spielzeitung*

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März 2011
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»triple bill« von iztok kovač, Omar rajeh und arco renz
premierenund letztevorstellungen
Premiere am Fr 4. März, 20 Uhr
triple bill von IztokKovač,OmarRajeh und Arco Renz
exerzierhalle
Premiere am Fr 11.März,20Uhr
tartuffe von Molière
kleines haus
Premiere am So 20.März,20Uhr
prinzfrieDrich vOnhOMburg von H. von Kleist
exerzierhalle
Premiere am Sa 26. März, 19.30 Uhr
aiDa von Guiseppe Verdi
halle 10 fliegerhOrst
Premiere am So 27. März, 11.30 Uhr
kinDerclub:ich unD Die welt
exerzierhalle
Zum letzten Mal amDo3.März,10.30 Uhr
stOnes von TomLycos /Stefo Nantsou, ab 14 Jahren
exerzierhalle
Zum letzten Mal amDo17. März, 20 Uhr
eine sOMMernacht von D. Greig /G.McIntyre
kleines haus
Zum letzten Mal amDi22. März, 20 Uhr
as in‘n heven von Kay Pollak;mit dem Ensemble der AHB
kleines haus
Zum letzten Mal amDi22. März, 19.30 Uhr
airways von GuyWeizman &Roni Haver
halle 10 fliegerhOrst
Der Ort spieltseine rOlle
Die immense Größe der Halle 10 verlangt nach großen Stoffen –und diese bietet natürlich vor allem die Oper, darum ist
sie unsere ungeschlagene Protagonistin inder Wahlheimat. Tosca haben Sie auf dem Fliegerhorst erleben können, Madama
Butterfly, Cardillac und Die Walküre. Und jetzt kommt, als Zugabe, einer der größten und bekanntesten Opernstoffe überhaupt
hinzu: Aida feiertam26. März Premiere. Jedoch sollVerdis berühmtes Werk keinesfalls dafür herhalten, mitviel Pomp
und Getöse unseren Erfolg in der Ersatzspielstätte abzufeiern. Denn wieder einmal spielt der Ort seine Rolle: Gerade Aida
nämlich ist geeignet,die militärisch-pompöseZurschaustellung vonMachtund Großmannssucht durchschaubar zu machen
und die damit verbundene Erniedrigung des Gegners auszustellen. Der martialischen Gigantomanie stellt Verdi eine nur
scheinbar hoffnungslose Liebe entgegen, eine melancholische, überzeitliche Utopie –die Vereinigung der beiden Liebenden
im Tod. Ein Stoff also wie gemacht für unsere Halle auf dem Militärgelände. Inszeniert wird die Oper von der jungen Regisseurin
NinaGühlstorff, die musikalische Leitungliegtbei RogerEpple.
Im Tanz freuenwir unsauf die nächstePremiereder Tanzcompagnie Oldenburg, die sichmit drei Choreografen auf Spurensuche
der 68er, ihrer Musik, ihrer Freiheitssehnsucht und ihrer scheinbar ewigen Jugend, begeben hat. Triple Bill heißt der
Abend, andem sich Iztok Kovač, Omar Rajeh und Arco Renz jeweils auf sehr eigene und sehr besondere Weise dem Thema
nähern. Uraufführung ist am 4. März in der Exerzierhalle.
»Simplify your life« heißt es im Kleinen Haus: Marc Becker inszeniert Tartuffe von Molière und findet in der Geschichte um
den verzweifelt sinnsuchenden Orgon, der sich mit dem heuchlerischen Tartuffe einen vermeintlichen Retter ins Haus holt,
Parallelen zu den heuteallgegenwärtigen Ratgebern. Denn wie in allen wirklich guten Komödien schimmert auch in diesem
Stück eine zeitlos kluge Wahrheit und wir können uns hinter unseren Stellvertretern auf der Bühne im Spiegel entdecken.
Über ihn lachen und damit über uns selbst. Wenn wir wollen.
Wiederum in der Exerzierhalle sind wir besonders gespannt auf einen jungen Regisseur,der zum ersten Mal bei uns arbeitet.
Alexander Riemenschneider hat erst vorzweiJahren in Hamburgsein Diplom gemacht und ist seither bereits durch mehrere
hervorragende Arbeiten aufgefallen. Bei uns inszeniert er Prinz Friedrich von Homburg, wir freuen uns auf die Premiere am
20. März. Den Monat beschließen wird dann unser Kinderclub, der mit Ich und die Welt seiner Premiere am27. März in der
Exerzierhalle entgegenfiebert.
Ob zur großen Oper in der Halle, zum Tanz, zum Schauspiel oder zum Kinderclubprojekt am Pferdemarkt: Ich freue mich
auf Ihren Besuch.
Ihr
Markus Müller
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Tisch „DUO RUSTICAL“
90 x220 cm, Stahlwangen
Platte: Eiche massiv, Stärke 4cm.........................1850 E
Heiligengeiststr. 31/32 ·26121 Oldenburg ·Tel. 0441 /92345·einrichtungen@ullmann.de ·www.ullmann.de

Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 2 OLDENBURGISCHES STAATSTHEATER·spielzeitung
Oper preMiere
wieviel pOMp braucht Die Oper?
ODer:wOruM geht es eigentlich in »aiDa«?
AM 26. MäRZ HAT DIE ZUSATZPRODUKTION »AIDA« VON GIUSEPPE VERDI PREMIERE IN HALLE 10 AUF DEM FLIEGERHORST. OBMIT ODER OHNE ELEFANTEN WIRD SIcH NOcH HERAUSSTELLEN.
»Wieviel Pomp für eine Oper!!! Journalisten, Solisten, Choristen, Direktoren, Professoren
usw. usw. alle müssen sie ihre Steine zum Gebäude der Reklame tragen und damit einen
Rahmen aus elenden Nichtigkeiten formen, die das Verdienst einer Oper nicht im geringsten
vermehren, sondern ihren wahren Wert, falls sie den hat, sogar vermindern. Das ist
beklagenswert... tief beklagenswert!!!« – sovehement reagierte Giuseppe Verdi 1871 auf
das große öffentliche Interesse anlässlich der Uraufführung seiner Oper Aida in Kairo. Diese,
neben der zwanzig Jahre zuvor komponierten Trias Rigoletto, Trovatore, Traviata, erfolgreichste
Oper Verdis sorgte schon zur Entstehungszeit für ordentlich Wirbel. Ein Faktum,
das den Star-Komponisten offensichtlich zu Lebzeiten ziemlich
wurmte. Auch heute denken viele bei »Aida« wahlweise andie
schöne Atmosphäre der Arena in Verona, eine Horde Elefanten
umringt vonspärlich bekleideten Sklavinnen oder gleich an eine
Kreuzfahrt. Kurz: Hinter einem der bekanntesten Operntitel verbirgt
sich eine gar nicht mal so bekannte Oper. Worum geht es
eigentlich?
Die ägyptische Prinzessin Amneris liebt den Heerführer Radames,
den allerdings ein geheimes Liebesverhältnis mit Aida, einer
Sklavin vonAmneris, verbindet. Wasernicht weiß: Aida ist nicht
irgendeine Sklavin. Aida ist die Tochter des verfeindeten äthiopischen
Königs Amonasro. Letzerer gerät im Kampf gegen die
Ägypter in Gefangenschaft und trifft während des Triumphmarschs erstmals wieder auf seine
Tochter.Als er erfährt, in welcherBeziehung sie zum Kriegshelden Radames steht, appelliert
er an ihren Patriotismus und drängt sie, ihren Geliebten auszuhorchen. Radames verrät, während
Aida die gemeinsame Flucht plant, eher unabsichtlich kriegswichtige Informationen.
Doch Amneris entdeckt gemeinsam mit dem Oberpriester Ramphis nicht nur den Verrat,
bei »aiDa« erwartet sie eine grOssartige besetzung – Ob auch er auch Dabei ist,wirD sich
nOch herausstellen
auch heute denken viele bei »aida«
wahlweise an die schöne atmosphäre
der arena in verona, eine horde elefanten
umringt von spärlich bekleideten
sklavinnen oder gleich an eine
kreuzfahrt. kurz: hinter einem der bekanntesten
Operntitel verbirgt sich eine
gar nicht mal so bekannte Oper.
Quelle: http://de.flash-screen.com/
sondern weiß nun auch, was sie bishernur ahnte:Radames liebt Aida und nicht sie.Aida und
ihrem Vater gelingt zwar die Flucht, doch Radames wird als Verräter zu einem grausamen
Tode verurteilt: er soll lebendig eingemauert werden. Einsam wartet er im dunklen Verließ
auf seinenTod, da entdeckt er,dass er nicht allein ist. Aida ist heimlich zurückgekehrt. Wenn
sie schon nicht mit ihrem Liebsten leben darf, so doch gemeinsam mit ihm sterben.
