Horst Hussel

Gerhard Altenbourg
Horst Hussel
Werke im Museum Gunzenhauser
herausgegeben von
Ingrid Mössinger und Thomas Friedrich
Kunstsammlungen Chemnitz
MuseuM GunzenHAuser

Inhalt
Ingrid Mössinger 7 Vorwort
Thomas Friedrich 9 »Isolation, Haltung und Bewahrung«
Gerhard Altenbourg, Horst Hussel und Alfred Gunzenhauser:
Zwei ostdeutsche Künstler und ihr westdeutscher Sammler.
Eine Ausstellung in Chemnitz
Lothar Lang 17 Gerhard Altenbourg und Horst Hussel
im Kontext der ostdeutschen Grafik
Brigitta Milde 29 Kunstbeziehung zwischen Außenseitern:
Die Trias Altenbourg, Hussel und Claus
41 Biografie Gerhard Altenbourg
Annegret Janda 45 Altenbourg im »Hügelgau«
Thomas Friedrich 49 Streifzüge durch »Altenbourgs Revier«
Die Werke Gerhard Altenbourgs im Museum Gunzenhauser
Christa Grimm 61 Auftauchend aus Erinnerung
67 Gerhard Altenbourg | Katalog
149 Biografie Horst Hussel
Ute Willer 153 Die grafischen Arbeiten Horst Hussels
im Museum Gunzenhauser
161 Zeitzeugen über Horst Hussel
165 Horst Hussel | Katalog
Anhang
228 Werke im Museum Gunzenhauser
238 Werke in den Kunstsammlungen Chemnitz
240 Bibliografie
243 Autoren
Vorwort
Obgleich die Sammlung Dr. Alfred Gunzenhauser in einem großen,
repräsentativen Gebäude untergebracht ist, wird es nie möglich
sein, alle der etwa 2.500 Werke gleichzeitig zu zeigen. Dadurch
ergibt sich aber die Gelegenheit, die Sammlung nach und nach
öffentlich zugänglich zu machen und damit die Neugierde der Besucher
wach zu halten. Der Betrachter sollte jedoch nicht nur den
Anblick der exquisiten Werke genießen, sondern ebenso einen
tieferen Zugang durch gründliche Informationen erhalten, die in
wissenschaftlich bearbeiteten und schön gestalteten Katalogen
publiziert werden. Die erste Veröffentlichung galt dem Werk von
Gabriele Münter, die mit 55 Werken in der Sammlung Gunzenhauser
vertreten ist. Der zweite Katalog nun ist den Künstlern Gerhard
Altenbourg und Horst Hussel gewidmet, von denen 30 beziehungsweise
56 Arbeiten gezeigt werden können. Eine Besonderheit
ist, dass alle Werke noch nie öffentlich zu sehen waren und
daher sogar ausgewiesene Kunstkenner Neues entdecken können.
War das Werk des 1926 in Thüringen geborenen und 1989 in
Meißen tödlich verunglückten Künstlers Gerhard Altenbourg durch
zahlreiche Ausstellungen, wie bereits 1959 durch die Teilnahme
an der documenta II, auch im Westen bekannt, so ergibt sich jetzt
auf Grund des besonderen Sammlerblickes Alfred Gunzenhausers
die Gelegenheit, das weniger öffentlich präsentierte Werk des in
Greifswald geborenen Horst Hussel kennen und schätzen zu lernen.
Die Fähigkeit, scheinbar künstlerische Nebenwege, die früher
oder später zu Hauptstraßen werden, zu erkennen, zeichnet
den untrüglichen Blick von Dr. Alfred Gunzenhauser aus.
Die Entschlüsselung der Werke unternahmen ausgewiesene Weg-
begleiter von Gerhard Altenbourg und Horst Hussel. Dazu zählt
in erster Linie Annegret Janda, die das Werk von Altenbourg seit
den 1950er Jahren begleitet und das Werkverzeichnis erarbeitet
hat. Ebenso Lothar Lang, der zwischen 1965 und 1988 in regelmäßigem
Briefwechsel mit Gerhard Altenbourg stand. Auf einen
lebenslangen Kontakt mit Gerhard Altenbourg kann auch Christa
Grimm zurückblicken. Angesehene Zeitzeugen wie Stefan Heym,
Eckart Krumbholz, Helmut Schumacher, Peter Röske und Peter
Schönhoff berichten über ihre Begegnung mit Horst Hussel. Ute
Willers spezieller Beitrag zu den grafischen Arbeiten von Horst
Hussel im Museum Gunzenhauser ist zum Verständnis dieser
Werke des Künstlers mehr als aufschlussreich.
