauers im Laufe
des Abends immer mehr angestrengt, bis er sich
zuletzt, verlegen darüber, über derart flache
Scherze zu lachen, der Inszenierung ergeben
muss. Frankfurter Rundschau
Das wird der Renner der Saison. Es ist die
Geschichte einer Eskalation, die Caroline Stolz,
Regisseurin und Leiterin der Wartburg, fürs Kleine
Haus auch als solche in Szene setzt, was dem
Haus jubelnden Applaus beschert. Türen knallen
auf, Türen knallen zu; Tempo und Timing stimmen.
Dabei gelingen der Inszenierung hübsche eigene
Akzente. In zwei Stunden rattert das Stück dahin
wie ein gut geöltes Räderwerk, in dem die Schauspieler
außer Rand und Band agieren. In Wiesbaden
kommt der zweite Akt beinahe dezent daher;
erst im dritten Akt erreicht die Farce hier ihren
Gipfel. Dabei gelingt Caroline Stolz mit eigener
Handschrift ein weiterer Lacherfolg an diesem an
Lacherfolgen nicht armen Theater. Wiesbadener Kurier/
Tagblatt
Bei Caroline Stolz im Kleinen Haus ist das Stück in
besten Händen. Ihre neun Darsteller, die abgehalfterte
Schauspieler in einer billigen Boulevardkomödie
spielen, sind großartig. Monika Kroll
herrlich dämlich. Wolfgang Böhm fällt unnachahmlich
die Treppe runter. Magdalena Höfner
macht als dumme Tusse in Unterwäsche gute
Figur. Ein irrer Spaß. Wertung: Toll. BILD
Turandot
Dramma lirico von Giacomo Puccini
Libretto von Giuseppe Adami und Renato Simoni
nach dem Schauspiel von Carlo Gozzi
Musikalische Leitung Wolfgang Ott
Inszenierung Cesare Lievi
Bei seiner Neuinszenierung des Sujets am Staatstheater
Wiesbaden thematisiert Cesare Lievi vielfältig
die Übermacht der Außenwelt, unterstützt
vom wirkungsvoll gegliederten Bühnenbild Guia
Buzzis. (…) eine atemberaubende Pervertierung,
wirksam vor allem durch die vorgebliche Harmlosigkeit
der Situation. (…) Das Angehen gegen die
seelische Abtötung vertraut Lievi der von Lydia
Easley mit zärtlichstem Feingefühl begabten
Sklavin Liù und dem von Rubens Pelizzari mit
heldischer Energie verkörperten Prinzen Kalaf an.
Das ermöglicht grandiose Momente.
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Ein komplexer Fall, den Cesare Lievi im Staatstheater
Wiesbaden ohne die hier naheliegen-de
Trivial-Psychologisierung als ein fein gestaltetes
und stilisiertes Märchen inszeniert. (…) Das
Orchester des Staatstheaters spielte makellos.
Frankfurter Rundschau
Die Klangmassierungen Puccinis kanalisierte der
Kapellmeister [Wolfgang Ott] sicher, mit Blick
dafür, Dynamik und Lautstärke nicht ausufern zu
lassen. Die pentatonische Rhythmik der Musik
des Maestros aus Lucca kam sehr plastisch zum
Tragen, aber Ott schärfte ebenfalls den Blick
seiner Instrumentalisten für die Feinheiten und
lyrischen Stellen der farbenreichen Partitur.
Blechbläser und Schlagwerk, die zum Teil in den
Logen links und rechts der Bühne postiert waren,
leisteten Hervorragendes, sodass sich die ganze
Schönheit und Vielfalt von Puccinis Schwanengesang
entfalten konnte. Maintal Tagesanzeiger
Der italienische Tenor Rubens Pelizzari ist ein
guter Kalaf-Interpret, teilt sich die Partie schlau
ein und landet zur berühmten Arie punktgenau.
Rhein-Zeitung
Lydia Easley entzückt als Sklavin Liù, die lieber
stirbt als Kalaf zu verraten. Wolfgang Ott leitet
souverän das Orchester, Cesare Lievis Inszenierung
prunkt. Das Publikum jubelt. BILD
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

Die Wartburg im Januar
Karten: 0611. 132 325 www.staatstheater-wiesbaden.de oder an der Abendkasse
Schwarz-Rot-
Petticoat!
