Untitled

1981 geboren in Hadamar/Niederzeuzheim
1997-2000 Ausbildung zum Tischler
2002-2003 Studium der freien Kunst an der Fachhochschule
O�ersberg
2003-2008 Studium der freien Kunst an der Hochschule für Künste in
Bremen bei Karin Kneffel
2007 Meisterschüler bei Karin Kneffel
2008-2009 Studium an der ADBK in München bei Karin Kneffel
2010 Diplom an der ADBK in München
Lebt und arbeitet in München
Ausstellungen (Auswahl)
2005 Nordwestkunst 2005, Gruppenausstellung, Kunsthalle
Wilhelmshaven
Salon Salder 2005 - Neues aus Niedersächsischen Ateliers,
Museum Schloss Salder, Salzgi�er
2006 Vier Posi�onen, Gruppenausstellung, S��ung BurKniphausen,
Wilhelmshaven
Bergbilder, mbf-Kunstprojekte, Freiburg
2007 Realität als Material, Gruppenausstellung, Galerie Epikur,
Wuppertal
miteinander, Galerie Gavriel, Bremen
Berge, Diplomausstellung, Galerie der Hochschule für Künste,
Bremen
2008 Auswahlausstellung zum Bremer Förderpreis 2008, Städ�sche
Galerie im Buntentor, Bremen
Sweet Dreams, Städ�sche Galerie Delmenhorst
Kunstsommer, Garage, Kunsverein Oberhausen
2009 Spring, Bremer Kuns�rühling 2009
Frühe Arbeiten, mbf- Kunstprojekte, München
2010 Landscha�spar�e, Galerie Robert Drees, Hannover
coming soon, Städ�sche Galerie im Cordon Haus, Cham
Salon Salder 2010 - Neues aus Niedersächsischen Ateliers,
Museum Schloss Salder, Salzgi�er
Landscha�sdarstellungen in der zeitgenössischen Kunst, Syker
Vorwerk, Syke
Preise und S�pendien
2005 S�pendium der Studiens��ung des deutschen Volkes
2007 Kunstpreis der Bremer Loge zum silbernen Schlüssel
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Felix Rehfeld
Der junge Münchner Künstler Felix Rehfeld spielt nicht nur mit seinen Betrachtern,
sondern auch mit den Medien. Auf den ersten Blick sehen seine Landscha�en wie
unscharfe Fotografien aus. Auf den zweiten Blick erkennt man die Materialität der
Ölfarbe, dem Medium der Malerei schlechthin; Berge und Meere aus Farbe. Rehfelds
Vorgehensweise bezieht diese Irrita�on mit ein: Zuerst modelliert er die pure Ölfarbe auf
kleinen Pla�en, um sie dann aus verschiedenen Perspek�ven zu fotografieren. Schließlich
wählt er einen Ausschni� seiner Fotografien und überträgt ihn in mühsamer Genauigkeit
auf die Leinwand.
Titel wie „Berg“, „Eisberg“ oder „Ma�erhorn“ lassen keinen Zweifel daran, dass es sich
bei dem Dargestellten um Berge bzw. Landscha�en handeln soll. Und doch springt das
Auge des Betrachters, sobald es versucht die Details zu erkennen. Es verliert sich in der
vorgetäuschten Hap�k der Materialität und das Werk wird abstrakt. Rehfeld balanciert
somit nicht nur gekonnt zwischen den Medien Fotografie und Malerei, sondern auch
zwischen gegenständlichem und abstraktem S�l. Gleichzei�g spielt er mit der Illusion
von Tiefenwirkung. Die Gegenüberstellung von Nähe und Ferne findet ihr Pendant in den
detailgenauen, pastosen Vordergründen und den unscharfen planen Hintergrundflächen.
Durch diese in Feinmalerei wiedergegebenen reliefar�gen Strukturen des Materials und
die Wirkung von Licht und Scha�en kommt die Vielfäl�gkeit der o� monochromen Farben
zum Vorschein. Besonders verführerisch dabei sind die gemalten Lichtreflexe.
In seinen neusten Bildern, wie auch „Yébleron“ von 2010, geht Rehfeld von Satellitenbildern
aus. Der Titel rührt von einer kleinen nordfranzösischen Ortscha� der dargestellten
Landscha� her. Der Betrachter kann seinen Augen kaum trauen und glauben, dass
die in der Vogelperspek�ve aufgenommene Agrarlandscha� tatsächlich so von oben
aussehen soll. Zu klein gemustert, zu künstlich, nahezu kubis�sch wirkt das Dargestellte,
zumal sich die Farbintensität innerhalb des Werkes verdichtet. Auch hier liegt ein
aufwendiger Auswahl-, Umsetzungs- und Umrechnungsprozess aus Satellitenaufnahme,
topografischem Material, Fotografie und Malerei vor. Die Grenzen verschwimmen und der
Betrachter verliert im wahrsten Sinne des Wortes den Boden unter den Füßen.
So umkreisen Rehfelds Werke, die er selbst als Farblandscha�en bezeichnet, nicht nur
Fragen nach der Aktualität des klassischen Landscha�sbildes und dem Phänomen der Farbe
bis ins kleinste Detail, sondern auch nach dem Umgang mit den der Kunst zugrundegelegten
Materialen und deren Wahrnehmung. Durch die doppelte Reflexionsebene in seinen
Werken werden die so „einfach“ wirkenden Landscha�sdarstellungen zu komplexen
Medienreflexionen zweiten Grades.
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