Max Bruch - Violinkonzert Nr. 1 g-moll op. 26
Bruch, Violinkonzert, Breitkopf, Partitur-Bibliothek
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Breitk<strong>op</strong>f & Härtel Partitur-Bibliothek<br />
<strong>Nr</strong>. 15132<br />
<strong>Bruch</strong><br />
Konzert<br />
für Violine und Orchester <strong>Nr</strong>. 1<br />
g-<strong>moll</strong><br />
<strong>op</strong>. <strong>26</strong><br />
Partitur<br />
Breitk<strong>op</strong>f Urtext
MAX BRUCH<br />
(1838 –1920)<br />
Konzert<br />
für Violine und Orchester <strong>Nr</strong>.1<br />
g-<strong>moll</strong><br />
Concerto<br />
for Violin and Orchestra No.1<br />
in G minor<br />
<strong>op</strong>. <strong>26</strong><br />
herausgegeben von /edited by<br />
Michael Kube<br />
G. Henle Verlag<br />
BREITKOPF & HÄRTEL<br />
Partitur-Bibliothek 15132
II<br />
Vorwort<br />
Das <strong>Violinkonzert</strong> g-<strong>moll</strong> <strong>op</strong>. <strong>26</strong> von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> (1838–1920) zählt<br />
fraglos zu den Standardwerken der Violinliteratur. Allerdings übertrug<br />
sich der seit der Drucklegung im Jahre 1868 anhaltende Erfolg des<br />
Werkes fatalerweise weder auf die beiden späteren <strong>Violinkonzert</strong>e<br />
(d-<strong>moll</strong> <strong>op</strong>. 44 und d-<strong>moll</strong> <strong>op</strong>. 58) noch auf eine andere von <strong>Bruch</strong>s<br />
Kompositionen, allenfalls das Kol Nidrei <strong>op</strong>. 47 für Violoncello ausgenommen.<br />
Dass man heute mit dem Namen von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> gemeinhin<br />
einzig das <strong>Violinkonzert</strong> in Verbindung bringt, ist eine Fixierung (man<br />
könnte auch sagen: Kanonisierung), die sich schon zu Lebzeiten des<br />
Komponisten bemerkbar machte und bis heute anhält. Bereits 1887<br />
beklagte sich <strong>Bruch</strong> gegenüber dem Verleger Fritz Simrock mit einiger<br />
Bitterkeit über das ausschließliche Interesse der Solisten an diesem<br />
einen Werk: „Nichts gleicht der Trägheit, Dummheit, Dumpfheit vieler<br />
deutscher Geiger. Alle 14 Tage kommt Einer und will mir das – I. Concert<br />
vorspielen; ich bin schon grob geworden, und habe ihnen gesagt:<br />
‚Ich kann dies Concert nicht mehr hören – habe ich vielleicht bloß dies<br />
eine Concert geschrieben? Gehen Sie hin und spielen Sie endlich einmal<br />
die andern Concerte, die ebenso gut, wenn nicht besser sind! –‘“ 1<br />
Und geradezu entnervt weiß <strong>Bruch</strong> am 24. November 1903 seiner<br />
Familie aus Neapel zu berichten: „[…] an der Ecke der Toledostraße,<br />
bei Castellamare, am Posilipp stehen sie schon, bereit hervorzubrechen,<br />
sobald ich mich sehen lasse, und mir mein erstes Concert vorzuspielen.<br />
(Hol’ sie Alle der Teufel! Als wenn ich nicht andere, ebenso<br />
gute Concerte geschrieben hätte! –)“ 2<br />
Die Beliebtheit des Konzerts verstellt jedoch nicht nur den Blick auf<br />
das weitere kompositorische Schaffen <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>s, sondern auch auf<br />
die komplizierte Entstehungsgeschichte des Werkes. Dem selbst noch<br />
nach der Drucklegung aus Unverständnis an seiner Instrumentalmusik<br />
grundsätzlich mäkelnden Hermann Levi hielt der Komponist am<br />
<strong>26</strong>. April 1868 entgegen: „Muß ich erst sagen, daß ich das Violin-<br />
Concert Sommer 1864 angefangen, und erst jetzt, nach wahrlich<br />
langer oft unterbrochener, wieder aufgenommener, liebe- und mühevoller<br />
Arbeit, veröffentlicht habe? Ich habe drei, 4 Durchführungen im<br />
Finale gemacht, gestrichen, konnte mir nie genug thun, – endlich<br />
wurde es so, wie ich es haben wollte, und jetzt ist es gut, und es ist<br />
gerade so, wie es sein muß.“ 3 Noch heute können diese Revisionen<br />
anhand zahlreicher Streichungen und veränderter Seitenzahlen in der<br />
autographen Partitur nachvollzogen werden, ohne dass sich freilich –<br />
aufgrund der vollständigen Entfernung einzelner Passagen durch<br />
Heraustrennen der entsprechenden Blätter und Lagen – eine frühere<br />
Fassung vollständig eruieren ließe. Hinzu kommt, dass verschiedene<br />
Details zu erkennen geben, dass sowohl der erste wie auch der zweite<br />
Satz in der Partitur neu ausgeschrieben wurden 4 und demnach nicht<br />
jene erste Fassung des Werkes repräsentieren, die unter der Leitung<br />
von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> am 24. April 1866 in Koblenz mit Otto von Königslöw<br />
als Solisten im letzten Winterkonzert der Saison (und „zum Vortheil<br />
des Evangelischen Frauenvereins“) zur Aufführung gelangte. 5 Obwohl<br />
dem bemerkenswert differenziert urteilenden zeitgenössischen Rezensenten<br />
das Werk insgesamt als „keineswegs allseitig vollendet“<br />
erschien, wird vor allem der „in Gesang und Passage fast vollendet<br />
schöne Adagiosatz“ gelobt, am Finale indes die dichte Instrumentierung<br />
kritisiert: „Nur schade, dass wieder die Solo-Violine gegen das<br />
vollbeschäftigte, vorlaute und vordringliche Orchester in der Klangwirkung<br />
