ODA KROHG

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13 Ingrid mit Katze Ingrid med katt um 1897 Öl auf Leinwand 64 × 50 cm Privatbesitz 1897 besuchten Oda und Christian Krohg zusammen mit ihrem Sohn Per die Familie Thaulow in Dieppe in der Normandie. | 1 Frits Thaulow, wie die Krohgs auch ein Maler, war mit Odas Schwester Alexandra verheiratet. | 2 Ingrid, die Tochter der Thaulows, diente ihrer Tante Oda Krohg als Modell für das Gemälde Ingrid mit Katze. | 3 Ein dunkles Augenpaar, den Kopf leicht nach vorn geneigt, sodass die blonden Locken das Gesicht umspielen, ein lächelnder Mund – Ingrid weiß zu gefallen; und Oda Krohg weiß die Anmut, Abb. 41 Oda Krohg: Ein kleines Mädchen mit Katze, 1907 die Lebendigkeit und den Zauber der Sechsjährigen zu malen. Das Kind hält eine Katze, die mehr mit dem Mädchen zu spielen scheint als dieses mit dem Tier. Mit bewegten Pinselstrichen hält die Künstlerin diese Szene fest. Nass in Nass gemalt, schimmert das Rot des Kleides durch das Weiß der Pfoten. Wie im Fell des Tieres Hell und Dunkel kontrastieren, stehen sich dieses Rot und der überwiegend grünliche, ab und an auch bläuliche Hintergrund gegenüber. Kinderbilder kommen im Werk Oda Krohgs häufig vor. Acht der 22 Bilder dieses Katalogs sind Kinderbilder (Kat. Nrn. 2, 3, 8, 9, 12, 13, 16 und 17). Ein frühes Beispiel eines Kinderbildnisses ist verschollen. Das Mein Junge betitelte Gemälde war zusammen mit Am Kristianiafjord (Japanische Laterne, Kat. Nr. 1) 1886 auf der Herbstausstellung zu sehen. Es wird berich- Abb. 42 Oda Krohg: Ein Mädchen mit Katze, 1908 tet, dass es ein amüsantes Porträt des Sohnes der Künstlerin war, der, sich scheinbar ertappt fühlend, ein Spielzeug hinter seinem Rücken versteckt hält, während andere Spielzeuge wie objets trouvés auf dem Bilderrahmen platziert waren. | 4 Ein spätes Beispiel eines Kinderbildnisses ist das der Enkelin Turi von um 1928. | 5 Durch ihre jahrzehntelange Beschäftigung mit dem Bild des Kindes – von Ingrid mit Katze gibt es allein drei Variationen – trug Oda Krohg ihren Teil dazu bei, dass, den programmatischen Titel des Buches von Ellen Key von 1900 aufgreifend, das 20. Jahrhundert Das Jahrhundert des Kindes wurde. FL 1 Vgl. den Aufsatz von Anne Wichstrøm in diesem Katalog, S. 18f. 2 Per Krohg porträtierte seine Mutter Oda Krohg und seine Tante Alexandra Thaulow auf dem Gemälde Grand Café in den 1890er Jahren, Abb. 16 in diesem Katalog. Sie sitzen in der vorderen Reihe, unterhalb des Zwischenraums zwischen den mittleren Fenstern. Christian Krohg ist etwas weiter links zu sehen, seine linke Hand fährt durch seinen weißen Bart, seine rechte ruht auf einem roten Stuhl. 3 1895 malte Jacques-Emile Blanche: Die Familie Thaulow. Öl auf Leinwand, 180 × 200cm. Das Bild befindet sich im Musée d’Orsay. Es zeigt Frits Thaulow umgeben von Ingrid und Harald, den Kindern aus zweiter Ehe mit Alexandra Lasson, und Else, dem Kind aus erster Ehe mit Ingeborg Gad, der Schwester von Mette-Sophie Gad, der Gattin von Gauguin. 4 Vgl. Anne Wichstrøm: Oda Krohg. A Turnof-the-Century Nordic Artist, in: Women’s Art Journal, Bd. 12, H. 2, Herbst 1991 / Winter 1992, S. 3–8, hier S. 8, Anm. 12 und vgl. den Aufsatz von Anne Wichstrøm in diesem Katalog, S. 12. 5 Oda Krohg: Turi, um 1928. Öl auf Leinwand, 46,5 × 36,5 cm. Privatbesitz, Norwegen, in: Anne Wichstrøm: Oda Krohg. Et kunstnerliv, Oslo 1988, Abb. 97, S. 111. 78 79