Orientalische Themen entsprachen Ende des 19.Jahrhunderts dem Zeitgeschmack. Der nahe
und mittlere Osten wurde als geheimnisvoll-sinnlicher Ort imaginiert, der die verbotensten,
insbesondereerotischen Genüsse verhieß. Dieses stereotype Orientbild
findet sich trotz der wissenschaftlich beglaubigten Vorlage
auch bei Aida. Dennoch: Aida ragt aus den exotistischen
Opern ihrer Zeit heraus. Besonders fehlt der obligatorische westliche
Held, der die orientalische Schönheit rettet, ein typisches
rechtfertigendes Bild für den überlegenen »männlichen« Okzident
gegenüber dem schwachen »weiblichen« Orient. Aber in
Aida gibt es einfach gar keine Europäer. Hier fechten zwei mehr
oder minder gleichgestellteafrikanische Völker um die politische
Vormachtstellung. Entsprechend ihrerRolle als militärischer Sieger
gebärden sich die Ägypter auch als kulturell überlegen und
überheblich. Beispielhaft dafür steht der berühmte Triumphmarsch
(Das ist die Stelle mit den Elefanten!). Er ist der Inbegriff dieser Oper, wenn nicht der
Grand Opéra überhaupt. Aber der Triumphmarsch ist eben nicht nur eineunterhaltsame Repräsentationsshow
für Volk und Publikum, sondern auch eine »in der Operngeschichte wohl
einzigartigeDemonstration vonVulgärpatriotismus« (Ch. Balme). Denn der Triumphmarsch
bedeutet die maximale Erniedrigung der Protagonistin, die dazu gezwungen wird, der Demütigung
ihres eigenen Volks und ihres Vaters zuzujubeln. Das Blatt könnte sich allerdings
jederzeit wenden. Amonasro, der unterlegene äthiopische Herrscher, ist im Vergleich zum
namenlosen ägyptischen König entschieden profilierter, obwohl er schließlich den Kürzeren
zieht. Alle Seiten bemühen das gleiche Argument für ihr schonungsloses Vorgehen: die Vaterlandsliebe,
eine Tugend, die sich bei Verdials höchst zweifelhaft herausstellt.
Doch in Aida findet sich eben nicht nur die Haupt- und Staatsaktion inklusive aller gesellschaftlicher
Kritikpunkte, sondern auch eine überzeitliche, wenn auch melancholische Utopie.
Denn am Ende triumphiert nicht der Tod, sondern die Liebe. Wir sehen zwei Menschen,
die von der Gesellschaft ausgestoßen wurden und sich erst dadurch frei für einander entscheiden
konnten. Zwei, die der Todnicht scheidet, sondern vereint. Und: Sie singen.
JW
aiDa von Giuseppe Verdi
Musikalische Leitung: Roger Epple; Inszenierung: Nina Gühlstorff; Bühne: Marouscha Levy
Kostüme: Markus Karner; Dramaturgie: Johanna Wall/Ina Karr; Chor: Thomas Bönisch
Mit: Andrea Baker,Sara Galli/Mary Elizabeth Williams, Linda Sommerhage;Peter Felix
Bauer/Peteris Eglitis, Ginaluca Breda, Alexej Kosarev, Michael Pegher,AndreyValiguras
preMiere aM sa 26. März, 20 uhr halle 10 fliegerhOrst
Die nächste vOrstellung: Mi 30. März
Pure Leidenschaft!
Ob Oper,Schauspiel oder Tanz. Wirsind
dabei. Mittäglich frisch zubereiteten
Informationen. Alles für den nötigen
Durchblick.
Gute Unterhaltung.

spielzeitung ·OLDENBURGISCHES STAATSTHEATER Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 3
schauspiel
siMplify yOur life
TARTUFFE ALS PROTTyP POPULäRER RATGEBER
Wenn nichts mehr geht, kommt sicher von irgendwo ein Ratgeber her. ObErziehungsratgeber,
Schuldenberater oder Restauranttester –Erzählungen von Krisen und ihrer Überwindung
boomen. In Dutzenden Fernsehsendungen werden Krawallkinder und Chaotenfamilien,
vereinsamte Herzen und Eck-Kneipen-Betreiber, diesich für Restaurantbesitzer halten,
von selbst erklärten Experten wieder auf die richtige Spur gebracht. Ganz zu schweigen von
den armen Teufeln, die sich in die private Finanzkrise geritten haben, und nun zitternd und
zähneklappernd vordem strengen, immer korrekt und auffallend asketisch wirkenden Schuldenberater
Peter Zwegat sitzen, der ihnen beibringt, dass am Ende des Tunnels auch für sie
ein Lichtlein scheint. Vorausgesetzt sie üben sich in Demut und Ver-
zicht und fangen an zu arbeiten.
Das Interesse an solchen Krisengeschichten aus dem biografischen
Mikrobereich leitet sich offensichtlich ab von der Verunsicherung
auf globaler Ebene, der Krise des Weltklimas oder des globalisierten
Kapitalismus, der Arbeitsmärkte oder der Familiensysteme. Mit
dem Bestseller
Simplify
your life
wurde eine
marktkompatibleFormelgefunden.
Werner Tiki Küstenmachers
und Zeitmanagement-Guru Lothar
Seiwerts Botschaft ist dabei genauso
werbewirksam wie simpel: Wer sauber
macht und sein Leben immer wieder
entrümpelt, lebt glücklicher. Unisono,
egal ob es nun um Schulden,
Kinder oder Restaurants geht, weisen
diese Ratgeber vorsorglich daraufhin,
dass es niemals fertige Antworten
und Rezepte für ein erfülltes Leben
gäbe, der Einzelne also für sein Glück
selbst verantwortlich sei. Dadurch ergibt
sich ein merkwürdiges Paradox:
Ratgeber bieten Beruhigung und Ver-
ratgeber über ratgeber
68 ist eigentlich 69, zumindest was das ersteKonzert vonDeep Purple anging, auf dem Child
in Time gespielt wurde. Aber 68 ist ja auch kein spezifisches Jahr, sondern eher das Emblem
einer Generation, die zwischen 1940 und 1950 geboren wurde. Und das trifft auf alle Musikerzu,
die den Basis-Soundtrack für Triple Bill,diesen ungewöhnlichen Tanzabend der Tanzcompagnie
Oldenburg, liefern. Jon Lord und Ian Gillian von Deep Purple, Joan Baez oder
auch David Gilmour von Pink Floyd gehören zu den Künstlern,
die dieser Generation eine Stimme und einen Sound verliehen
haben. Sie alle sind heute Rentner.
Für viele ihrer Zeitgenossen wardiese Katastrophe eigentlich nie
vorstellbar.Sterben? Ja. Livefast, die hard! Der sogenannteClub
27,der in eben jenem frühen Alter Verstorbenen wie Janis Joplin
und Jim Morrison machte esvor. Aber altern? Ewig jung schienen
die Ziele der Bewegung, die unter dem Banner von Frieden
und Freiheit in Amerika und Westeuropa den Aufstand gegen
das Establishment probte.
Den Protagonisten verlieh die Aura der Revolte den Nimbus der
Unsterblichkeit. Aber nicht nur damit lässt sich erklären, weshalb die Musik von Woodstock
und Co. heutenicht den Oldie-Sendern allein gehört. Denn ob Doors und Jimi Hendrix, viele
der alten Helden finden sich
erstaunlicherweise auf mp3-
Playern von 18- wie 38-Jährigen,
irgendwo zwischen
den Black Eyed Peas und Revolverheld.
Aber warum nur?
Was verbinden sie bloß damit?
Romantik, Drogen oder
garaufflackernde Ideale? Um
mit diesen Fragen nicht allein
in zeiten zunehmenden abbaus sozialer
sicherungssysteme arbeiten
diese ratgeber zugleich der aktuellen
gesellschaftlichen Ordnung
zu, in der soziale sicherungen und
bindungen abgebaut und soziale
wie ökonomische risiken den einzelnen
übergeben werden.
unsicherung zugleich. Die Abhängigkeit
vom»Expertenwissen« steigt und
68 x3=triple bill
DREI NAcHGEBORENE cHOREOGRAFEN AUF DER SUcHE NAcH EINER VERGANGENEN ZEIT
triple bill
dazustehen, haben wir drei international renommierte Choreografen dazugebeten. Wir habendiese
Nachgeborenen ganz unterschiedlicher Herkunft dazu befragt, wassie jener Musik
und der damit verbundenen gesellschaftspolitischen Epoche heuteabgewinnen können. Und
natürlich haben wir sie um eine Antwort in Tanzform gebeten: Iztok Kovač, Omar Rajeh,
Arco Renz. Um die Wahrheit zu sagen: Keiner dieser drei Künstler ist uns ob des Themas sofort
vor Begeisterung um den Hals gefallen. Höfliches Interesse
umschreibt vielleicht am besten das ersteGespräch. Eben so, als
hätte man mich gefragt, was mir der 1. Weltkrieg bedeutet. In
Tanzform.