abfällt und gerade am Ende ziemlich matt ausläuft. Uebrigens<br />
liess auch der Spieler, zum Theil wohl durch Schuld des mehr weichen<br />
Instruments, grossen Ton, Brillanz, Brio vermissen – Eigenschaften, die<br />
zur Geltendmachtung dieses energisch gedachten Satzes unerlässlich<br />
sind. Dem Componisten, der eben nicht überall seinen Joachim oder<br />
Laub zur Verfügung haben wird, kann kaum Anderes übrig bleiben,<br />
als die Instrumentation bedeutend zu vereinfachen, dass die aufkämpfende<br />
Flamme rein und golden durchscheine.“ 6<br />
Doch auch <strong>Bruch</strong> selbst muss die Notwendigkeit einer gründlichen<br />
Überarbeitung der Komposition gesehen haben. Er nahm dazu zunächst<br />
mit Joseph Joachim Kontakt auf, um sich bei der Neugestaltung<br />
des Sol<strong>op</strong>arts beraten zu lassen – war <strong>Bruch</strong> doch als Pianist mit den<br />
spieltechnischen und klanglichen Feinheiten des Saiteninstruments nicht<br />
bis ins letzte Detail vertraut. So übersandte er Joachim im Frühsommer<br />
1866, nur wenige Wochen nach der ersten Aufführung, die Partitur zur<br />
Durchsicht und Kommentierung. Joachim bezeichnet in seinem ausführlichen<br />
Antwortschreiben vom 17. August die Komposition zwar als<br />
„sehr violinmäßig“, macht aber auch auf Passagen aufmerksam, die<br />
durch eine Umarbeitung noch gewinnen könnten. Hingegen zerstreut<br />
er die von <strong>Bruch</strong> gehegten Zweifel hinsichtlich der gewählten Bezeichnung<br />
„Konzert“ 7 , ist doch der erste Satz wegen seiner formalen Besonderheiten<br />
zu diesem Zeitpunkt noch mit Introduzione quasi Fantasie<br />
überschrieben. Auf Joachims Vorschlag geht auch die Verknüpfung der<br />
vormals für sich stehenden ersten beiden Sätze zurück. Von dieser positiven<br />
Reaktion ermutigt, überarbeitete <strong>Bruch</strong> das Werk in den folgenden<br />
Wochen. Diese neue Fassung machte er am <strong>26</strong>. September dem renommierten<br />
Solisten zugänglich – in Form einer „Principalstimme, die<br />
ich auf Ihren Wunsch hin habe schreiben lassen […]; die Tutti habe ich,<br />
wie sich’s gebührt, alle hineinschreiben lassen, so daß Sie vorläufig auch<br />
ohne Partitur oder Clavier-Auszug den Faden des Ganzen verfolgen<br />
können.“ 8 Erst vor wenigen Jahren wurde diese Stimme im Besitz des<br />
Schlossmuseums Sondershausen wieder aufgefunden; sie belegt mit<br />
Eintragungen von Joachim (mit Bleistift) und <strong>Bruch</strong> (in roter Tinte) die<br />
weitere Arbeit an der Gestalt des Sol<strong>op</strong>arts (für weitere Angaben vgl. in<br />
der vorliegenden Ausgabe den Revisionsbericht). 9 Spuren der in diesem<br />
Prozess von Joachim vorgenommenen oder zumindest motivierten Veränderungen<br />
sind auch in der autographen Partitur an mehreren Stellen<br />
zu finden. So versah <strong>Bruch</strong> einen von ihm selbst notierten neuen Verlauf<br />
innerhalb des ersten Satzes (T. 99ff.) mit dem Zusatz „von Joachim geändert.“:<br />
Siehe Notenbeispiel 1, S. V.<br />
Spieltechnische und klangliche Aspekte führten offenbar zur Revision<br />
einiger Passagen der Solostimme im Finale, vor allem der Takte 193–<br />
212. Hier sind es zunächst ein mit Sextparallelen verbundener unpraktischer<br />
Lagenwechsel (Mitte von T. 194) und der zunehmend problematische<br />
Klang in hoher Lage (T. 195), die einen vorteilhafteren,<br />
instrumentenspezifischeren Verlauf erforderlich machten. Auch die ursprünglichen<br />
Terzparallelen (T. 201 und 203), die <strong>Bruch</strong> offenbar motivisch<br />
dachte, wurden mit dem repetierten h 1 zugunsten einer Figur<br />
ohne Lagenwechsel aufgegeben. Dies gilt auch für die Takte 208–212,<br />
wobei mit Blick auf die abschließende Kadenz wohl der fülligere<br />
Klang (T. 209f. mit leerer Saite) wünschenswert erschien: Siehe Notenbeispiel<br />
2.<br />
Das ungleiche Verhältnis zwischen Aufwand und Wirkung veranlasste<br />
vermutlich die Revision der Passage T. 259 –<strong>26</strong>3. Hier erscheint die<br />
heikle, klanglich kaum tragende Oktavbewegung eher einem Tasteninstrument<br />
angemessen. Die revidierte Version (mit Sekundschritt und<br />
einer „dritten“ Stimme) ist demgegenüber nicht nur geigerisch dankbarer,<br />
sondern mutet auch effektvoller an: Siehe Notenbeispiel 3.<br />
Trotz dieser vielfach pragmatisch motivierten Umgestaltung war sich<br />
<strong>Bruch</strong> hinsichtlich der Solostimme noch immer nicht letztgültig sicher<br />
und schickte die gesamte Partitur für einen weiteren Durchgang an<br />
den renommierten Leipziger Gewandhaus-Konzertmeister Ferdinand<br />
David (1810 –1873). Tatsächlich mahnte dieser eine nochmalige Revi -<br />
sion an, der <strong>Bruch</strong> dann aber mit Blick auf die „echt David’sche[n]<br />
Violin-Passagen“ 10 ablehnend gegenüberstand. Dies zeigt auch im<br />
Autograph eine im ersten Satz zu Takt 10 mit Bleistift eingetragene<br />
alternative Kadenzierung, die <strong>Bruch</strong> abschließend mit „Aenderung<br />
von David in Leipzig, verworfen! M. B.“ kommentierte: Siehe Notenbeispiel<br />
4.