Ein bunter Abend in Schwarz-Weiß
Die 50er Jahre
Eine vergnügliche Reise zurück in die Anfangsjahre der
Republik – in die Zeit der Nierentische, Tütenlampen,
Cocktailsessel, des Wirtschaftswunders und der Fress-
und Reisewelle. Zwei unterhaltsame Stunden mit den
schönsten Schlagern und Texten von Heinz Ehrhardt,
Peter Frankenfeld, Peter Kraus, Conny Froboess, Caterina
Valente und vielen anderen.
Mit: Simone Brähler, Klaus Krückemeyer,
Wolfgang Vater; Uwe Sochaczewsky (Klavier).
6. und 7. Januar, 20 Uhr
Kaspar Häuser Meer
von Felicia Zeller
Die Hölle, das sind die anderen – das ist ein nur allzu
wahrer Ausspruch des Schriftstellers und Philosophen
Jean Paul Sartre, der sich besonders gut auf das erzwungene
Miteinander von Bürogemeinschaften anwenden
läßt. Eine solche Hölle auf Erden erleben wir in Kaspar
Häuser Meer. Drei Sozialarbeiterinnen am Rande des
Nervenzusammenbruchs und ein abwesender Kollege
namens Björn – dieser brisanten Konstellation gewinnt
die junge Autorin Felicia Zeller ausgesprochen groteske
Seiten und kuriose Wortschöpfungen ab. Zu Recht
wurde sie dafür unter anderem mit dem Publikumspreis
der Mülheimer Theatertage ausgezeichnet.
Mit: Franzisa Beyer, Evelyn M. Faber, Doreen Nixdorf.
Inszenierung: André Rößler.
19. Januar, 20 Uhr
Sugar – Manche
mögen’s heiß
(Some like it hot)
Musical von Peter Stone
Valentinstag 1930! Joe und Jerry, zwei Musiker, werden
unfreiwillig Zeuge einer Schießerei unter Gangstern.
Auf ihrer Flucht vor „Gamasche“ und seinen Jungs
verdingen sie sich als Josephine und Daphne in einer
Mädchenband. Der legendäre Billy-Wilder-Film Some
like it hot mit Marylin Monroe, Tony Curtis und Jack
Lemmon in den Hauptrollen liefert die Geschichte für
das Musical Sugar – Manche mögen’s heiß. Turbulente
Verwechslungsszenen, brillante Situationskomik und –
live – heiße, jazzige Rhythmen.
Mit dem jugend-club-theater.
Inszenierung: Iris Limbarth.
24. und 25. Januar, 20 Uhr
Männerhort
Komödie von Kristof Magnusson
Auf der Flucht vor ihren einkaufswütigen Ehefrauen
ziehen Helmut, Eroll und Lars sich in die Toilette eines
Einkaufszentrums zurück, wo sie sich eine letzte Enklave
der Männlichkeit einrichten: Ein bitterböser Blick in die
Abgründe der männlichen Psyche. Männerhort geht
inzwischen in die fünfte Spielzeit und begeistert das
Publikum noch immer ungebrochen.
Mit: Michael Birnbaum, Wolfgang Böhm, Hanns
Jörg Krumpholz, Florian Thunemann. Inszenierung:
Caroline Stolz
Wiederaufnahme 30. Januar, 20 Uhr
Was der Butler sah
von Joe Orton
Dr. Prentice, Direktor einer Irrenanstalt, ist gerade dabei,
die hübsche Bewerberin um den Sekretärinnenposten
einer Leibesvisitation zu unterziehen, als seine Frau
von einem amourösen Ausflug zurück kommt und ihn
stört. Prentice behauptet, die Sekretärin sei eigentlich
eine Patientin – und von da an ist nichts mehr so, wie
es scheint. Unmöglich, in diesem Chaos noch zwischen
Wahrheit und Lüge zu unterscheiden. Der Autor Joe
Orton zeigt, was wir alle schon immer ahnten: die Welt
ist ein Irrenhaus und wir sind die Patienten. Die Lage ist
hoffnungslos, aber nicht ernst.