Sie kamen dennoch und arbeiteten einer nach dem anderen mit
den Tänzern unserer Compagnie. Ich nehme es heute –wenige
Tage vor der Premiere –für bare Münze, wenn die Drei sagen,
dass sie die Beschäftigung mit dieser Zeit »sehr interessant«
oder sogar »hochspannend« fanden. Omar Rajeh, geboren und
aufgewachsen im Libanon, sagt: »Für meine Eltern und viele
Libanesen bedeutet 68 das Goldene Zeitalter; Prosperität, Demokratie
und Hoffnung. Heute herrscht dagegen große Unsicherheit. Für mich war eseine
Entdeckungsreise. Ich versuche in meiner Arbeit mit Hilfe der Musik durch die Gegenwart
hindurch einen Tunnel zu damals zu finden.«
Iztok Kovač, gelernter Bauingenieur aus Slowenien und bekanntester Choreograf seines
Landes, interessiert sich hingegen mehr für die Dynamik jener Zeit und die Parallelen zur Gegenwart.
Und Arco Renz, in Belgien lebender Bremer mit künstlerischen Wurzeln in Asien?
Ausgangspunkt seiner Choreografie ist das Altamont Free Concert, das ca. vier Monate nach
Woodstock stattfand. Jenes von den Rolling Stones organisierte Chaos in Kalifornien, bei
dem Freiheit in Gewalt umschlug und mehrere Besucher ihr Leben verloren. Heute bezeichnet
man dieses Konzert als das Ende der Unschuld. Man schrieb den Dezember 69...
HD
chilD in tiMe von Iztok Kovač
it‘s May, May-be Or May-never von Omar Rajeh
2069 von Arco Renz
Choreografie und Bühne: Arco Renz /Iztok Kovač /Omar Rajeh; Kostüm: Claudia Kuhr
Mit: Roni Brandstater,Pin-Chieh Chen, Alessandra Corti, Gili Goverman, Vivienne Hötger,
Cordelia Lange; Felix Berner,Rober Gomez, Frank Koenen, Sasha Pavic, Taneli Törmä
preMiere aM fr 4. März, 20 uhr exerzierhalle
der Gewinn der Ratgeber-Branche ebenfalls. Darüber hinaus gibt es auch eine politisch-soziale
Funktion. In Zeiten zunehmenden Abbaus sozialer Sicherungs-systeme arbeiten diese
Ratgeber zugleich der aktuellen gesellschaftlichen Ordnung zu, in der gesellschaftliche wie
ökonomische Risiken den Einzelnen übergeben werden.
Auch in Molières Komödie Tartuffe ist die Titelfigur ein vermeintlicher Ratgeber, diesmal mit
Hang zum Spirituellen. Orgon, der am Narzissmus seiner Kinder verzweifelt, geht ihm auf
den Leim. Endlich ist da einer, der gegen Verschwendung, Dekadenz, Werteverfall und auseinanderbrechende
Familienstrukturen vorgeht. Orgon sieht einen Ausweg aus seiner momentanen
Sinnkrise und nimmt Tartuffe insein Haus auf. Und nur
allzu freiwillig gibt er alles her:Besitz, Tochter und schließlich auch
die kritische Vernunft. Die ganze Familie durchschaut den Heuchler,
nur der grenzenlos verblendete Hausherr vertraut seinem Gast.
Er überschreibt ihm sogar sein gesamtes Vermögen. Jetzt herrscht
Alarmstimmung: Tartuffe muss überführt werden!
Molières 1664 uraufgeführte Komödie zielte mit messerscharfer
Satire auf ein konkretes Problem seiner Zeit: Die falschen Frommen
und ihre heuchlerischen Unterstützer bildeten zur Zeit Ludwigs
XIV eine Interessenskoalition, deren Einfluss als Ratgeber des
Hofes gefährlich wuchs. Ihnen gelang es, das Stück über Jahre aus
dem Repertoirezuverbannen. Zugegeben, solche direkte politische
Einflussnahme liegt den Ratgebern von heute fern. Es würde ihnen
auch gar nicht in den Sinn kommen, denn anders als ihre Vorgänger glauben sie vermutlich
sogar an ihreguten Ratschläge.
MG
tartuffe von Molière
Inszenierung: MarcBecker; Bühne: PeterEngel; Kostüme: Britta Leonhardt
Dramaturgie: Matthias Grön
Mit: Anne Eversbusch, Kristina Gorjanowa, Caroline Nagel, Anna Steffens; Eike Jon Ahrens, Thomas
Birklein, Thomas Lichtenstein, Gilbert Mieroph, Michael Pietsch, Jakob Rohde, René Schack
preMiere aM fr 11. März, 20 uhr kleines haus
weitere vOrstellungen: fr 18., Mi 23., sa 26., Mi 30. März
weitere vOrstellungen: sO 13., Di 15. unD sa 19. März
preMiere
tanz preMiere
Denn ob Doors und Jimi hendrix, viele
der alten helden finden sich erstaunlicherweise
auf mp3-playern von 18- wie
38-Jährigen, irgendwo zwischen den
black eyed peas und revolverheld.
aber warum nur? was verbinden sie
bloß damit?

Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 4
tanz
»air ways«
vOnguy weizMan unD rOni haver
PRESSESTIMMEN ZUR PREMIERE AM 11. DEZEMBER
»Das israelische Choreografenpaar ausGroningen hat für seine
aufwendige Produktion den Ausweichspielort des Staatstheaters
energisch in Besitz genommen: mit elf Tänzern, dem
Oldenburger Kammerchor, dem Oldenburgischen Staatsorchester
und nicht zu vergessen mit der Halle 10. Letztere ist
nicht bloß Spielort, sondern eingebunden in die komplexe
Choreografie, ist Bühnenbild und Requisit zugleich. [...] Einfach
zum Abheben schön.«
13.Dezember 2010,Regina Jerichowinder Nordwest Zeitung
»So spielt dieses Stück technisch wie inhaltlich immer wieder
mit Realität und Fiktion und philosophiert auf küsntlerisch
sehr hohem Niveau –mal lyrisch, mal realistisch-hart, mal
egozentrisch und bunt wie die Filme von Almodóvar zu spanischer
Gitarrenmusik vonRosario Flores. Wunderbar anrührend
ist das Duo eines nackten Tänzerpaares. Nur vonzwei
Schneinwerfern verfolgt, können ihre Bewegungen kaum
verletzlicher wirken, ohne dass ihreNacktheit hier als Effekthascherei
eingesetzt ist. Air Ways ist ein außergewöhnliches,
traumhaftes, beeindruckendes Theatererlebnis, das in75Minuten
nie langweilig wird. Das Premierenpublikum war in
seiner Begeisterung kaum zu bremsen.«
16 Dezember 2010,Sylvia Mallinkrodt-Neidhardt in Diabolo
SASHA PAVIc, VIVIENNE HöTGER, ROBER GOMEZ UND cORDELIA LANGE
sO gesehen
Die nächsten vOrstellungen:
fr 11., DO 17. unD Di 22. März
Jeweils 19.30 uhr halle 10 fliegerhOrst
Choreografie: Guy Weizman, Roni haver; Musikal. Leitung: Guido
Johannes Rumstadt; Bühne: Ascon de Nijs; Kostüm: slavna
Martinovic; Video und Live-Elektronik:Jan Klug; Dramaturgie:
honne Dohrmann/sebastian hanusa; Chor:Johannes vonhoff;
Lichtdesign: Wil frikken Orgel: Milena Aroutjunowa
Oldenburger Kammerchor; Oldenburgischen staatsorchester
Mit: Roni Brandstater,Pin-Chieh Chen, Alessandra Corti, Gili
Goverman, Vivienne Hötger,Cordelia Lange, Felix Berner,Rober
Gomez, Frank Koenen,Sasha Pavic, TaneliTörmä
GILI GOVERMAN, TANELI TöRMä, VIVIENNE HöTGER MIT DEM OLDENBURGER KAMMERcHOR
UND DEM OLDENBURGIScHEN STAATSORcHESTER
oldenburgisches staatstheater
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halle 10 *fliegerhOrst
alexanDerstrasse 461
19:30-21:45 * 19:00 KURZEINfühRUNG
Die piraten
Eine komische Oper von Arthur
Sullivan; in deutscher Sprache mit deutschen
Übertiteln
11:15 * 10:45 KURZEINfühRUNG
5. sinfOniekOnzert:
stille unD uMkehr
mit Werken vonBernd Alois Zimmermann
und Anton Bruckner
19:30 * 19:00 KURZEINfühRUNG
5. sinfOniekOnzert:
stille unD uMkehr
19:30-21:15 * 19:00 KURZEINfühRUNG
carDillac
Oper in drei Akten von Paul Hindemith
nach E.T.A. Hoffmanns Novelle Das
Fräulein von Scuderi; in deutscher
Sprache mit deutschen Übertiteln
19:30-20:40 * 19:00 KURZEINfühRUNG
nordwest/tanzcompagnie ��d������
air ways
Tanzstück von Guy Weizman
und Roni Haver; mit dem
Oldenburger Kammerchor und dem
Oldenburgischen Staatsorchester
17:00 * 16:30 KURZEINfühRUNG
Die walküre
Oper von Richard Wagner
in deutscher Sprachemit deutschen Übertiteln
11:15
Matinée: aiDa
Oper von Giuseppe Verdi
19:30-20:40 * 19:00 KURZEINfühRUNG
nordwest/tanzcompagnie ��d������
air ways Tanzstück von Guy
Weizman und Roni Haver
19:30-22:45 * 19:00 KURZEINfühRUNG
Die DreigrOschenOper
Ein Stück mit Musik von
Bertolt Brecht /Kurt Weill
15:00-17:30 * 14:30 KURZEINfühRUNG
tOsca
Oper von Giacomo Puccini
in ital. Sprache mit dt. Übertiteln
kostenlose kinderbetreuung im foyer
19:30-20:40 * 19:00 KURZEINfühRUNG
ZUM LETZTEN MAL
nordwest/tanzcompagnie ��d������
air ways Tanzstück vonGuy Weizman
19:30-22:45 * 19:00 KURZEINfühRUNG
Die DreigrOschenOper
Ein Stück mit Musik von
Bertolt Brecht /Kurt Weill
19:30-21:45 * 19:00 KURZEINfühRUNG
Die piraten
Eine komische Oper vonArthur Sullivan
in deutscher Sprache mit deutschen Übertiteln
19:30 * PREMIERE
aiDa
Oper von Giuseppe Verdi
in ital. Sprache mit dt. Übertiteln
im Anschluss öffENTLIChE PREMIERENfEIER
17:00 * 16:30 KURZEINfühRUNG
Die walküre
Oper von Richard Wagner
in deutscher Sprache mit deutschen Übertiteln
19:30-22:45 * 19:00 KURZEINfühRUNG
Die DreigrOschenOper
Ein Stück mit Musik von
Bertolt Brecht /Kurt Weill
19:30 * 19:00 KURZEINfühRUNG
aiDa
Oper von Giuseppe Verdi
in ital. Sprache mit dt. Übertiteln
kleines haus
theaterwall 28
10:30-12:15
schneewitte
Musiktheater für Kinder ab 7Jahren
von Jens Joneleit /Sophie Kassies
10:30-12:15
schneewitte
10:30-12:15
schneewitte
Musiktheater für Kinder ab 7Jahren
von Jens Joneleit /Sophie Kassies
20:00-21:50
as in‘n heven (nDe)
nach dem Film Wie im Himmel von Kay
Pollak; mit dem Ensemble der August-
Hinrichs-Bühne
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
MuDDer Mews
von Fritz Stavenhagen /Günther
Siegmund; mit dem Ensemble der
August-Hinrichs-Bühne
20:00-21:30 * 19:30 KURZEINfühRUNG
krieg etc.