III<br />
Hingegen geht eine Ende 1866 vorgenommene Neufassung des Finales<br />
auf frühere Einwände Hermann Levis zurück. Ihr folgte dann noch<br />
eine endgültige Redaktion, wie ein Brief vom 19. Februar 1868 belegt:<br />
„Es [das Konzert] erscheint in 14 Tagen (auch die gestochene Part.)<br />
mit der Bezeichnung von Joachim. Ich war im Oct. [1867] 8 Tage in<br />
Hannover, und stellte mit Joachim die endgültige Fassung fest.“ 11<br />
<strong>Bruch</strong> datierte die heute vorliegende autographe Partitur schließlich<br />
mit Sondershausen | 22. Oct. 1867. | M. B.; der von ihm selbst eingerichtete<br />
Klavierauszug wie auch die Partitur erschienen jedoch erst<br />
Ende März. 12 Schon zuvor, am 7. Januar 1868, fand in Bremen unter<br />
der Leitung des Komponisten die außerordentlich erfolgreiche Uraufführung<br />
mit Joseph Joachim als Solisten statt. Schon kurz darauf machte<br />
das Konzert eine „ganz fabelhafte Carrière“ 13 und wurde von allen<br />
renommierten Virtuosen in ganz Eur<strong>op</strong>a auf das Programm gesetzt.<br />
Angelbachtal, Frühjahr 2015<br />
Michael Kube<br />
1 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Fritz Simrock vom <strong>26</strong>. November 1887, zitiert nach<br />
Wilhelm Lauth, Entstehung und Geschichte des ersten <strong>Violinkonzert</strong>s<br />
<strong>op</strong>. <strong>26</strong> von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>, in: <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>-Studien, hrsg. von Dietrich Kämper,<br />
Köln 1970, S. 57–66, [= Lauth, Entstehung], hier S. 65.<br />
2 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an seine Familie vom 24. November 1903, Lauth, Entstehung,<br />
S. 65<br />
3 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Hermann Levi vom <strong>26</strong>. April 1868, Lauth, Entstehung,<br />
S. 63.<br />
4 Das der Zeitschrift Die Musik 7 (1907/08), Heft 5, beigegebene Faksimile<br />
der ersten 20 Takte des 2. Satzes entstammt nicht dem Autograph, sondern<br />
zeigt eine offensichtlich für diesen Zweck von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> hergestellte Reinschrift.<br />
– Der autographe Klavierauszug einer früheren Fassung des 2. Satzes<br />
befindet sich in der Bayerischen Staatsbibliothek München (Signatur:<br />
Mus. ms 6559).<br />
5 Vgl. hierzu Uwe Baur, <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> und Koblenz (1865–1867). Eine Dokumentation,<br />
Mainz 1996, [= Baur, <strong>Bruch</strong> in Koblenz], S. 53–56.<br />
6 Die am 29. April 1866 in der Coblenzer Zeitung lediglich mit S. signierte Rezension<br />
(vgl. den vollständigen Abdruck in Baur, <strong>Bruch</strong> in Koblenz, S. 54f.)<br />
wurde leicht verändert wiederabgedruckt als Bericht in: Leipziger Allgemeine<br />
Musikalische Zeitung 1 (1866), S. 162 (16. Mai 1866; hiernach zitiert).<br />
7 Brief von Joseph Joachim an <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> vom 17. August 1866, zitiert nach<br />
Briefe von und an Joseph Joachim, hrsg. von Johannes Joachim und Andreas<br />
Moser, Bd. 2: Die Jahre 1858–1868, Berlin 1912, S. 391–394. – Vgl.<br />
zur Entstehung auch Christ<strong>op</strong>her Fifield, <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>. Biographie eines<br />
Komponisten, Zürich 1990, S. 58–73, sowie weitaus ausführlicher und<br />
unter Berücksichtigung aller verfügbaren Quellen Uwe Baur, Der Vollendung<br />
entgegen: Neue Erkenntnisse zur Entstehung des <strong>Violinkonzert</strong>es<br />
<strong>Nr</strong>.1 g-Moll <strong>op</strong>. <strong>26</strong> von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>, in: <strong>Bruch</strong> in Sondershausen (1867–<br />
1870), hrsg. von Peter Larsen, Göttingen 2004, [= Baur, Der Vollendung<br />
entgegen], S. 137–211.<br />
8 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Joseph Joachim vom <strong>26</strong>. September 1866, Lauth,<br />
Entstehung, S. 58–60, hier S. 58. Ferner ging <strong>Bruch</strong> in diesem sehr ausführlich<br />
gefassten Brief so detailliert auf die schon zuvor von Joachim vorgeschlagenen<br />
Veränderungen ein, dass er Jahrzehnte später – auf die eigene<br />
Reputation bedacht – einer Veröffentlichung des Schreibens nicht zustimmte;<br />
vgl. dazu Lauth, Entstehung, S. 61.<br />
9 Vgl. dazu Baur, Der Vollendung entgegen, S. 174–211.<br />
10 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Hermann Levi vom 6. Dezember 1866, Lauth, Entstehung,<br />
S. 61f.<br />
11 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Hermann Levi vom 19. Februar 1868, Lauth, Entstehung,<br />
S. 63.<br />
12 Vgl. den Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Laura von Beckerath vom 23. März 1868,<br />
in: <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>. Briefe an Laura und Rudolf von Beckerath, hrsg. von Petra<br />
Riederer-Sitte, Essen 1997, [= Riederer-Sitte, <strong>Bruch</strong> Briefe], S. 67: „Endlich ist<br />
das Concert erschienen, gestern habe ich meine Exemplare erhalten […]“<br />
13 Brief von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> an Rudolf von Beckerath vom 20. April 1868, Riederer-<br />
Sitte, <strong>Bruch</strong> Briefe, S. 69.<br />
Preface<br />
The Violin Concerto in G minor <strong>op</strong>. <strong>26</strong> by <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> (1838–1920)<br />
clearly ranks among the standard works of violin literature. Unfortunately,<br />
the concerto’s unmitigated success – it began with its publication<br />
in 1868 and has continued unabated to this day – did not extend<br />
to the two later violin concertos (in D minor <strong>op</strong>. 44 and D minor<br />
<strong>op</strong>. 58) nor to any other of <strong>Bruch</strong>’s works, save perhaps the Kol Nidrei<br />
<strong>op</strong>. 47 for violoncello. The fact that we constantly associate this violin<br />
concerto with <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> is a fixation (one could also say canonization)<br />
that was already perceptible during the composer’s lifetime and<br />
remains as strong as ever today. Already in 1887, <strong>Bruch</strong> was complaining<br />
with some bitterness to the publisher Fritz Simrock about soloists’<br />
exclusive interest in this one work: “Nothing is comparable to the lazy,<br />
stupid, oafish character of so many German violinists. Every two weeks<br />
one of them comes around and wants to play me my First Concerto; I<br />
can get testy and have told them: ‘I can’t hear this concerto anymore –<br />
did I write nothing but this one concerto? Go on, why not, for once,<br />
play the other concertos that are just as good, if not better! –’” 1 Totally<br />
unnerved, he wrote to his family from Naples on 24 November<br />
1903: “[…] at the corner of Via Toledo, at Castellamare and the Posillipo<br />
they stand there, waiting to play me my first concerto as soon as<br />
they spot me. (May they all go to hell! As if I hadn’t written other concertos<br />
that are just as good! –)” 2<br />
The concerto’s p<strong>op</strong>ularity hinders the appreciation of the other works<br />
in <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>’s creative oeuvre, as well as our understanding of the<br />
complex genesis of this work itself. On <strong>26</strong> April 1868 the composer<br />
replied to Hermann Levi, who could not make sense of <strong>Bruch</strong>’s instrumental<br />
music, and basically remained a nit-picker even after the work<br />
was printed: “I would like to add that I began the violin concerto in<br />
summer 1864 and that it is only now, after working on it for a considerable<br />
amount of time and picking it up again after so many interruptions,<br />
that I publish this labor of love and effort. I did three, four devel<strong>op</strong>ment<br />
sections in the finale, and made cuts and couldn’t st<strong>op</strong><br />
fiddling with it. In the end, it turned out just the way I wanted, and<br />
now it is good and this is exactly the way it has to be.” 3 Even today<br />
these revisions can be traced back through the many cuts and altered<br />
page numbers in the autograph score; yet it remains impossible to<br />
completely reconstruct an earlier version due to the removal of individual<br />
passages and the tearing out of the respective sheets and<br />
quires. In addition, a number of details show us that both the first and<br />
second movements were newly written out in the score 4 and, accordingly,<br />
do not represent the first version of the work as it was premiered<br />
under the direction of <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> on 24 April 1866 in Koblenz<br />
with Otto von Königslöw as soloist in the last winter concert of the<br />
season (and for the benefit of the Evangelischer Frauenverein (“Evangelical<br />
Women’s Society”). 5 Although the contemporary reviewer,<br />
whose judgment was remarkably differentiated, felt that the work<br />
had “not quite reached a stage of completion,” he praised above all<br />
the “lovely Adagio movement of nearly peerless beauty in its songfulness<br />
