Weihnachten und Silvester im Theater Koblenz CABARET DIE ...

4Die ganze WELT ist BÜHNE„Machen Sie eine Ausbildung alsKrankenpfleger, erwerben Sieein Diplom in Psychologie, besuchenSie einen Heimwerkerkurs,studieren Sie ein paar SemesterLiteratur und Theatergeschichte,ein wenig Ahnung von Kindererziehungist auch von Vorteil, ambesten noch ein Seminar Zeitmanagementund Organisationsentwicklung,und sorgen Sie dafür,dass Sie sportlich fit sind.“ Dasschreibt Michael Rossié im Vorwortseines sehr informativenBuches „Ruhe bitte, wir proben!Kleines Handbuch für den Regieassistenten“.Ob das so stimmt?Fragen wir doch einfach RegieassistentinNina Buzalka.Nina, wie sieht ein ganz normalerArbeitstag bei Dir aus?„Mein Arbeitstag beginnt morgensum 9 Uhr, wenn ich meinDiensthandy einschalte. Dannsind meist schon mindestens dreiAnrufe in Abwesenheit und fünfSMS auf dem Display. Das kannalles Mögliche an Informationenbedeuten. Sei es, dass ein Schauspielermorgens zum Arzt gegangenist und nicht oder später zurProbe kommt, dass die Bühne fürdie Bühnenprobe nicht rechtzeitigfertig ist und die Probe umdisponiertwerden muss oder vieles anderemehr.Ist dann alles soweit geklärt, kanndie Probe um 10 Uhr beginnen, diebis um 14 Uhr dauert, am Abenddann noch einmal von 18 bis 22Uhr. Vor der Probe muss ich dieanstehenden Szenen einrichten,das heißt, Dekoration und Requisitenfür die auf dem Probenplanangesetzten Ausschnitte desSchauspiels vorbereiten. Währendder Proben führe ich das Regiebuch,das heißt, ich notiere alletechnischen Vorgänge, Auftritte,Gänge der Schauspieler, Aktionenzu bestimmten Textpassagen. Ichbin quasi das Gedächtnis der Produktion.Denn wenn eine Szenemehrere Tage oder Wochen nichtgeprobt wurde, können wir sieaufgrund des Regiebuches rekapitulieren.Wenn natürlich eineSzene in jeder Probe geändertwird, kommt der Radiergummireichlich zum Einsatz… Sollte einSchauspieler an einer Probe nichtteilnehmen können, weil er krankist oder in einer anderen Produktionbeschäftigt, kann es auchdurchaus mal passieren, dassich für ihn einspringen muss, ichkenne ja die Gänge und Aktionen.Auch in Vorstellungen musste ichschon erkrankte Kollegen ersetzen.Witzig war das beim ‚Sturm‘,wo ich Ariel stumm gespielt habe,sein Text aber von der Souffleuseüber ein Mikroport eingelesenwurde. Bei einem Luftgeist isthalt nichts unmöglich.Wenn eine Szene wiederholtwird, müssen natürlich die Requisitenin ihre Ausgangspositiongebracht werden. Da sichder Bedarf an Requisiten oderProbenkostümen auch währenddes Probenprozesses ergeben,bin ich die Schnittstelle zu denentsprechenden Abteilungen imTheater. Auch für die Organisationder Toneinspielungen bei denProben bin ich zuständig. Spätestensdann gegen 12:30 Uhr mussich mit dem Regisseur den Probenplanfür den nächsten Tag besprechen,von dem dann die Darstellerentnehmen, wann sie zuwelcher Szene bestellt sind. Auchdie Technik muss nach diesemPlan die Probendekoration vorbereiten.Bisweilen müssen für dieDarsteller auch parallel Sprechtraining,musikalische Probenoder Kampftraining auf dem Probenplanberücksichtigt