Für die Stadt Chemnitz von unschätzbarem Wert sind nicht nur die
Werke der Sammlung Gunzenhauser selbst. Vielmehr erweitern
und ergänzen sie den bereits vorhandenen städtischen Bestand
von 13 Werken Gerhard Altenbourgs und 5 Arbeiten Horst Hussels
in den Kunstsammlungen Chemnitz.
Der Kurator des Museum Gunzenhauser, Thomas Friedrich, hat wie
immer Vorbildliches geleistet. Nicht nur die besonderen Aspekte
seiner Textbeiträge, sondern auch die sorgfältige Bearbeitung
des Bestandes, die Biografien der Künstler und die Hauptlast der
Vorbereitung des Projektes führten zu dem nun vorliegenden eindrucksvollen
Ergebnis.
Zuerst dem Sammler, Herrn Dr. Alfred Gunzenhauser, allen Autoren
und Thomas Friedrich gilt mein herzlicher Dank. Ebenso verbunden
bin ich Barbara Stempel sowie allen anderen an der Vorbereitung
Beteiligten, die zum Gelingen von Katalog und Ausstellung beitrugen.
Ingrid Mössinger
Generaldirektorin der
Kunstsammlungen Chemnitz
7

Horst Hussel als Student in Dresden, 1954 Gerhard Altenbourg, um 1952
Thomas Friedrich
»Isolation, Haltung und Bewahrung« 1
Gerhard Altenbourg, Horst Hussel und
Alfred Gunzenhauser: Zwei ostdeutsche
Künstler und ihr westdeutscher Sammler.
Eine Ausstellung in Chemnitz
In Ausstellungen und Publikationen ist seit dem Fall der Mauer
in den vergangenen zwei Jahrzehnten über die Kunst in der DDR
nachgedacht worden. Dabei fanden offizielle Künstler ebenso
Berücksichtigung wie zu Lebzeiten weniger anerkannte,
zu denen Gerhard Altenbourg und Horst Hussel gehören. Im
Falle beider Künstler ist 2009 ein Jubiläum zu würdigen: am
28. April der 75. Geburtstag des mecklenburgischen Wahl-
Berliners Hussel; am 30. Dezember der 20. Todestag des thüringischen
Poeten mit der Feder Altenbourg. Und vor nunmehr
45 Jahren eröffnete Alfred Gunzenhauser in einem Hinterraum
eines Münchner Buchantiquariats seine erste Galerie, in der er
zunächst mit Grafiken und Arbeiten auf Papier handelte. Über
die Jahrzehnte änderten sich die Schwerpunkte und persönlichen
Vorlieben des Händlers wie des Sammlers, neben bestimmenden
Konstanten wie Otto Dix und Alexej von Jawlensky, Johannes
Grützke und Horst Antes gab es immer wieder Abschnitte, in
denen ihn bestimmte Künstler vorzugsweise interessierten. So
kamen Ende der 1950er Jahre die Kontakte zu Altenbourg und
Hussel zustande. Während die Verbindung zu Letzterem im
Laufe der 1960er Jahre auslief, blieb die zu Altenbourg stets bestehen.
1958/59 war Alfred Gunzenhauser als Volontär zur AEG nach
Berlin gekommen, nachdem er seine Studien der Volkswirtschaftslehre
in Heidelberg und Graz mit der Promotion abgeschlossen
hatte. In diese Zeit fallen die ersten Kontakte sowohl zu
Altenbourg als auch zu Hussel. Zwei Personen waren es, die die
Verbindung zwischen Sammler und Künstlern forcierten: einerseits
der Altenburger Kunsthistoriker und Sammler Heinrich Mock
(1904 – 1984), andererseits die Künstlerin Renate Jessel (*1923).
