Die fotografische Wirklichkeit

Fotografische Wirklichkeiten
Abb. 1: Ralph Bartholomew Jr., ohne Titel, 1954
nicht nur, frei nach Barthes, deiktisch auf etwas Gewesenes wie ein
Finger auf einen Gegenstand; sie führen zugleich etwas vor Augen,
das sich unserer Interpretation überantwortet – und dabei bisweilen
ein ganz eigenes Dasein zu gewinnen vermag: eine eigene Bildwirklichkeit.
Bildwirklichkeiten
Den Einband dieses Buches ziert eine Fotografie (Abb. 1). Sie zeigt
einen aufwendigen, von ausgeklügelter Lichttechnik überwölbten
Kulissenbau im Stil eines amerikanischen Diners. Man könnte sich
an einem Filmset wähnen: Kabel winden sich über den Fußboden,
ein Stativbein ragt ins Bildfeld, Darsteller verkörpern Personal und
Restaurantgäste im Moment eines bewaffneten Showdowns, ganz im
Stil des Film noir der 1940er und 50er Jahre. Kein Zweifel: Das Foto
zeigt eine Inszenierung, gibt diese nach Art einer Set-Aufnahme
bildlich wieder. Die in ihm vermittelte Wirklichkeit scheint hingegen
– so könnte man jedenfalls prima facie meinen – nicht inszeniert zu
sein.
renten auf den fotografischen Bildträger: [...] Die Spurenhaftigkeit oder Indexikalität
der Fotografie ermöglicht zwar den Existenzbeweis des fotografierten
Objekts, nicht aber dessen Signifikation.« Hölzl, Ingrid: Der autoporträtistische
Pakt. Zur Theorie des fotografischen Selbstporträts am
Beispiel von Samuel Fosso. Zugl.: Berlin, Humboldt Univ., Diss., 2007. Berlin,
2008, S. 122 u. 128f.
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