werden.Abends wird entweder auch geprobt,oder es ist Vorstellung.Mein Vorstellungsdienst beginntje nach Produktion zu unterschiedlichenZeiten. Wenn vor derVorstellung ein Soundcheck oderzum Beispiel ein gemeinsamesEinsingen der Darsteller oder einetechnische Probe anberaumt ist,müssen wir alle entsprechend früherim Theater sein. Mein ersterGang geht immer auf die Bühne,wo ich überprüfe, ob alles richtigvorbereitet ist. Während der Vorstellungsitze ich in der Regel imZuschauerraum, denn als Abendspielleitungvertrete ich den Regisseur,der ja nach der Premiereseine Arbeit getan hat, und sofernes ein Gast war, dann auch abreist.Ich schaue also, ob die Inszenierungauf dem Premierenstandbleibt, dieQualität hält. Das kanndurchaus bedeuten,dass ich anschließendden Darstellern Loboder auch Kritik gebeund mit ihnen bespreche,ob es Problemegab und wie diese behobenwerden können.Zum Schlussapplausgehe ich immer auf dieSeitenbühne und helfebei der Applausordnung(die Bestandteilder Inszenierung ist)und entscheide mitdem Inspizienten, wieoft der Vorhang nocheinmal geöffnet wird.Für mich beginnen oftam Montag nach einerPremiere die Probenfür die nächste Inszenierung.Aber es sindauch viele Dinge, dieregelmäßig anstehen. Ich bin amTheater Koblenz für die Statistenzuständig, das heißt, nach denWünschen der Regie versucheich, spielfreudige Laien zusammenzu bringen, die kleine stummeRollen übernehmen. Das istbisweilen nicht so einfach, wennzum Beispiel für eine Produktionzehn Bodybuilder benötigt werden,bedeutet das eine mühsameSuche. Auch die Abrechnung derStatisteneinsätze bereite ich vor.Also, langweilig wird mir nie!“Nun ist aber Regieassistenz sichernicht dein Ziel, sondern einWeg. Wohin soll der führen? Undwie bist du eigentlich ans Theatergekommen?„Ich bin über Umwege ans Theatergekommen. Ursprünglichhabe ich in meiner HeimatstadtWuppertal eine Ausbildung zurJustizangestellten gemacht undauch zunächst eine Beamtenkarrieregeplant. Aber das wurdemir dann zu langweilig. Und sokam ich auf einen Jugendtraumzurück – ich wollte nämlich einmalStewardess werden. Gleichzeitighabe ich mit Theaterspielenangefangen, und da ich dasals Stewardess nicht regelmäßighätte machen können, habe ichdann am Flughafen im Serviceund Verkauf gearbeitet. Dochder Theatervirus hat mich infiziert.Also habe ich ein Studiumbegonnen – Theater-, Film- undFernsehwissenschaften in Köln,nebenbei habe ich bei den WuppertalerBühnen hospitiert undzum Ende des Studiums auch assistiert.Nach mehreren Zusagen habeich mich für die Stelle in Koblenzentschieden. Und das habe ichnoch nie bereut. Tja, und wohinsoll mich der Weg führen? Natürlichzur Regie! Ich freue mich,dass ich in der aktuellen Spielzeitdie Chance erhalte. Im Juni hatteich schon ‚Bier für Frauen‘ imRahmen der Reihe Late Night inszeniert,was sehr erfolgreich warund Spaß gemacht hat. Jetzt darfich zwei Monologe für den AbendHUMANKAPITAL inszenieren undbin gespannt und aufgeregt. EineStufe weiter in die Richtung zumeinem Berufsziel!“Dann also: Toi Toi Toi!!! Ach ja,und das Vorwort von Michael Rossiéist voll und ganz zutreffend!Juliane Wulfgramm