Heinrich Mock war zwischen 1933 und 1936 Direktor des Lindenau-Museums
Altenburg und Vorstand des dortigen Kunstver-
eins. Nach dem Krieg gründete er einen eigenen Grafik-Verlag, der
zuletzt 1954/55 dem Verlag der Kunst in Dresden angegliedert
wurde. Zwischen 1956 und 1959 war Mock im Staatlichen Kunsthandel
der DDR tätig. 1947 erschien in seinem Altenburger Grafik-
Verlag Gerhard Altenbourgs erstes Künstlerbuch, das Buch von
Traum, Liebe und Tod, das in der lokalen Presse heftig kritisiert
wurde und für den jungen Künstler monatelange Auseinandersetzungen
mit den Behörden nach sich zog. 2 1949 gab Heinrich Mock
bei Altenbourg einige Lithografien in Auftrag, 3 von denen sich der
Verleger erhoffte, dass sie sich aufgrund der konformistischen Motive
(Lenins Geburtshaus, Kreml, Werk im Ural) besser verkaufen
ließen als die frühen Steindrucke mit den verstörenden Fantasien
aus der Verarbeitung der Kriegserlebnisse des jungen Gerhard
Ströch (vgl. Kat.-Nr. 9 – 24). Horst Hussel erinnert sich, dass diese
Blätter noch Ende der 1950er Jahre stapelweise in Mocks Berliner
Verlagsbüro lagen. So wurden sie zum initiierenden Altenbourg-
Kontakt des damals an der Hochschule für Bildende Künste in
Charlottenburg studierenden 22-Jährigen. Mock verschenkte die
Drucke an junge Künstler, welche die Rückseiten als Zeichenpapier
für ihre Studien nutzten. Nachdem Hussel bereits einige dieser
Blätter verarbeitet hatte, erkundigte er sich bei dem Verleger
nach dem Urheber der Vorderseiten, und Mock stellte den Kontakt
zu Gerhard Altenbourg her. Auf diese Weise begann eine lebenslange
Freundschaft zwischen zwei Künstlern: der eine als Student
am Beginn seiner Künstlerlaufbahn, der andere – knapp zehn
Jahre älter – mit den ersten großen Einzelausstellungen bei Rudolf
Springer in Westberlin sowie im Lindenau-Museum Altenburg auf
einem frühen Höhepunkt seiner Karriere angelangt.
1959 ging Heinrich Mock nach München, wo er den Verlag Graphikum
und die Graphik-Börse Dr. Heinrich Mock gründete. Hier
stellte er bis in die Mitte der 1960er Jahre immer wieder einzel-
8 9

auch in der Kunst psychisch Kranker zum Ausdruck kommt. Horst
Hussel stand mit Friedrich Schröder-Sonnenstern (1892 – 1982) in
freundschaftlichem Kontakt.
Noch kannten Claus, Altenbourg und Hussel einander nicht.
Als der jüngste der drei studierte Horst Hussel seit 1958 an der
Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg, nachdem
er 1954 von der Dresdner Akademie und vier Jahre später von
der Kunsthochschule in Berlin-Weißensee relegiert worden war. 16
Friedrich Stabenau war sein (wenig Einfluss ausübender) Lehrer,
Ernst Schlameus unterrichtete Schrift, Will Grohmann hielt
Vorlesungen zur Kunstgeschichte und zur Gegenwartskunst. Bei
Heinrich Mock in Ostberlin sah Hussel Ende der 1950er Jahre zum
ersten Mal Blätter von Gerhard Altenbourg und wurde durch den
Galeristen und Herausgeber mit dem Künstler persönlich bekannt
gemacht. Denn Gerhard Altenbourg fuhr – wie Carlfriedrich Claus
auch – regelmäßig in die geteilte Stadt, um sich über die divergierenden
Entwicklungslinien der Kunst in Ost und West aus eigener
Anschauung zu informieren. Die Galerien Rosen, 17 Schüler 18 oder
Springer 19 waren für sie feste Anlaufstellen.
Will Grohmann, mit dem sowohl Claus als auch Altenbourg
in Verbindung standen, trat als Förderer und Freund in Erscheinung.
