Die fotografische Wirklichkeit

Fotografische Wirklichkeiten
Abb. 7: Jeff Wall, Eviction Struggle, 1988
sein wird. Ob man eine solche Implikation nun als narrativ bezeichnet,
hängt davon ab, wie großzügig man unsere arbeitshypothetische
Minimaldefinition von ›Narrativität‹ auszulegen bereit ist. Würde
dann aber nicht jedes Foto immer schon eine Zustandsveränderung
implizieren, weil jedes Foto offenkundig einen ›Schnitt‹ durch
einen (zugegeben: je unterschiedlich dramatischen) Geschehensverlauf
darstellt und somit immer ein ›Vorher‹ und ›Nachher‹ impliziert?
Wenn die Implikation einer Zustandsveränderung die Conditio
sine qua non für Narrativität ist, müssten dann nicht auch viele
viele andere ›dramatische‹ Fotos ebenfalls ›erzählen‹, etwa das World
Press Photo 2008, Anthony Suaus Aufnahme von einer Zwangsräumung
am 26. März 2008 in Ohio im Zuge der U.S.-Immobilienkrise
(Abb. 6)? Doch wird vermutlich niemand auf die Idee kommen, dieses
›dokumentarische‹ Foto (genauer: dieses Foto, das wir im Regelfall
kraft seines Kontextes einer »dokumentarisierenden Lektüre« 103
unterziehen) als ›erzählend‹ oder ›narrativ‹ zu inkriminieren – und
man vergleiche hierzu bloß Jeff Walls Räumungsklagen-Tableau
Eviction Struggle aus dem Jahr 1988 (Abb. 7), eines jener Leuchtkasten-Diapositive,
für deren Interpretation immer wieder der Topos
›Bilderzählung‹ bemüht worden ist, etwa wenn Homay King 2003 im
Katalog der Wiener Wall-Retrospektive schreibt: »[…] ein Wall-Bild
impliziert stets eine Geschichte: eine zeitliche Abfolge von Ereignissen
[…].« 104
103 Odin 1990 (wie Anm. 88), S. 132.
104 King, Homay: »Der lange Abschied: Jeff Wall und die Filmtheorie«. In:
Ausst.-kat. Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien: Jeff Wall.
Photographs. 22. März bis 25. Mai 2003 (Red.: Gerald Nestler). Köln,
2003, S. 118-139, hier S. 118. Siehe zu Wall auch der Beitrag von Barbara
J. Scheuermann in diesem Band.
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