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02 | Theaterblatt
Februar 2012
Romeo und Julia
NEUE STÜCKE AUS EUROPA
Operngala
JUST-Premiere im März
Konzerte
Kartenvorverkauf
0611 . 132 325

Wilhelmstrasse 38 (arcade) 65183 Wiesbaden tel.: 0611 37 34 86

Romeo und Julia 4-5
NEUE STÜCKE AUS EUROPA 6-10
Operngala: Eike Wilm Schulte im Gespräch 11
Büchner! 12
Rico, Oskar und die Tieferschatten im März 13
Extras 15
Spielplan Januar 16-21
hr2 Hörfest 22
Wartburg im Februar 23
Jugendreferat im Februar 24
Konzerte 25
Pressestimmen 28
Wiederaufnahmen 29
News und Impressum 30
Kartenvorverkauf
Das Staatstheater Wiesbaden im Netz:
www.staatstheater-wiesbaden.de
facebook.com/Staatstheater.Wiesbaden
twitter.com/StaatstheaterWI
youtube.com/user/StaatstheaterWi
vimeo.com/StaatstheaterWi
Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Telefon 0611 . 132 325
Fax 0611 . 132 367
Christian-Zais-Str. 3
Montag bis Freitag 10.oo-19.30 Uhr
Samstag 10.oo-14.00 Uhr
Sonn- und Feiertag 11.00-13.00 Uhr
e-mail: vorverkauf@staatstheater-wiesbaden.de
Februar 2012
Liebes Publikum,
es ist nicht zu leugnen: die Zeiten für Kultur waren schon besser.
Längst ist es nicht mehr selbstverständlich, dass die Kommunen
in den Theaterbetrieb investieren wie früher und der regelmäßige
Theaterbesuch als unabdingbarer Bestandteil bürgerlichen Lebens
gilt. Umso schöner klingt, was Intendant Manfred Beilharz beim
Neujahrsempfang der Gesellschaft der Freunde des Staatstheaters
Wiesbaden (die in diesem Jahr 50. Jubiläum feiert) verkünden konnte:
Mehr als 345000 Zuschauer haben im vergangenen Jahr unser Haus
besucht, eine Zahl, die Anlass zu Optimismus gibt, den Kurs unseres
Hauses bestätigt und nicht zuletzt für Ihr ungebrochenes Interesse,
für die Treue des Wiesbadener Publikums spricht.
Um so viele Gäste anlocken zu können, braucht es Vielfalt. Deshalb
bereichern wir den Repertoirebetrieb mit einem umfassenden
Angebot besonderer Veranstaltungen. Im Februar wäre hier an
erster Stelle unsere Gala-Vorstellung von Fidelio zu nennen, in der
zwei Stars des internationalen Opernbetriebs zu Gast sind: Evelyn
Herlitzius als Leonore und (den Wiesbadenern aus früheren Zeiten
gut bekannt) Eike Wilm Schulte als Don Pizarro.
Wie gewohnt bieten wir Ihnen auch in diesem Monat die Gelegenheit,
mit Künstlern unseres Hauses in Kontakt zu kommen. Im
Vorfeld zur lang erwarteten Ballett-Premiere von Romeo und Julia (25.
Februar) gibt Stephan Thoss am 12. Februar mit tanzXtra im Großen
Haus Einblick in seine Arbeit. Und das Schauspielforum der Theaterfreunde
widmet sich zur selben Stunde der Wartburg-Produktion
Kaspar Häuser Meer, die mit großem Erfolg ein brisantes Thema
unserer Gegenwart aufgreift.
Die Notwendigkeit lokaler und regionaler Vernetzung gerät zunehmend
ins Bewusstsein der Öffentlichkeit. Deshalb ist der Austausch
mit anderen kulturellen Institutionen auch in unserem Programm
ein fester Bestandteil. Das Staatstheater Darmstadt gastiert in
dieser Spielzeit mit seiner vielbeachteten Produktion Jud Süss im
Kleinen Haus, dafür reist unsere Erfolgsproduktion Der Turm nach
Darmstadt. Im Rahmen des hr2-Hörfestes ist der Hessische Rundfunk
mehrfach zu Gast, und die Caligari-Filmbühne zeigt am 11. Februar
einen Dokumentationsfilm über die Bürgeroper Gilgamesch, ein
Highlight der vergangenen Spielzeit.
Unaufhaltsam nähern sich zwei große Events: Vom 28. April bis
31. Mai sind im Rahmen der Internationalen Maifestspiele 2012 wieder
hochkarätige Produktionen aus aller Welt zu Gast, der Vorverkauf
beginnt bereits am 18. Februar. Vom 14. bis 24. Juni findet unter der
künstlerischen Leitung von Manfred Beilharz, Tankred Dorst, Ursula
Ehler und Maya Schöffel zum 11. Mal die Theaterbiennale NEUE
STÜCKE AUS EUROPA statt. Anläßlich dieses Festivals kooperieren
wir wieder mit dem Staatstheater Mainz, erste Programmangebote
präsentieren wir Ihnen in diesem Heft. Wir freuen uns auf Ihren
Besuch,
Ihr Staatstheater Wiesbaden
Tourist Information
Marktplatz 1, Telefon: 0611 . 1729-930, Fax: 0611 . 1729-798
Mo bis Fr 9.45-18 Uhr; Sa 10-15 Uhr; So 11-15 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Kartenvorverkauf Galeria Kaufhof
Telefon 0611 . 304 808 / 0611 . 376 444, Eingang Friedrichstraße, 65185 Wiesbaden
Montag bis Freitag 9.15-18.30 Uhr, Samstag 9.15-16.00 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Vorverkauf Frankfurt-Ticket
Telefon 069 . 1340 400, Hauptwache Frankfurt (B-Ebene, neben dem Kaufhof)
Montag bis Freitag 9.30-19.00 Uhr (tel. 8.00-20.00 Uhr)
Samstag 9.30-16.00 Uhr (tel. 8.00-19.00 Uhr), Sonntag 10.00-18.30 Uhr (nur tel.)
www.frankfurt-ticket.de (Vorverkaufsgebühr 13%)
Ticketbox e.Kfr.
Kleine Langgasse 4, 55116 Mainz, Tel. 06131 . 2 11 500 oder 22 39 11, Fax 06131 . 2 11 501
Mo bis Fr 10-14 Uhr und 15-18 Uhr; Sa 10-14 Uhr; www.ticketbox-mainz.de (Vorverkaufsgebühr 13%)
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 Titel: Turandot (Rubens Pelizzari)
3

Love kills
4
Große Liebe endet tödlich. Tristan
und Isolde, Romeo und Julia, Rose und
Jack – den berühmtesten Liebespaaren
der Literatur- und Filmgeschichte bleibt
das Happy End versagt. Aber warum gilt
gerade eine Liebe, die nicht gelebt werden
kann, als die ideale? Warum empfinden
wir Gefühle als übermächtig groß, wenn
sie eigentlich chancenlos sind? Es ist eben
dieses tragische Scheitern der Utopie, die
den Love Stories ihre zeitlose Aktualität
verleiht und immer wieder Schriftsteller,
Komponisten und Choreografen anregt, sie
zu erzählen.
In seiner neuesten Produktion Romeo und
Julia lenkt Stephan Thoss den Blick nicht
nur auf ein junges Paar, das sich einfach
nur lieben will, sondern auch auf die Umstände,
die diese Liebe verhindern.
Junge Menschen, die einen sinnlosen
Tod sterben, eine Gesellschaft, die
unfähig ist, ihre latenten Spannungen
und Konflikte zu lösen, Eltern,
die nichts ahnen von der seelischen
Notlage ihrer Kinder – wenn am Ende
der Geschichte von Romeo und Julia
die Bürger von Verona betroffen vor
deren Leichen stehen, stellt sich vor
allem die Frage nach dem Warum.
Gab es wirklich keine Möglichkeit,
diese Tragödie zu verhindern? War es
grausames Schicksal oder menschliches
Versagen, das zur Katastrophe
führte?
In seiner Interpretation des Shakespeare-Klassikers
geht Stephan Thoss
diesen Fragen nach und entdeckt
eine Gesellschaft, die in Konventionen
und Erwartungshaltungen
erstarrt ist, ohne diese jemals einer
kritischen Prüfung zu unterziehen.
Die ältere Generation der Capulets
und Montagues hat ihren heißblütigen
Hass an die Jugend weitergegeben,
und diese belauert sich
aggressiv, ohne jemals nach der
Ursache ihres eigenen Verhaltens zu
fragen, geschweige denn eine Lösung
zu suchen.
Ludmila Komkova (Julia) und Anton Rudakov (Graf Paris), Probenfoto
In dieser feindseligen Atmosphäre ist
die Liebe von Romeo und Julia von
Anfang an bedroht. Und in ihrer Jugend
und Unerfahrenheit sind beide
auch nicht in der Lage, die Denk- und
Verhaltensmuster der anderen aufzubrechen.
Dabei erleben Romeo und
Julia eine bemerkenswert intensive
Liebesgeschichte, die vom ersten
zarten Kennenlernen auf dem Ball
der Capulets sofort zu einer leidenschaftlichen
Beziehung führt, in
der beiden sogleich klar ist, dass
sie die Liebe ihres Lebens getroffen
haben. Furchtlos stellen sie sich allen
Schwierigkeiten, nur um miteinander
vereint sein zu können – bis hin zur
letzten schrecklichen Konsequenz,
die für beide den Selbstmord bedeutet.
Aber warum gelingt es Romeo und
Julia mit der Kraft und Urgewalt
dieser Liebe nicht, den Konflikt der
Gesellschaft zu überwinden? Hätte
nicht ein offenes Gespräch mit den
Eltern zu einer Lösung führen können?
Schließlich sind die Väter am
Grab ihrer Kinder zur Versöhnung
bereit.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Woran Shakespeare die Figuren in
seiner 1597 erschienenen Tragödie
scheitern lässt, ist eine Sprachlosigkeit,
die durchaus modern anmutet.
Trotz der vielen Dinge, die gesagt
werden – über das Entscheidende
wird eben nicht gesprochen, jedenfalls
nicht mit den Personen, die für
die Klärung des Konflikts relevant
wären. Anstatt Lösungen zu suchen,
bleiben die Protagonisten in vorgegebenen
Verhaltensmustern stecken.
Romeo tötet Tybalt, obwohl er es
eigentlich gar nicht will, Julia erzählt
der Amme alles über ihre überwältigenden
Gefühle für Romeo, bleibt
aber ihren Eltern gegenüber stumm.
Diese Unfähigkeit zur wirklichen
Kommunikation, das Verharren in
Bildern und Vorstellungen voneinander,
führt in eine nicht aufzuhaltende,
tödliche Spirale von Ereignissen,
deren Eigendynamik nicht mehr zu
stoppen ist.
Um diese Zerrissenheit seiner Protagonisten
auch in musikalischer Hinsicht
zu spiegeln, hat Stephan Thoss
für seine Interpretation von Romeo
und Julia die Werke zweier verschiedener
Komponisten gewählt.
tanzXtra
Einführungsmatinee
In der beliebten Einführungsmatinee spricht
Stephan Thoss über seine Herangehensweise an
das berühmte Shakespeare-Ballett und zeigt Ausschnitte
daraus mit dem Ballett des Hessischen
Staatstheaters.
Sonntag, 12. Februar
11 Uhr, Großes Haus
Dornröschen
Nur noch einmal in dieser Spielzeit ist Dornröschen
in Wiesbaden zu sehen, die Thoss-Choreografie
um unerfüllten Kinderwunsch, Sehnsucht und
Aufarbeitung der eigenen Vergangenheit. In den
Hauptrollen tanzen Kihako Narisawa und Sandro
Westphal als Königspaar, Yuki Mori (Frosch) und
Ina Brütting (Dornröschen).
Mittwoch, 8. Februar
19.30 Uhr, Großes Haus
Im Mittelpunkt steht die berühmte
Ballettmusik von Sergej Prokofjew,
die sich sowohl durch lyrische
Finesse wie auch durchmitreißende
Energie auszeichnet. Prokofjews
Komposition zählt zu den herausragenden
Werken der modernen
Ballettmusik. 1938 entstanden und
zunächst mit mäßigem Erfolg in
Brünn uraufgeführt, wurde das Stück
in der Leningrader Fassung von 1940
zu dem Klassiker der Ballettliteratur,
der es bis heute ist.
In den Dialog mit Prokofjews eher
deskriptivem Erzählstil stellt Thoss in
einigen kürzeren Sequenzen Werke
des zeitgenössischen englischen
Komponisten Michael Nyman. Bekannt
geworden durch Filmmusiken
für Peter Greenaway und Jane Campion
(Das Piano) zeichnet Nymans
Arbeit sich vor allem durch Opern
(Der Mann, der seine Frau mit einem
Hut verwechselte) und hochsensible
Kompositionen für Kammermusik
und Soloinstrumente aus. Für seine
Fassung von Romeo und Julia wählte
Stephan Thoss u.a. Ausschnitte aus
den Streichquartetten Nr. 3 und 4
sowie aus dem 2003 entstandenen
1. Violinenkonzert.
Ludmila Komkova (Julia) in der Probe mit Stephan Thoss
Romeo
und Julia
Ballett von Stephan Thoss
Musik von Sergej Prokofjew
und Michael Nyman
Musikalische Leitung Wolfgang Ott
Choreografie und Bühnenbild Stephan Thoss
Kostüme Jelena Miletić
Video Andreas Etter
Dramaturgie Anja von Witzler
Ballett und Orchester
des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Es tanzen in den Hauptrollen:
Ludmila Komkova / Ayumi Sagawa (Julia)
Florian Teatiu / Daniel Whiley (Romeo)
Giuseppe Spota / Russell Lepley (Mercutio)
Yuki Mori / Frank F. Pedersen (Tybalt)
Premiere: Samstag, 25. Februar
19.30 Uhr, Großes Haus
Weitere Vorstellungen:
4. März, 16 Uhr, 8. und 24. März, 19.30 Uhr
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 5