and passage work.” Commenting on the finale, however, he criticized<br />
the dense orchestration: “What a shame that once again the<br />
solo violin dr<strong>op</strong>s off and forfeits some of its effectiveness as it confronts<br />
the fully scored, fully voluminous, and fully penetrating orchestra;<br />
precisely at the end, the music slouches away in exhaustion. Incidentally,<br />
the performer – partly as a result of playing a soft solo
IV<br />
instrument – was lacking in depth of sound, brilliance and brio, qualities<br />
that are indispensable for the assertiveness of this dynamically<br />
conceived movement. The composer, who will most likely not have a<br />
Joachim or Laub on hand at all times, hardly has any other choice<br />
than to radically simplify the instrumentation, so that the fluttering<br />
flame shines through, golden and pure.” 6<br />
<strong>Bruch</strong> himself must have seen the necessity of a thorough revision of<br />
the work. He began by contacting Joseph Joachim in order to obtain<br />
advice for a formal reworking of the solo part; as a pianist, <strong>Bruch</strong> was<br />
not entirely familiar with the subtleties of performance practice and<br />
the sound of the stringed instrument down to the last details. Early in<br />
the summer of 1866, only a few weeks after the first performance,<br />
<strong>Bruch</strong> sent Joachim the score for perusal and comments. In his<br />
lengthy reply of 17 August, Joachim testifies to the work’s “very violinlike”<br />
sound but points out passages that would profit from a reworking.<br />
On the other hand, he dispersed <strong>Bruch</strong>’s doubts about his choice<br />
of the term “concerto” 7 as the title; at that time, the first movement<br />
was still superscribed Introduzione quasi Fantasie because of its formal<br />
characteristics. The linking of the once independent first two<br />
movements goes back to a suggestion made by Joachim. Encouraged<br />
by this positive reaction, <strong>Bruch</strong> revised the piece in the following<br />
weeks. He dispatched his new version to the eminent soloist on <strong>26</strong><br />
September in the form of a “principal part which I have had written<br />
as you wished […]; I have had all the tutti fully written out, as is only<br />
pr<strong>op</strong>er, so that you may temporarily follow the red thread of the<br />
whole work even without a score or piano reduction.” 8 It was only a<br />
few years ago that this part was found once again in the pr<strong>op</strong>erty of<br />
the Palace Museum of Sondershausen. With entries by Joachim (in<br />
pencil) and <strong>Bruch</strong> (in red ink), it confirms the additional labor involved<br />
in giving a new form to the solo part (for further information see the<br />
Revisionsbericht (Critical Commentary) in the present edition.) 9 Traces<br />
of the alterations carried out in this process, or at least motivated<br />
by Joachim, can also be found at several passages in the autograph<br />
score. <strong>Bruch</strong> then added the note “altered by Joachim” to a new formal<br />
devel<strong>op</strong>ment which he, <strong>Bruch</strong>, notated in the first movement<br />
(mm. 99ff.): see music example 1, p. V.<br />
Aspects of sound and performance practice seem to have inspired the<br />
revision of certain passages of the solo part in the finale, in particular<br />
the measures 193–212. Here we initially have a change of position<br />
(middle of m. 194) that is impractical because it is bound together<br />
with parallel sixths and the increasingly problematic sound in the high<br />
position (m. 195). This made it necessary to find a more fitting devel<strong>op</strong>ment<br />
better suited to the instrument. The original parallel thirds<br />
(mm. 201 and 203) which <strong>Bruch</strong> apparently conceived motivically<br />
were eliminated with the repeated b 1 in favor of a figure without<br />
change of position. This also applies to the measures 208–212 whereby,<br />
in view of the closing cadenza, a fuller sound (mm. 209f. with<br />
<strong>op</strong>en string) seemed preferable: see music example 2.<br />
The uneven relationship between effort and effect presumably gave<br />
cause for the revision of the passage at mm. 259 –<strong>26</strong>3. Here the problematic<br />
octave motion of a sound that hardly carries seems more<br />
effective for a keyboard instrument. In contrast, the revised version<br />
(with progressions of a second and “third” voice) is not only more<br />
rewarding for the violin, but also seems richer in effects: see music<br />
example 3.<br />
In spite of this often pragmatically motivated revision, <strong>Bruch</strong>, with regard<br />
to the solo part, was still uncertain and sent the complete score<br />
for another round of corrections to the renowned Leipzig Gewandhaus<br />
concertmaster Ferdinand David (1810 –1873). Indeed, David advised<br />
<strong>Bruch</strong> to make another revision which, in view of the “original<br />
David violin passages” 10 , the composer then rejected. We can find<br />
this in the autograph as well, in an alternative cadenza entered in<br />
pencil in m. 10 of the first movement, to which <strong>Bruch</strong> appended his<br />
comment at the close with the words “change by David in Leipzig, rejected!<br />
M. B.” 11 See music example 4.<br />
By contrast, a new version of the finale made in late 1866 goes back<br />
to earlier objections made by Hermann Levi. It was followed by a definitive<br />
redaction as confirmed in a letter of 19 February 1868: “It [the<br />
concerto] will be released in two weeks’ time (the engraved score as<br />
well) with the markings by Joachim. I spent eight days in Hanover in<br />
October [1867] and laid down the final version with Joachim.” 11<br />
<strong>Bruch</strong> dated the autograph score that is accessible again to us today<br />
with Sondershausen | 22. Oct. 1867. | M. B.; the piano reduction<br />
made in his own hand, along with the score, did not appear in print<br />
until the end of March, however. 12 Already previously, on 7 January<br />
1868, the extraordinarily successful world premiere had taken place in<br />
Bremen under the direction of the composer and with Joseph Joachim<br />
as soloist. The work soon went on to enjoy “a most fantastic career” 13<br />
and was placed on the programs of all renowned virtuosos in Eur<strong>op</strong>e.<br />
Angelbachtal, Spring 2015<br />
Michael Kube<br />
1 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Fritz Simrock of <strong>26</strong> November 1887, quoted from<br />
Wilhelm Lauth, Entstehung und Geschichte des ersten <strong>Violinkonzert</strong>s<br />
<strong>op</strong>. <strong>26</strong> von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>, in: <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>-Studien, ed. by Dietrich Kämper,<br />
Cologne, 1970, pp. 57–66, [= Lauth, Entstehung], here on p. 65.<br />
2 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to his family of 24 November 1903, Lauth, Entstehung,<br />
p. 65<br />
3 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Hermann Levi of <strong>26</strong> April 1868, Lauth, Entstehung,<br />
p. 63.<br />
4 The facsimile of the first 20 measures of the second movement enclosed in<br />
the periodical Die Musik 7 (1907/08), vol. 5, does not stem from the autograph<br />
but represents a fair c<strong>op</strong>y prepared by <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> apparently to this<br />
end. – The autograph piano reduction of an earlier version of the second<br />
movement is found in the Bayerische Staatsbibliothek München (shelfmark:<br />
Mus. ms 6559).<br />
5 See Uwe Baur, <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> und Koblenz (1865–1867). Eine Dokumentation,<br />
Mainz, 1996, [= Baur, <strong>Bruch</strong> in Koblenz], pp. 53–56.<br />
6 The review (see the complete print in Baur, <strong>Bruch</strong> in Koblenz, pp. 54f.) signed<br />
solely with S. and published in the Coblenzer Zeitung on 29 April 1866 was<br />
reprinted in a slightly altered version as Bericht in: Leipziger Allgemeine<br />
Musikalische Zeitung 1 (1866), p. 162 (16 May 1866; quoted hereafter).<br />
7 Letter from Joseph Joachim to <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> of 17 August 1866, quoted after<br />
Briefe von und an Joseph Joachim, ed. by Johannes Joachim and Andreas<br />
Moser, vol. 2: Die Jahre 1858–1868, Berlin, 1912, pp. 391–394. – Concerning<br />
the genesis see also Christ<strong>op</strong>her Fifield, <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>. Biographie eines<br />
Komponisten, Zurich, 1990, pp. 58 –73, as well as – much more detailed<br />
and encompassing all available sources – Uwe Baur, Der Vollendung entgegen:<br />
Neue Erkenntnisse zur Entstehung des <strong>Violinkonzert</strong>es <strong>Nr</strong>. 1 g-Moll<br />
<strong>op</strong>. <strong>26</strong> von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>, in: <strong>Bruch</strong> in Sondershausen (1867–1870), ed. by Peter<br />