21 Porträt von Johanne dybwad Portrett av Johanne Dybwad 1912 153,5 × 93,5 cm Öl auf Leinwand Nationaltheatret, Oslo Nach Oda Krohgs endgültiger Rückkehr aus Paris im Jahr 1911 blieb sie in ihrer Heimatstadt Kristiania eine gefragte Porträtmalerin. | 1 Einen Höhepunkt aus dieser Zeit stellt das Porträt der Schauspielerin Johanne Dybwad dar. In den 1880er Jahren, also zur Blütezeit der Kristiania-Boheme, waren Oda und Christian Krohg eng mit der Schauspielerin Johanne Dybwad und ihrem Mann, dem Anwalt und Theaterautor Vilhelm Dybwad, befreundet. | 2 Aus dieser Zeit stammt ein Porträt der Schauspielerin aus Christian Krohgs Hand, jedoch besitzt Oda Krohgs Bild, Abb. 46 Christian Krohg: Porträt Johanne Dybwad, 1887–1890 allein schon der Maße wegen, einen repräsentativeren Charakter. Ein Grund dafür liegt sicherlich im Anlass des Porträts: In Auftrag gegeben von der Geschäftsführung des Nationaltheaters, ist es eine Hommage an die Schauspielerin, die 1912 ihr 25-jähriges Bühnenjubiläum feierte. | 3 Johanne Dybwad (1867–1950) galt in ihrer Zeit als eine der bedeutendsten Schauspielerinnen Skandinaviens. Ihr ausdrucksstarkes, aber natürliches Spiel harmonisierte vollkommen mit den naturalistischen Theaterstücken von Bjørnstjerne Bjørnson und Henrik Ibsen. Nach dem ungeheueren Erfolg ihrer Darstellung der Nora in Ibsens Ein Puppenheim spielte sie alle großen Frauenrollen des Dramatikers. Der norwegische Literaturhistoriker Francis Bull schwärmte noch siebzehn Jahre nach ihrem Tod in einem Radiointerview von ihrer Schauspielkunst: »Wenn ich an Johanne Dybwad denke, denke ich an ihr Gesicht, ihren Körper, ihre Stimme – und an ihre totale Beherrschung darüber.« | 4 Selbst Gunnar Heiberg war verblüfft, als sie als junge Frau in seinem Theaterstück Tante Ulrike eine alte Frau absolut glaubhaft verkörperte – ohne dabei auf die Hilfen der Maskenbildner zurückzugreifen. | 5 Die Ausdruckskraft von Johanne Dybwad lässt sich in Oda Krohgs charismatischem Porträt gut erahnen. Die Schauspielerin schaut uns selbstbewusst, mit aufrechter Haltung aus dem Bild heraus an. Ihr entspannt herunterhängender linker Arm zeugt von einer Gelassenheit. Ein leichtes Lächeln, das schon fast verschmitzt wirkt, umspielt ihren Mund. Ungemein weich und lebendig wirken ihre Gesichtszüge, die Oda Krohg in warmen Farbtönen festgehalten hat. Die strahlende Wirkung der Schauspielerin wird durch das Kleid unterstrichen, dessen Weiß durch abgestufte Blautöne noch leuchtender wirkt. Ebenso intensiviert der in Blau-, Grün- und Rosatönen changierende Hintergrund die Leuchtkraft der Figur. Gleichwohl sind die Hell-Dunkel-Kontraste weitaus weniger betont als in Oda Krohgs Porträts der Pariser Zeit. In seiner harmonischen Farbkomposition und Zartheit der Konturen erinnert das Bild an Oda Krohgs impressionistische Phase der 1880er Jahre. SE 1 Vgl. den Aufsatz von Anne Wichstrøm in diesem Katalog, S. 19. 2 Vgl. Anne Wichstrøm: Oda Krohg. Et Kunstnerliv, Oslo 1988, S. 103. 3 Carla Rae Waal: Johanne Dybwad. Norwegian Actress, Oslo 1967, S. 96. 4 Francis Bull: Foreword, in: Waal 1967, wie Anm. 3, S. v–vi, hier: S. v., Übersetzung aus dem Englischen SE. 5 Vgl. Waal 1967, wie Anm. 3, S. 60. 94 95
Seite 1 und 2: Oda KrOhg Malerin und Muse im Kreis
Seite 3 und 4: Oda Krohg Abb. 11 Oda Krohg: Italie
Seite 5 und 6: Oda Krohg und Edvard Munch - Seelen
Seite 7: 58 59

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