7DIE ZAUBERFLÖTEDeutsche Oper in zwei Aufzügen von Wolfgang Amadeus MozartZwischen dem Theater Koblenzund dem Wiener Freihaustheater,dem Uraufführungsort vonMozarts ZAUBERFLÖTE, gibt eseine interessante Gemeinsamkeit:Beide wurden im Jahr 1787gebaut. Während sich jedochder Trierer Kurfürst und ErzbischofClemens Wenzeslaus vonSachsen in Koblenz ein repräsentativesSchmuckstück imklassizistischen Stil errichtenließ, war das Freihaustheater(auch als „Theater auf der Wieden“bekannt) eher schlicht gestaltet.Ein Zeitgenosse Mozartsbeschreibt es als „einer großenlänglich viereckigen Kiste nichtunähnlich. (…) Der Zuseherplatzwar nur ganz einfach bemalt.“Das von Emanuel Schikanedergeleitete Vorstadttheater wurdevor allem von den mittleren undunteren Gesellschaftsschichtenbesucht, die Unterhaltung außerhalbder Stadtmauern Wienssuchten. Nur drei Wochen vorder ZAUBERFLÖTE war MozartsOper „La clemenza di Tito“ inPrag unter gänzlich anderen Gegebenheitenuraufgeführt worden– die „opera seria“ wurdehier zu Ehren der Krönung LeopoldsII. zum böhmischen Königgespielt.Mozarts Schritt vom Hoftheaterins Milieu des Wiener Vorstadttheatershatte dabei einen großenEinfluss auf das Genre derZAUBERFLÖTE. Sie ist der Traditionder Zauberoper verpflichtet,die Ende des 18. Jahrhundertsin Wien äußerst beliebtwar. Diese Singspielform entfalteteinen ganz besonderen Theaterzauber:Die Bühnenmaschineriewurde für spektakuläreVerwandlungen genutzt, Flugmaschinen,Versenkungen undbesondere Beleuchtungseffektekamen zum Einsatz. Nebender aufwändigen Ausstattungsollten Massenaufzüge und wildeTiere auf der Bühne die Zuschauerbeeindrucken. Häufigwaren die fantastischen Stoffein einen orientalisch-exotischenRahmen eingebettet, DIE ZAU-BERFLÖTE etwa wurde von derBilderwelt des alten Ägyptensinspiriert.Aufführungen in ganz EuropaJongmin Lim (Sarastro) und Musikdirektor Enrico Delamboye bei der Kostprobe.Christoph Plessers (Papageno) und Malwina Makala (Pamina) bei der Kostprobe.Die kurze Geschichte des Freihaustheatersist eng mit derZAUBERFLÖTE verknüpft: Nachder Uraufführung der Oper 1791wurde sie hier in den folgendenzehn Jahren 223 Mal gespieltund entwickelte sich bald zueinem wahren Publikumsmagneten.Ab 1792 wurde das Stückin ganz Europa aufgeführt underoberte schließlich einen Platzin den Spielplänen der ganzenWelt.Mozart erlebte den Triumphzugseines Werks jedoch nicht mehr,da er wenige Wochen nach derUraufführung verstarb. EmanuelSchikaneder profitierte vondem enormen Erfolg des Stücksund konnte deshalb 1801 in einengrößeren Neubau umziehen(in das Theater an der Wien).Dies bedeutete das Ende des„Theaters auf der Wieden“, dasschließlich abgerissen wurde.In seiner Rolle als Papagenoimprovisierte Schikaneder häufig,vor allem bei seinem erstenLied „Der Vogelfänger bin ichja“ hängte er manchmal weitereStrophen an. Einige seinerhinzugefügten Texte sind unsüberliefert, wie der folgende,der nicht nur eine Hommage anMozart, sondern auch an seinFreihaustheater darstellt:Daß Mozart hier mein