Die fotografische Wirklichkeit

Fotografische Wirklichkeiten
obgleich das Foto, gerade weil es als Foto wahrgenommen wird, gewissermaßen
noch am »Versprechen indexikalischer Referentialität«
75 parasitiert, mit der Folge wiederum, dass es dieses Geschehen
wiederzugeben scheint. Ich möchte vorschlagen, diese eigentümliche
Wirkungsweise als fotografische Fiktion und derartige Bilder als
fiktionale Fotos zu bezeichnen. Ihre Bezeichnung als fiktional meint
gleichwohl nicht, dass das Foto an sich fiktional ist, das wäre Unsinn,
ebenso wenig ist ein Spielfilm an sich fiktional. 76 Und überdies
wird mit dem Begriff der fotografischen Fiktion auch keine »gattungskonstitutive
Kategorie« 77 eröffnet, sondern eine bildpragmatische
Konstellation benannt, die sich zuallererst im Zusammenspiel
von Bild, Bildkontext und Bildlektüre einstellt. Entsprechend ist die
Fiktionalität eines Fotos und die Fiktivität 78 seiner Diegese nicht an
75 Wortmann, Volker: »Die Magie der Oberfläche. Zum Wirklichkeitsversprechen
der Fotografie«. In: Grebe/Schneider 2004 (wie Anm. 50), S. 11-21,
hier S. 19. Mit Wortmann lässt sich sagen, dass ein Foto »immer auch
gleich den Hinweis auf seine Entstehung mit sich trägt«, entsprechend sei
diese Form der »Legende«, eine unsichtbare Legende, »längst stillschweigender
Bestandteil unseres alltäglichen Umgangs mit fotografischen Bildern«
geworden. Ders.: »Das kultische und das technische Bild. Legenden
authentischer Darstellungen«. In: Berg, Jan; Hügel, Hans-Otto; Kurzenberger,
Hajo (Hg.): Authentizität als Darstellung. Hildesheim, 1997, S. 132-
154, hier S. 135. Wortmann hat aber auch eingewandt, dass die »Evidenz«
solcher »apparativ generierten Bilder« zwar »schlagend« sei, »und doch ist
dieses Versprechen kein technisches, es ist ein kulturell gewordenes, der
Geschichte der Fotografie sozusagen abgerungen«. Wortmann 2004 (wie
oben), S. 11.
76 Es ist dabei ein gern wiederholter Unsinn, dass Bilder prinzipiell fiktional
seien, bspw. wenn Kendall Walton bemerkt: »Pictures are fictions by definition.«
Walton, Kendall L.: »Mimesis as Make-Believe: On the Foundations of
the Representational Arts«. In: Philosophy and Phenomenological Research,
Jg. 51, Nr. 2, Hoboken, 1991, S. 379-382, hier S. 351. Wer derlei behauptet,
müsste a) der abwegigen Behauptung zustimmen, dass die allabendliche
Nachrichtensendung im Fernsehen fiktional sei, und/oder b) eine Differenzierung
zwischen der Fiktionalität des Mediums und der Fiktionalität
des Mediatisierten einführen, andernfalls der Begriff der Fiktionalität seine
Distinktionsfähigkeit verlöre. Siehe auch Andree, Martin: Archäologie der
Medienwirkung. Faszinationstypen von der Antike bis heute [2005]. 2. Aufl.
München, 2006, S. 229.
77 Keitz, Ursula von: »Vorwort«. In: Hoffmann, Kay; Keitz, Ursula von (Hg.):
Die Einübung des dokumentarischen Blicks. Fiction, Film und Non Fiction
Film zwischen Wahrheitsanspruch und expressiver Sachlichkeit 1895-
1945. Marburg, 2001, S. 9-14, hier S. 10.
78 Die literaturwissenschaftliche Erzähltheorie siedelt die »Fiktionalität auf
Ebene der Erzählung« und die »Fiktivität auf Ebene der Geschichte« an:
»Fiktivität und Fiktionalität können im Hinblick auf ihre Bedeutung und ihr
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