Import/
Export
6
Das Theater eines ganzen Kontinents
zu skizzieren, überforderte bisher
einen einzelnen Berichterstatter.
Selbst dann, wenn er berufsmäßig in
vielen Ländern unterwegs ist. Doch
seit eineinhalb Jahren ist das positive
Chaos der theatralischen Gleichzeitigkeiten
im europäischen Theater
etwas übersichtlicher geworden.
Während bisher die Recherchereisen
für das Festival NEUE STÜCKE AUS
EUROPA (früher in Bonn, seit 2004
in Wiesbaden/Mainz) in die Länder
Europas ganz unterschiedliche
Fundstücke an Aufführungen zeitgenössischer
Dramatik erbrachte (bei
270 Ur- und Erstaufführungen aus
35 Ländern in zehn Ausgaben kein
Wunder!), lässt sich seit anderthalb
Jahren – neben blauen, gelben und
grünen – ein eindeutiger dicker roter
Faden ausmachen. Immer mehr zeitgenössische
Dramatiker in Europa
definieren ihre Aufgabe als Schau-
Das Fachmagazin Die Deutsche Bühne stellte im Dezember
2011 die Frage, wie sich das europäische Theater angesichts
der Finanzkrise entwickelt und bat Intendant Manfred
Beilharz um einen Beitrag zu diesem Thema. Wir möchten
Ihnen diesen interessanten Text nicht vorenthalten. Für Die
Deutsche Bühne wurde er um einige Stimmen europäischer
Autoren bereichert, die als Paten für die Theaterbiennale
NEUE STÜCKE AUS EUROPA fungieren. Das Festival unter der
Leitung von Manfred Beilharz, Tankred Dorst, seiner Co-Autorin
Ursula Ehler und Maya Schöffel ist in diesem Jahr wieder
vom 14.-24. Juni in Wiesbaden und Mainz zu erleben. Erste
Gastproduktionen stehen bereits fest, die wir Ihnen in diesem
Zusammenhang vorstellen möchten.
spielautoren in ähnlicher Weise und
drücken das in ihren Stücken aus. Der
Grund dafür ist die Finanzkrise.
Sie hat nicht nur das Leben der
Europäer, sondern auch die Fundamente
des globalisierten Finanzsystems
erschüttert. Milliardenbeträge
aus den Geldern der Steuerzahler
wurden von den Regierungen in die
Kassen der Banken umgeleitet, um
der Krise Herr zu werden. Dem griechischen
Dramatiker Petros Markaris
(gleichzeitig der Erfinder des Athener
Kriminalkommissars Kostas Charitos
und Übersetzer von Goethes
Faust und von Brecht-Stücken), ein
politisch wacher Autor und früher
Warner, kommt das vor, „als ob man
den Leuten sage: ihr müsst euren
Arbeitgebern unter die Arme greifen,
sonst sitzt ihr auf der Straße.“
Es bedarf keines Beweises, dass Europa
ökonomisch und politisch schon
bessere Zeiten gesehen hat. Und
die Nachrichten häufen sich, dass in
vielen europäischen (und außereuropäischen)
Ländern dramatisch in
die Struktur der Kultur- und Theaterförderung
eingegriffen wird, so dass
uns, im Vergleich zu diesen Gewitterwolken,
unsere eigenen Finanznöte
noch wie harmlose Schönwetterwölkchen
vorkommen müssen.
Das niederländische Theaterinstitut,
u.a. das Bindeglied zwischen der
fruchtbaren niederländischen und
der ausländischen Theaterkultur,
soll von der neugewählten rechten
Regierung zu Tode gespart werden.
In Ungarn besetzt die neue nationalistische
Regierung die Posten der
Theaterleitungen ohne Rücksicht auf
Eignung mit ihren Parteigängern.
Zu den politischen Eingriffen kommen
ökonomische hinzu – in Irland,
wo wie in England die öffentliche
Finanzierung von Theatern schon
immer eine prekäre Angelegenheit
war, wird Theaterproduzieren
immer schwieriger. In der Ukraine, in
Weißrussland und Bulgarien stößt die
zunächst hoffnungsvolle Aufbruchstimmung
der Theatermacher mit
starren Kunstansichten der Regierenden
zusammen. Selbst in Skandinavien
ist die öffentliche Finanzierung
von Theatern nicht mehr eine Selbstverständlichkeit
– wie das Beispiel
Dänemark beweist. Nur in Russland
boomt das Theater allerorten.
Sollte jetzt beim Lesen indes der
Eindruck entstehen, dass durch
diese Eingriffe und Bedrohungen
das Theater sich aus dem öffentlichen
Bewusstsein der europäischen
Gesellschaften verabschiedet hätte,
wäre dieser Eindruck falsch: Die
Theatervorstellungen in Europa
sind voll, meist überfüllt, auch bei
zeitgenössischen Stücken. Im MESS-
Festival in Sarajevo (Herbst 2011)
stieg das Publikum sogar durch die
Fenster ein, um noch etwas von der
bosnisch-serbischen Koproduktion
mitzubekommen. Wird dem Theater
vom verunsicherten Publikum wieder
eine neue Deutungskraft zugewiesen?
Eines hat die Krise auf jeden Fall
bewirkt: ein neues Bewusstsein der
Theatermacher, sich mit ihr auseinanderzusetzen.
Als Beleg dafür, wie sich
die Stimmung in Europa gewandelt
hat, zitiere ich mit Einverständnis der
Autoren einige (gekürzte) Originalbeiträge,
die unsere beratenden Dramatiker
speziell für den Biennale-Katalog
geschrieben haben. Sie geben
sehr ursprünglich das Klima in den
jeweiligen Ländern wieder. Sämtliche
Zitate stammen von Schauspielautoren,
die ihre politischen Überzeugungen,
ihre Geschichten und Figuren in
ganz unterschiedliche Dramaturgien,
Erzählweisen und Ästhetiken einfließen
lassen. Das Schauspiel ist von
allen Darstellenden Künsten diejenige,
die uns (explizit oder verschlüsselt)
Botschaften über den
Zustand von Gesellschaften und über
Befindlichkeiten von Individuen am
Ort ihres Entstehens mitteilt. Während
es den Selektoren (u.a. Tankred
Dorst und mir) seit der Gründung
des Festivals NEUE STÜCKE AUS
EUROPA im Jahr 1992 selten möglich
war, gemeinsame Themen und
Ästhetiken auszumachen, erzwingt
die Finanzkrise plötzlich eine Art
europäische Überbau-Dramaturgie,
die Stoff, Figuren und Weltsicht im
Theater unausweichlich beeinflussen.
Ich bin gespannt, wie die Stücke in
10 Jahren aussehen.
Manfred Beilharz
(Abdruck mit freundlicher Genehmigung von Die
Deutsche Bühne, Hrsg. Deutscher Bühnenverein,
Friedrich Verlag Berlin, Dezember 2012)
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Das Wissen Der Ökonomen
ØyvinD Berg, norWegen
„Wieso finden wir, die wir beispielsweise einer künstlerisch und intellektuell
anregenden arbeit nachgehen, uns eigentlich damit ab, dass in
entscheidenden gesellschaftsbereichen die Definitions-macht menschen
überlassen wird, die immer wieder zeigen, dass sie von dem, was sie tun,
keine ahnung haben? Trauen wir uns nicht? kann man seinen Job überhaupt
noch schlechter machen, als es die Ökonomen fertig gebracht haben?
... es kann doch nicht wahr sein, dass keiner irgendetwas kommen
sah? War es nicht eher so, dass von allen, die diese rechnerei ein wenig
mitverfolgten, nur die Ökonomen nicht sahen, wohin das führte?“
(ausschnitt eines am 11. Februar 2009 in oslo gehaltenen vortrags. veröffentlicht in Poesi og
lærepenger, essays, Lectures and articles. oslo 2009. aus dem norwegischen übersetzt von
ebba D. Drolshagen)
ein ganz neues szenario
Hávar sigurJónsson, isLanD
„Die Welt ist eine Bühne und wir alle haben eine rolle zu spielen. eine
komödie oder eine Tragödie? Wahrscheinlich eine Farce... geboten
wurde bei uns in island jüngst jedenfalls ein nationalistisches, hybrides
Lügengewebe, aufgeführt von einer gruppe anzug tragender, lispelnder
Clowns mit aus den Taschen hängenden Bündeln geld. sie erzählten eine
versimpelte metapher vom modernen Wikinger, der gemäß seinen Wurzeln
vorwärts stürmt. er vergewaltigt keine Frauen, plündert keine Dörfer,
sondern kauft alles und alle für jeden geforderten Betrag. Je teurer, umso
besser. Die Clowns verhökerten unsere kultur. ein über Jahrhunderte
gewachsenes vertrauen wurde auf einen schlag verspielt. zurück blieb
eine nation, die mit unsicherheit, ja scham vor dem rest der Welt steht...
Wie dramatisiert man glühende Wut? Wie bringt man brennende scham
auf die Bühne? Welche rolle spielt das Theater beim Wiederherstellen
des selbstwertgefühls einer nation?“
(aus dem englischen von manfred Linke)
krisenmanagemenT
PeTros markaris, grieCHenLanD
„in den letzten anderthalb Jahren suche ich auf den griechischen Bühnen
ein stück, das sich mit der krise auseinandersetzt. Bis jetzt habe ich kein
einziges gefunden. Die Theater bangen wegen der krise um ihre subventionen,
nicht aber um deren Folgen für die gesellschaft. Dabei fällt die krise
in griechenland aus internen politischen gründen viel schärfer aus als
in vielen anderen Ländern der eu. ich bin kein nostalgiker der 70er Jahre.
also fehlt mir auch das politische Theater von damals nicht besonders.
Was ich aber in den letzten Jahren in griechenland vermisse, ist die
‚Barometer-Funktion‘ des Theaters. Früher galt das Theater als eine art
Barometer. es fing die vibrationen der gesellschaft auf und brachte sie
auf die Bühne. Heute ist das Theater viel mehr auf sich selbst bezogen.
Der ‚spiegel der gesellschaft‘ wird bei uns zunehmend zu einem
schminktisch.“
nur ein genie kann uns reTTen
HrisTo BoyTCHev, BuLgarien
„unsere Demokratie ist wie unser kommunismus – sie funktioniert nicht.
es kann regieren, wer will – es ändert sich nichts. Wenn das system
marode ist, kannst du keinen ‚guten zaren‘ erwarten. nur ein genie
kann uns helfen, wie atatürk in der Türkei. staatssysteme werden von
genies verändert. Jetzt stimuliert das system nur die unmoralischen und
kriminogenen, von welchen die intelligenteren in der Politik und die dümmeren
in der mafia zu finden sind. Wir auf dem Balkan sind alles trübe
Tassen. Byzanz war auch ein Balkanstaat, deshalb existiert er nicht mehr.
und wir alle, die überlebt haben, verbrüdern uns mit dem stärkeren, aber
nie untereinander... Wir sind um keinen kompromiss verlegen, wenn es
um die macht geht. obwohl es eigentlich, realistisch betrachtet, keine
macht gibt. geschweige denn Demokratie. Demokratie ist die Diktatur
des gesetzes, bei uns ist es die Diktatur des geldes. und das geld hat
keine moral und auch kein ideal für die nation.“
(auszüge aus einem interview mit Pepa vitanova, aus dem Bulgarischen von silvia Petrova)
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012
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Erste vorausgewählte Titel
aus dem Gesamtprogramm
8
Hypermnesie (SRB/BIH/RKS)
a maCHine To see WiTH
von Blast Theory
großbritannien
a maCHine To see WiTH macht den zuschauer
zum akteur und autor. Die vorstellungen
beginnen alle 15 minuten. Jeder Teilnehmer
erhält einen anruf auf seinem mobiltelefon:
eine Computerstimme leitet ihn zu einer
bestimmten adresse. eine serie von anweisungen
führt die akteure durch die stadt, der
Plan scheint wasserdicht – würde man von
der Call-Center-software nicht permanent
vor eine neue Wahl gestellt: „raube ich eine
Bank aus – oder nicht? verteile ich die Beute
später – oder nicht?“ Die medienkünstler von
Blast Theory kombinieren genre-klischees
mit klassischer Dramaturgie, rollenspiel mit
stadtführung und alltäglichem Leben. Jeder
stadt wird eine eigene geschichte auf den
Leib geschrieben.
gÜzeL ŞeyLer Bizim TaraFTa |
sCHÖne Dinge sinD
auF unserer seiTe
von Berkun oya
Türkei
krek
regie: Berkun oya
ein modernes istanbuler Paar kommt nach
Hause und findet seine Wohnung verwüstet
vor. Was zunächst nach einem klassischen
einbruch aussieht, entpuppt sich jedoch als
das einbrechen einer anderen kultur, einer
anderen Lebenswirklichkeit. ein aus dem
ländlichen anatolien geflohenes Liebespaar
sucht in der Hauptstadt nach einem versteck
vor rachsüchtigen verwandten, während die
Wohnungsbesitzer den sinn ihres gemeinsamen
Lebens nicht finden. alle vier Protagonisten
dieses stückes leben in der Türkei,
und doch sind sie in unterschiedlichen
Welten zu Hause.
Berkun oya schaut in seinem stück mit
präzisem Blick auf zwei gegensätzliche
Beziehungsgeschichten und Lebensentwürfe.
im intimen rahmen des Wohnzimmers
beschreibt er das große Thema von Parallelgesellschaften,
vom aufeinanderprallen von
Tradition und moderne, und stellt die Frage
nach dem Preis von Liebe, moral und Freiheit.
Das komplette
Programm der
Theaterbiennale
wird am 23. März
vorgestellt,
der Vorverkauf startet
am 13. April 2012.
HiPermneziJa | HyPermnesie
von und mit: ermin Bravo, Jelena
Ćuruvija-Đurica, maja izetbegović, Tamara
krcunović, Damir kustura, sanin milavić,
milica stefanović, alban ukaj
serbien / Bosnien-Herzegowina / kosovo
Heartefact Fund / Bitef Theatre
regie: selma spahić
Theatermacher aus serbien, Bosnien-
Herzegowina und dem kosovo haben für das
Projekt von selma spahić eigene kindheitserinnerungen
zusammengetragen. alle sind
geprägt durch extreme politische und soziale
umstände, persönlich und einzigartig und
doch zigtausendfach erlebt von kindern in
den Jahren des Balkankrieges. montiert hat
die junge autorin und regisseurin aus sarajewo
daraus ein Theaterereignis, das virtuos
mit Theatersprachen und -mitteln spielt.
ausgezeichnet mit dem iaTC Jury award des
mess Festival sarajewo 2011 und gleichermaßen
für neue sTÜCke aus euroPa
empfohlen von der serbischen Patin Biljana
srbljanović und dem bosnischen Paten almir
imširević, schafft es diese Theaterarbeit, Brücken
zu bauen, ohne in eine plumpe Didaktik
zu verfallen.
immer noCH sTurm
von Peter Handke
Österreich / Deutschland
salzburger Festspiele, Thalia Theater
Hamburg
regie: Dimiter gotscheff
ein großer gesang auf das Leben: Das neue
stück von Peter Handke ist ein Trip zwischen
zeiten, Träumen und Welten. Handke führt
uns vom europa des vergangenen Jahrhunderts
bis in die gegenwart. er erinnert sich an
die geschichte seiner slowenischen vorfahren.
angeregt durch nachgelassene Briefe,
mündliche Überlieferungen und eigene erinnerungsbilder
folgt er seiner gedächtnisspur:
„nicht ich lasse euch nicht in ruhe. es lässt
mich nicht in ruhe, nicht ruhen. ihr lasst mich
nicht in ruhe.“ erinnernd ruft der erzähler
seine vorfahren herbei und beschreibt dieses
szenario wie ein altes schwarz-weiß Foto, in
das er sich selbst hinein retuschiert und das
nach und nach zum Leben erwacht.
NEUE STÜCKE AUS EUROPA ist das größte
internationale Festival, bei dem ausschließlich
Theateraufführungen von zeitgenössischen
Stücken präsentiert werden. Innerhalb von
elf Tagen werden 28 Gastspiele europäischer
Theater gezeigt – in Originalsprache mit
Simultanübersetzung ins Deutsche und/oder
Englische. Entscheidend für die Einladung ist
der Stücktext, im Zentrum des Festivals steht
der Theaterautor. Das Programm spiegelt die
große Bandbreite szenischen Schreibens sowie
die ästhetische und thematische Vielfalt der
zeitgenössischen europäischen Dramatik.
nasza kLasa | unsere kLasse
von Tadeusz słobodzianek
Polen
Teatr na Woli im. Tadeusza Łomnickiego,
Warschau
regie: ondrej spišák
unter dem scheinbar harmlosen Titel unsere
kLasse erzählt Tadeusz słobodzianek zehn
exemplarische polnische Biografien. von
zehn menschen, die ihre schulzeit miteinander
beginnen und die sich im Lauf der
geschichte des 20. Jahrhunderts gegenseitig
verraten, foltern, vergewaltigen, töten, aber
auch verlieben, verstecken, beschützen werden
und diese Taten rächen, verdrängen oder
verzeihen. es ist die schwierige geschichte
Polens, hin und her geworfen zwischen
sowjet- und naziherrschaft, zwischen katholizismus,
Judentum und politischer ideologie.
słobodzianek skizziert auf der historischen
Folie des massakers von Jedwabne schonungslos
die vielfalt des menschlichen verhaltens
in extremsituationen. Die inszenierung
wurde in Polen enthusiastisch gefeiert,
aber auch kontrovers diskutiert.
PrekLeT naJ Bo izDaJaLeC svoJe
Domovine! | verDammT sei Der
verrÄTer seiner HeimaT!
von oliver Frljić und ensemble
slowenien
slovensko mladinsko gledalisce
regie: oliver Frljić
Bereits der Titel ist eine aussage, eine
bewusst gesetzte klammer, die nicht mehr
greifen kann: verDammT sei Der verrÄTer
seiner HeimaT! mit diesem letzten vers der
ehemaligen jugoslawischen Hymne in der
Überschrift zeigt der slowenische Beitrag das
auseinanderbrechen Jugoslawiens anhand
von biografischen erlebnissen des ensembles.
Der autor und regisseur oliver Frljić verwandelt
die improvisationen der schauspieler
mit szenischem gespür, makabrem Witz
und politischem gefühl zu einem zerrspiegel
privater und gesellschaftlicher Widersprüche
in einer krise: provokativ, schmerzhaft –
aber auch komisch überspannt. oliver Frljić
arbeitet in kroatien, serbien, Bosnien und
slowenien und gehört zu den aufsehenerregendsten
Theatermachern seiner generation.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