Philotas von Gotthold Ephraim Lessing
und War Zone I-V von Dea Loher
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
MuDDer Mews
von Fritz Stavenhagen /Günther
Siegmund; mit dem Ensemble der
August-Hinrichs-Bühne
20:00 * PREMIERE
tartuffe
Komödie von Molière
im Anschluss öffENTLIChE PREMIERENfEIER
19:00 * GAsTsPIEL
kOnzert Des JugenD-
Orchesters Der staDt
OlDenbrug
20:00-22:30 * 19:30 KURZEINfühRUNG
ein vOlksfeinD
von Henrik Ibsen
10:00-11:00 UND 11:30-12:30
kinDer iM Orchester
AChTUNG: fRIsCh GEsTRIChEN!
Musikpädagogisches Angebot für die
Klassen 1-6
20:00-22:30 * 19:30 KURZEINfühRUNG
ein vOlksfeinD
von Henrik Ibsen
20:00-21:25 * ZUM LETZTEN MAL
eine sOMMernacht (Dse)
Ein Stück mit Musik von David Greig
und Gordon McIntyre
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
tartuffe Komödie von Molière
11:15
4.kaMMerkOnzert:schichten
mit Werken vonHonegger,Neubauer,
Reger, Pieper und Beethoven
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
MuDDer Mews
20:00-21:50 *
ZUM LETZTEN MAL IN DIEsER sPIELZEIT
as in‘n heven (nDe) nach dem Film
Wie im Himmel von Kay Pollak
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
tartuffe
Komödie von Molière
10:00-11:00 UND 11:30-12:30
kinDer iM Orchester
MUsIK ZU TIsCh Musikpädagogisches
Angebot für die Klassen 1-4
10:00-11:00 UND 11:30-12:30
kinDer iM Orchester MUsIK ZU TIsCh
20:00-21:30 * 19:30 KURZEINfühRUNG
krieg etc.
Philotas von Gotthold Ephraim Lessing
und War Zone I-V von Dea Loher
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
tartuffe
Komödie von Molière
11:15
grOsse pianisten iM
kleinen haus: fazil say
In Zusammenarbeit mit dem Verein der
Musikfreunde Oldenburge.V.
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
MuDDer Mews
10:00-11:00 UND 11:30-12:30
kinDer iM Orchester MUsIK ZU TIsCh
20:00 * 19:30 KURZEINfühRUNG
tartuffe
Komödie von Molière
20:00-22:30 * 19:30 KURZEINfühRUNG
ein vOlksfeinD
von Henrik Ibsen
exerzierhalle
aM pferDeMarkt
10:30-11:30
stOnes
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von Tom Lycos /Stefo Nantsou
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Drei Tanzstücke; Uraufführungen von
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von Heinrich von Kleist
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vonMarkus Wagner
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My naMe is peggy (nDe)
Ein Monolog von Marc Becker
mit dem Ensemble der August-Hinrichs-Bühne
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mit dem Ensemble der August-Hinrichs-Bühne

spielzeitung ·OLDENBURGISCHES STAATSTHEATER Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 5
kOnzert
stille unD uMkehr
5. SINFONIEKONZERT
Der Komponist Anton Bruckner ist einer der großen Einzelgänger der Musikgeschichte. Gehört
er heute unumstritten zu den großen Symphonikern des 19. Jahrhunderts, stieß seine
Musik zu Lebzeiten größtenteils auf Ablehnung. Dass Bruckner sich ungern über sein Werk
und seine Biografie äußerte, förderte zudem ein verzerrtes Bild, das bis in die Mitte des 20.
Jahrhunderts vorherrschte(und vonden Nationalsozialisten noch kultiviert wurde): Der unintellektuelle,
weltfremde Mystiker als Schöpfer einer zur Giganterie tendierenden Symphonik.
Wieeine Kritik zu einer Aufführung seines Streichquintetts F-Dur
zeigt, die hier stellvertretend für andere, in ähnliche Richtung
zielende Urteile stehen soll, war esgerade die vermeintlich konzeptionslose
Impulsivität seiner Musik, die bei den Hörern Unbehagen
hervorrief: Max Kalbeck, der Jahre später die Urfassung
von Bruckners dritte Sinfonie zur Uraufführung bringen sollte,
schrieb 1885, Bruckner sei »bei weitem der Gefährlichste unter
den musikalischen Neuerern: seine Gedanken liegen außer aller
Berechnung, und das Unvermittelteinihnen besitzt eine verführerische
Kraft, welches größeres Unheil anstiftet als die raffinierten
und mühsam ausgeklügelten Sophistereien der Anderen.« Doch ist das vermeintlich Impulsive
und Rauschhafte der Brucknerschen Musik nur die Oberfläche einer in ihrem Inneren mit
großer formaler Meisterschaft tief durchdachten und äußerst klar strukturierten Musik. Wenn
Bruckner auch zum Monumentalen, zum Großgedachten strebte, warerdoch unermüdlich in
der Arbeit am kompositorischen Detail –gerade, wenn es darum ging, einzelne Elementemit
einer übergreifenden formalen Ordnung einer Komposition in Verbindung zu setzen.
Dabei warerimmer wieder vonSelbstzweifeln geplagt. Wiekein anderes seiner Werkedokumentiert
dies die dritte Sinfonie. Nirgendwo sonst findet man derart viele Fassungen, Druckversionen
und »Zwischenstadien«, fast seine ganze kompositorische Laufbahn hatte dieses
kOnzerte iM März
5. sinfOnierkOnzert:stille unD uMkehr
Mit Werken von Anton Bruckner und Bernd Alois Zimmermann
Peter Hirsch (Dirigent)
s0 6. März, 11.15 uhr unD MO 7. März, 19.30 uhr halle 10 fliegerhOrst
4. kaMMerkOnzert:schichten
Werke von A. Honegger,F.chr. Neubauer,M.Reger,A.Pieper und L. v. Beethoven
Stephania Lixfeld (Querflöte), Ulrike Böhmer (Violine), Jessica Syfuss (Viola), Jason Weaver (Klavier)
sO 20. März, 11.15 uhr kleines haus
hinter Den kulissen
MIT fREUNDLIChER UNTERsTüTZUNG DER
Die iM Dunkeln sieht Man nicht
Wemassistierst Du?
Den Bühnen- und Kostümbildnern. Diese kommen, ebenso wie die Regisseure, als Gästejeweils
für eine Produktion, also für circa sechs Wochen, ans Oldenburgische Staatstheater.
Washast Du vorher gemacht?
Ich habe in Mainz und Leipzig Theaterwissenschaften studiert. Danach habe ich in Leipzig zwei
Jahreineiner Theatergruppe mitgearbeitet. Dann erzähltemir eine Freundin voneinem Job als
Regieassistent in Esslingen, ein festes Einkommen verlocktemich und ich ließ mich engagieren.