20 Als beide Künstler 1960 in Briefaustausch traten, konnten
sie sich auf weitere gemeinsame Bekannte beziehen: auf Ernst
Sieber und Bernard Schultze, in dessen Ausstellung in der Galerie
Schüler sie sich im Januar 1961 zum ersten Mal auch persönlich
begegneten (Abb. 2).
Nach dem Bau der Berliner Mauer im August des Jahres verschärften
sich für die Künstler aus dem Osten die Arbeitsbedingungen
allerdings gravierend. Horst Hussel musste sein Studium
beenden und war von heute auf morgen auf eine finanzielle Selbständigkeit
angewiesen. Eine Ausstellung mit Vibrationsstudien 21
Abb. 5 Gerhard Altenbourg, Glossen um eine Figur,
die ich das gesichtslose Mekönkchen nenne, 1969,
Farbholzschnitt, 48,3 x 35,2 cm, Kunstsammlungen
Chemnitz, Stiftung Carlfriedrich Claus-Archiv
von Claus, für die Werner Schüler bereits erste Blätter übernommen
hatte, kam aufgrund der unterbundenen Westreisen und einer
zunehmend rigideren Briefkontrolle nicht mehr zustande. Postbeschlagnahmungen,
Vernehmungen, 22 Hausdurchsuchungen und
Verurteilung 23 beeinträchtigten die künstlerische Arbeit massiv und
führten schließlich zu einem erzwungenen Rückzug. Carlfriedrich
Claus war nach permanenten Schikanen durch Kulturbürokratie,
Steuerbehörden und Zoll zu der Gewissheit gelangt, nur in strengster
Selbstisolation an seinem Schreibzeichenwerk weiterarbeiten zu
können. Nach der vorzeitigen Schließung seiner Ausstellung in der
christlichen Buch- und Kunsthandlung Wort und Werk 1966 in Leipzig
fasste auch Gerhard Altenbourg den Entschluss, überhaupt »nicht
mehr an die Öffentlichkeit dieses Landes zu treten«. 24 »Allein in deinem
Stuhl, allein in deinen Büchern, allein unter Bildern. Es gibt keine
Kommunikation; nur über die Zeiten hinweg kommunizieren wir mit
dem Blick auf das Ende«. 25 Je konsequenter allerdings die einsame
Arbeit vorangebracht wurde, umso mehr waren die Künstler doch
auf den Zuspruch der wenigen Freunde und Sammler im Osten und
auf den Austausch mit dem einen oder anderen Künstlerkollegen
angewiesen. »In der trostlosen Einöde der Kunstprovinz denke ich
indessen oft daran, daß dort ein lebendiger Ort der Empfindung und
Neuprägung, der Forschung und Erfahrung am wirken ist, und dies
macht mich auf eigene Art froh« 26 , schrieb Altenbourg an Claus.
»Lieber Herr Altenbourg, mein langes Schweig [sic!], –: konzentrierte
Arbeit liegt ihm zugrunde. Sie verstehen das sicher,
kennen es: man vergräbt sich in eine Sache, – Gänge, ein ganzes
Höhlensystem bildet man sich allmählich in ihr und wird von einem
bestimmten Punkt an derart begierig, diese überraschenden
Adern, Flüsse, die jetzt hereinbrechen, von unten her, von links,
rechts, von Mitternacht, Mittag immer gefärbt, man wird derart
begierig, sie zu durchschauen, dass man, nun, sich nach oben hin
abdichtet, nach der Umwelt zu. Ja, sicher, Ihnen wird es auch oft
so kommen, Sie kennen’s.« So schrieb Carlfriedrich Claus am 21.