WÖrTer unD TaTen
gina moxLey, irLanD
„sollten sie nach Dublin mit unserer nationalen Fluglinie reisen, werden
sie auf dem Polster ihres sitzes eingewebte zitate von o’Casey, Joyce und
yeats finden. Je nachdem, wo sie sich aufhalten, könnten sie die Beckett-
Brücke überqueren... ah, denken sie, ich mag dieses Land: Hier legen sie
Wert auf kultur. Dann möchten sie im Theater ein neues irisches stück sehen.
etwas Frisches, Heutiges. also suchen sie ein Theater, das sich dem
neuen schreiben widmet. es gibt keins? seltsam. Dann wird ihnen klar,
all jene aufs Podest gestellten großschriftsteller sind männlich und tot.
sie geben auf, gehen in eine Bar, kommen mit einem Haufen Dramatikern
ins gespräch – die unsichtbare generation. alle sind pleite und begierig,
den gegenwärtigen zustand zu erklären. es herrscht einverständnis unter
ihnen, dass, nach der implosion korrupter gewinnsucht in diesem Lande,
etwas riskiert werden muss. Der früher alles beherrschende Druck zum
überwältigenden erfolg hat nachgelassen...“
(aus dem englischen von robert stokes)
serBien unD Die WeLT
BiLJana srBLJanoviĆ
„Wenn du jahrelang in einer abhängigen gesellschaft wie der serbischen
aufwächst, solltest du Träume und visionen haben. Du denkst dir, es wird
gut gehen, wenn du nur so sein könntest wie jeder andere auch. aber
wir sind nicht wie alle anderen. ich denke, mein Land wurde im stich
gelassen und immer wie ein schlechter schüler behandelt, der in der
letzten reihe sitzen muss und immer wieder bestraft wird. Dabei haben
wir in europa überall ähnliche Probleme: menschen, die nicht wissen, wie
sie überleben sollen, die krieg in den vorstädten führen, wo ein wirklicher
klassenkampf stattfindet. ich bin nicht erfreut über das, was ich sehe.
ich bin es aber auch leid, ständig dieses europa zu kritisieren, in dem wir
heute leben. aber europa, mit all den ‚kalten kriegen‘ zwischen klassen,
ethnien und religionen, wird sich selbst zerstören, wenn wir keine Lösung
für diese ‚kriege‘ finden.“
(ausschnitte aus einem interview mit Thomas Laue im Barbelo-Programmheft, schauspiel
essen 2/2009. mit freundlicher genehmigung des Theaters)
Das esTnisCHe THeaTer isT 100!
marT kivasTik, esTLanD
„in Dhaka, der Hauptstadt von Bangladesch, kam es mir so vor, als
versuche sich die mehrheit der Bengalen von rikschafahren zu ernähren.
rikschas gibt es in Dhaka dreihunderttausend. Wer sich keine kaufen
kann, muss betteln. ich kam ins Hotel, machte den Fernseher an und…
sah die wunderschöne geschichte von einer großen, glücklich endenden
Liebe. es gab tolle schlitten und eine indische Disko, elefanten und reiche
Prinzen, schöne menschen, Tanz und gesang und… Da begriff ich, warum
der Bengale, und sei er noch so arm, sich unbedingt einen Fernseher
kauft. Weil nur da das Leben spielt! aber was wollte ich sagen? in estland
passiert auch so allerhand. Die gefängnisse sind voll, ständig kommen
neue hinzu. Drogensüchtige und alkoholiker gibt es allerorten. Die esten
und die russen schlagen sich die köpfe ein, die arbeitslosigkeit bringt die
Leute zur strecke, der staat windet sich in der krise, aber die staatsdiener
verdienen millionen oder klauen. Der schwarze wird angepöbelt und
verdroschen. ich mache den Fernseher an und… … unser Theater spielt
wahrhaftig wieder onkel Wanja. schon hundert Jahre lang, ohne sich vom
Leben beirren zu lassen.“
(aus dem estnischen von irja grönholm)
MEHR REFlExIONEN
ÜBER DAS EUROPäISCHE THEATER
VON RENOMMIERTEN
EUROPäISCHEN DRAMATIKERN
FINDEN SIE AUF
www.newplays-blog.de
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012
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The Blue Boy (IR)
10
szuTyok | misTsTÜCk
von Béla Pintér
ungarn
Béla Pintér and Company
regie: Béla Pintér
ein kinderloses Paar adoptiert ein jugendliches
Waisenmädchen. gemeinsam mit ihrer
besten Freundin, einer roma, zieht die junge
Frau auf den Biobauernhof des Paares in
der ungarischen Provinz. Der Heimleiter hat
das ehepaar gewarnt, das mädchen sei ein
miststück – doch der gute Wille des ehepaars
siegt. im Dorf sorgen die beiden neuankömmlinge
für unruhe.
ohne Partei für eine der gruppen zu ergreifen,
lässt Béla Pintér sein ensemble mit viel
spielfreude und Fantasie ethnische stereotypen
durchspielen. ein modernes märchen,
das als kommentar auf die rassistischen angriffe
auf ungarische roma-Familien zu lesen
ist, aber auch als Test für jede gemeinschaft
gelten kann. ein „miststück“ ist jeder, der
eine gemeinschaft stört.
Béla Pintér, geboren 1970 in Budapest,
ist einer der bedeutendsten autoren und
regisseure der ungarischen freien szene.
Der autodidakt begann seine Laufbahn mit
17 Jahren als schauspieler. 1998 gründete er
seine eigene gruppe, für die er alle stücke
selbst schreibt.
Drei Königreiche (GB/EST/D)
TÂrgoviŞTe De JuCĂrie |
sPieLPLaTz TÂrgoviŞTe
von Peca stefan
rumänien
Teatrul municipal Târgovişte
regie: ana mărgineanu
eine stadt wird zum vergnügungspark: autor
Peca stefan und regisseurin ana mărgineanu
haben sich zwei Wochen lang ins Leben von
Târgovişte geschmissen, mythen, Legenden,
wahre geschichten und lebende originale
gesammelt und daraus ein kaleidoskop
gebaut. Jeder zuschauer geht auf eine
andere entdeckungsreise: zu einem intimen
vis-à-vis mit Dracula, einem inszenierten
Probenbesuch des stücks Ich habe Nicolae
Ceauşescu erschossen, als zuschauer einer
rabenschwarzen nachbarschaftskomödie,
im kabinett einer Wahrsagerin oder auf Tour
mit gigel in seinem imaginären auto – in vier
runden wird der eintritt für 18 minidramen
ausgelost. Das stück führt die zuschauer in
die Tiefen des Theaters, auf Probebühnen, in
garderoben, auf große und kleine Bühnen.
mit seinem Projekt macht Peca stefan dem
Theater und seinen 1000 Facetten eine
Liebeserklärung und skizziert eine unkonventionelle
analyse des heutigen rumäniens.
Peca stefan zählt zu den populärsten rumänischen
Dramatikern. Bei neue sTÜCke aus
euroPa 2006 wurde Pecas stück
zina FuTuTa a Lui niLs in der Übersetzerwerkstatt
bearbeitet und präsentiert.
THe BLue Boy
von Brokentalkers
ulsterbank Dublin Theatre Festival 2011
irland
The Blue Boy ist ein gesamtkunstwerk aus
Theater, Tanz, Lichtdesign, video-, Ton-, und
Performancekunst, das auf den in irland veröffentlichten
ryan-Bericht zum missbrauchsskandal
in der katholischen kirche antwortet.
gary keegan, erzähler der geschichte und
mitglied des künstlerduos Brokentalkers,
erhebt seine stimme für ein ganzes Land,
das jahrzehntelang den systematischen
missbrauch in katholischen erziehungseinrichtungen
totschwieg. sieben maskierte
Performancekünstler stellen die Frage nach
der schuld. Für ihre innovativen Produktionen
wurde Brokentalkers im rahmen des irish
Times Theatre award 2009 für den special
award nominiert.
THree kingDoms | Drei kÖnigreiCHe
von simon stephens
großbritannien / estland / Deutschland
Theater no99 Tallinn, Lyric Hammersmith
Theatre London,
münchner kammerspiele
regie: sebastian nübling
auf den spuren eines verbrechens reist ein
britischer Detective sergeant mit seinem
kollegen nach Deutschland und von dort aus
weiter nach osten bis nach estland. immer
tiefer gerät er, geführt von einem mephistophelischen
deutschen kriminalbeamten, in
das rotlichtmilieu und die kreise internationalen
menschenhandels. schlaflos entgleiten
ihm seine vermeintlichen gewissheiten über
die Dialektik von gut und Böse, über die
Beschaffenheiten europas mit seinen alten
und verstörend neuen grenzen. Der englische
autor simon stephens hat ein neues stück
geschrieben für schauspieler aus London,
münchen und Tallinn, das dreisprachig zur
uraufführung kommt. ist das noch europa?
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Musik
trägt uns alle
Eike Wilm Schulte
im Gespräch
Sie sind Wiesbaden in besonderer Weise
verbunden. Sie waren hier, bevor Sie an
allen großen Bühnen der Welt gesungen
haben. Was hat Sie nach Wiesbaden
verschlagen?
Mit 19 Jahren begann ich mein
Studium an der Musikhochschule in
Köln. Nach vier Jahren wurde ich als
Anfänger an die Deutsche Oper am
Rhein nach Düsseldorf engagiert, wo
ich als Sid in Brittens Albert Herring
debütierte. Es folgte ein Fachvertrag
nach Bielefeld, wo ich mir in drei
Jahren 25 Partien meines Fachs als
lyrischer Bariton erarbeiten konnte,
darunter aber auch schon italienische
Partien wie Rigoletto und Germont.
Ein großes Ereignis war die deutsche
Erstaufführung der Oper Besuch der
alten Dame von Gottfried von Einem
mit Martha Mödl als Partnerin. Um
naturgemäß an ein größeres Haus zu
kommen, folgten weitere Vorsingen.
Drei Häuser standen zur Debatte. Ich
habe mich für Wiesbaden entschieden,
weil dieses Theater weit über
seine Grenzen als „Sängertheater“
bekannt war. Man konnte den
Ring doppelt vom Haus besetzen.
Außerdem gab es hier die Dirigenten
Wallberg und Köhler. In meinen 14
Wiesbadener Jahren konnte ich mein
Repertoire um weitere 75 Fachpartien
erweitern. Danach holte mich Kurt
Horres wieder nach Düsseldorf, wo
ich hauptsächlich das italienische
und französische Fach zu singen
bekam. Aber auch die Staatsopern
München, Berlin, Hamburg und Dresden
bedachten mich über viele Jahre
Sonntag, 26. Februar
19.30 Uhr, Großes Haus
Operngala
Fidelio
mit Evelyn Herlitzius als Leonore
und Eike Wilm Schulte als Don Pizarro
mit Gastverträgen: 12 Jahre war ich
Mitglied der Bayreuther Festspiele,
16 Jahre ständiger Gast der Metropolitan
Opera in New York sowie der
Scala Milano und der Royal Opera
Covent-Garden London. Gast war ich
auch an allen großen amerikanischen
und japanischen Opernhäusern.
Große Konzertreisen wurden mir
angeboten von den Berliner Philharmonikern
unter Claudio Abbado
und auch von dem Holländer Frans
Brüggen mit seinem „Orchester des
18. Jahrhunderts“.
Was singen Sie derzeit und wo?
Im August 2011 war ich in Tallinn, der
Kulturhauptstadt Europas 2011. Dort
gab es eine Parsifal-Inszenierung, in
der ich den Amfortas gesungen habe.
Tallinn hat mich sehr begeistert, weil
die Esten ein singendes Volk sind. Sie
lieben den Gesang und die Musik,
wie ich es noch nie erlebt habe.
Selbst in Italien nicht. Dieses Volk
hat sich buchstäblich in die Freiheit
gesungen. Hunderttausende sangen
im großen Stadtpark Tag und Nacht.
Im November/Dezember 2011 war ich
in Chicago für eine neue Ariadne-Produktion.
Die Lyric Opera hat 4000
Plätze und war jeden Abend ausverkauft.
Es war eine Inszenierung ganz
im Stil der Commedia dell‘arte. Jetzt
folgt eine Ariadne-Neuinszenierung
in Baden-Baden mit der Dresdner
Staatskapelle und Christian Thielemann.
Danach kommt ein neuer
Rosenkavalier in Florenz beim „Maggio
musicale“ unter Zubin Mehta.
Mit der Hamburgischen Staatsoper
geht’s im August als Rheingold-
Alberich nach Brisbane/Australien.
Die Highlights 2013 sind Rienzi und
Lohengrin an der Staatsoper Hamburg,
Ariadne zu den Opernfestspielen
in München, Zauberflöte bei den
Bregenzer Festspielen sowie Rheingold
beim Opernfestival in Oviedo/
Spanien.
In welcher Musik fühlen Sie sich am
meisten zu Hause?
Ich bin durch alle Fächer gegangen.
Als lyrischer Bariton war ich Papage-
no, Mozart- und Rossini-Figaro. Dann
kam das lyrisch-italienische Fach mit
Partien wie Germont und Rigoletto.
Im deutschen Fach folgten Heerrufer,
Telramund, Kurwenal, der Rheingold-
Alberich und Beckmesser, der mich
an fast alle Theater der Welt führte.
Jetzt gastieren Sie in Wiesbaden und
singen quasi „zu Hause“. Haben Sie
bedeutende Erinnerungen an die Zeit
hier am Haus?
Produktionen, von denen heute
noch das Publikum spricht, waren
Schwanda, der Dudelsackpfeifer (Regie
Erhard Fischer), Die Zauberflöte (Regie
Nikolaus Lehnhoff), Die Trauung
(Regie Kurt Horres) und Der Ring des
Nibelungen (Regie Nicolas Joel).
In der Wiesbadener Galavorstellung
singen Sie Don Pizarro. Was ist das für
eine Partie?
Pizarro ist ein Mann, der über Leichen
geht. Seine Bösartigkeit habe
ich in verschiedenen Inszenierungen
sehr unterschiedlich darstellen
müssen. In Berlin entstand sein Hass
durch eine enttäuschte homosexuelle
Freundschaft zu Florestan. In Genf
war es eine körperliche Behinderung,
die ihn an einen Rollstuhl fesselte. In
Dresden musste ich die Kaltblütigkeit
eines Stasibeamten spielen. Meinen
ersten Pizarro habe ich 1996 bei den
Bregenzer Festspielen, zusammen
mit Evelyn Herlitzius, gesungen.
Nach vielen Dresdner Aufführungen
sind wir jetzt beide in Wiesbaden
dabei.
Fällt es Ihnen schwer, sich auf diese
unterschiedlichen Regiekonzepte und
Lesarten einzulassen?
Nein, überhaupt nicht. Ich diskutiere
nicht unermüdlich mit Regisseuren.
Die meisten kenne ich, und ich weiß,
was sie von einem Sänger verlangen.
Diskussionswürdig wäre bei vielen
heutigen modernen Inszenierungen
einmal darüber zu sprechen, was
alles nicht inszeniert wurde. Die
Musik ist unschlagbar. Sie trägt uns
alle, egal ob auf einer modernen oder
konservativen Bühne.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 11