Bruder war,Weiß ja die ganze Priesterschaar. –Ja, heilig ist mir noch der Ort,Denn hier schuf’ der den Flöt-Accord;Und ewig bleibt sein Bild in mir,Ja, dankbar bin ich ihm dafür:Denn Mozarts Geist und FederWar Freund vom Schikaneder.Rebecca GraitlPremiere: 10. Dezember 2011Musikalische Leitung: Enrico DelamboyeInszenierung: Cordula DäuperBühne: Jochen SchmittKostüme: Renate SchwietertMitarbeit Dialogfassung:Mark SchachtsiekDramaturgie: Gabriele WiesmüllerEinstudierung der Chöre: Bernhard OttMit: Raphael Böhler, Sebastian Breyer,Lara Doetsch, Dirk Eicher, Theresia Eicher,Viktoria Eicher, Gerlinde Illich, HyeonjoonKwon, Hana Lee, Jongmin Lim, MalwinaMakala, Monica Mascus, Michael Mrosek,Christoph Plessers, Tobias Rathgeber,Martin Shalita, Michèle Silvestrini,Christiaan Snyman, Danilo Tepša, AlinaUeberholz, Anne Catherine Wagner, ClaraWerkmeisterChor des Theaters KoblenzStaatsorchester Rheinische Philharmonie

10Gespräch mit Stefan Stillger2. Vorsitzender des Freundeskreises Theater Koblenz e.V.Im April 2011 ist Stefan Stillgerals zweiter Vorsitzender in denvierköpfigen Vorstand des FreundeskreisesTheater Koblenz e.V.gewählt worden und hat dortHerbert Honert abgelöst, dersich aus Altersgründen zurückgezogenhat. Dem FreundeskreisTheater Koblenz ist Stefan Stillgerallerdings schon seit Jahrenverbunden.Stefan Stillger: Ich stamme eigentlich– wie übrigens auch HubertScherer – aus der LimburgerGegend. In meiner Jugend hatteich ein Abonnement am StaatstheaterWiesbaden. Nun arbeiteich als Steuerberater seit 10 Jahrenin Koblenz und bin selbstverständlichinzwischen auch hierregelmäßiger Theaterbesucherund Premieren-Abonnent. DemDer Vorstand des Freundeskreises Theater Koblenze.V.: Paul Henchel, Irmgard Bobbert, HubertScherer, Stefan Stillger.Freundeskreis bin ich durch dieAnregung von Paul Henchel beigetretenund freue mich nun, hierdieses Ehrenamt im Vorstanderfüllen zu können. Der Freundeskreishat rund 500 Mitglieder,von denen einige wie ich einPremieren-Abo haben. Das istdas schöne am Freundeskreis:die regelmäßigen Treffen bei denPremieren und den dazu gehörigenPremierenfeiern. Das istnicht einfach nur Vereinsleben,sondern ein Treffen mit Freundenzu einem wunderbaren Anlass,nämlich dem gemeinsamen Kulturgenussam Theater Koblenz.Das unterscheidet auch denFreundeskreis von anderen Organisationenvor Ort: Wir unternehmenkeine gemeinsamen Reisenzu anderen kulturellen Veranstaltungenin Koblenz oder außerhalb,uns geht es allein darum,die Arbeit am heimischen TheaterKoblenz zu unterstützen undzu genießen. Perspektivisch istdas nächste herausragende Er-eignis für uns die Feier zum dreißigjährigenBestehen des Freundeskreisesam 30. März 2012. Wirsind ja in der glücklichen Lage,dass viele Gründungsmitgliederzu diesem Geburtstag noch aktivbeitragen.Langfristig müssen wir allerdingsauch ein Augenmerk auf denNachwuchs haben, also jungeTheaterfreunde für den Freundeskreisgewinnen. Es kommenja junge Leute ins Theater, wie wirgerade bei den Premieren von LANAVARRAISE / LES BOULINGRINund CLAVIGO gesehen haben!Man muss daher auch