Krabat

Über Fantasie, Verführbarkeit und FilmatmosphäreInterview mit Regisseur Marco KreuzpaintnerWelche Hauptunterschiede bestehen zwischendem Buch KRABAT und dem Film?Den Schwerpunkt haben wir beibehalten. Die größteÄnderung ist die Verkürzung von drei Jahren aufzwei Jahre. Dies haben wir so entschieden, da diemehrmalige Wiederholung von Jahresabläufeneinen Film eher langweilig macht. Im Buch hingegenkann der Leser diese Zeitspanne mit seinerFantasie ausfüllen. Die Episode vom Markt in Wittichenaumit Ochsenblaschke haben wir in die Szeneder Schlacht von Schwarzkollm übersetzt, wodie Burschen das Dorf von den schwedischen Reiternbefreien sollen. Beide Szenen haben die gleicheAussage: Der Meister stellt seinen Burscheneine Falle.Wie könnte Ihrer Ansicht nach der Film imUnterricht eingesetzt werden?Der gängigste Ansatz wäre sicherlich, sich zu fragen,wo der Unterschied zur literarischen Vorlage bestehtund was der Regisseur daraus gemacht hat.Natürlich hat jeder, der das Buch gelesen hat, seineneigenen Film im Kopf. Fairerweise muss manakzeptieren, dass derjenige, der den Film macht,ihn wiederum ganz anders gesehen hat.Schülerinnen und Schülern würde ich sagen: Versuchteuch selbst zu motivieren und euch zu fragen,aus welchem Grund sich der Regisseur für bestimmteSettings entschieden hat. Der interessantesteThemenkomplex ist sicherlich die Verführbarkeitder Menschen. Jeder kann nachvollziehen, dassein Junge ohne Dach über dem Kopf und ohneEssen sich erst einmal über das neue Zuhausefreut. Dann stellt sich die große Frage, die auch unsalle betrifft: Was gebe ich von mir selbst auf undsollte ich zulassen, dass andere Menschen mir diktieren,wie ich zu sein habe? Dies kann sich natürlichauch auf Alltagsthemen beziehen, wie Freundschaftund Clique oder auch Politik und Religion.Mit welchen filmischen Mitteln sorgen Sie fürdie Stimmung in KRABAT?Zum einen spielt die Farbgebung eine Rolle. Obwohles relativ düstere Bilder sind, gibt es immer einenLichtpunkt im Bild, zu dem man hingeführt wird –Blickführung nennt man das in der Bildgestaltung.Das haben wir dadurch erreicht, dass wir weitestgehendauf elektrisches Licht verzichtet haben undhauptsächlich mit real existierenden Lichtquellenwie Feuer, Kerzen und Kienspänen gearbeitet haben.Inspiriert haben uns dabei die alten Meister inder Malerei wie Rembrandt und Breughels. Auf bestimmteFarbtöne haben wir komplett verzichtet,wie z. B. Blau, denn zum Zeitpunkt des DreißigjährigenKrieges war dies eine kostbare Farbe, diedem Adel vorbehalten war.Zum anderen gibt es fast durchgehend musikalischeUntermalung und sei sie noch so subtil. Würdedie Musik plötzlich aufhören, wäre der Zuschaueraus der Fantasy-Welt „herausgerissen“. Für dieTonatmosphäre haben wir außerdem alle Geräuscheund Stimmen verfremdet: Eine Tür knarztmehr als in der Realität, das Krähen der Raben istüberhöht. Das heißt, jedes Geräusch im Film wurdeextra für KRABAT generiert.19