Eva Witzel Die Konstitution der Dinge ... - transcript Verlag

32 | DIE KONSTITUTION DER DINGE
Die Fotomontage und die gleichzeitige Verwendung anderer Medien
wie noch in den 20er-Jahren gab es nicht, da sich dies zu sehr von der
Fotografie als abbildendem Medium entfernte. 34
Gurskys zweijähriges Studium war nur zu Beginn von der prominenten
Lehrerpersönlichkeit geprägt, denn Otto Steinert starb ein halbes
Jahr nach Gurskys Immatrikulation. 35 Neben der ‚subjektiven fotografie‘
standen die Werbung, die Illustration und der Fotojournalismus
im Zentrum der künstlerischen Lehrjahre. Von den diversen Gastdozenten,
die auf Steinert folgten, hinterließ Michael Schmidt mit seinen
Stadtlandschaften nachhaltigen Eindruck bei dem jungen Studenten.
Obwohl Gurskys Aufnahmen aufgrund ihrer Nähe zur Werbefotografie
von Schmidts Stilvorstellungen weit entfernt waren, verinnerlichte
er neben den Einflüssen Steinerts und André Gelpkes – der
ebenfalls zu den Vertretern der ‚subjektiven‘ Richtung gehörte – den
poetischen Reiz der auf den ersten Blick nüchtern wirkenden Aufnahmen.
Nach seinem Abschluss 1979/80 wollte Gursky schließlich in
Hamburg Fotojournalist werden, dies gelang jedoch nicht. 36
Die entscheidende und letzte Phase der fotografischen Ausbildung
beginnt im Herbst 1980, als er sich – dem Vorschlag seines Freundes
Thomas Struth folgend – an der Düsseldorfer Kunstakademie bewirbt
und auch immatrikulieren kann. Nach dem einjährigen Grundstudium
entscheidet sich Gursky für die Vertiefung ‚Freie Kunst‘, die neben
der Kunsterziehung an der Kunstakademie angeboten wird. Er bewirbt
sich bei Bernd Becher, der 1976 an die Akademie berufen worden war,
und wird in den Kreis seiner Schüler aufgenommen. Eine besonders
ve Einfluss rechtfertige somit die Stellung der Fotografie als eine Form
künstlerischen Ausdrucks, gleich der Malerei, Graphik etc., die ihr zur Zeit
ihrer Erfindung nicht zugestanden wurde. Die ausdrückliche Benennung
von Werken als ‚subjektive fotografie‘ sollte nun den Aspekt der Gestaltung
durch den Fotografen ausdrücklich hervorheben. Vgl. ebd., S. 8. Vgl.
dazu ausführlicher die Beiträge von J.A. Schmoll gen. Eisenwerth: Objektive
und subjektive Fotografie und Franz Roh: Über die innere Reichweite
der Fotografie. Beide in: Steinert, Otto (Hrsg.): Subjektive Fotografie. Ein
Bildband moderner europäischer Fotografie. Bonn 1952, S. 8-12, hier S. 9
und S. 13-15, hier S. 13f.
34 Vgl. Koenig 1988b, S. 9.
35 Hinweis von Andreas Gursky an die Verfasserin am 10.04.2011.
36 Vgl. Jocks 1999, S. 252f. Vgl. Galassi 2001, S. 12f.