»... ich habe gemalt, was sie nur taten« (Leseprobe)

Hiernach wird geklärt, inwieweit Kraus mit neusachlichen Autoren in
Kontakt stand bzw. ob und wie er sie überhaupt registrierte. Dazu wird
vor allem Die Fackel untersucht. Besonders zu zwei Autoren zeigen sich
Verbindungen: zum einen Erwin Piscator, der als Regisseur mit seinem
Dokumentartheater ein dramatisches Konzept für die Neue Sachlichkeit
ausarbeitete und mit seiner Aufführung von Schillers Die Räuber Kraus
in seinem Literaturverständnis erzürnte; zum anderen Bertolt Brecht,
der allerdings nur bedingt zur neusachlichen Strömung gezählt werden
kann. Insbesondere Brechts spätere Kritik an der Neuen Sachlichkeit weist
Parallelen zu Kraus’ Literaturverständnis auf. Zudem ist das komplexe
Verhältnis Kraus-Brecht auch stark geprägt von Vorurteilen, die Kraus gegenüber
Brecht als neusachlichem Autor zunächst hatte.
Letzter Punkt der Untersuchung ist Kraus’ Theater der Dichtung, das als
Gegenentwurf zu Piscators Dokumentartheater gesehen und zugleich als
radikalste neusachliche Theatertechnik interpretiert werden kann.
* * *
Die vorliegende Arbeit wurde 2011 zur Erlangung des Magister Artium
an der Freien Universität Berlin verfasst. Ohne ihren Stellenwert zu
hoch einschätzen zu wollen, möchte ich doch noch ein paar Sätze zur
Zeit ihrer Entstehung und zu den Beweggründen, die mich zu Karl
Kraus brachten, vorwegschicken.
Als ich mit 17 Jahren Die letzten Tage der Menschheit las (zuvor hatte ich
bereits Paul Schicks und Hans Weigels Kraus-Biografien gelesen, ohne die
ich damals vermutlich kaum einen Satz von Kraus verstanden hätte), zeigte
sich für mich zum ersten Mal der moderne Mensch in einer Erbärmlichkeit
und das sich so fortschrittlich wähnende zwanzigste Jahrhundert in seiner
Urkatastrophe so düster und mittelalterlich, dass mir der Respekt für die
Instanzen der bürgerlichen Gesellschaft danach mehr und mehr abging.
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