Mit: Evelyn M. Faber, Franziska Werner; Michael
Günther Bard, Robert Oschmann, Benjamin Krämer-
Jenster, Lars Wellings. Inszenierung Caroline Stolz.
14. (Premiere) und 26. Januar, 20 Uhr
Hitchcocks
„Die 39 Stufen“
Kriminalkomödie von John Buchan
und Alfred Hitchcock
Kino im Theater: Vier Schauspieler in über 30 Rollen
bringen Hitchcocks spannenden Krimi auf die Bühne
– inklusive Verfolgungsjagden, Wasserfalldurchquerungen
und Flugzeugabstürzen. Ein virtuoses Spiel mit allen
Mitteln, die das Theater aufzubieten hat.
Mit: Franziska Werner; Wolfgang Böhm, Florian
Thunemann, Sebastian Muskalla, Alexander Traxel
(Klavier). Inszenierung: Caroline Stolz.
5. Januar, 20 Uhr
Wartburg, Schwalbacher Str. 51
Deutsche Erstaufführung
Das war ich nicht
Roman von Kristof Magnusson
Bühnenfassung von Ronny Jakubaschk
Das Stück zu Occupy und der Nachfolger von Männerhort:
In seiner Satire über den Zusammenbruch des
globalen Finanzsystems erzählt Kristof Magnusson, wie
es gewesen sein könnte; wie ein junger Banker in einen
Rausch der Spekulationen geriet, wie ein berühmter
Schriftsteller ihm Herz und Besitz zu Füßen legte, wie
eine junge Übersetzerin mit allen Mitteln um Arbeit
kämpfte – und wie die drei am Ende um viel Geld ärmer
und manche Erfahrung reicher sind. Eine spannende
Jagd durch das winterkalte Chicago, mit Tempo und Witz
erzählt.Mit: Viola Pobitschka; Martin Müller, Rainer
Kühn. Inszenierung Henner Kallmeyer.
20. und 28. Januar, 20 Uhr
Der kleine
Horrorladen
Musical von Alan Menken
und Howard Ashman
Nachdem der schüchterne Seymour im Blumenladen
seines Chefs eine exotische Pflanze entdeckt hat, nimmt
das Leben des Unglücksraben eine überraschende
Wendung. Die Kunden stürmen das Geschäft und seine
angebetete Kollegin Audrey hat nur noch Augen für ihn.
Was aber niemand weiß: Seymour muss die Pflanze mit
Blut füttern. Zunächst reichen einige Tropfen aus seinen
Fingern, aber die Pflanze wächst und wächst und fordert
immer mehr... bis aus dem harmlosen Blumengeschäft
tatsächlich ein „Horrorladen“ wird.
Mit dem jugend-club-theater.
Inszenierung: Iris Limbarth.
21. und 22. Januar, 20 Uhr
YourSpace – Zeig dich
Fünf Minuten Ruhm
Ob selbst geschriebene Szenen, einstudierte Songs,
überdrehte Performances oder waghalsige Zirkusnummern.
Ihr habt 300 Sekunden Zeit und drei Lichtstimmungen
zur Auswahl: Spot, Disco oder dramatisch. Das
Publikum entscheidet, ob es nur zu fünf Minuten Ruhm
oder doch zum Gewinn des „Space Man“ reicht.
Jetzt anmelden:
yourspace@staatstheater-wiesbaden.de
Schenk uns ein „Gefällt mir“ und bleib auf dem Laufenden:
www.facebook.com/YourSpace.ZeigDich.
Moderation: Sergej Gößner
Leitung: Dirk Schirdewahn
4. Februar, 20 Uhr
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 29

news
Rose-Lore Scholz, Dr. Hans-Christian Bremme, Dr. Manfred Beilharz
Impressum
(18. Jg. nr. 5)
Druck und Verlag Dinges & Frick GmbH,
Greifstraße 4, 65199 Wiesbaden
Texte Dramaturgie des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Redaktion Barbara Wendland
Kontakt Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Christian-Zais-Straße 3,
65189 Wiesbaden
www.staatstheater-wiesbaden.de
info@staatstheater-wiesbaden.de
pressereferat@staatstheater-wiesbaden.de
dramaturgie@staatstheater-wiesbaden.de
Fotos Martin Kaufhold, Lena Obst; Michael Kretzer
(Jugendreferat). Die Fotos der Gäste wurden von den
Künstlern zur Verfügung gestellt.
