Liederhalle Stuttgart - und Kongresszentrum Liederhalle

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108 - Liederhalle 26.06.2007 13:56 Uhr Seite 6 schloss der Gemeinderat den Bau der neuen Liederhalle, die eineinhalb Jahre später eingeweiht werden sollte. Der Liederkranz, der für den Bau sein Grundstück an die Stadt verkauft hatte, erhielt ein dauerndes Nutzungsrecht an bestimmten Räumen. Eingebettet in die Topographie Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle – im Stuttgarter Sprachgebrauch auch als Liederhalle bezeichnet – liegt auf einem länglichen Areal zwischen Breitscheid-, Seiden-, Schloss- und Büchsenstraße. Außer dem alten Konzerthaus Liederhalle befanden sich hier vor dem Krieg noch Privathäuser und ein Schwimmbad. Im Zuge der Neugestaltung des Areals konnten die Grundstücke zusammengelegt und für den Neubau als eine Einheit entwickelt werden; der Bereich vor der Liederhalle erhielt dabei den Namen »Berliner Platz«. Im neuen Plan wurde nicht mehr nach dem alten Muster eine Blockrandbebauung als Ziel verfolgt, sondern die Idee einer freien Stadtlandschaft, in die das Konzerthaus Liederhalle eingebettet wurde. Wies das Portal der alten Liederhalle noch nach Osten, so liegt der Haupteingang des Neubaus im Westen. Das Konzerthaus selbst nimmt etwas mehr als die Hälfte des östlichen Teils des Grundstücks ein, im westlichen liegt eine Grünanlage, unter der eine mit dem Konzerthaus verbundene Tiefgarage errichtet wurde. Zwischen den beiden Straßen, die das Grundstück an seinen Längsseiten begrenzen, liegt eine Höhendifferenz von acht Metern. Dieser Niveauunterschied wird im Gebäude wie in der Außenraumgestaltung genutzt, um verschiedene Eingänge zu schaffen und sie innen im Foyer und außen in der Freianlage miteinander zu verbinden. Von der höheren Schlossstraße mit der Straßenbahnhaltestelle erreicht man das Restaurant mit einem vorgelagerten Außenbereich, der sich mit Terrassen und Treppen öffnet, sowie das Foyer des Mozartsaals; an der Breitscheidstraße im Norden befindet sich ein Eingang, der früher direkt angefahren werden konnte, und von dem aus man die untere Ebene des Foyers erreicht. Zu dieser Seite hin wurden auch die Büro- Das Äußere des Beethovensaals lässt seine innere Form erkennen. Jede Fassade wurde individuell gestaltet. 6
108 - Liederhalle 26.06.2007 13:56 Uhr Seite 8 Zur Schlossstraße hin orientiert sich das Restaurant. Hier liegt auch der Eingang zum Foyer des Mozartsaals. und Probenräume des Liederkranzes orientiert. Heute ist dieser Abschnitt der Breitscheidstraße eine Fußgängerzone. Der Haupteingang aber liegt an einem weitläufigen Vorplatz auf mittlerer Höhe und ist markiert mit einem elegant sich öffnenden, weit auskragenden, asymmetrischen Dach. Von der Schlossstraße aus erreicht man ihn über in sanftem Gefälle hinunter führende Wege, in die einzelne Stufen eingelassen sind; von der Breitscheidstraße führt eine großzügige Freitreppe zum Haupteingang. Von hier aus nun werden alle drei Säle des Konzerthauses sichtbar, die aus dem flacheren Gebäudeteil mit Foyer, Restaurant und Nebenräumen herausragen. Zur Linken liegt der rechteckige Silchersaal, mit Spaltklinkern verkleidet und mit einer Aluminiumskulptur von Hans Dieter Bohnet geschmückt. Der Kubus dieses 320 Besucher fassenden Saals kragt zur Breitscheidstraße hin aus, ist dort mit fünf Stützen aufgeständert. Wie die beiden anderen erhielt dieser Saal seinen Namen erst Ende 1957. Von oben lässt sich die Gebäudekomposition gut erkennen: Die drei Saalvolumina sind durch einen flacheren Gebäudeteil verbunden, in ihm liegen Foyer, Büros, Nebenräume und das Restaurant. Rechts rahmt der mit einem Mosaik aus verschiedenen Quarzitsteinen überzogene Mozartsaal die Silhouette. Dieser mittlere der drei Säle dient Kammermusikaufführungen, bietet 750 Zuhörern Platz und hat die Form eines unregelmäßigen Fünfecks. Die verschiedenfarbigen Quarzitplatten wurden bruchrau (ohne geschliffene Kanten) verwendet, so dass unterschiedlich breite Fugen entstanden, die mit Marmor- und Keramikplatten gefüllt wurden. Diese abstrakte Komposition aus Linien und Flächen schuf der Münchner Künstler Blasius Spreng. Er wurde, wie die anderen beteiligten Künstler auch, aufgrund eines Wettbewerbs beauftragt; beteiligt waren außer ihm Otto Herbert Hajek, Alfred Lörcher und Fritz Nuß. Spreng ist insofern der wichtigste unter ihnen, weil er über seine Arbeit hinaus die Architekten intensiv beraten hat und daher den größten Einfluss hatte. 8 9
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