März 1961, wenige Wochen nach der Eröffnung einer Altenbourg-
Ausstellung in der Galerie Springer 27 in Berlin und noch vor dem
Mauerbau. Stil und Inhalt setzen die geistige Nähe der Briefpartner
voraus. »Gern denke ich an die Stunde, da Sie mir Ihre Gebilde
zeigten, zurück. Sehr schön war das«, heißt es weiter im selben
Brief. Auch Altenbourg erinnerte sich »mit Freuden«, Carlfriedrich
Claus seine Werke gezeigt zu haben, es »sprang etwas von einer
wahrhaft schöpferischen Kritik über, und ich entdeckte gleichsam
Neues in mir«. Wie Claus steckte er tief »in Sprach-Experimenten«,
28 beide Künstler sandten sich brieflich eigene Texte zu
und tauschten sich darüber aus. Nach umständlichen Reisevorbereitungen
und komplizierten Terminvereinbarungen und -verschiebungen
besuchte Gerhard Altenbourg mehrfach Carlfriedrich
Claus in Annaberg; »mit Vergnügen denke ich an unser Gespräch
hier zurück. Und hoffe, daß wir es bei Gelegenheit fortsetzen können«,
resümierte Claus am 23. Dezember 1968. Blätter wurden
getauscht (siehe Abb. 3 – 5); Altenbourg erwarb darüber hinaus
Sprachblätter von Claus für seine Sammlung. Gegenseitig wiesen
die Künstler Sammler und Förderer auf das Werk des jeweils anderen
hin. 29
Es war eine Bestärkung für das eigene Schaffen, wenn Künstlerkollegen
unter ähnlich komplizierten äußeren Bedingungen unangepasst
schöpferisch vorankamen. Angesichts eines maroden
und wenig ausgebauten Telefonnetzes kursierten Mitteilungen
auf dem Postweg nicht nur über die Grenzen hinaus, sondern
auch innerhalb der DDR. »Ich freue mich immer, wenn ich ab und
zu hier oder da eine Arbeit von Ihnen sehe« 30 , grüßte Carlfriedrich
Claus nach Berlin. 1975 erwarb Horst Hussel eine Radierung
von Carlfriedrich Claus aus dessen erster Personalausstellung 31
Abb. 6 Horst Hussel, Für C. W., 1993/94, Radierung
für die Mappe: Ein Blatt für C. W., 53,4 x 39,7 cm,
Kunstsammlungen Chemnitz, Stiftung Carlfriedrich
Claus-Archiv
in der DDR – nachdem er auf zahlreiche internationale Ausstellungsteilnahmen
seit Beginn der 1960er Jahre verweisen konnte.
Noch Jahre später schrieb Hussel dazu: »Das Blatt war – scheinbar
– kinderleicht. [Aber, die Verf.] Ganze Archive, Galerie-Bestände
[…] brachen davor zusammen – und das hatte mit ›Hygiene‹ zu
tun. Dieses kleine Blatt erschien mir als Rettung aus dem Atelier-
Schmutz.« 32 Die Künstler tauschten oder schenkten sich Werkproben
33 (Abb. 6). Wiederholt schlug Horst Hussel eine mögliche Zusammenarbeit
an einem Buchprojekt vor, allerdings kam es dazu
nie. In losen Abständen informierte man sich, der gegenseitigen
Anteilnahme gewiss, über aktuelle Vorhaben.
Während eines einwöchigen Aufenthaltes von Horst Hussel
in Altenburg bot sich die Gelegenheit zu langen Spaziergängen
und intensiven Gesprächen. 1964 vermeldete Altenbourg: »Die
Arbeit hat mich wieder voll in Besitz«. 34 Und 1971 – noch immer
versuchten die DDR-Behörden, Ausstellungen des Künstlers im
Westen zu unterlaufen – reagierte sich Altenbourg gegenüber
dem Künstlerfreund ab: »Von gewisser Seite hörte ich, daß meine
Arbeit mich völlig in Ungnade gebracht hat. Aber – soviel ich
weiß – war ich niemals im Stand der Gnade. Und wir haben dies
Vergnügen, die Ungnade mit Ironie kommentieren zu dürfen.« 35
In der Tat, dieses Vergnügen teilten beide, denn auch Horst Hussel
war und ist ein Meister ironischer Kunst, wobei »viel von dem
Spott und der Heiteretei, die er verbreitet, längeren Nachdenkens
wert ist« 36 .
Früh hat sich Horst Hussel als eigenwilliger Zeichner ausgewiesen.