Larsen, Göttingen, 2004, [= Baur, Der Vollendung entgegen], pp. 137–211.<br />
8 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Joseph Joachim of <strong>26</strong> September 1866, quoted<br />
from Lauth, Entstehung, pp. 58–60, here on p. 58. In this very lengthy letter,<br />
<strong>Bruch</strong> went on with such meticulousness about the alterations suggested<br />
by Joachim that – concerned about his own reputation – he still refused<br />
to grant permission to print this letter even decades later; see Lauth,<br />
Entstehung, p. 61.<br />
9 See Baur, Der Vollendung entgegen, pp. 174 –211.<br />
10 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Hermann Levi of 6 December 1866, Lauth,<br />
Entstehung, pp. 61f.<br />
11 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Hermann Levi of 19 February 1868, Lauth, Entstehung,<br />
p. 63.<br />
12 See the letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Laura von Beckerath of 23 March 1868,<br />
in: <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>. Briefe an Laura und Rudolf von Beckerath, ed. by Petra<br />
Riederer-Sitte, Essen, 1997, [= Riederer-Sitte, <strong>Bruch</strong> Briefe], p. 67: “Finally<br />
the concerto has been published. I received my c<strong>op</strong>ies yesterday […]”<br />
13 Letter from <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> to Rudolf von Beckerath of 20 April 1868, quoted<br />
from Riederer-Sitte, <strong>Bruch</strong> Briefe, p. 69.
V<br />
Notenbeispiele / Music Examples<br />
1<br />
99<br />
*<br />
6 6<br />
* von Joachim geändert. M. B.<br />
6<br />
etc. wie oben<br />
2<br />
8 va 10<br />
194<br />
200<br />
3 3<br />
10<br />
3 3<br />
3<br />
etc. wie oben<br />
206<br />
3<br />
259<br />
3 3<br />
cresc. e string.<br />
cresc. e string.<br />
4<br />
10<br />
cresc. e string.<br />
rit.<br />
Aenderung von David in Leipzig verworfen! M. B.
Orchesterbesetzung<br />
2 Flöten 2 Flutes<br />
2 Oboen 2 Oboes<br />
2 Klarinetten 2 Clarinets<br />
2 Fagotte 2 Bassoons<br />
4 Hörner 4 Horns<br />
2 Trompeten 2 Trumpets<br />
Pauken<br />
Streicher<br />
Orchestral Scoring<br />
Timpani<br />
Strings<br />
Aufführungsdauer<br />
etwa 25 Minuten<br />
Performing Time<br />
approx. 25 minutes<br />
Orchesterstimmen /Orchestral parts: Breitk<strong>op</strong>f & Härtel OB 15132<br />
Ausgabe für Violine und Klavier /Edition for violin and piano (M. Kube /J. Umbreit / K. Guntner)<br />
Breitk<strong>op</strong>f & Härtel EB 10708<br />
oder /or G. Henle Verlag HN 708<br />
Studienpartitur /Study score: Breitk<strong>op</strong>f & Härtel PB 15133<br />
Eine Gemeinschaftsproduktion von Breitk<strong>op</strong>f & Härtel, Wiesbaden<br />
und G. Henle Verlag, München<br />
A C<strong>op</strong>roduction of Breitk<strong>op</strong>f & Härtel, Wiesbaden<br />
and G. Henle Verlag, Munich<br />
Printed in Germany
Flöte<br />
I<br />
II<br />
Allegro moderato<br />
Joseph Joachim in Freundschaft zugeeignet<br />
Konzert<br />
für Violine und Orchester <strong>Nr</strong>. 1<br />
g-<strong>moll</strong><br />
I Vorspiel<br />
<strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> <strong>op</strong>. <strong>26</strong><br />
herausgegeben von Michael Kube<br />
Oboe<br />
I<br />
II<br />
Klarinette I<br />
(B) II<br />
Fagott<br />
I<br />
II<br />
Horn<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Horn<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trompete I<br />
(D) II<br />
Pauken<br />
ad lib.<br />
rit.<br />
Violine solo<br />
I<br />
Allegro moderato<br />
Violine<br />
II<br />
Viola<br />
Violoncello<br />
Kontrabass<br />
Partitur-Bibliothek 15132<br />
© 2015 by Breitk<strong>op</strong>f & Härtel, Wiesbaden<br />
and G. Henle Verlag, München
2<br />
7 a 2<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
rit.<br />
Vl. solo<br />
cresc. e string.<br />
Vl.<br />
I<br />
cresc.<br />
II<br />
cresc.<br />
Va.<br />
div.<br />
cresc.<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Fl.<br />
I<br />
II<br />
13 a 2 A<br />
3<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
7<br />
Vl. solo<br />
marc.<br />
I<br />
[trem.]<br />
Vl.<br />
II<br />
trem.<br />
trem.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
un poco marc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
un poco marc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
4<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
20<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
<strong>26</strong><br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
Pk.<br />
1 3<br />
Vl. solo<br />
1<br />
7<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
poco cresc.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
poco cresc.<br />
poco cresc.<br />
poco cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
5<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
32<br />
I<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
Vl. solo<br />
10<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
poco cresc.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
37<br />
colla parte B<br />
I<br />
a tempo<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
largamente<br />
3 3 3<br />
3<br />
3<br />
3 3 3<br />
rit.<br />
Vl.<br />
I<br />
espr.<br />
colla parte<br />
a tempo<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
6<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
42<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
[ ]espr.<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
7<br />
Ob.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
50<br />
rit.<br />
I Solo<br />
3<br />
dim.<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
I<br />
[ ]<br />
1 2<br />
4<br />
3<br />
Vl. solo<br />
rit.<br />
molto espr. 5<br />
3<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
Va.<br />
dolce<br />
[ ]<br />
Vc.<br />
dolce<br />
pizz.<br />
3<br />
arco<br />
Kb.<br />
[ ]<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
56 a tempo<br />
I<br />
rit.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
Vl. solo<br />
sempre cresc.<br />
3<br />
a tempo<br />
rit.<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
cresc.<br />
arco<br />
Kb.<br />
[ ]<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
8<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
62<br />
un poco più lento<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
molto espr.<br />
3<br />
3 5<br />
12<br />
un poco più lento<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
poco cresc.<br />
Va.<br />
poco cresc.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
poco cresc.<br />
arco<br />
poco cresc.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
67<br />
colla parte<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
espress.<br />
I<br />
colla parte<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
sul A<br />
ad lib.<br />
Vl. solo<br />
molto cresc.<br />
5<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
[ ]<br />
colla parte<br />
Va.<br />
[ ]<br />
Vc.<br />
colla parte<br />
Kb.<br />
colla parte<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kl.<br />
(B)<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
74 C Tempo I<br />
I<br />
I<br />
9<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Pk.<br />
[ ] 5<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Tempo I<br />
trem.<br />
trem.<br />
trem.<br />
div.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
79<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
Pk.<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
poco cresc.<br />
poco cresc.<br />
[ ]<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
10<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
84<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
Vl. solo<br />
6 6<br />
[ ]<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
6<br />
6<br />
Va.<br />
arco 6<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
88<br />
dolce<br />
[ ]<br />
poco a poco stringendo<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Pk.<br />
11<br />
Vl. solo<br />
pizz.<br />
poco a poco stringendo<br />
I<br />
Vl.<br />
pizz.<br />
II<br />
Va.<br />
div.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
94<br />
Kb.<br />
Vc.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
Pk.<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
IV<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
91<br />
11<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
IV
12<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
97<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
IV<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
[ ]<br />
sempre cresc.<br />
arco<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
100<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
IV<br />
[ ]<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
6 6<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
arco<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
13<br />
103<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
pizz.<br />
106<br />