musik-theater-werkstatt
Büchner!
Visualisierte Musik
zu Georg Büchner
Mit: Tjark Ihmels und
Studenten der FH Mainz,
Computergesteuerte Visualisierung
Bernd Leukert
(Danton: Derivate 1-5 für Elektronik, 2011, UA)
Kompositionsstudenten der
Hochschule für Musik und
Darstellende Kunst Frankfurt,
Leitung: Gerhard Müller-Hornbach
Freitag, 10. Februar
20 Uhr, Wartburg
Einführungsvortrag um 19.30 Uhr
12
Die Mitwirkenden der Produktion
Visualisierte Musik, mit der die
musik-theater-werkstatt einmal pro
Spielzeit in der Spielstätte Wartburg
gastiert, stellen sich einer weiteren
Herausforderung. Diesmal steht der
bei Darmstadt geborene Dichter
Georg Büchner im Mittelpunkt,
dessen 175. Todesjahr wir damit gedenken
wollen. Büchner bleibt auch
für die jüngeren Generationen einer
der wichtigsten Autoren, der, wie
kaum ein anderer, keiner Modeströmung
unterworfen ist. Die Prägnanz
und Direktheit seiner Sprache, die
trotzdem voller bildhafter Poesie im
romantischen Sinne ist, bietet eine
nahezu magische Grundlage für
Komponisten und Bildgestalter, sich
mit seinen Gedanken und seinen
Texten auseinander zu setzen.
Und so verwundert es nicht, dass neben
den Studierenden der FH Mainz
und denen der Hochschule für Musik
und Darstellende Kunst Frankfurt am
Main auch der inzwischen mit seiner
elektronischen Musik renommierte
Komponist Bernd Leukert sein neues
Stück Danton: Derivate 1-5 als Uraufführung
zu diesem multimedialen
Gesamtkunstwerk beisteuern wird.
Es entsteht eine Wechselwirkung
zwischen live gespielter und elektronischer
Musik mit Bildwelten, die
in der Spielstätte Wartburg projiziert
werden: der Raum wird zum Gerüst
des Klanges, die Grenzen zwischen
Musik, Architektur und Bild lösen
sich auf, ein Grenzgang zwischen den
Disziplinen, der dem Grenzgänger
Georg Büchner gewidmet ist.
Im Februar jährt sich der Todestag Georg Büchners zum 175. Mal;
im Oktober 2013 dürfte er zweihundertsten Geburtstag feiern.
Besonders die hessischen Theater sehen sich in der Pflicht, den
großen Dichter und Widerstandskämpfer zu ehren – Büchner wurde
in Darmstadt geboren und verbrachte einen Teil seiner Studienzeit
in Gießen. Neben der musik-theater-werkstatt Büchner! plant das
Hessische Staatstheater Wiesbaden die unterschiedlichsten Beiträge.
Unter anderem gastiert bei den Maifestspielen 2012 das Ballett
Leonce und Lena, choreografiert vom FAUST-Preisträger Christian
Spuck und getanzt vom Grand Ballets Canadiens aus Montreal
(am 25. und 26. Mai, jeweils 19.30 Uhr im Großen Haus). Die Wiederaufnahme
der Alban-Berg-Oper Wozzeck in der Inszenierung von
Manfred Beilharz ist für 2013 geplant. Weiterhin im Repertoire ist,
ebenfalls in der Inszenierung von Manfred Beilharz, unsere Erfolgs-
Produktion Woyzeck, die außerdem im Oktober 2012 auf einem
internationalen Theaterfestival in Peking gezeigt wird.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

„In meinem Kopf geht es manchmal
so durcheinander wie in einer
Bingotrommel. Das bedeutet, ich
kann zwar sehr viel denken, aber
das dauert meist etwas länger als
bei anderen Leuten.“ (Rico)
Rico, elf Jahre alt, fallen immer
wieder Dinge „aus dem Kopf heraus“
– wo links und wo rechts ist zum
Beispiel. Er kann sich auch keine langen
Wege merken, schon gar keine
mit Ecken drin. Deshalb geht er in
die Förderschule. Damit er den Weg
dorthin findet, ist sein Mutter mit
ihm in die lange gerade Dieffenbachstraße
in Berlin Kreuzberg gezogen.
Sie unterstützt ihn, wo sie nur kann,
jedoch arbeitet sie in einem Nachtclub.
Deshalb ist Rico öfter auf sich
Rico, Oskar
und die
Tieferschatten 9+
von Andreas Steinhöfel
Inszenierung Stefan Schletter, Oliver Wronka
Bühne und Kostüme Nina Wronka
Dramaturgie Maja Friedrich
Mit: Sergej Gößner (Frederico Doretti), Tom Ohnerast (Oskar),
Carolin Freund (Tania Doretti), Lilian Mazbouh (Frau Dahling),
Claudia Plöckl (Frau Fitzke), Wolfgang Zarnack (Simon
Westbühl), Oliver Wronka (Marrak)
Premiere: Sonntag, 11. März
18 Uhr, Studio
Weitere Vorstellungen:
13. und 15. März, 11 Uhr; 18. März, 18 Uhr
allein gestellt und verbringt schon
mal einen Vormittag damit, detektivisch
der Herkunft einer „Fundnudel“
nachzuspüren: Welcher der Nachbarn
in der Dieffen-bachstraße hat eine
matschige Rigatoni auf die Straße
geworfen? Die unfreundliche Frau
Fitzke oder die einsame Frau Dahling?
Und wer ist dieser neue, Herr
Westbühl, der mit der Himmelsrichtung
im Namen? Außerdem sind da
noch die seltsamen „Tieferschatten“,
die Rico nachts im leerstehenden
Hinterhaus beobachtet, und die er
sich nicht erklären kann.
Er freundet sich mit Oskar an –
einem hochbegabten, aber etwas
ängstlichen Jungen, der immer einen
Motorradhelm trägt, weil er sich vor
einem Unfall fürchtet. Oder davor,
dass ihm etwas auf den Kopf fällt.
Aber zusammen mit Rico fühlt er
sich stärker, und gemeinsam erleben
sie die aufregendsten Sommerferien
ihres Lebens, bis Rico plötzlich vom
„Aldi-Kidnapper“ entführt wird.
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Mit einem Mal ist Ricos detektivischer
Spürsinn gefragt. Denn wenn
er seinen Freund retten will, muss er
über sich selbst hinauswachsen.
Rico, Oskar und die Tieferschatten ist
eine genau beobachtete Milieustudie
über eine außergewöhnliche Freundschaft
und zugleich ein spannender
Großstadtkrimi. Andreas Steinhöfel
erzählt voller Humor, wie sich mit
Mut, Neugier, Offenheit und vor
allem mit Hilfe eines guten Freundes
die schwierigsten Situationen meistern
lassen.
Dieser Mikrokosmos eines Berliner
Mehrparteienhauses - von der Dachterasse
bis zu Keller und Hinterhaus,
mit samt seiner bodenständigen Bewohner
– wird nun von Nina Wronka
auf die Studiobühne übertragen und
das lebendige Milieu der „Dieffe 93“
durch das Leitungsteam des Jungen
Staatstheaters Stefan Schletter und
Oliver Wronka genauestens unter die
Lupe genommen.
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 13