Dort bot man mir später einen Auftrag als Bühnen- und Kostümbildner an. Ich sprang ins kalte
Wasser, hatte esjanicht studiert, wie die meisten Ausstatter, arbeitete mich in die Materie ein
und merkte, dass mir dieser Job gut liegt. Da
ich aber darin noch viel zu lernen hatte, bewarb
ich mich als Ausstattungsassistent –so
landeteich in Oldenburg.
Wie sieht ein typischer Arbeitstag für dich
aus?
Um circa zehn Uhr fang ich an, gehe zum
Beispiel zur Plastikerin und frage, ob die
Flügel dieses Flugviechs, die gestern etwas
schlaff herabhingen, jetzt schön geschmeidig
schwingen. Wenn ja, organisiere ich einen
Transport zur Probe, damit die Schauspieler
damit üben können. Dann geh ich vielleicht
ins Büro, zeichne einen Grundriss, drucke
Pläne aus, schreibe Listen auf denen steht,
was wann wie während einer Aufführung
vonden Technikern umgebaut werden muss.
Zwischendurch bekomme ich einen Anruf
vonder Regieassistentin: auf der Probe ist die
Hose eines Schauspielers gerissen, ich muss in
den Fundus, eine neue besorgen. Außerdem
brauchen sie möglichst schnell, sagen wir: ei-
Stück Bruckner immer wieder zu Auseinandersetzungen veranlasst, häufig ausgelöst durch
Misserfolge bei der Aufführung. Die im fünften Sinfoniekonzert zur Aufführung gebrachte
zweite Fassung ist die durch Bruckner selbst uraufgeführte aus dem Jahre 1877, die in späterenFassungen
vorgenommene Zugeständnisse an das Publikum noch nicht enthält.
Ähnlich wie bei Bruckner, nur ein Jahrhundert später, steht das kompositorische Werk von
Bernd Alois Zimmermann im 20. Jahrhundert quer zu den Strömungen und Moden der Zeit.
Auch Zimmermann war ein Einzelgänger, der von den unmittel-
baren Nachkriegsjahren bis hin zu seinem Freitod im Jahr 1970
verschiedensteTechniken der musikalischen Avantgarde aufgriff,
sie sich jedoch auf eine komplett eigene und unverwechselbare
Art anverwandte. In seiner 1951 komponierten Sinfonie in einem
Satz manifestiert sich dies in der kontrapunktisch verdichteten
Verarbeitung spätexpressionistischen Klangmaterials. In Stille
und Umkehr geschieht es hingegen durch Reduktion auf einige
wenige, statische Klangbänder und eine markante rhythmische
Zelle. Diese durchzieht als Symbol von Unausweichlichkeit in insistierender
Permanenz das gesamte Werk. Die Reduzierung des musikalischen Aktionstempos
ist gleichzeitig Ausdruck der sich bis zum Stillstand verlangsamenden Zeit.
Der Dirigent Peter Hirsch, der für dieses Konzert am Pult des Staatsorchesters stehen wird,
zieht eine Verbindung zwischen beiden Komponisten und sieht in Bruckner und Zimmermann
»zwei Mystiker und Ekstatiker zugleich, deren Werke wie erratische Blöcke inder Landschaft
stehen. Charakteristisch und beiden gemeinsam ist, dass sie aus eher introvertierter oder gar
weltabgewandter Position heraus die Welt kompositorisch neu beschreiben, das heißt erschaffen–und
dabei das Rauschhaftemit großer,seltener formaler Meisterschaft verbinden.«
KO /SH
iM DialOg: gO guitars
Konzertreihe präsentiert vom oh ton-ensemble
mit dem Ensemble Go Guitars und ihrem Programm »LeS ESPASS AcoUSTIques«
Mi 30. März, 20 uhr exerzierhalle
grOsse pianisten iM kleinen haus
Fazil Say spielt Modest Moussorgskys »Bilder einer Ausstellung« sowie eigeneWerke
in Zusammenarbeit mit dem Verein der Musikfreunde Oldenburg e.V.
sO 27. März, 11.15 uhr kleines haus
Assistenten sind die geheimen Heinzelmännchen des Theaters. Noch unsichtbarer als die so genannten »Schwarzen« –Regisseure, Bühnenbildner und Dramaturgen, die sich nicht im Rampenlicht,
sondern im Dunkeln hinter den Kulissen tummeln –sind deren »Assis«. Sie tauchen nicht zum Applaus auf und erst recht nicht in den Kritiken der Feuilletons. Und doch wäreohne diese fleißigen
Heinzelmännchen, von denen in fast allen Abteilungen des Theaters mindestens einer, manchmal sogar vier bis fünf anzutreffen sind, der Theaterbetrieb nicht vorstellbar. Umdie Arbeit der »Assis«
einmal ins Licht zu rücken und Ihnen als Leser dabei einen Einblick in die zahlreichen Abteilungen des Oldenburgischen Staatstheaters zu geben, werden wir Ihnen in den nächsten Monaten
verschiedene Assistenten und deren Aufgabengebiete vorstellen.
FOLGE 1: MARKUS WAGNER, AUSSTATTUNGSASSISTENT
Markus wagner
Doch ist das vermeintlich impulsive und
rauschhafte der brucknerschen Musik
nur die Oberfläche einer in ihrem inneren
mit großer, formaler Meisterschaft
tief durchdachten und äußerst klar
strukturierten Musik.
nen Beichtstuhl ... auf Rollen. Ich rufebeim Theatermeister an, frage, ob sie sowashaben. Keine
Ahnung, glaub nich, mussteRalf fragen. Der hat Urlaub. Ich fahrealso selber los zum Fundus,
habe Glück, bin fündig und bringedas Teil zur Probe. Dort kommt der Schauspieler nicht damit
zurecht, weil zum Beispiel die Rollen zu gut rollen. Ich bringeihn also zur Schlosserei, wo man
mich verständnislos anschaut –man ist auf gut rollende, natürlich nicht auf schlecht rollende
Rollen spezialisiert. Durch geschickt investigativeFragen erfahreich voneinem Satz alter,ausgelutschter
Rollen, die dabei sind, in den Müll zu wandern. Sie sind perfekt! Wieder einen
Bühnenvorgang gerettet, einen Schaupieler glücklich gemacht, denkeich, bis er später auf der
Probe erwartungsvoll vormir steht... Mist, ich hab die Hose vergessen.
Wasmagst du an deinem Job/was nicht?
Ich mag es, an der Lösung kniffliger Probleme mitzuarbeiten. Ich mag es nicht, wenn die Arbeitszeiten
überhand nehmen und mir keine Zeit für mein eigenes Leben und meine eigenen
Projektelassen.
Vervollständige folgende
Sätze :
»Meine letzte Produktion
war….«
Cardillac.
»In zehn Jahren bin ich….«
... jedenfallskein Ausstattungsassistent
mehr.
Die Fragen stellte Dramaturgieassistentin
Catharina Hartmann

Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 6
nieDerDeutsches schauspiel
»MuDDer Mews«
vOn fritz stavenhagen /
günther siegMunD
sO gesehen
PRESSESTIMMEN ZURPREMIERE AM 19. FEBRUAR 2011
»In der Inszenierung des Oldenburgischen Staatstheaters
unter der Regie von Andrea Udl spielt Margrit Backhus von
der August-Hinrichs-Bühne die bösartige, intrigante undunerschütterlich
selbstgerechte Schwiegermutter so überzeugend,
dass man sich über Buh-Rufe aus dem Publikum nicht
wundern würde. Die starkeGesamtleistung des Ensembles in
einer modernen, temporeichen Inszenierung (untermalt mit
Liedern vonIna Müller) belohntedas Premierenpublikum am
Sonnabendabend im Kleinen Haus mit minutenlangem Applaus
–zuRecht. [...]
Lars Möller geht in der Rolle des sensiblen Hugos ganz und
garauf, Tammo Albers ist der überzeugende Gegenpart. Ganz
stark agiert Hanka Schmidt, als Elsbe ist sie der eigentliche
Star dieser Inszenierung. In der Rolle der Schwägerin Lisbeth
kann Daria Ehlers kleine Akzente setzen. Unbekümmert
agiert Thorge Cramer –ein großes Talent. [...]
Mudder Mews ist ein überzeichnetes Schwiegermuttermonster.