Un poco più vivo<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
[ cresc.]<br />
a 2<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Un poco più vivo<br />
Vl.<br />
I<br />
cresc.<br />
con fuoco<br />
II<br />
cresc.<br />
[con fuoco]<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
arco<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
14<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
109<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
112<br />
D<br />
a 2<br />
15<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
3 3<br />
a 2<br />
3 3<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
div.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
16<br />
118<br />
a 2<br />
a 2<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
[ ] [ ] [ ] [ ]<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
17<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
124<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
sempre<br />
, marc.<br />
II<br />
[sempre<br />
], marc.<br />
Va.<br />
[ ]<br />
[sempre<br />
], marc.<br />
Vc.<br />
[sempre<br />
], marc.<br />
Kb.<br />
sempre<br />
, marc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
18<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
130<br />
E<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
[ ]<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
19<br />
136 poco rit.<br />
Tempo I<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
muta in Es<br />
Pk.<br />
decresc.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
poco rit.<br />
Tempo I<br />
Vl.<br />
decresc.<br />
II<br />
decresc.<br />
Va.<br />
decresc.<br />
Vc.<br />
decresc.<br />
Kb.<br />
decresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
20<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
143<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
ad lib.<br />
string.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
145<br />
a tempo<br />
a 2<br />
cresc.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
Vl. solo<br />
III<br />
IV<br />
cresc.<br />
a tempo<br />
ad lib.<br />
149 a tempo<br />
string.<br />
Vl. solo<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Fl.<br />
I<br />
II<br />
152<br />
F<br />
Allegro moderato<br />
21<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
in Es<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
22<br />
Allegro moderato<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
[div.]<br />
div.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
morendo<br />
Va.<br />
morendo<br />
Vl.<br />
II<br />
morendo<br />
I<br />
attacca<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
163<br />
morendo<br />
I<br />
Vc., Kb.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Pk.<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
Fl.<br />
22<br />
II<br />
I<br />
157 a 2<br />
[ ]
Flöte<br />
I<br />
II<br />
Adagio<br />
II<br />
23<br />
Oboe<br />
I<br />
II<br />
Klarinette<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fagott<br />
I<br />
II<br />
Horn<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Horn<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trompete<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Pauken<br />
sul D<br />
Violine solo<br />
I<br />
Violine<br />
II<br />
[ ] espr.<br />
Adagio<br />
cresc.<br />
Viola<br />
Violoncello<br />
Kontrabass<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
11<br />
A<br />
(sul D)<br />
sul G<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
24<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
18<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
div.<br />
arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
23<br />
B<br />
I<br />
dolce<br />
dolce<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
25<br />
28<br />
poco rit. a tempo<br />
I<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
I<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
[ ]<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
poco rit.<br />
a tempo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
arco<br />
[ ]<br />
C<br />
33 I<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Vl. solo<br />
[ ] cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
II<br />
cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
Kb.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
sost.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
sost.<br />
Vl.<br />
II<br />
sost.<br />
I<br />
sost.<br />
Vl. solo<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
42<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
3<br />
3<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
cresc.<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
38<br />
<strong>26</strong><br />
I
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
arco<br />
sempre<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
6 6<br />
(Es)<br />
Trp.<br />
II<br />
I<br />
II<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
espr.<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
51<br />
I<br />
espr.<br />
pesante<br />
Kb.<br />
arco<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
cresc. 3<br />
pesante<br />
3<br />
3<br />
Pk.<br />
(B)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
III<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
27<br />
II<br />
I<br />
46 D
28<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
56<br />
I<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
tranquillo<br />
6 6 6<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
29<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
59<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
sempre<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
4<br />
Vl. solo<br />
1<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
30<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
62<br />
E<br />
I<br />
I<br />
I<br />
IV<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
sul G<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
arco<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
arco<br />
arco<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
66<br />
IV<br />
I<br />
[ ]<br />
(sul G)<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
div.<br />
[arco]<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
31<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
70<br />
rit.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
dolce<br />
rit.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
poco cresc.<br />
[ ]<br />
[ ] [ ]<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
poco cresc.<br />
[ ]<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
77<br />
a tempo<br />
F<br />
a 2<br />
[ ] cresc.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
a tempo<br />
Vl.<br />
I<br />
cresc.<br />
II<br />
cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
32<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
86<br />
a 2<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
sul A<br />
sul D<br />
Vl. solo<br />
[ ] molto espr.<br />
I<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vl.<br />
pizz.<br />
arco<br />
II<br />
Va.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
arco<br />
Kb.<br />
arco<br />
Vl. solo<br />
96<br />
(sul D)<br />
3<br />
3<br />
3<br />
espr.<br />
2<br />
cresc.<br />
G<br />
3 4<br />
3<br />
3<br />
sul A<br />
3<br />
3<br />
3<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
sempre<br />
Va.<br />
Vc.<br />
espr.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
33<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
101<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl. solo<br />
(sul A)<br />
3<br />
[ ]<br />
3<br />
pizz.<br />
3<br />
[<br />
3<br />
]<br />
3<br />
3 3 3<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
105<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
cresc.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
3<br />
3<br />
3 cresc.<br />
I<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
II<br />
cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
Kb.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
34<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
109<br />
a 2<br />
H<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
sempre cresc.<br />
Hn.<br />
(B)<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
II<br />
sempre cresc.<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
6<br />
Va.<br />
6<br />
sempre cresc.<br />
sempre cresc.<br />
Vc.<br />
6<br />
sempre cresc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
35<br />
I<br />
115<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
I<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
3 3<br />
Vl.<br />
II<br />
3 3<br />
6<br />
Va.<br />
6<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
36<br />
121<br />
I<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
II<br />
I<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
6<br />
6 6<br />
tranquillo<br />
[<br />
]<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
124<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(B)<br />