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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Extras
The Black Rider
Wieder im Spielplan ist das Erfolgs-
Musical The Black Rider von Robert
Wilson, Tom Waits und William S.
Burroughs.
3. und 25. Februar,
19.30 Uhr, Kleines Haus
Studio Meins
Bücherfreaks, Filmnerds,
Musikjunkies
Welchen FILM muss man gesehen
haben? Welches BUCH gelesen?
Welchen SONG live erlebt? Wie
kriegt man sein Lieblingsbild im
Original an die eigene Wand? Welche
Sätze müssen mal gefallen sein?
Welches Strickmuster entspannt
wirklich? Welche Kreuzung doppelt
überqueren? Welche Droge verschmäht
man besser? Und wie
viel Unsinn braucht der Mensch?
Ein höchstsubjektiver Kanon der
Inspirationsquellen und MUST-
HAVEs, vorgestellt und nachgespielt
von Annette Luig, Doreen Nixdorf
und Sophie Luise Hage (Orchester).
Samstag, 4. Februar
20.30 Uhr, Studio
Jud Süss
Paul Kornfelds Stück Jud Süss in
der gelungenen Inszenierung von
Hermann Schein ist als Austauschgastspiel
des Staatstheaters Darmstadt
nur noch bis Anfang März in
Wiesbaden zu sehen! Termine:
9., 17. und 26. Februar; 4. März
19.30 Uhr, Kleines Haus
Gemeinsam mit der Theatergemeinde
Wiesbaden veranstaltet die
Katholische Erwachsenenbildung
eine Reihe zum Thema. In der Murnau
Filmstiftung ist am Montag,
5. März, der Film Jud Süß von Veit
Harlan zu sehen.
Kartenbestellung ist unbedingt
erforderlich: Tel. 0611 . 977 08 41
Einrichtungshäuser
www.einrichtungshaus-holz.de
Szenisches
Schreiben
Am 18. und 19. Februar findet
im Staatstheater Wiesbaden ein
Workshop für szenisches Schreiben
statt. Veranstaltet und geleitet wird
er von der Dramaturgin Dagmar
Borrmann und dem Theaterwissenschaftler
Gottfried Fischborn. Das
Angebot richtet sich an alle, die an
einem szenischen Text (Theaterstück,
Drehbuch oder Hörspiel) arbeiten.
Ziel des Workshops ist es, jeden Text
gründlich gemeinsam zu diskutieren
und durch die Formulierung von Vorschlägen
erkennbar voranzubringen.
Ergänzt wird das Programm durch
theoretische Exkurse zum Schreiben
für Theater, praktische Hinweise und
einige Überraschungen.
Kontaktadresse und nähere
Informationen zum Ablauf unter
www.szenisches-schreiben.de.
Telefonische Anmeldungen sind bis
spätestens 10. Februar auch unter
0611-132 271 möglich.
Kleiner
Horrorladen,
Kleines Haus
Seit mehr als zwei Jahren begeistert
das jugend-club-theater das
Wartburg-Publikum mit dem Kleinen
Horrorladen. Weil die Nachfrage
ungebrochen hoch ist, wird die
Produktion ab Februar im Kleinen
Haus gezeigt, erstmals am
4. Februar um 19.30 Uhr.
Flachsmarktstraße 13-17
55116 Mainz
Telefon (06131) 28855-0
Fax: (06131) 28855-55
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55543 Bad Kreuznach
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 15

16
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verknüpft. Schon 1865 baute Urgroßvater Heinrich Schulz Klaviere und
Flügel, damals als „Grotrian, Helfferich, Schulz, Th. Steinweg Nachf.“
bekannt. Die Firmenphilosophie, einfach gute Klaviere zu bauen, hat
klangvolle Spitzen- instrumente entstehen
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Do
2.2.
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Sa
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5.2.
Mo
6.2.
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Mi
8.2.
Do
9.2.
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10.2.
Sa
11.2.
Großes Haus Kleines Haus
19.30-21.45 Uhr Abo H, Freiverkauf, Preise A
Fidelio
Oper von Ludwig van Beethoven
19.30 Uhr Abo K, Freiverkauf, Preise B
19.00 Uhr Einführung im Foyer
Simon Boccanegra
Oper von Giuseppe Verdi
19.30 Uhr Freiverkauf 8,50 bis 27 €
hr2 Hörfest
Die hr2-Hörgala
Große Kleinkunst-Revue
Mit Sven Ratzke, Uwe Steimle
und MonacoBagage
Moderation Alf Mentzer
18.00-22.00 Uhr Abo F, Freiverkauf, Preise A
Wiederaufnahme
Der Rosenkavalier
Komödie für Musik von Richard Strauss
19.30-22.00 Uhr Freiverkauf, Preise B
Zum letzten Mal in dieser Spielzeit!
Dornröschen
Choreografie von Stephan Thoss
Musik von Peter I. Tschaikowsky
19.30-21.40 Uhr Ballett Abo, Freiverkauf, Preise C
Magisches Kaleidoskop
Testing Machine/La Chambre Noire/
Sechs Tänze
Ballettabend mit Choreografien
von Jirˇ í Kylián und Stephan Thoss
18.00-22.00 Uhr Besucherring, Freiverk., Preise A
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Musik von Peter I. Tschaikowsky
19.30-21.40 Uhr Ballett Abo, Freiverkauf, Preise C
18.00-22.00 Uhr Besucherring, Freiverk., Preise A
Der Rosenkavalier
Komödie für Musik von Richard Strauss
11.00 Uhr Freiverkauf 3 € Großes Haus
tanzXtra
Einführungsmatinee zu Romeo und Julia
19.30-22.15 Uhr Volksbühne, Freiverkauf, Preise B
Der Vogelhändler
Operette von Carl Zeller
Opern in Originalsprache
mit deutschen Übertiteln.
19.30-21.00 Uhr Freiverkauf, Preise A
The Black Rider
19.30-21.40 Uhr Freiverkauf, Preise A
Stairways to Heaven
Lieder für die Ewigkeit
19.30-21.50 Uhr Abo H2, Freiverkauf, Preise B
Der nackte Wahnsinn
Komödie von Michael Frayn
19.30-22.40 Uhr Abo IV, TG, Freiverkauf, Preise B
Austauschgastspiel des Staatstheaters Darmstadt
Jud Süss
Tragödie von Paul Kornfeld
19.30-22.05 Uhr Abo K 1, Freiverkauf, Preise B
Nach Tragödien von Euripides
Fassung von Konstanze Lauterbach
und Dagmar Borrmann
19.30-22.05 Uhr Freiverkauf, Preise A
Der gute Mensch
von Sezuan
Schauspiel von Bertolt Brecht
16.00-18.40 Uhr Fam. Abo III, Freiverk., Preise A
Othello
Tragödie von William Shakespeare
Deutsch von Frank Günther
19.30-21.50 Uhr Freiverkauf, Preise B
Der nackte Wahnsinn
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012
Komödie von Michael Frayn

11.00-12.10 Uhr Freiverkauf Studio
hide & seek 13+
Von Esther Rölz
Junges Staatstheater
19.30-20.40 Uhr Freiverkauf Studio
Von Lutz Hübner
hide Junges Staatstheater & seek 13+
Von Esther Rölz
Junges Staatstheater
11.00 Uhr Freiverkauf 9,50 € Foyer
Kammermusikvereinigung
3. Kammerkonzert
Werke von Sergej Prokofjew,
Eugène Ysayë, Igor Strawinsky
und Astor Piazzolla
11.00-12.20 Uhr Freiverkauf Studio
17.00-18.00 Uhr Freiverkauf Studio
Creeps 13+
Von Der Lutz satanarchäo-
Hübner
Junges lügenialkohöllische
Staatstheater
Wiederaufnahme
Offene
Zweierbeziehung
Studio/Foyer Wartburg Schwalbacher
11.00-12.20 Uhr Freiverkauf Studio
Creeps 13+
Von Lutz Hübner
Junges Staatstheater
11.00-12.20 Uhr Freiverkauf Studio
Creeps 13+
15.00 Uhr Freiverkauf 3 € Orchesterproberaum
Spiel&Musik 5+
Das Schlagzeug
20.30 Uhr Freiverkauf 6,50/erm. 4,50 € Studio
Studio Meins
Bücherfreaks, Filmnerds, Musikjunkies
Wunschpunsch 7+
Schauspiel von Michael Ende
Junges Staatstheater
11.00-12.00 Uhr Freiverkauf Studio
Der satanarchäolügenialkohöllische
Wunschpunsch 7+
Schauspiel von Michael Ende
Junges Staatstheater
11.00-12.00 Uhr Freiverkauf Studio
Der satanarchäolügenialkohöllische
Wunschpunsch 7+
Schauspiel von Michael Ende
Komödie von Franca Rame Straße 51
und Dario Fo
20.00 Uhr Freiverkauf, Preise B
Was der Butler sah
Von Joe Orton
20.00-21.50 Uhr Freiverkauf, Preise A
Hitchcocks
„Die 39 Stufen“
Kriminalkomödie von John Buchan
und Alfred Hitchcock in der
10.00 Bühnenbearbeitung und 12.00 Uhr Eintritt von Patrick frei! Barlow
hr2 Hörfest
20.00 Uhr Freiverkauf 10 €
Klänge - Sounds -
Geschichten
„Für Garderobe
keine Haftung“
Schulklassen stellen Klänge, Soundexperimente
spielt: Die Bibliothek und Klangkompositionen des Zufalls vor
www.facebook.com/NewPlaysfromEurope
www.newplays.de
Nach dem Roman von Kristof Magnusson
Eine erste Adresse Bühnenfassung von für Ronny internationale
Jakubaschk
Damen- und Herrenschuhmoden,
überzeugend in Qualität,
Preis und Service
19.30 Uhr Freiverkauf Studio
Das Interview
Stück von Theodor Holman
nach dem Film von Theo van Gogh
18.30 Uhr Caligari Filmbühne
Karten ab 4,50 € an der Caligari- Kasse
Gilgamesch
Der Film zum Projekt
18.30 Uhr Gilgamesch – Der Film
20.00 Uhr Gilgamesch – Die Aufführung im Film
Sa, 14.30-18.00 und So, 10.00-16.00 Uhr
Wochenendworkshop
Kids on Stage 6-10 J.
Info und Anmeldung unter 0611.132270
20.00 Uhr Freiverkauf 9 €
23.01.12 11:52
musik-theater-werkstatt
Büchner!
Visualisierte Musik zu Georg Büchner
Telefon 06 11 - 30 48 21
Die Bärenherz Stiftung
unterstützt Einrichtungen zur Entlastung von Familien mit schwerstkranken Kindern,
die eine begrenzte Lebenserwartung haben, insbesondere Kinderhospize. Bitte geben Sie
20.00-21.10 Uhr Freiverkauf, Preise A
unseren Einrichtungen mit Ihrer Spende oder Zustiftung eine gute und sichere Zukunft!
11.00 Uhr Eintritt frei Vestibühne Kl. Haus
Schauspielforum Kaspar Häuser Meer
zu Kaspar Häuser Meer
Von Felicia Zeller
17.00-18.00 Uhr Freiverkauf Kontakt Studio
Ein Schaf Bärenherz Stiftung
fürs Leben Ehrengartstraße 6+ 15
Von Maritgen Matter 65201 Wiesbaden
Spenden/Zustiftungen
Wiesbadener Volksbank
BLZ 510 900 00
Konto 70700
Junges Staatstheater Tel. 0611-360 1110-0 Nassauische Sparkasse
Fax 0611-360 1110-16 BLZ 510 500 15
20.00 Uhr Freiverkauf, Preise B
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Konto 222 000 300
Was der Butler sah
www.baerenherz.de Von Joe Orton
11.00-12.00 Uhr Freiverkauf Studio
Ein Schaf
20.00 Uhr Freiverkauf 6,50 €
YourSpace – zeig Dich!
Fünf Minuten Ruhm!
Das Hessische Staatstheater Wiesbaden
gastiert am 5., 9., 17. und 26.2. mit dem
Stück Der Turm (Inszenierung: Tilman
Gersch) am Staatstheater Darmstadt.
20.00-21.35 Uhr Freiverkauf, Preise B
Deutsche Erstaufführung
Das war ich nicht
20.00-21.50 Uhr Freiverkauf, Preise B
Männerhort
Komödie von Kristof Magnusson
Möchten Sie hier inserieren?
Dann rufen Sie an:
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65189 Wiesbaden
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 21
fürs Leben 6+
Von Maritgen Matter Junges Staatstheater