Sie mäkelt an allem herum und mischt sich in alles ungefragt
ein. Sie meine es ja nicht böse, betont sie stets, um
gleich darauf in Selbstmitleid über ihr schweres Schicksal zu
versinken. [...] Mudder Mews entstand 1903 und wurde 1905
uraufgeführt. An Aktualität hat es nicht verloren, denn das
Stück erzählt vom Leben und Leben lassen. Und das Thema
kommt nicht aus der Mode.«
21.Februar 2011,LoreTimme-Hänsel in der Nordwest Zeitung
Die nächsten vOrstellungen: sO 27. februar
sOwie sa 5., DO 10., sO 20. unD sO 27. März
kleines haus
Regie: Andrea Udl; Ausstattung: Anja hertkorn
Dramaturgie: Cornelia Ehlers
Mit: Margrit Backhus, Daria Evers, Hanka Schmidt;
Tammo Albers, ThorgeCramer /Jan-Hendrik vonMinden,
Lars Möller
MUDDER MEWS (MARGRIT BAcHKUS) UND ELSBE (HANKA ScHMIDT)
MUDDER MEWS (MARGRIT BAcKHUS), HUGO (LARS MöLLER), WILHELM (TAMMO ALBERS),
ELSBE (HANKA ScHMIDT) UND HANNES (JAN-HENDRIK VON MINDEN)
freie theater
DI
01
MI
02
DO
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fR
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sA
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sO
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MO
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20
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27
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MI
30
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31
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eine kleine auszeit…
…nimmt das unikum im März
und startet dann ab April in den
Sommer durch.
Wirfreuen uns mit Ihnen auf
die Wiederaufnahme von»Ein
gutes Omen«. Außerdem: Pop
out II, »Der Fall Rautermann«,
Improtheater mit den
OldenburgerImprogruppen,
eine neue Produktion der
Theaterwerkstatt und unser
Sommerfest »out all night«
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flausen -yOung
artists in resiDence
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der Arbeitsergebnisse der
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Die entDeckung Des
verschwinDens
Ein theatraler Videowalk
von Karl Heinz Stenz und
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schoOl´n´art
Bühnentag der kulturellen Bildung
20:00
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In eigener moderner Fassung
20:00
Michael kOhlhaas
In eigener moderner Fassung
20:00
cara vie
Konzert: The French Touch
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vOrschau:
Am 8. April feiern wir
Premiere mit unserer neusten
Produktion:
hOtel JuniMOnD -
check in bei riO reiser
Marie-Luise Gunst und Jens
Hasselmann aus Berlin und
Dieter Hinrichs/theater hof/19
nähern sich Rio Reiser mit
vielen Songs, theatralen Bildern
und neuen Blickwinkeln an.
Weitere Termine: 9.4., 14.4.,
15.4.

ahnhofstr. 11 |26122 oldenburg |fon 0441/924 80–0
mo-fr: 10–14.00 uhrund 16.00–19.00 uhr|www.Kulturetage.de
Fr/sa 4./5.3., 20:00,thEatEr k,
inszEniErtEr LiEdErabEnd
in dEr bar zum krokodiL iii
In Liedern, Lyrik, kurzen Geschichten und
verbotenenDramoletten widmet sich dieser
Abend der literarischen Hocherotik.
Nurfür Erwachsene!
Konzept und Regie: Mark Spitzauer.
Mit: Franziska Vondrlik, Uwe Bergeest,
Lasse Dinter, Ulf Goerges, L. Klamotte,
Markus Weiß, Tim S. Yalcin.
mo 7.3., 20:00, thEatEr k, thEatEr
mordsmix xix:
rosEnmontagsmordsspasssitzung
Eine saftige Prunksitzung
der Extraklasse! Dumm nur,
dass ausgerechnet der Prinz
des Dreigestirns tot zum
Dienst erschienen ist.
Mit dem Ensemble des Theater
kund einem toten Prinzen.
do­sa 10 –12.3. &do­sa 7. –9.4., 20:00,
thEatEr k, thEatEr
dEr adam und diE EVa
Eine paradiesische Komödie frei nach Mark
Twain. Erleben Sie mit Adam und Eva einen
Obstberechtigungsstreit, einen musikalischen
Apfel, einen Sündenfall und die Entdeckung
eines weiteren mysteriösen Objektes!
Mit: Franziska Vondrlik, Uwe Bergeest, Lasse
Dinter; Musikalische Leitung: Lasse Dinter;
Stückfassung und Regie: Mark Spitzauer.
do/Fr 17./18.3., 20:00,thEatEr k,thEatEr
katzE im sack
–pisagau(L) ii
Heinz Hellriegel, Schulmeister
vonBeruf und aus Berufung,
kommt wieder mit Gästen.
Vonund mit Markus Weiß.
sa 19.3., 20:00, thEatEr k, thEatEr
mordsmix xx:
»Edgar waLLacE –dEr
Frosch mit dEr maskE«
Zum 20. MordsMix produziert das Theater
k-Ensemble gemeinsam mit Ihnen ein Live-
Hörspiel –dieses Mal zum Film von Edgar
Wallace. Mit dem Ensemble des Theater k.
prEmiErE: do 24.3. Fr/sa 25/26.3., 20:00,
thEatEr k, inszEniErtEr LiEdErabEnd
Ein Liederabend, an dem drei »Männer« in
Liedern und kleinen Geschichten ihrer maskulinen
Identität auf den Grund gehen.
Vonund mit: Uwe Bergeest, Lasse Dinter, Udo
Nottelmann;musikalischeLeitung:LasseDinter;
künstlerische Gesamtleitung: Mark Spitzauer.
highLights im märz
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uni-Campus |26129 oldenburg |tel. 0441/798-2658
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Vorschau:
Aufgrund des großen Erfolgs im Januar
und Februar wird die Theatergruppe
»Szentral« ihre aktuelle Produktion »Ein
gutes Omen«, eine Adaption des Kultbuchs
von Terry Pratchett und Neil Gaiman, im
April erneut spielen. Das Jubiläumsstück,
mit dem die Gruppe ihr 10jähriges Bestehen
feiert, stellt augenzwinkernd den
möglichen Weltuntergang dar. Allerdings
ist der Antichrist abhanden gekommen,
die apokalyptischen Reiter spielen verrückt
und als Himmel und Hölle nun notgedrungen
zusammenarbeiten müssen,
stehen sie sich nur selbst im Weg.
Ein gutEs omEn
am 01.04., 07.04., 12.04. und 15.04.
»pop out« geht nach seinem erfolgreichen
Start vor zwei Jahren in eine neue Runde
und bringt viel Bewährtes aber auch Neues
mit. Mark Rayner an der Gitarre und Gerhard
Ritzmann mit neuen literarischen Leckerbissen
werden nun gesanglich unterstützt
vonMara Rayner und Lynn Woithon.
Im Mittelpunkt stehen Popsongs und –texte
rund um die Liebe, das Liebesleben, das Leben
mit und ohne die Liebe und die Liebe
zum Leben selbst. Heiter,nachdenklich, immer
unterhaltsam und begeisternd.
popout–LoVEisbEttErthanicEcrEam
am 29.04., 30.04. und 06.05.
GerdRautermann wirdentführt. Seine Kidnapper
sind ein Mob vonbesorgten Bürgern
und verzweifelten Eltern, die den vermeintlichen
Kinderschänder zu einem Geständnis
zwingen wollen. Per Internet machen sie
seine Befragung publik und überlassen es
den anonymen Zuschauern, was mit ihm
geschehen soll. Doch ihr Akt der Selbstjustiz
gerät zunehmend außer Kontrolle und es
wird immer schwerer, zubestimmen, wer
hier Opfer und werTäter ist.
dEr FaLL rautErmann
von Jürgen Baumgarten, ab mai 2011
Nach der letztjährigen Produktion »Zimmerregen«
nach TomStoppard hat sich im
November 2010 wieder eine neue Gruppe
von Theatereinsteigern zusammengefunden
und bereitet derzeit ein Stück für den
Juni 2011 vor.
Die Theaterwerkstatt des out bietet vor
allem Studenten die Möglichkeit, sich
künstlerisch auszuprobieren und erste
Erfahrungen auf und hinter der Bühne
zu sammeln. Gemeinsam wird ein Stück
erarbeitet und produziert –nicht nur das
Inszenieren und Spielen selbst, sondern
auch Bereiche wie Bühnenbau, Kostüme,
Maske und Bühnentechnik können hier
erfahren werden.
thEatErwErkstatt ab Juni 2011
Kleine strasse 8|26122 oldenburg |fon 0441/164 64
www.theater-laboratorium.org
do. 10.3. ­ sa. 12.3. JE 20.00, so.13.3. 18.00
wEnn ich wiEdEr
kLEin bin
EinE ErinnErung an Janusz korczak
Der polnische Jude Janusz Korczak gab
eine erfolgreiche Arztkarriere auf, um
sein pädagogisches und soziales Engagement
als Erzieher von Waisenkindern zur
Entfaltung zu bringen.
Am 5.August 1942 begleitete er seine
zweihundert Zöglinge freiwillig in das
deutsche Vernichtungslager Treblinka, wo
sich seine Spur verliert.
mo, 14.3. 20:00
kLaus modick LiEst:
»sunsEt«
FEuchtwangEr, brEcht und das ka­
LiFornischE ExiL –dEr roman EinEr
ungEwÖhnLichEn FrEundschaFt
Weltberühmt und wohlhabend, aber argwöhnisch
beschattet von den Chargen der
McCarthy-Ära, lebt Lion Feuchtwanger 1956
noch immer im kalifornischen Exil. Als ihn
die Nachricht vom plötzlichen TodBertolt
Brechts erreicht, ist er tief erschüttert.