Konzept/Layout Ma arten Evenhuis, Beate Marx
30
Amtsübergabe
Bei der Mitgliederversammlung des
Förderkreises der Internationalen
Maifestspiele Wiesbaden e.V. am
Mittwoch, 23. November 2011, kündigte
Dr. Hans-Christian Bremme
nach 18 überaus erfolgreichen Jahren
als Vorsitzender seinen Rücktritt an.
Dr. Manfred Beilharz dankte ihm für
sein jahrelanges, außerordentliches
Engagement und sein genaues Urteil
in Sachen des Theaters. In den Jahren
von Dr. Hans-Christian Bremme hat
der Förderverein 3,5 Millionen Euro
für die Internationalen Maifestspiele
gestiftet. Kulturdezernentin Rose-
Lore Scholz überbrachte den Dank
der Landeshauptstadt: Man hoffe,
Bremme auch in Zukunft als Ratgeber
in der Mitte des Vereins zu
wissen. Als Nachfolger wurde Rainer
Neumann einstimmig zum neuen
Vorsitzenden des Förderkreises
gewählt.
Das Hessische Staats theater Wiesbaden ist Mitglied
der europä ischen Theater kon vention (ETC), Brüssel.
Ein Fest für alle
Talentförderung Volleyball
und Hessisches Staatstheater
Das Talentförderprojekt Volleyball
der Wiesbadener Elly-Heuss-Schule
ist Bestandteil des hessischen Landesprogramms
zur Talentsuche und
Talentförderung an Schulen.
Mit der Idee zu einem Joint Venture
Sport – Theater sollen die Wiesbadener
Nachwuchsvolleyballer neben
der sportlichen Förderung auch an
Ruhestand
Ralf Schuhmacher ist seit dem
14. April 1979 am Staatstheater
Wiesbaden beschäftigt. Der Erste
Stellwerkbeleuchter und ständige
Vertreter des Beleuchtungsmeisters
geht ab dem 1. Februar 2012 in
den Ruhestand. Das Staatstheater
wünscht für die Zukunft alles Gute.
Jubiläum
Zum 25jährigen Hausjubiläum
gratuliert das Staatstheater Lothar
Häring, Schnürmeister im Großen
Haus. Herzlichen Dank für die
Zusammenarbeit und auch weiterhin
alles Gute!
Theater und Kunst herangeführt
werden. Die Volleyballer des TuS
Eintracht Wiesbaden pritschen und
baggern daher ab sofort bei ihren
Meisterschaftsspielen und Turnieren
im In- und Ausland mit der Aufschrift
„Wir spielen für Sie – Hessisches
Staatstheater Wiesbaden“ auf ihren
Trikots und vertreten neben Schule
und Verein auch das Hessische
Staatstheater. Im Rahmen der Generalprobe
des Weihnachtsmärchens
Pinocchio wurden die Trikots, die
durch eine private Spende finanziert
wurden, vorgestellt und offiziell
übergebenen.
Auf Achse
Susanne Bard, Mitglied des Schauspielensembles,
ist an einer CD-
Produktion beteiligt, die anlässlich
des 50. Todestages von Hanns Eisler
herausgegeben wird. Zu hören sind
darauf Songs aus Bertolt Brechts
Stück Schweyk im 2. Weltkrieg. Mit
ihrem Marlene-Dietrich-Abend The
Kraut, der am Staatstheater Wiesbaden
vielfach mit großem Erfolg
gezeigt wurde, hatte sie jetzt auch
mehrere Gastspiele in Berlin, unter
anderem im Habbema Theater
der Peter Hacks Gesellschaft.
Als Mephisto im Faust gastierte sie
in 74 Vorstellungen an der Landesbühne
Sachsen-Anhalt und reiste
mit dieser Produktion durch 39
verschiedene Städte von Hamburg
bis Bregenz.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012

HEISSE PREISE IN KALTEN ZEITEN –
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