hr2 Hörfest
Fünf Tage lang entführt Sie das 11. hr2 Hörfest
in die spannende Welt des Hörbaren.
Das Kino Caligari, die Villa Clementine und
vor allem auch des Hessische Staatstheater
sind Schau-, besser gesagt Hörplätze des
vielfältigen, vom Hessischen Rundfunk
gestalteten Programms. Neben dem Höhepunkt
der Veranstaltungsreihe, der hr2-
Hörgala im Großen Haus, können Sie bei
uns eine Präsentation von Schulprojekten
und eine Kinder-Hörgala mit Preisverleihung
erleben.
Weitere Informationen: www.hr2-kultur.de
oder www.wiesbaden.de/hoerfest.
Vorverkauf an der Kasse des Hessischen
Staatstheaters Wiesbaden und an allen
weiteren bekannten Vorverkaufsstellen.
Klänge - Sounds -
Geschichten
Präsentation von Schulprojekten
Schulklassen stellen Klänge, Klanggeschichten,
Soundexperimente und
Klangkompositionen vor, die sie im
Rahmen von Hör- und Klangprojekten
zusammen mit ihren Lehrerinnen und
Lehrern entwickelt haben. Wiesbadener
Künstlerinnen und Künstler haben die
Gruppen bei ihrer Arbeit unterstützt:
Elka Aurora, Ute Engelhardt, Matis
Hönig, Priska Janssens, Ulrich Phillipp,
Axel Schweppe, Hans Winkler, Christine
Wörl. An dem Projekt nehmen teil:
Alfred-Delp-Schule, Blücherschule,
Grundschule Bierstadt, Friedrich-
Ludwig-Jahn-Schule, IGS Kastellstraße,
Jawlensky-Schule, Johannes-Maaß-
Schule, Peter-Rosegger-Schule.
Moderation: Petra Boberg, hr2-kultur
Freitag, 3. Februar, 10 und 12 Uhr
Wartburg
hr2-Hörgala
Große Kleinkunstrevue
Kleinkunst im Großen Haus des
Hessischen Staatstheaters Wiesbaden.
Hier bekommen Sie was auf die Ohren!
Zum Beispiel postmodernes Vaudeville-
Cabaret von Sven Ratzke, dem „Prinzen
des deutschen Chansons“, der in
Holland ein Star ist, in New York die
Zuschauer begeistert und in Berlin mit
seinem aktuellen Programm enthusiastisch
gefeiert wird. Oder authentische
Personen-Beobachtungen des
Schauspielers und Kabarettisten Uwe
Steimle, Erfinder von Frau Bähnert
und Herrn Zieschong und einzigartiger
Honecker-Darsteller. Oder von MonacoBagage,
die zwischen Jodelwahnsinn
und Fado changieren und sich selbst
als Missing Link zwischen Kabarett und
Musik bezeichnen. Durch den Abend
führt hr2-Moderator Alf Mentzer.
Samstag, 4. Februar, 19.30 Uhr
Großes Haus
Kinder-Hörgala
Preisverleihung Kinder-und
Jugendhörbuch des Jahres 2011
Seit 16 Jahren wählt die Jury der hr2-
Hörbuchbestenliste monatlich die besten
Hörbücher für Kinder, Jugendliche
und für Erwachsene. Einmal im Jahr
krönt sie ihre Arbeit mit der Wahl der
Hörbücher des Jahres. Die Landeshauptstadt
Wiesbaden dotiert den
Preis für das beste Kinder- und Jugendhörbuch
mit 10 000 Euro. Dieser
„Hörbuch-Preis der Landeshauptstadt
Wiesbaden“ wird im Rahmen einer
Kinder-Hörgala feierlich von Kulturdezernentin
Rose-Lore Scholz im Kleinen
Haus des Staatstheaters verliehen.
Sonntag, 5. Februar, 15 Uhr
Kleines Haus
Der Kunstgenuss mit Freifahrschein.
KULTURTICKET
Kultur-Transfer – Sie werden hin und weg sein!
Alle Eintrittskarten des Staatstheaters Wiesbaden, die den Aufdruck
Kulturticket / Kombiticket aufweisen, berechtigen zur Fahrt mit Bus
und Bahn im gesamten RMV-Gebiet. Geltungsdauer: 5 Stunden
vor Veranstaltungsbeginn bis Betriebsende des RMV.
Für alle Abonnenten von RMV und ESWE Verkehr und deren
Begleitperson wird zudem ein Rabatt in Höhe von 5 % auf den
Eintrittspreis gewährt *
* Weitere Informationen zu den Leistungen des Abonnements erhalten Sie
in der RMV-Mobilitätszentrale von ESWE Verkehr im LuisenForum.
www.eswe-verkehr.de
22 RZ_anz_kulturticket_180808.indd 1 Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt 18.08.2008 • 15:56:35 Februar Uhr 2012

Die Wartburg im Februar
Karten: 0611. 132 325 www.staatstheater-wiesbaden.de oder an der Abendkasse
Was der Butler sah
von Joe Orton
„Kein Butler also in ‚Was der Butler sah‘. Dafür geht
es um Spielarten sexueller Attraktion, offene Ehe und
Eifersucht, Kleiderwechsel zwischen Mann und Frau und
den Irrsinn, den ein bisschen Lust und Grenzüberschreitung
in einer Psychiatrie Ihrer Majestät auslösen, die ihre
Zufallsopfer schneller zwangseinweist, als man ‚Desoxyribonukleinsäure‘
sagen kann.“ Frankfurter Neue Presse
Mit: Evelyn M. Faber, Franziska Werner; Michael
Günther Bard, Robert Oschmann, Benjamin Krämer-
Jenster, Lars Wellings. Inszenierung: Caroline Stolz.
1. und 13. Februar, 20 Uhr
Deutsche Erstaufführung
Das war ich nicht
Roman von Kristof Magnusson
Bühnenfassung von Ronny Jakubaschk
Der Nachfolger von Männerhort: Kristof Magnussons
brillant recherchierte Fiktion über den Ausbruch der
Bankenkrise, eine rasante Erzählung für drei Schauspieler,
die mit den Versatzstücken dieser Geschichte
so leicht und lässig jonglieren wie die Trader mit ihren
Aktien. So lange nichts schiefgeht, jedenfalls. Kristof
Magnusson erinnert mit Weitsicht und diskretem Spott
daran, wie nahe am Abgrund wir Global Player uns stets
befinden.
Mit: Viola Pobitschka; Martin Müller, Rainer Kühn.
Inszenierung: Henner Kallmeyer.
7. und 16. Februar, 20 Uhr
Kaspar Häuser Meer
von Felicia Zeller
Felicia Zeller berührt mit ihrem Stück brisante Themen
unserer Gegenwart. Zugleich fordern ihre Figuren und
ihre Sprache die Seh- und Hörgewohnheiten vieler
Zuschauer heraus. Kurzum: Eine Wartburg-Inszenierung,
die viel Diskussionsstoff liefert. Nutzen Sie die
Gelegenheit, mit den Beteiligten der Produktion ins
Gespräch zu kommen.
In Zusammenarbeit mit der Gesellschaft der Freunde
des Hessischen Staatstheaters bieten wir in der Vestibühne
Kleines Haus ein Schauspielforum zu dieser
Produktion an.
Mit: Franziska Beyer, Evelyn M. Faber,
Doreen Nixdorf. Inszenierung: André Rößler.
12. Februar, 20 Uhr
Schauspielforum am 12. Februar,
11 Uhr, Vestibühne Kleines Haus
Hitchcocks
„Die 39 Stufen“
Kriminalkomödie von John Buchan
und Alfred Hitchcock
Was sind die 39 Stufen? Vier Schauspieler in fast 30
Rollen und ein Musiker gehen dieser Frage nach, die
schon Alfred Hitchcock 1935 in einem spannenden Krimi
(nicht) beantwortete. Regisseurin Caroline Stolz und ihr
Ensemble spielen lustvoll mit den Mitteln des Theaters
und bewältigen spielend größte Herausforderungen wie
die Darstellung von Wasserfällen, Flugzeugabstürzen und
Liebesszenen.
Mit: Franziska Werner; Wolfgang Böhm, Florian
Thunemann, Sebastian Muskalla, Alexander Traxel
(Klavier). Inszenierung: Caroline Stolz.
24. Februar, 20 Uhr
Büchner!
Visualisierte Musik: Ein multimediales Gesamtkunstwerk
über den Autor und Widerstandskämpfer Georg
Büchner, der im Jahr 2012 seinen 200. Geburtstag feiert,
konzipiert und gespielt von Studierenden aus Mainz
und Frankfurt und dem Komponisten Bernd Leukert.
Mit: Tjark Ihmels und Studenten der FH Mainz
(Computergesteuerte Visualisierung), Bernd Leukert
(Neues Werk für Elektronik, UA), Kompositionsstudenten
der HfMDK Frankfurt.
Leitung: Gerhard Müller-Hornbach
10. Februar, 20 Uhr
19.30 Uhr Einführungsvortrag
Sugar – Manche
mögen’s heiß
(Some like it hot)
Musical von Peter Stone
Valentinstag 1930! Joe und Jerry, zwei Musiker, werden
unfreiwillig Zeuge einer Schießerei unter Gangstern.
Auf ihrer Flucht vor „Gamasche“ und seinen Jungs
verdingen sie sich als Josephine und Daphne in einer
Mädchenband. Der legendäre Billy-Wilder-Film Some
like it hot mit Marylin Monroe, Tony Curtis und Jack
Lemmon in den Hauptrollen liefert die Geschichte für
das Musical Sugar – Manche mögen’s heiß. Turbulente
Verwechslungsszenen, brillante Situationskomik und –
live – heiße, jazzige Rhythmen.
Mit dem jugend-club-theater.
Inszenierung: Iris Limbarth.
18. und 20. Februar, 20 Uhr
Schwarz-Rot-
Petticoat!
Ein bunter Abend in Schwarz-Weiß
Die 50er Jahre
Eine vergnügliche Reise zurück in die Anfangsjahre der
Republik – in die Zeit der Nierentische, Tütenlampen,
Cocktailsessel, des Wirtschaftswunders und der Fress-
und Reisewelle. Zwei unterhaltsame Stunden mit den
schönsten Schlagern und Texten von Heinz Ehrhardt,
Peter Frankenfeld, Peter Kraus, Conny Froboess, Caterina
Valente und vielen anderen.
Mit: Simone Brähler, Klaus Krückemeyer,
Wolfgang Vater; Uwe Sochaczewsky (Klavier).
15. Februar, 20 Uhr
Wartburg, Schwalbacher Str. 51
YourSpace – Zeig dich
Fünf Minuten Ruhm
Extremmoderator Sergej Gößner macht wieder die
Bühne frei für eure verborgenen Talente. Zeigt was ihr
könnt und erobert den Space-Man - ein Pokal, beinahe
so wertvoll wie der Bambi und vielleicht der Weg zu
einer neuen Karriere.
Dirk Schirdewahn erwartet eure Anmeldung unter:
yourspace@staatstheater-wiesbaden.de
Anleitungen findet ihr online auf:
youtube.com/user/StaatstheaterWi
Moderation: Sergej Gößner
Leitung: Dirk Schirdewahn
4. Februar, 20 Uhr
Männerhort
Komödie von Kristof Magnusson
Der Graus aller Männer. Stundenlang mit guter
Miene zum bösen Shoppen die Freundin begleiten. Da
frönen unsere vier Mannsbilder lieber urmännlichen
Bedürfnissen im sanitären Kellerraum eines Kaufhauses:
Dosenbier, Fußball und Weltrekorde – eigentlich super!
Fehlte ihnen da nicht die Liebe, die Potenz und das
Selbstwertgefühl…
Mit: Michael Birnbaum, Wolfgang Böhm, Hanns
Jörg Krumpholz, Florian Thunemann. Inszenierung:
Caroline Stolz
11. Februar, 20 Uhr
Offene
Zweierbeziehung
Komödie von Franca Rame
und Dario Fo
Das italienische Theatertraumpaar Rame/Fo hat mit
Offene Zweierbeziehung eine pointenreiche Farce
geschrieben, in der, angeblich zur Rettung der schwer
beschädigten Ehe, die offene Zweierbeziehung ausgerufen
wird. Jeder darf alles. Mit jedem, bzw. jeder. Doch
im Gegensatz zu ihrem Mann leidet Antonia bis zur
Selbstzerstörung unter dessen Eskapaden. Bis sie selbst
auf den Geschmack kommt: Eigene Wohnung, eigener
Job, eigener Liebhaber und – wer hätte das gedacht? –
der Spieß sich umdreht.
Mit: Franziska Werner; Wolfgang Böhm.
Inszenierung: Tobias Materna.
22. Februar, 20 Uhr
Gastspiel
Für Garderobe
keine Haftung
Die Bibliothek des Zufalls
Impro trifft auf Literatur. Sie bringen uns Bücher mit
und wir lassen uns daraus zu improvisierten Geschichten
inspirieren. Geschichten, die Sie noch nie gehört
haben und auch so nie mehr hören werden.
Alles ist möglich: Vom Telefonbuch zum Groschenroman,
von der Fantasy-Geschichte zum Heimwerkerbuch,
vom Kochbuch zum Abenteuerroman.
Eintritt 10 €. Informationen unter www.fgkh.de
25. Februar, 20 Uhr
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 23