Um 1960 hatte er eine Handschrift entwickelt, die sich
flexibel zwischen intuitiv hingeworfener Figuration und einem
Lineament entfaltet, das die Stilkunst beziehungsweise deren Erfahrungswerte
über die dynamische und gestalterische Kraft der
Linie weitertreibt. Je nachdem überwiegt Eleganz, eine der Art
32 33

Gerhard Altenbourg | Katalog

Blätter
Blattadern der Flederlaus
Blattgefieder der Moderflaus
fand ich im
Blattgeflecht des Gehirnbaus
Hervorgebluteter Traum aus dem
Spinnen-Geflecht der Mutter
und dem Vater-Blatt-Gefüge
verwoben zu neuem Gangwerk
als Drüsengewebe
Geh ins Gangwerk nächtlichen Baus
wieviele Hasenkuhlen dort schattig und warm
ein Brustwerk als Wehr mit Sumpfblättern umwölbt
der Blattsumpf im Arteriengegrüne
Gänge wie im Morgen-Auto-Gewühle
Und dies Geäder der Freundschaft
schneckenverschleimt und faul
Nur die Gänge im nächtlichen Bauch
schimmern bluthell von Ästen fleischig getragen
Körper-Blatthaut der Nacht zur geheiligten Kommunion
1961
aus: Gerhard Altenbourg, Mechulle
4 Dort unten 1959
74 75

30 Mechulle, Seite 20 – 23 30 Mechulle, Seite 24 – 27
130 131

Horst Hussel | Texte

33 ohne Titel [Lokomotive] um 1960
166 167

Gerhard Altenbourg | Horst Hussel
Werke in den Kunstsammlungen Chemnitz
Grafische Sammlung
Gerhard Altenbourg
Waldteich 1962
Lithografie
28 x 48,5 cm / 41,4 x 60,2 cm
Inv.-Nr.: 81 – 53
WVZ Janda II L 71
num. u.l.: 12/12
sign., dat. und bez. u.r.: Altenbourg 62
Waldteich
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Der Berg 1963
Farblithografie
33 x 31,2 cm / 61 x 42,9 cm
Inv.-Nr.: 81 – 54
WVZ Janda II L 67
num. u.l.: 4/4 Abzug von 2 Platten
bez., sign. und dat. u.r.: Der Berg Altenbourg 63
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Erlöste Landschaft 1976
Holzschnitt
22,7 x 63,5 cm / 49,5 x 67,5 cm
Inv.-Nr.: 81 – 56
WVZ Janda II H 189
sign., bez., num. und dat. u.r.: Altenbourg
Erlöste Landschaft 2/10 1976
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Liebliches Cikaden-Land 1977
Farbholzschnitt
22,7 x 64 cm / 44,5 x 78,6 cm
Inv.-Nr.: 81 – 55
sign., monogr., dat., bez. und num. u.r.: Altenbourg
GA 1977 Liebliches Cikaden-Land 2/10
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Zugeneigt, hingegeben: den Stachel
des Traums im Fleisch 1979
Farbholzschnitt
12,5 x 26,6 cm / 26,6 x 61 cm
Inv.-Nr.: 90 – 30
monogr. in der Darstellung u.r.: GA
sign., num., dat. und bez. u.l.: Altenbourg 4/4
Variation 1979 Zugeneigt, hingegeben: den
Stachel des Traums im Fleisch
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Geduld im Kniefall des Vergessens,
echowärts 1979
Farbholzschnitt
23,2 x 47,5 cm / 26,5 x 61 cm
Inv.-Nr.: 90 – 27
sign., num., monogr. und dat. u.l.: Altenbourg
2/3 GA 1979
bez. u.r.: Geduld im Kniefall des Vergessens,
echowärts
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Darüber die Schatten der Wolkennacht 1979
Farbholzschnitt
20,7 x 50 cm
Inv.-Nr.: 90 – 29
bez. in der Darstellung linker Rand Mitte:
Darüber die Schatten der Wolkennacht
monogr., dat. und num. u.l.: GA 1979 1/1
sign. u.r.: Altenbourg
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Wasserzeh von Keckenblüt 1980