In stummer Zwiesprache mit dem toten
Freund ruft Feuchtwanger die Stationen
dieser Freundschaft wach...
konzErtE
so 6.3.2011 20:00
gottFriEd bÖttgEr
From ragtimE to swing
Boogie-, Ragtime- u. Jazz-Ikone, Hamburger
Szene-Urgestein, Piano-Man in
Lindenbergs Panikorchester, Theaterpianist
u. -moderator u.a. am Hamburger
Schauspielhaus, Filmmusik-Komponist.
Ein instrumentaler Allrounder, der Sie
mitnimmt auf eine Zeitreise durch die
Epochen popularmusikalischer Pianostile.
mo, 21.3.2011 20:00
pauL miLLns (gb)
Londons grossartigEr song­ &
bLuEs­souL­poEt
1973 lehnte erElton Johns Angebot ab,
»Candle in the wind« an Stelle von John
zu veröffentlichen.
Millns singt Pianoballaden zum Sterben
schön, dazu eine gute Portion Blues u.
Soul, leidenschaftlich vorgetragen mit
einer Stimme zwischen TomWaits, Marc
Cohn, Ray Charles, Randy Newman und
Joe Cocker.
mo, 28.3. 20:00
rEnato borghEtti
dEr star dEs brasiLianischEn
gaucho­akkordEons
Akkordeonstar »Borghettinho« füllt in seiner
Heimat Fußball-Stadien. In 12 Jahren
Konzertreihe gabeskeine virtuosereBand
im Laboratorium!
Klävemannstrasse 16 |26122 oldenburg |fon 0441/957 20 22
www.theaterwrede.de
märz und apriL 2011
ko.produkt
shakEspEarE’s wiLL
Von VErn thiEssEn dE
Ein intimes Portrait von Anne Hathaway,
der Ehefrau WilliamShakespeares.
Mit 26 Jahren heiratet Anne den viel jüngeren
William Shakespeare. Während ihr
Mann in London zu Weltruhm gelangt,
bleibt sie Zeit ihres Lebens in Stratford. In
einzigartiger Sprache schildert Anne den
Versuch eine Beziehung zu führen, in der
man frei sein kann und gleichzeitig den
gesellschaftlichen Anforderungen standhalten
muss. Mit Leidenschaft und Humor
erzählt sie von einer Liebe, die mit einem
besonderen Versprechen beginnt und
mit Shakespeares letztem Willen in ihrer
Hand endet.
»glaubhaft, berührend und fesselnd (...)
Humor, Witz, Sarkasmus und Ironie finden
problemlos ihren Platz zwischen
Trauer, Liebe und Wut (...) eine Reise der
Emotionen (...) Schauspiel, Licht und Musik
(...) harmonieren (...) in einem perfekt
abgestimmten Ensemble.« NWZ
Fr 11.03., sa 12.03., Fr 18.03., sa 19.03.
do 28.04., Fr 29.04., sa 30.04.
JEwEiLs 20:00
apriL 2011
diE EntdEckung dEs
VErschwindEns
Ein thEatraLEr VidEowaLk
VonkarL hEinz stEnz undwinFriEdwrEdE
»Theater neu erlebt: Bei wrede werden
den Zuschauern ganz neue Eindrückevermittelt...
Winfried Wrede und Karl Heinz
Stenz haben mit dem Video-Spaziergang
ein Format geschaffen, das ebenso so
skurril wie faszinierend ist (...) der Tipp:
unbedingt wahrnehmen.« NWZ
do 07.04., Fr 08.04., sa 09.04., so 10.04.,
do 14.04., Fr 15.04., sa 16.04.
Einlaßzeiten: www.theaterwrede.de
Bis zum 13.03.2011 können sich junge
Künstler/ Gruppen für die nächsten 3Stipendien
Herbst 2011, Frühjahr 2012 und
Sommer 2012 bewerben. Alle Informationen
unter www.theaterwrede.de.
Die Pilotgruppe shot AG des bundesweiten
Modellprojektes arbeitet seit Februar
im theater wrede+ .Das Oldenburger Publikum
ist herzlich eingeladen bei der Präsentation
am 02.04.2010 dabei zu sein,
wenn shotAG nach 6 Wochen Residenz
die Türen öffnet und ihre Arbeitsergebnisse
vorstellt.
ÖFFEntLichE präsEntation sa 02.04.
Eintritt FrEi
bahnhofstr. 19 |26122 oldenburg |fon 0441/955 56 01
www.theaterhof19.de
michaEL kohLhaas
4. und 5. 3., 20:00
»Die Moritat vom Michael Kohlhaas:
So unterhaltsam wie derzeit im theater
hof/19erlebt man den Michael9 Kohlhaas
wohl selten. Regisseur Martin Kreidt hat
Heinrich von Kleists Novelle als kurzweilige
Moritat auf die Bühne gebracht (...)
Die Aufführung bezieht ihren Reiz aus
dem Aufeinandertreffen des dramatischen
Stoffes und der frech-fröhlichen Lieder,vor
allem aber aus den komödiantischen, von
großer Spielfreude zeugenden Auftritten
von Tom Keller und Dieter Hinrichs...«
cara ViE: thE FrEnch
touch (konzErt)
12.3., 20:00
Mit Kai Leinweber (Kontrabass), Wilhelm
Mangus (Gitarre) und Ralf Dohmen
(Akkordeon)
Die drei Musiker aus Oldenburg und Jever
verbinden in ihrem Trio Einflüsse aus
Jazz, Latin, Tango Nuevo und Nouvelle
Musette zueiner äußerst lebendigen und
facettenreichen Musik. Ausgangspunkt ihrer
musikalischen Erkundungsreise ist die
durch viele unterschiedliche Kulturen und
musikalische Strömungen geprägte Musik
in Frankreich.
Franziska EndrEs:
nichts schÖnErEs
hEitErEs aus dEm LEbEn EinEr mÖrdErin
18. und 19.3., 20:00
Mechthild ist ein einfaches und sehr obszönes
Gemüt. Niemals verliert sie die
Achtung vor sich selbst. Immer wieder
verirren sich ihre Gedanken zurück. Dann
fällt ihr meist ihre Ehe mit Dieter ein.
Der besaß zwar ein Motorrad und superschlanke
Lenden, doch inzwischen haben
ihn längst die Würmer verdaut, so zermanscht
wie er aus dem Häcksler kam.
Sechs Jahre hat Mechthild in Knast und
Klapsmühle verbracht...
komm Lass uns
hEimat machEn
25. und 26.3., 20:00
Kabarettistisch, im Wechsel zwischen
Humor und Poesie und mit vielen Songs,
präsentieren Franziska Endres und Dieter
Hinrichs diese rasante Geschichte über
zwei Deutsche, die -jeder auf seine Art
-zurückkommen in ein Land, das jeder
Zuschauer zu kennen glaubt... unserer Erfolgsstück
wieder auf dem Spielplan!

Ausgabe 46 | 24.02.2011 | Seite 8 OLDENBURGISCHES STAATSTHEATER·spielzeitung
theMa: partizipatiOn
ich unD Die welt –Das staatstheater unD ich
THEATERPäDAGOGIScHE PROJEKTE FüRKINDER
Werglaubt, man könne am Staatstheater als Zuschauer nur das ansehen, wasdie ausgebildeten Schauspieler,Sänger,Tänzer,Musiker oder Regisseureauf die Bühne bringen, der hat weit gefehlt.
Immer wenn die Schauspieler zwischen den Vormittags- und Abendproben Text lernen oder die Sänger ihre Partien einstudieren, werden unsere jungen Zuschauer in den verschiedenen Theaterkursen,
wie etwaimKinderclub für Kinder zwischen 8und 13 Jahren, oder im Kinder-und Jugendchor,künstlerisch rege.Und weil besonders unsereganz jungen Zuschauer viel lieber mittendrin
sind statt nur davor zu sitzen, entwickeln wir in der Reihe Kinder im Orchester immer wieder Musikvermittlungskonzepte mit vielen Bewegungs- und Spielanteilen.