P R O G R A M M A U S Z U G
Marktplatz 9 (hinter der Marktkirche)
65183 Wiesbaden, Tel. 0611- 31 50 50
www.wiesbaden.de/caligari
Newsletter per Mail:
www.wiesbaden.de/newsletter
24
F E B R U A R
Mittwoch, 01.02.
20:00 Interview
Donnerstag, 02.02.
20:00 Fräulein Stinnes fährt
um die Welt
Freitag, 03.02.
20:00 Mama Africa –
Miriam Makeba
Samstag, 04.02.
20:00 Sound of Noise
Sonntag, 05.02.
20:00 Die Geschichte des
afro-amerikanischen Swing-Tanzes
Montag, 06.02.
20:00 Rosen für den Staatsanwalt
Dienstag, 07.02.
20:00 Die Puppe
Mittwoch, 08.02.
20:00 Erster auf dem Everest
Donnerstag, 09.02.
20:00 Eine ganz
heiße Nummer
Freitag, 10.02.
20:00 Das weiße Band –
Eine deutsche Kindergeschichte
Samstag, 11.02.
20:00 Gilgamesch: Die Aufführung
im Film
Sonntag, 12.02.
20:00 Mühle und das Kreuz
Montag, 13.02.
20:00 Mephisto
Dienstag, 14.02.
20:00 Vivan las antipodas!
Mittwoch, 15.02.
20:00 Nur für Personal!
Donnerstag, 16.02.
20:00 Brand
Freitag, 17.02.
20:00 Catch me if you can
Samstag, 18.02.
20:00 Anonymous
Sonntag, 19.02.
20:00 Nur für Personal!
Montag, 20.02.
20:00 Die Stunde des Siegers
Dienstag, 21.02.
20:00 Das Schweigen der Lämmer
Mittwoch, 22.02.
20:00 Shame
Donnerstag, 23.02.
20:00 Nach der Stille
Freitag, 24.02.
20:00 Die Vaterlosen
Samstag, 25.02.
20:00 Der Gott des Gemetzels
Sonntag, 26.02.
20:00 Chinese zum Mitnehmen
Montag, 27.02.
20:00 No Man's Land
Dienstag, 28.02.
20:00 Die fabelhafte Welt
der Amélie
Mittwoch, 29.02.
20:00 Der Gott des Gemetzels
Das Jugendreferat
im Februar
Gilgamesch goes Caligari!
Gilgamesch –
eine Stadt
macht Musiktheater
Uraufführung des Gilgamesch-Films
von Olaf Herrmann!
Samstag, 11. Februar
Filmbühne Caligari
18.30 Uhr
Gilgamesch - Der Film
20 Uhr
Gilgamesch - Die Aufführung im Film
Sämtliche Angebote richten
sich selbstverständlich auch an
Menschen mit Behinderungen.
Das Projekt Gilgamesch im Rückblick:
Dokumentarfilmer Olaf Herrmann
hat eine Stadt im kreativen Aufbruch
begleitet. Zwei Jahre lang war er
dabei, als Wiesbadener Bürger ihre
Oper erfanden.
Ob in der Librettowerkstatt, beim
Komponieren, bei Tanzproben in
Schulen und im Theater - immer war
die Kamera Teil des Geschehens. So
wurden Augenblicke eingefangen,
die von einer außergewöhnlichen
Reise erzählen: Schüler und Rentner,
Arbeitslose und Arbeitnehmer, eine
ganze Stadt macht sich auf den Weg,
Theater?
Guckst du?!
um in einem großen Schaffensprozess
ihre ureigene Geschichte zu
erzählen, auf der Folie der altbabylonischen
Sage des GILGAMESCH.
Olaf Herrmann arbeitet seit vielen
Jahren an Dokumentationen, die
ihn immer wieder in die Welt des
Theaters führen. Mit seinem Gespür
für künstlerische Prozesse und dem
sicheren Blick für das Wesentliche
zeichnet er ein berührendes Bild ungewöhnlicher
Begegnungen auf der
Suche nach dem Ausdruck für einen
gemeinsamen Traum.
Die aufsehenerregende zweijährige
kreative Arbeit einer Stadt lässt sich
hier in 60 Minuten nachvollziehen.
Mitwirkende und Zuschauer, Künstler
und Zaungäste können das Erlebte
noch einmal Revue passieren lassen
und sich über all die kleinen und großen
Ereignisse während der langen
Schaffensphase austauschen.
Im Anschluss gibt es dann als Krönung
die gesamte Aufführung - mal
sehen, ob das Lampenfieber uns noch
einmal überfällt!
Ab sofort:
Karten täglich von 17 Uhr bis 20.30 Uhr
direkt beim Caligari am Marktplatz 9
(hinter der Marktkirche)
Kombiticket für beide Veranstaltungen 8 €,
Einzelpreis 5,50/ermäßigt 4,50 €
Weitere Informationen im Jugendreferat,
Telefon 0611 . 132 270
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

5. Sinfoniekonzert
Gioacchino Rossini
Ouvertüre zur Oper Wilhelm Tell
Richard Strauss
Till Eulenspiegels lustige Streiche
Carl Nielsen
Sinfonie Nr. 4
Dirigent Jonathan Stockhammer
Hessisches Staatsorchester Wiesbaden
Mittwoch, 15. Februar
20 Uhr, Kurhaus
19 Uhr Einführung im Dostojewskisaal
Wilhelm Tell (1829) ist Gioacchino
Rossinis letzte und größte Oper im
Stile der französischen Grand Opéra.
Der Konflikt zwischen den fried- und
freiheitsliebenden Schweizern und den
sie unterdrückenden fremden Vögten
klingt bereits in der berühmten und
vielfach adaptierten Ouvertüre an. Vor
allem der zweite Teil der Ouvertüre,
in der Rossini die martialische Reiterarmee
der österreichischen Truppen
illustriert und die zuvor ausgebreitete
Hirtenidylle höchst wirkungsvoll kontrastiert,
wurde bis heute zum Inbegriff
von musikalischer Höchstgeschwindigkeit.
Till Eulenspiegels lustige Streiche op. 28
gehört zu den Sinfonischen Tondichtungen
von Richard Strauss. Zunächst
als Oper geplant, wurde das Werk
nach dem Misserfolg von Guntram
1895 als sinfonische Programm-Musik
komponiert, mit rasanten Szenenwechseln
und einer virtuosen und farbigen
Orchestersprache. Ohne explizit ein
formuliertes Programm voranzustellen
erzählt Richard Strauss hier aus dem
Leben Till Eulenspiegels. Im Zentrum
steht die „Schelmenweise“, ein Thema,
das das gesamte Werk hindurch viele
Variationen erfährt. Wir erleben etwa
den Schelm als falschen Wanderprediger
auf Marktplätzen und als Verliebten,
bis er schließlich in die Fänge der
Justiz gerät, die ihm höchst anschaulich
den Garaus macht. Aber Richard
Strauss lässt sein Thema wiederauferstehen:
Der ewige Schelm lebt weiter.
Der dänische Komponist Carl Nielsen
(1865-1931), Zeitgenosse von Richard
Strauss, gilt neben Jean Sibelius als der
bedeutendste skandinavische Komponist.
Schon 1890 lernte er während
seines Studiums Deutschland und
Frankreich kennen sowie die Musik von
Brahms und Wagner. Zwischen 1894
und 1925 schrieb er sechs Sinfonien und
leistete damit einen erheblichen Beitrag
zur Sinfonik des 20. Jahrhunderts.
Die 4. Sinfonie trägt den Beinamen
„Das Unauslöschliche“ und entstand
während des 1. Weltkriegs 1914-16.
Sie ist geprägt vom traumatischen
Eindruck der Ereignisse in Dänemarks
Nachbarländern. „Das Unauslöschliche“
symbolisiert den elementaren Willen
zum Leben, das Ringen mit den Kräften
der Zerstörung. Jener unbeugsame
Lebenswille triumphiert am Ende der
Sinfonie gegen Zerstörung und Vernichtung:
es siegt der hymnische Glanz
über wilde Paukenduelle.
Gastdirigent ist der 1969 in Los Angeles
geborene Dirigent und Komponist
Jonathan Stockhammer, der sich einen
Namen als einer der vielseitigsten
Dirigenten der jüngeren Generation
gemacht hat. Er arbeitete unter
anderem mit Los Angeles Philharmonic,
dem Oslo Philharmonic Orchestra,
dem NDR-Sinfonieorchester Hamburg,
der Tschechischen Philharmonie und
dem Sydney Symphony Orchestra,
und war auf Festivals wie den Salzburger
Festspielen, den Donaueschinger
Musiktagen und Wien Modern zu Gast.
Die Oper spielt eine zentrale Rolle
in Jonathan Stockhammers musikalischen
Aktivitäten. Regelmäßiger Gast
ist er seit 1998 an der Opéra de Lyon,
wo er unter anderem die erfolgreiche
französische Erstaufführung von Dusapins
Faustus, The Last Night leitete. Im
Théâtre du Châtelet Paris begeisterte
er 2010 in Sondheims Little Night Music
mit dem Orchestre Philharmonique de
Radio France. Sein Schaffen erstreckt
sich von der klassischen Orchesterliteratur
über die Romantik bis hin zu
neuer Musik. Jonathan Stockhammer
erhielt den ECHO-Klassik Preis im Jahr
2003. Mit seiner Einspielung The New
Crystal Silence mit Chick Corea, Gary
Burton und dem Sydney Symphony
Orchestra gewann er 2009 einen
Grammy. Den Auftakt zur Saison
2011/2012 bildete Jonathan Stockhammers
Debüt beim Schleswig-Holstein
Musik Festival mit den Dresdner
Sinfonikern und beim China National
Symphony Orchestra, bei der Deutschen
Kammerphilharmonie und beim
Flämischen Sinfonieorchester.
Spiel & Musik 5+
Instrumentenworkshop für Kinder
Das Schlagzeug
Mit: Matthias Lang
Der Schlagzeuger sitzt immer ganz oben
auf dem Konzertpodium und hat von allen
Musikern die beste Aussicht. Die braucht er
auch, denn um ihn herum stehen jede Menge
Geräte, die er abwechselnd mit verschiedenen
Stöcken zu schlagen hat. Matthias Lang
führt uns die vielen unterschiedlichen Instrumente,
Materialien und Spielweisen
des Schlagzeugs vor.
Für Kinder ab 5 Jahren in Begleitung.
Samstag, 4. Februar
15 Uhr, OPR
2. Kammerkonzert
für Kinder 4+
Der verlorene Ton
für Erzähler, Flöte, Viola und Kontrabass
Sonntag, 4. März
15 und 17 Uhr, Studio
3. Kammerkonzert
Sergej Prokofjew
Streichquartett Nr. 2 F-Dur op.98
über kabardinische Themen
Eugène Ysaÿe
Solosonate für 2 Violinen op. post.
Igor Strawinsky
Tango
Astor Piazzolla
Four for Tango, Oblivion. Tangoballet
Anton Tykhyy, Igor Mishurisman
(Violine), Kristof Windolf (Viola),
Tobias Galler (Violoncello)
Sonntag, 5. Februar
11 Uhr, Foyer
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 25

Tapas Bar
Restaurant
Cateringservice
Oktober – März:
Freitag und Samstag
Live-Musik
täglich ab 12 00 geöffnet
mit durchgehender Küche
mediterraner Biergarten
Adolfs allee 11 · Wiesbaden
Tel. 06 11- 37 36 32
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PALAST HOTEL
Seit 1999 hat sich am Kranzplatz das Palast Hotel zu einer der ersten Adressen in
Wiesbaden etabliert. Frühstück, ein schnelles Mittagessen, ein gepflegtes Dinner
am Abend, all das ist im Palast Hotel möglich. Die Küche präsentiert sich mit
einem mediterranen Einschlag, aber auch Deutsche Klassiker werden auf handwerklich
hohem Niveau zubereitet. Zur späteren Stunde verwandelt sich das Palast
Hotel in eine Lounge, in der auch nach dem Essen noch prima gefeiert werden
kann. Die Terrasse mit ihren 100 Plätzen lockt im Sommer eine breite Szene auf
den „Schönsten Platz Wiesbadens“. Warum also in Urlaub fahren, wenn man sich
im Palast Hotel verwöhnen lassen kann.
Lust bekommen?
Dann viel Spass!
Palast Hotel Restaurant, Bar
Kranzplatz 5-6, Wiesbaden
Tel. 0611-9599947
Öffnungszeiten:
so-do; 11:00-01:00, fr., sa. 11:00-02:00
Küche: 11:00-16:00, 18:00-23:00
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26 Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Theater?
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geöffnet S0 - Do 12.00 bis 24.00 Uhr
FR - SA 12.00 bis 1.00 Uhr
Dienstag bis Freitag und Sonntag:
11.30 - 14.00 Uhr und 17.30 - 23.00 Uhr
Samstag: 17.30 - 23.00 Uhr · Montag: Ruhetag
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Wiederaufnahme
Offene
Zweierbeziehung
Komödie von Franca Rame
und Dario Fo
Inszenierung Tobias Materna
„In dieser ‚Offenen Zweierbeziehung‘
verwandelt sich das Drama zur Farce,
mutiert die Tragödie der Strindberg-Ehe
zur fröhlichen Clownerie. Tobias Maternas
Wiesbadener Inszenierung gibt dem
Affen reichlich Zucker. In dem hölzernen
Gitterkasten, den Till Kuhnert auf die
Bühne der Wartburg gesetzt hat, brillieren
Franziska Werner und Wolfgang
Böhm als Erzkomödianten, denen man
eine knappe Stunde lang nicht anmerkt,
dass hinter dem Geblödel die harte
Arbeit des perfekten Slapstick-Timings
steckt.“
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Wiederaufnahme:
Mittwoch, 22. Februar
20 Uhr, Wartburg
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 27