III<br />
IV<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
[ ]<br />
[ ]<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
div. arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Fl.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
Hn.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
127<br />
I<br />
IV<br />
Solo<br />
I<br />
espr.<br />
I<br />
Solo<br />
espr.<br />
37<br />
Trp.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
131<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
sul G<br />
[ ] cresc.<br />
[ ]<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
38<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
138<br />
K<br />
espr.<br />
I<br />
espr.<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
poco cresc.<br />
Va.<br />
poco cresc.<br />
Vc.<br />
poco cresc.<br />
div.<br />
Kb.<br />
arco<br />
poco cresc.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
147<br />
L<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(Es)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
molto cresc.<br />
morendo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Va.<br />
div.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Flöte<br />
I<br />
II<br />
Allegro energico<br />
III Finale<br />
39<br />
Oboe<br />
I<br />
II<br />
Klarinette<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fagott<br />
I<br />
II<br />
Horn<br />
(D)<br />
Horn<br />
(C)<br />
Trompete<br />
(D)<br />
Pauken<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
II<br />
III<br />
Violine solo<br />
Allegro energico<br />
Violine<br />
I<br />
II<br />
6 6<br />
Viola<br />
6 6<br />
Violoncello,<br />
Kontrabass<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
8<br />
a 2<br />
a 2<br />
[ ] cresc.<br />
cresc.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
III<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
II<br />
Va.<br />
div.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Vc., Kb.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
40<br />
15<br />
A<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
a 2<br />
a 2<br />
a 2<br />
[ ]<br />
[ ]<br />
I<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
I<br />
II<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
pizz.<br />
pizz. [ ]<br />
[ ]<br />
21<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
3 3<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
Va.<br />
3<br />
Vl.<br />
II<br />
arco<br />
3<br />
I<br />
3<br />
Vl. solo<br />
Pk.<br />
(D)<br />
Trp.<br />
II<br />
I<br />
(C)<br />
Hn.<br />
IV<br />
III<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
3<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
3<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
3<br />
Fl.<br />
II<br />
I<br />
33 B<br />
3<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
Vc.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
3<br />
0<br />
3<br />
0<br />
3<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
27<br />
41<br />
arco<br />
arco<br />
arco<br />
arco<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
div.
42<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
39<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
au talon<br />
3<br />
Vl. solo<br />
3<br />
pizz.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
Va.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
Fl.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
45 I<br />
[ ]<br />
I<br />
I<br />
3<br />
4 2<br />
2 1<br />
2<br />
Vl. solo<br />
3<br />
pizz.<br />
arco<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
arco<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
51<br />
I<br />
43<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
I<br />
cresc.<br />
au talon<br />
cresc.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
3<br />
arco<br />
arco<br />
Va.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vc., Kb.<br />
pizz.<br />
unis.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
57 I C<br />
3<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
I<br />
3<br />
3<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I 3<br />
3<br />
II<br />
3<br />
3<br />
Va.<br />
Vc.<br />
arco<br />
3<br />
6<br />
Kb.<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
44<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
63<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I 3<br />
Vl.<br />
II 3<br />
Va.<br />
3<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
45<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
69<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
46<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
75 a 2<br />
D<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
3 3 3<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
47<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
80<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
[ ]<br />
non legato<br />
Vl. solo<br />
cresc.<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
pizz.<br />
Va.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
85<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Vl. solo<br />
3<br />
1<br />
0<br />
1<br />
1<br />
cresc.<br />
Vl.<br />
Va.<br />
I<br />
II<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
arco<br />
I<br />
Vl. solo<br />
con fuoco<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
94<br />
Kb.<br />
Vc.<br />
Va.<br />
[arco]<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
89<br />
48<br />
3<br />
3<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I
49<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
99<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
[<br />
cresc.]<br />
molto cresc.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
[ cresc.] [ ] molto cresc.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
II<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
6<br />
molto cresc.<br />
Vc.<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
Kb.<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
50<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
E a 2 3<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
104<br />
[ ]<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
sempre<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
sempre<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
marc.<br />
Vl.<br />
trem.<br />
II<br />
Va.<br />
trem.<br />
3<br />
Vc.<br />
marc.<br />
Kb.<br />
marc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
51<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
112<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2 [ ]<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
sul G<br />
7<br />
con forza<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
6<br />
trem.<br />
6<br />
trem.<br />
Va.<br />
6 trem.<br />
Vc.<br />
[ ] pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
52<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
121 I<br />
(sul G)<br />
Vl. solo<br />
[ ] cresc.<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
131<br />
I<br />
I<br />
a 2<br />
[ ]<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
[ ]<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
(sul G)<br />
cresc.<br />
[ ]<br />
Vl. solo<br />
grazioso<br />
cresc.<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
dolce<br />
II<br />
[ ]<br />
cresc.<br />
dolce<br />
Va.<br />
[ ]<br />
cresc. [ ]<br />
[ ]<br />
Vc.<br />
[ ]<br />
cresc.<br />
dolce<br />
Kb.<br />
arco<br />
cresc.<br />
dolce<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
53<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
139<br />
I<br />
poco rit.<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
poco rit.<br />
5<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
unis.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
arco<br />
arco<br />
146<br />
a tempo<br />
3 [ ]<br />
Vl. solo<br />
3<br />
tranquillo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
150<br />
I<br />
dolce<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
cresc. e string.<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
54<br />
154<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
decresc.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
decresc.<br />
decresc.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
div.<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
158<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
con fuoco<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Fl.<br />
I<br />
II<br />
162<br />
F<br />
3<br />
a 2<br />
55<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
3<br />
a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
3<br />
Vl.<br />
II<br />
3<br />
Va.<br />
3<br />
Vc.<br />
3<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
56<br />
168<br />
a 2<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
3<br />
[a 2]<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
3 3<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
3 3<br />
I 3<br />
Vl.<br />
II<br />
3<br />
3 3<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
57<br />