Holzschnitt
10,5 x 29 cm / 26,3 x 60,6 cm
Inv.-Nr.: 90 – 28
monogr., sign. und dat. u.l.: GA Altenbourg 1980
bez. u.r.: Wasserzeh von Keckenblüt
num. am rechten Blattrand Mitte: 2/5
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Heraufgeholt aus dem grasblickenden
Schweigen des Pilgrims 1982
Aus der Mappe: Galeriemappe IV,
Galerie Oben, Karl-Marx-Stadt 1982
Radierung
24,5 x 19,3 cm / 47,4 x 35,7 cm
Inv.-Nr.: M 83 – 53
num. u.l.: 9/30
monogr., sign. und dat. u. Mitte:
GA Altenbourg 1982
bez. u.r.: heraufgeholt aus dem grasblickenden
Schweigen des Pilgrims
Prägestempel: Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Zweimal gepaart 1984
Aus der Mappe: Saxa loquuntur – hommage à
senefelder, edition arwil, Leipzig 1984
Farblithografie
25,6 x 39,2 cm / 39,1 x 53,3 cm
Inv.-Nr.: M 86 – 24
monogr. am linken Rand Mitte: GA
num. am rechten Rand Mitte: 24/55
sign., dat. und bez. u. Mitte: Altenbourg 1984
Zweimal gepaart
Prägestempel: Altenbourg
Stiftung Carlfriedrich Claus-Archiv
Gerhard Altenbourg
Die Strophen der Nacht, die bewegten Wasser
treffen den Uferrand 1969
Lithografie
35,3 x 55 cm / 26 x 37,4 cm
238 239
WVZ Janda II L 131
bez. u.l.: Die Strophen der Nacht,
die bewegten Wasser treffen den Uferrand
Widmung u. Mitte: 2. Probedruck für
Carl-Friedrich Claus
sign. und dat. u.r.: Altenbourg 69
Prägestempel: Altenbourg
Abb. S. 31
Gerhard Altenbourg
Nicht doch, Meerlinchen 1969
Farbholzschnitt
34,9 x 47,8 cm / 23,2 x 42,6 cm
WVZ Janda II H 132
num. u.l.: 3/50
sign. und dat. u. Mitte: Altenbourg 1969
bez. u.r.: Nicht doch, Meerlinchen
Prägestempel: Altenbourg
Abb. S. 31
Gerhard Altenbourg
Glossen um eine Figur, die ich das
gesichtslose Mekönkchen nenne 1969
Farbholzschnitt
48,3 x 35,2 cm / 44 x 33,2 cm
WVZ Janda II H 131
bez. u.l.: Glossen um eine Figur, die ich das
gesichtslose Mekönkchen nenne
sign. und num. u.r.: Altenbourg 1969 3/50
Prägestempel: Altenbourg
Abb. S. 32
Horst Hussel
Für C. W. 1993/94
Aus der Mappe Ein Blatt für C.W., hrsg. zum
65. Geburtstag von Christa Wolf, Berlin 1994
Radierung
24,3 x 18,5 cm / 53,4 x 39,7 cm
num. u. der Darst. l.: XIV/XL
sign. u. der Darst. r.: Hussel
Widmung u.l.: Für / C. W.
Abb. S. 33
Horst Hussel
Nicht Waldmann. Fernando. 2 Dialoge 1988
Künstlerbuch mit zwei Originalradierungen
und Texten in der Handschrift des Künstlers in
Kleinoffset mit handschriftlichem Titelschild
12 Seiten, Gr. 8°
Berlin: Anders, 1988
WVZ Lübbert/Röske A 6.1.2.
Horst Hussel
Balsaminen. Ein Novelettenkranz 1989
Künstlerbuch in Handsatz, hrsg. von Galerie
Fliesenwerke, Boizenburg und Galerie Oben,
Karl-Marx-Stadt
28 Seiten, Gr. 8°
Berlin: Eigenedition, 1989
WVZ Lübbert/Röske A 7.1.1.
Horst Hussel
Zwei Dialoge 1989
Künstlerbuch mit einer Originalradierung und
Texten in der Handschrift des Künstlers in
Kleinoffset mit handschriftlichem Titelschild
10 Seiten, 8°
Berlin: Liebsch, 1989
WVZ Lübbert/Röske A 8.1.1.
Horst Hussel
Landaufenthalt La Mer 1989
Künstlerbuch mit einer Originalradierung und
Texten in der Handschrift des Künstlers in
Kleinoffset mit handschriftlichem Titelschild
14 Seiten, Gr. 8°
Berlin: Liebsch, 1989
WVZ Lübbert/Röske A 9.1.1.