Pressestimmen
28
Das Interview
Stück von Theodor Holman
nach dem Film von Theo van Gogh
Inszenierung Carolin Stolz
Bühne Anna Seelert
Kostüme Brigitte Lorenian
Theo van Gogh, der umstrittene niederländische
Filmemacher, hat 2003 einen zunächst wenig
beachteten Film gedreht, in dem er einen ausgebufften
Journalisten auf eine ebenso versierte
Vermarkterin ihrer selbst treffen läßt. Mittlerweile
macht der Stoff, vor allem durch das Hollywood-
Remake von Steve Buscemi bekannt, als Stückfassung
Karriere, wie auch nicht: Der Zweipersonen-
Schlagabtausch ist eine Art Boulevardstück auf
der dramatischen Seite des Genres.
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Doreen Nixdorf und Michael von Burg spielen
im Studio des Wiesbadener Staatstheaters Das
Interview. (...) Für seine erste Inszenierung als
Regisseur in Wiesbaden strafft Dirk Schirdewahn
(...) „Das Interview“ auf eine Stunde und behandelt
das Stück wie eine Etüde der Affekte. Dass
man ihr gebannt folgt, liegt vor allem an den
großartigen Schauspielern.
Darmstädter Echo
So wird das Stück einer Desillusionierung des
Journalismus zu dem eines Triumphierens des
Theaters. Dort wird es ja auch gespielt. Und erntet
viel Applaus. Der sei gern gegönnt.
Wiesbadener Kurier/Tagblatt
Das Familienmagazin
kostenlos
unabhängig
regelmäßig
www.kuckuck-magazin.de
Was der Butler sah
von Joe Orton Deutsch von René Pollesch
Inszenierung Caroline Stolz
Bühne und Kostüme Lorena Díaz Stephens,
Jan Hendrik Neidert
Musik Frank Rosenberger
Ein schräger Spaß für Freunde skurriler Komik:
Wartburg-Leiterin Caroline Stolz hat Joe Ortons
Komödie Was der Butler sah in Szene gesetzt –
und zu einem bunten, spielwitzigen Kuddelmuddel
verwurstet, bei dem kein Auge trocken bleibt.
Wiesbadener Tagblatt
(Caroline Stolz) begegnet dem allem mit einem
durchgefeilten Max-und Moritz-Humor, der die
Schärfe mit possierlichen Bildern zur Blüte bringt.
Frankfurter Rundschau
Joe Ortons Stück Was der Butler sah überschlägt
sich auf der Bühne der Wartburg in rasanter
Bilderfolge mit dem klamotteneigenen Türenknallen,
den Vertuschungen, Verwechslungen,
Verkleidungen der Figuren bis zum blutig verwirrten
Showdown mit unvorhersehbarer Auflösung
in Familienzusammenführung. Wartburg-Leiterin
Caroline Stolz kann sich dabei auf die Triebkraft
der Komik ihres Ensembles verlassen. Und wenn
schon Evelyn M. Faber unter immer ansehnlichem
Verlust ihrer Ladylikeness als Mrs. Prentice
singend einen Psychopathenchor leitet, Benjamin
Krämer-Jenster seinen Dr. Rance umwerfend
schwadronierend zappeln lässt, so ragt doch Franziska
Werners Geraldine im stets präsent verzerrten
Ernst ihrer Opferrolle aus allem spielwitzigen
Kuddelmuddel heraus. Ganz großes Kompliment
für ihr Spiel vom Vorstellungsgesprächstraining
über die Rutschbahn auf heruntergelassenen
Hosen bis zum Kinderblick im Schlussakt.
Wiesbadener Kurier
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

Wiederaufnahmen
Der Rosenkavalier
Komödie für Musik in drei Aufzügen
von Richard Strauss
Dichtung von Hugo von Hofmannsthal
Musikalische Leitung
Marc Piollet / Wolfgang Ott
Inszenierung Renate Ackermann
Bühne Marcel Keller
Kostüme Michael Sieberock-Serafimowitsch
„Zurück zu Mozart!“ lautete die Parole, zurück ins
Wien Maria Theresias, wo Richard Strauss und
Hugo von Hofmannsthal ein klassizistisch-humanistisches
Liebes-Lehrstück zelebrieren, dessen
Handlung vom Librettisten einmal wie folgt
zusammengefasst worden ist: ‚Ein dicker, älterer,
anmaßender Freier, vom Vater begünstigt, wird von
einem jungen hübschen ausgestochen.‘ Galant
verschweigt der Dichter, dass der junge hübsche
Octavian vor der erfolgreichen Brautwerbung um
Sophie von Faninal noch die Liebesschule der erfahrenen
Marschallin zu absolvieren hat. Und deren
vom Rausch und Fluch des Altersunterschieds
dominierte Liaison erweist sich als das bittersüße
Herzstück dieser Komödie, die vor genau 100
Jahren ihre Uraufführung feierte. Die Inszenierung
von Renate Ackermann, die im März 2011 Premiere
feierte, kehrt unter der musikalischen Leitung von
Generalmusikdirektor Marc Piollet nun für wenige
Vorstellungen auf die Bühne des Großen Hauses
zurück. Ein Fest der Stimmen, das man sich nicht
entgehen lassen sollte!
„Begeisterter Premierenapplaus für das sehr hörenswerte
Ereignis.“ Frankfurter Allgemeine Zeitung
„Selten wurde eine so stimmige, gleichermaßen
lyrische und tiefsinnige, dabei humorvolle und bei
aller Deftigkeit nie platte Sicht in den vergangenen
Jahren auf eine Bühne gebracht.“ Gießener Allgemeine
Wiederaufnahme
Sonntag, 5. Februar
18 Uhr, Großes Haus
Weiterer Termin:
Samstag, 11. Februar, 18 Uhr, Großes Haus
Geschichten
aus dem Wiener Wald
Schauspiel von Ödön von Horváth
Inszenierung Manfred Beilharz
Bühne und Kostüme
Bernd Holzapfel
Musik Ernst August Klötzke
Der Zauberkönig hat alles arrangiert. Er hat mit
Metzger Oskar von nebenan den richtigen Mann
gefunden für Marianne, hat eine Verlobungsfeier
organisiert und muss dann mit ansehen, wie die
Tochter vor den geladenen Gästen mit einer Zufallsbekanntschaft
im Gebüsch verschwindet.
Es dauert nur ein Jahr, da sitzt sie mit einem Säugling
in einem kleinen Zimmer und der Mann ihrer
Träume schmiedet Fluchtpläne.
Ödön von Horváth hat in seinem Stück ein ganzes
Panorama Wiener Figuren geschrieben, die mit
unerbittlicher Direktheit durchs Leben gehen. Ihr
Pragmatismus mündet in einer lustvollen Passivität.
Sie haben sich eingerichtet in einer trügerischen
Idylle, mit Liedern auf den Lippen und
Kalendersprüchen auf der Zunge. Und verraten
mit ihrer meisterhaften Sprache oft mehr über
sich als sie jemals mitteilen wollten.
„Verena Güntner zeigt Marianne als wunderbar
unaufgeregte, selbstmitleidsfreie und gänzlich unüberhöhte
Figur. Die Schauspielerin lässt die junge
Frau bei dem Versuch, ein selbstbestimmtes Leben
zu führen, so uneitel und unspektakulär an der
Umwelt scheitern, dass man ihr zu dieser reifen
Leistung nur gratulieren kann.“ Frankfurter Neue Presse
Wiederaufnahme
Dienstag, 28. Februar
19.30 Uhr, Kleines Haus
Weiterer Termin:
Samstag, 10. März, 19.30 Uhr, Kleines Haus
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 29

news
Impressum
(18. Jg. nr. 6)
30
50!
Jubiläum der Gesellschaft
der Freunde des
Hessischen Staatstheaters
Seit 1962 gibt es die Gesellschaft der
Freunde des Staatstheaters Wiesbaden
– in diesem Jahr feiert sie also
50jähriges Jubiläum. Die Gesellschaft
hat 1.500 Mitglieder und engagiert
sich rege für unser Haus. Beim
traditionellen Neujahrsempfang im
Großen Haus gratulierten Intendant
Dr. Manfred Beilharz, Ministerialdirigent
Günter Schmitteckert
aus dem Hessischen Ministerium
für Wissenschaft und Kunst und
Stadtrat Wolfgang Herber, der dem
Vorsitzenden der Gesellschaft Bernd
Kummer die Stadtplakette in Bronze
überreichte und damit das Engagement
der Theaterfreunde würdigte.
Patenschaft
Im Rahmen der Aktion „WiesPaten“
des Amts für Soziale Arbeit Wiesbaden
besuchten am 18. Januar Schülerinnen
und Schüler der Hermann-
Ehlers-Schule die Hauptprobe des
Stücks Der eiserne Gustav. „WiesPaten“
ist eine Initiative, die Kindern
und Jugendlichen mit Migrationshintergrund
hilft, ihre Schullaufbahn zu
meistern. Im Mittelpunkt steht ein
spezieller Förderunterricht, der von
Unternehmen finanziert und durch
gemeinsame Aktionen ergänzt wird,
in denen die Jugendlichen und ihr
„Patenunternehmen“ gemeinsam
aktiv werden. Die Schülergruppe kam
durch eine Initiative des WiesPaten
Nikolaus Fischer-Bothof, Geschäftsführer
der A.+ E. Fischer-Chemie, ins
Theater.
Druck und Verlag Dinges & Frick GmbH,
Greifstraße 4, 65199 Wiesbaden
Texte Dramaturgie des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Redaktion Barbara Wendland
Kontakt Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Christian-Zais-Straße 3,
65189 Wiesbaden
www.staatstheater-wiesbaden.de
info@staatstheater-wiesbaden.de
pressereferat@staatstheater-wiesbaden.de
dramaturgie@staatstheater-wiesbaden.de
Fotos Martin Kaufhold, Lena Obst; Michael Kretzer
(Jugendreferat). Die Fotos der Gäste wurden von den
Künstlern zur Verfügung gestellt.
Konzept/Layout Ma arten Evenhuis, Beate Marx
Das Hessische Staats theater Wiesbaden ist Mitglied
der europä ischen Theater kon vention (ETC), Brüssel.
Für die
Öffentlichkeit
Mit Beginn des neuen Jahres wurde
das Referat für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit
personell aufgestockt.
Drei Mitarbeiter kümmern sich von
nun an um die Außenwirkung des
Staatstheaters.
Lucia Zimmermann ist Ansprechpartnerin
für alle Belange der Presse.
In ihrer Funktion als Kulturmanagerin
und Projektleiterin am Qendra Multimedia
in Pristina (Kosovo) war sie
unter anderem für die Pressearbeit
zuständig und freut sich als studierte
Slawistin besonders auf die Theaterbiennale
NEUE STÜCKE AUS EUROPA
2012, bei der die ost-europäischen
Länder wieder stark vertreten sein
werden.
Anselm Henkel betreut Besucheranfragen,
die das Referat für Öffentlichkeitsarbeit
erreichen, organisiert
zum Beispiel längst vergriffen
geglaubte Theaterblätter oder das
Lieblingsplakat aus der vorletzten
Saison, und behält den Überblick
über Stückestreifen, Leporelli und
Postkarten, die wir für Sie auslegen.
Magisches
Kaleidoskop
zu Gunsten
der AIDS-Hilfe
In Zusammenarbeit mit der AIDS-
Hilfe Wiesbaden zeigen wir den
Ballettabend Magisches Kaleidoskop
anlässlich ihres 25jährigen Bestehens
einmal im März zu Gunsten dieser Institution
und unterstützen damit ihre
hervorragende Präventionsarbeit.
1. März, 19.30 Uhr, Großes Haus
Auf Achse
Generalmusikdirektor Marc Piollet
dirigiert am 23. Februar im
Festspielhaus Baden Baden ein
Beethoven-Konzert mit dem
Klaviersolisten Lang Lang und dem
Mozarteum-Orchester Salzburg.
Sandra Ihrig, Anselm Henkel, Lucia Zimmermann (v.l.n.r.)
Sandra Ihrig, seit Beginn der Spielzeit
2011/12 am Staatstheater, spezialisiert
sich auf die Bereiche Anzeigenmanagement,
Plakat- und Bannerwerbung und
möchte das Theater in der Stadt und
darüber hinaus sichtbarer machen.
Wir freuen uns auf die zukünftige
Zusammenarbeit und den Dialog
mit Ihnen. Melden Sie sich mit
Ihren Wünschen, Anregungen
und Kritik unter
marketing@staatstheater-wiesbaden.de.
Das Opernensemble
stellt sich vor!
Sie wollten schon immer
einmal wissen, seit wann
Thomas de Vries in Wiesbaden
singt oder woher
Tatiana Plotnikova stammt
oder wieviele Inszenierungen
Dietrich W. Hilsdorf bisher auf
die Bühne gebracht hat? Das können
Sie ab sofort nachlesen in der gerade
erschienenen Biografien-Broschüre
Das Opernensemble und seine Gäste,
in der sowohl die Ensemblemitglieder
als auch die in Wiesbaden gastierenden
Sängerinnen und Sänger sowie
die Regie-Teams und die Dirigenten
vorgestellt werden. Die Broschüre ist
kostenlos im Kassenfoyer erhältlich.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012

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