Eva Witzel Die Konstitution der Dinge ... - transcript Verlag

20 | DIE KONSTITUTION DER DINGE
Zeitgenossen der Fotografie, deren Arbeiten gleichartige Kompositionen
oder Abstraktionsphänomene aufweisen.
Die Geschichte der Fotografie als bedeutender Einflussgröße, die
immer schon im Dialog zur Malerei stand, darf nicht außer Acht gelassen
werden. Mit der Frage nach der formalen Abstraktion kristallisiert
sich die Frage heraus, ob und – wenn ja – inwieweit Gurskys Werk einer
historisch gewachsenen und angereicherten Bildwahrnehmung unterliegt.
Zugleich werden dadurch Gegensätze und Parallelen im Verständnis
von Abstraktion in der Geschichte der Fotografie und in jener
der Malerei aufgezeigt.
Neben der formalen Erschließung eröffnet sich zugleich der zweite
Fragenkomplex, ob nämlich hinsichtlich eines ‚formaler und abstrakter‘
werdenden Œuvres auch den Inhalten der Bilder eine aufeinander
aufbauende Entwicklung zukommt und sich davon womöglich ein
konsistenter Bedeutungsfaden ableiten lässt. Es wird zu analysieren
sein, inwieweit – auf die einzelne Fotografie und auf das gesamte
Werk bezogen – die Formalisierungsprozesse mit den inhaltlichen
Bildaussagen korrespondieren und welche Rolle dabei der Rezipient
einnimmt. Letzteres wird unter verschiedenen Prämissen beleuchtet:
So wird die Perspektive des Rezipienten untersucht, auf den die Abstraktionsstrukturen
einwirken. Dabei wird zu erläutern sein, welche
Bildfindungs- und Bildproduktionstechniken Gursky im Dienst seiner
Wirkungsabsicht einsetzt und ob die Abstraktion überdies von den
Möglichkeiten der digitalen Bildbearbeitung, die Gursky seit 1992 neben
dem analogen Aufnahmeverfahren in Anspruch nimmt, beeinflusst
wird und sich dadurch Besonderheiten in der Rezeption eröffnen. Es
ist somit dem Spannungsverhältnis und der Interaktion zwischen
‚Bildschaffung‘ und ‚Betrachterwirkung‘ nachzugehen.
Der Werkanalyse folgen, mit Blick auf die Ergebnisse dieser Arbeit,
im Kapitel IV die Reflexionen über Gurskys Position in der
Fotografiegeschichte, über das Verhältnis zwischen Fotografie, Malerei
und Digitalisierung sowie über die analytische Gesamtbilanz.
Als übergeordnetes Interpretationsverfahren bietet sich die kunstgeschichtliche
Hermeneutik an, da sie gleichermaßen auf die formalen
und inhaltlichen Aspekte des Kunstgegenstandes eingeht sowie auch
kontextuelle und historische Bedingungen erörtert. Dem Vier-Stufen-