über eineverstärkte Mitgliederwerbung inder Öffentlichkeit und im Internetnachdenken. Eine spannendeHerausforderung, auf die ichmich freue!Juliane WulfgrammKonzerte 2011|12mit der RheinischenPhilharmonieSo 27.11.2011, 11:00 UhrGörreshaus, KoblenzStunde der Philharmonie 3Für Klarinette, Fagott und KlavierSo 04.12.2011, 16:00 UhrGörreshaus, Koblenz1. Orchesterkonzert im Görreshaus„Contrabasso con Passione“Fr 09.12.2011, 20:00 UhrTheater KoblenzSonderkonzertAlexei Volodin, KlavierDaniel Raiskin, Musikalische LeitungWerke von Torelli, Bach, Haydn und BrahmsSo 11.12.2011, 11:00 UhrGörreshaus, KoblenzStunde der Philharmonie 4Matinee auf historischen InstrumentenSa 17.12.2011, 15:00 UhrGörreshaus, Koblenzr(h)ein:geblickt – Ein Besuch beim OrchesterWeihnachtsoratoriumAnmeldung: Kath. Familienbildungsstätte,t: 0261 / 35679So 29.01.2012, 11:00 UhrGörreshaus, KoblenzKinderkonzert für Familien„Alles tierisch, oder was?!“Altersempfehlung: 9-13 JahreKINDERKONZERTFreitag 16.12., 11 Uhr / Montag 19.12., 10 Uhr und 11:45 Uhr /Dienstag 20.12., 10 Uhr und 11:45 Uhr / Mittwoch 28.12., 11 UhrGroßes Haus; Dauer zirka 60 Minuten, Altersempfehlung Klasse 3 bis Klasse 5/6Schultarif 7 Euro pro KarteEine magisch-musikalische ForschungsreiseIn Kooperation mit dem Staatsorchester Rheinische PhilharmoniePop, Rap, Hip Hop ist cool, aber klassische Musik? Obwohl Annaund Tom ansonsten unzertrennlich und immer einer Meinungsind, geraten sie über Toms Leidenschaft für Klassische Musik regelmäßigin Streit. Anna findet Tom dann unendlich langweilig unddreht ihren MP3-Player einfach lauter, um Toms Argumente nichthören zu müssen. Eines Tages wird es Tom zu bunt und er fordertAnna heraus: Mit der richtigen Auswahl an Orchesterwerken willer ihr einen richtigen Schrecken einjagen – ob das klappt? Ein Kinderkonzertfür Menschen ab 8 Jahren, mit Werken von Mussorgski,Wagner, Ravel, Mozart und anderen ...HerzlichWillkommenDirekt nebendem Theater!LITERATURFOYERMittwoch, 25. Januar 2012 – KLEISTZum Abschluss des Kleist-Jahres 2011 stellt Prof. GünterBlamberger, Präsidentder Heinrich-von-Kleist-Gesellschaft,seine zum 200.Todestag Heinrich von Kleistserschienene Biographie desDichters und Dramatikers vor.Künstlerinnen des TheatersKoblenz geben einen Einblickin die Arbeit mit Texten Heinrichvon Kleists. Da die Platzkapazitätim Oberen Foyerbegrenzt ist, sollten frühzeitigKarten reserviert werden. DerEintritt beträgt 12 Euro, dieKarten sind bei der BuchhandlungReuffel, Obere Löhr 92,erhältlich.Wenn Sie regelmäßig aktuelle Informationenzu unseren Veranstaltungen erhaltenmöchten, melden Sie sich einfach auf unsererWebseite www.rheinische-philharmonie.dezu unserem Newsletter an!Görreshaus | Eltzerhofstr. 6 a | 56068 Koblenzinfo@rheinische-philharmonie.deTel.: 0261/3012-272www.rheinische-philharmonie.deClemensstraße 1D-56068 KoblenzTelefon: 02 61/1 00 60E-Mail: info@triererhof.dewww.triererhof.de- Einzelzimmer- Doppelzimmer- Frühstücksbuffet- W-LAN- Parkplätze auf AnfrageGünter Blamberger. Foto: privat

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