Ich und die Welt –eine Szenencollage
Aufführung des Kinderclubs am Staatstheater
Es ist wieder Mittwoch. Kurz vor Beginn der Theaterstunde treffen die Kinder ein. Meistens
kommen sie direkt von der Schule. Von Müdigkeit ist aber wenig zu spüren, wenn schnell
noch das Tütü anprobiert wird, das eine Sängerin hat liegen lassen, wenn der Regenschirm
geschwenkt wird oder am Klavier eine kurze Melodie erklingt. Doch wenn es dann losgeht,
werden Geschichten erfunden, was das Zeug hält. Seit September schon entwickeln die Kinder
gemeinsam ihr eigenes Theaterstück, das aus Improvisationen, selbst geschriebenen
Texten, Gedichten und szenischen Bildern entsteht. Alle Kinder spielen die Hauptrolle, sie
erzählen gemeinsam die Geschichte aus ihrer Perspektive: »Ich und die Welt –wir waren
uns eigentlich immer einig. Ich ging gern zur Schule, dafür war das Leben zu mir ziemlich
gerecht. Eine gute Lehrerin hatte esmir zugeteilt, den spannendsten Schulweg der Welt, 84
Glücksmuscheln, die ich am Strand gefunden hatte, eine Dose mit dem leckersten Kakao, den
ich mir in meinem Geheimversteck immer anrührte und ja, auch ganz passable Eltern, also,
einigermaßen. Überhaupt, das Leben war eigentlich immer gerecht. Und einfach. Doch an
einem grauen Februarmorgenverändertesich alles …«
Wie esweitergeht, ist am 27.und 28. März auf der Bühne der Exerzierhalle zu erleben.
kinDer iM theater
ich unD Die welt
Eine Szenencollage von und mit Kindern des Kinderclubs am Staatstheater
Leitung: Cornelia Ehlers,hanna Puka
Es spielen: Iana Bormann, Ariana Folch, Antonia Hogenkamp, Rieke Kolodzie, Karlotta Kowalsky, Julianna Pilgrim, Geesa
Renemann, Katharina Ritter,Aminata Tendonge, Mystele Tendonge, Yagmur Ulus; Max von Bülow, Paul Eilers, Fynn Kankel,
Aurelio Polimeno, Simon Wagner,Ramon Ziemann
preMiere aM sO 27. März, 11.30 uhr exerzierhalle zweite vOrstellungaMMO28. März, 18 uhr
kinDer iM Orchester: Musik zu tisch
Musikpädagogisches Programm für Jahrgangsstufe 1-4 mit Musik von Telemann und Hindemith
Musikalische Leitung: TjaardKirsch
DO 24., fr 25. unD Mi 30. März, Jeweils 10 uhr unD 11.30 uhr kleines haus
tanz ganz nah
ODER WENN MAN PLöTZLIcH SELBST KUNST IST
Die Internationalen Tanztage sind gewöhnlich
ein rauschendes Tanzfest der großen
Tanzcompagnien und bekannten Choreografen.
Der Anspruch ist, Tanz auf höchstem
Niveau zu zeigen und auch Produktionen
und Künstler einzuladen, die aktuelle Entwicklungen
in der internationalen Szene
abbilden. Das Gute ist, dass dabei immer
wieder Projekte inden Fokus geraten, die
den gängigen Klischees von schönem Tanz
so garnicht entsprechen und trotzdem aufregend
sind. Das gilt für den Schwerpunkt
»Tanz ganz nah«: Während schon in zahlreichen
Ländern die Sparte »cross sectoral
and community arts« anerkannt ist und es
auch spezielle Ausbildungsprogramme für
professionelle Künstlerinnen und Künstler, gibt, ist man in
Deutschland dieser Entwicklung noch weit hinterher.
Wenn man von Community-(Tanz-)Projekten spricht, dann
fällt bei uns schnell (und oft als einziger) der Name Royston
Maldoom. Der weitgereiste Brite schuf in einem Projekt
mit 250 Jugendlichen aus ›Problemschulen‹ und den Berliner
Philharmonikern die Grundlage zudem Film Rhythm
is it und setzte sich damit ein Denkmal. Maldoom erklärt
den partizipatorischen Tanz so: »Es ist eine Philosophie. (…)
Tanzen ist für jeden zugänglich, in jeder Situation, zu jeder
Zeit. Die Frage, ob es sich dabei um Sozialarbeit, Pädagogik
oder Kunst handelt, stellen wir in England nicht: Wirdenken
weder in Schubladen noch in Labels, wasdie Menschen oder
das Tanzen betrifft.«
Ursprünglich hatte die Community-Bewegung nicht direkt
iMpressuM
Spielzeitung, Ausgabe März 2011
Theatermagazin für Oldenburg &die Region
In Zusammenarbeit mit der Nordwest Zeitung
Generalintendant: Markus Müller
mit Tanz zu tun, sondern warein Ergebnis gesellschaftspolitischer
Anstrengungen, die sich um gleiche Ausbildungschancen,
kommunikative Nachbarschaft und kulturelle Toleranz
bemühten. Großbritannien steht in dieser Entwicklung nicht
allein. Auch in Frankreich, wo vielerorts scharfe soziale und
kulturelle Kontraste das Zusammenleben kennzeichnen,
fördert man mittlerweile seit Jahrzehnten partizipatorische
Projekte, auch und besonders im Tanz.
Im Rahmen der 10. Internationalen Tanztage ermöglichen
drei besonders beispielgebende Choreografen mit ihren
Teams den direkten, teilhabenden Kontakt mit der Kunst.
Yvann Alexandre aus Oldenburgs Partnerstadt Cholet steht
für eine sehr transparente und integrierende künstlerische
Arbeit. Mit seiner Produktion Passages wird erunerwartet
auf Oldenburger Schulhöfen und an anderen Orten auftauchen
und einen direkten Zugang zum Tanz vermitteln.
In Zusammenarbeit mit dem Klinikum Oldenburg kommt
Sylvain Groud mit seiner Compagnie in die Stadt. Seit vielen
Jahren ist er Artist in Residence am Krankenhaus in Rouen
und hat dort Wegweisendes in der Arbeit mit Patienten, Personal
und Angehörigen geleistet. Fünf Tage lang wird erim
Klinikum in Zimmern und auf Fluren unterwegs sein und
tänzerisch Kontakt aufnehmen mit Patienten, Personal und
Besuchern.
Joanne Leighton vom Centre Chorégraphique National in
Belfort hat für die Städte Straßburg, Metz und Oldenburg
eine faszinierende Choreografie für 99 Amateure entwickelt,
die man in nur fünf Tagen erlernen kann. Das Ergebnis
ist am 14.und 15. April jeweils um 18.30 Uhr auf dem
Rathausmarkt zu erleben.
HD
Autoren: Honne Dohrmann, Matthias Grön, catharina
Hartmann, Katharina Ortmann/Sebastian Hanusa, Hanna Puka,
JohannaWall
Redaktion: Dramaturgie &öffentlichkeitsarbeit
Verantwortlich: Sylvia Fritzinger
Kinder im Orchester – Musik zu Tisch von Telemann und Hindemith
Musikpädagogisches Konzert zum Mitmachen
Die Musiker des Oldenburgischen Staatsorchesters machen Kindern im Grundschulalter Appetit
auf besondereKlänge: Musik zu Tisch.
Vor 300 Jahren, zur Zeit der großen Könige und prächtigen Maskenbälle, wurden festliche
Banketteausgerichtet. Nicht das Radio, sondern echteMusiker spielten und unterhielten die
Gäste bei Tisch. Für solch eine Mahlzeit musste man sich viel Zeit nehmen und es galten
strenge Regeln. Nun brechen die Musiker des Staatsorchesters im Konzert mit allen Regeln
des guten Benehmens bei Tisch: Es wirdbeim Essen geredet, gespielt und Besteck wird gleich
gar nicht in die Hand genommen. Dafür aber sehr alte Instrumente wie Oboe und Cembalo.
Serviert wird barocke Tafelmusik von Georg Philipp Telemann und moderne von Paul Hindemith.
Im französischen Stil erklingen Ouvertüren und Tänze, in denen Flöten und Trompeten sich
die schönsten Verzierungen streitig machen. Und wie es sich für ein solches Fest gehört, wird
nach dem Essen auch gesungen und getanzt.
Alle Gäste aus dem ersten bis vierten Schuljahr sind eingeladen, mitten unter den Musikern
an dieser musikalischen TafelPlatz zu nehmen und das Klangfest hautnah mitzuerleben. HP
bu
tanz ganz nah
Gestaltung: christina Mathes
Fotos: Andreas J. Etter
catharina Hartmann (Markus Wagner),
Matthias Grön (Ratgeber)
Design: Wolfgang Seidl (SEIDLDESIGN)
Mitmachen bei den 10. internationalen tanztagen
MaDe in OlDenburg
von Joanne Leighton /ccN Belfort
gesucht werden 99 bewegungsfreudige Oldenburger/innen
ab 16 Jahren, die als Mitwirkende der großen
gemeinschaftsperformance Made in Oldenburg auf dem
rathausmarkt auftreten. für die teilnahme ist keinerlei
tänzerische vorerfahrung nötig, jeder kann mitmachen!
Probenzeitraum: Sa 9. April (ganztags), So 10. April (ganztags),
Mo 11. bis Do 14. April (abends)
Detaillierte Informationen zu Zeit und Ort bei der Anmeldung.
Anmeldung: tanztage@staatstheater-ol.niedersachsen.de
oder 0441.2225-200
fR 15. UND sA 16. APRIL, 18.30-19.20 UhR
AUf DEM RAThAUsMARKT
passages, sOlO féMinin et Masculin
von cie.yvann Alexandre
MI 6. BIs fR 8. APRIL
2xTäGLICh AN OLDENBURGER sChULEN
chaMbre 99 (wOrk in prOgress)
von cie. Sylvain Groud
fR 15. APRIL, 14.30-15.30 UhR, KLINIKUM OLDENBURG
MO 11.-DO 14. APRIL: »ARTIsT INREsIDENCE« AM KLINIKUM
Kulturpartner