Eva Witzel Die Konstitution der Dinge ... - transcript Verlag

24 | DIE KONSTITUTION DER DINGE
Gegenstand wegleitet. Bedeutsam ist, dass Schmitz für die Ausdrucksfülle
im Werk Gurskys den Begriff des Ornaments heranzieht, diesen
jedoch nicht zum Ausgangspunkt einer umfassenden Analyse macht.
Wie zu Beginn erwähnt, soll in der vorliegenden Untersuchung die
Verbindung von Ornament und Abstraktion als stilbildende Erscheinungsform
in Betracht gezogen werden.
Greg Hilty (Tate Gallery Liverpool 1995) teilt die Fotografien des
Künstlers erstmals in thematische Gruppen wie ‚Menschen‘, ‚Schauplätze‘,
‚Fassaden‘, ‚Innenräume‘ etc. ein. Der Aufsatz besticht durch
eine konsequente Beschreibung und Kategorisierung der einzelnen
Werke – formaler Bildeigenschaften und inhaltlicher Korrespondenzen
– sowie ihrer Intentionen.
Marie Luise Syring (Kunsthalle Düsseldorf 1998) verfolgt in ihrem
Beitrag die das Werk prägenden Abstraktionsphänomene wie Allover-Strukturen
und horizontale Bildkompositionen. Zudem deutet sie
nicht nur das Verhältnis der Fotografien zur Malerei bzw. zur Kunst
des 20. Jahrhunderts an, sondern auch zur Alltagsästhetik einer konsumorientierten
Gesellschaft. Im selben Katalog äußert sich Rupert
Pfab zur digitalen Bearbeitung einiger Fotografien und der damit verbundenen
Irritation des Betrachters, der das Abgebildete nicht mehr
mit der ihm bekannten Realität in Einklang bringen könne. Pfab erläutert
dabei die Möglichkeiten der Fotografie, die an die Wirklichkeit
und zugleich an ein künstliches Konstrukt gebunden sei. Dabei erwähnt
er erstens den aus der Malerei gewohnten aktiven Gestaltungsvorgang,
der Eingang in die neuen Medien gefunden habe, zweitens
die Nähe zu kompositorischen Strategien der Malerei und drittens die
unmittelbare Auseinandersetzung mit der Malerei, wenn diese selbst
zum Bildgegenstand wird. Lynne Cooke greift diesen Aspekt ebenfalls
auf und bespricht die beiden Fotografien Gurskys, in denen Werke von
Pollock und Turner zum Thema wurden. In Erweiterung von Syring
konkretisiert sie die fotografischen Techniken der Vogelperspektive
und des horizontalen Bildaufbaus, die zur „Formalisierung und Abstraktion“
23 bei Gursky führen.
23 Cooke, Lynne: Andreas Gursky: Visionäre (Per)Versionen. In: Syring,
Marie Luise (Hrsg.): Andreas Gursky. Fotografien 1984 bis heute. Ausst.-
Kat. Kunsthalle Düsseldorf. München, Paris, London 1998, S. 13-17, hier
S. 14.