174<br />
I<br />
Fl.<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
[a 2]<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
a 2<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I 6<br />
Vl.<br />
II<br />
6<br />
Va.<br />
6<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
58<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
180<br />
G<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
10<br />
3<br />
[ ]<br />
pizz.<br />
I<br />
Vl.<br />
pizz.<br />
II<br />
Va.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Va.<br />
pizz.<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
legg.<br />
I<br />
pizz.<br />
legg.<br />
Vl. solo<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
192<br />
sempre<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Va.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
I<br />
pizz.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
3 3<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
186<br />
au talon<br />
I<br />
59
60<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
197<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Hn.<br />
(C)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
a 2<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
arco<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
[ ] [ ]<br />
[ ]<br />
pizz.<br />
3<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
202<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
3<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
3<br />
arco<br />
arco<br />
Va.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
61<br />
208<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
[ ] molto cresc.<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Hn.<br />
(C)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
IV<br />
cresc.<br />
II<br />
[ ] cresc.<br />
cresc.<br />
molto cresc.<br />
molto cresc.<br />
molto cresc.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
arco<br />
cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
Vc., Kb.<br />
pizz.<br />
arco<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
213 H a 2<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
con forza<br />
[trem.] 3<br />
Va.<br />
[trem.]<br />
3<br />
Vc., Kb.<br />
[ ]<br />
con forza<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
62<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
221<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
a 2<br />
I<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Vl. solo<br />
I<br />
[trem.]<br />
[ ]<br />
cresc.<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
marc.<br />
dolce<br />
230<br />
I<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
Ob.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Hn.<br />
(C)<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
a 2<br />
a 2<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
I<br />
III<br />
I<br />
Vl. solo<br />
espr.<br />
I<br />
Vl.<br />
cresc.<br />
[ ]<br />
II<br />
cresc.<br />
[<br />
]<br />
tranquillo<br />
Va.<br />
cresc.<br />
[<br />
]<br />
tranquillo<br />
Vc., Kb.<br />
cresc.<br />
[<br />
]<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
63<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
237<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Vl. solo<br />
espr.<br />
I<br />
Vl.<br />
II<br />
Va.<br />
[ ]<br />
Vc.<br />
[ ]<br />
Kb.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
244<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
Pk.<br />
[ ]<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
[ ]<br />
Va.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
64<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
251<br />
I a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
3<br />
cresc. e string.<br />
3 3 3<br />
3<br />
3<br />
Vl.<br />
Va.<br />
I<br />
II<br />
legg.<br />
legg.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
255<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
Pk.<br />
[ ]<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
Va.<br />
I<br />
II<br />
legg.<br />
legg.<br />
Vc.<br />
Kb.<br />
dolce<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Vc.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
<strong>26</strong>3<br />
I<br />
pizz.<br />
pizz.<br />
I<br />
arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
65<br />
II<br />
I<br />
259
66<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
<strong>26</strong>8<br />
I<br />
[ ]<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
274<br />
a 2<br />
I<br />
cresc.<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
II<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
3<br />
cresc.<br />
II<br />
3 cresc.<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
cresc.<br />
pizz.<br />
[ ]<br />
arco<br />
cresc.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
67<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
281K a 2 3<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
3<br />
a 2<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
3<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
con fuoco<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
con fuoco<br />
[con fuoco]<br />
3<br />
3<br />
3<br />
legg.<br />
3<br />
legg.<br />
Va.<br />
3<br />
Vc.<br />
3<br />
Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
68<br />
287<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
Kl.<br />
(B)<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
cresc.<br />
3<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Hn.<br />
(C)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
cresc.<br />
a 2<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
*<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
3<br />
3<br />
Va.<br />
3<br />
6<br />
Vc.<br />
3<br />
Kb.<br />
293<br />
L<br />
string. poco a poco<br />
Fl.<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
3<br />
string. poco a poco<br />
Vl.<br />
I<br />
3<br />
II<br />
3<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
* Siehe Kritischer Bericht. / See “Kritischer Bericht.”<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
69<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
299<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Hn.<br />
(C)<br />
I<br />
II<br />
III<br />
IV<br />
I<br />
III<br />
[ ]<br />
un poco marc.<br />
Vl. solo<br />
Vl.<br />
I<br />
II<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
305<br />
I<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
[ ]<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
I<br />
II<br />
I<br />
Vl. solo<br />
appassionato 3<br />
pizz.<br />
I<br />
Vl.<br />
pizz.<br />
II<br />
Va.<br />
Vc., Kb.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132
Vc., Kb.<br />
cresc.<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
pizz.<br />
Va.<br />
cresc.<br />
pizz.<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
cresc.<br />
arco<br />
pizz.<br />
I<br />
cresc.<br />
arco<br />
Presto<br />
pizz.<br />
Vl. solo<br />
con fuoco<br />
(D)<br />
Trp.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I<br />
cresc.<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
317<br />
cresc.<br />
Presto<br />
Vc., Kb.<br />
Va.<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
I<br />
pizz.<br />
Vl. solo<br />
3<br />
(D)<br />
Trp.<br />
II<br />
I<br />
I<br />
Hn.<br />
(D)<br />
II<br />
I<br />
(B)<br />
Kl.<br />
II<br />
I<br />
Ob.<br />
II<br />
I<br />
311<br />
70<br />
I<br />
I<br />
I<br />
pizz.<br />
I<br />
I<br />
I<br />
Fg.<br />
II<br />
I
71<br />
Fl.<br />
I<br />
II<br />
324<br />
a 2<br />
Ob.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Kl.<br />
(B)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Fg.<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
[ ]<br />
Hn.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
Hn.<br />
(C)<br />
III<br />
IV<br />
Trp.<br />
(D)<br />
I<br />
II<br />
a 2<br />
Pk.<br />
Vl. solo<br />
I<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vl.<br />
II<br />
pizz.<br />
arco<br />
Va.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Vc.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Kb.<br />
pizz.<br />
arco<br />
Breitk<strong>op</strong>f PB 15132<br />
Notensatz: ARION, Baden-Baden<br />
Druck: PIROL-Notendruckerei, Minden
72<br />
Revisionsbericht<br />
Quellen<br />
S Abschriftliche Solostimme, mit umfangreichen Eintragungen von<br />
Joseph Joachim und <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>. Schlossmuseum Sondershausen,<br />
Signatur: II 1963/Mu 51). 9 Blätter. Titel: Concert | für die | Violine |<br />
von | <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> | Op. 24 [von <strong>Bruch</strong> geändert in: Op. <strong>26</strong>.] | Violino<br />
Principale. sowie die von <strong>Bruch</strong> geschriebene Widmung und Datierung<br />
Herrn Concertmeister | Uhlrich | zur Erinnerung | <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> |<br />
Sond. den 19. Oct. | 1867. Es handelt sich aller Wahrscheinlichkeit<br />
nach um jene Stimme, die <strong>Bruch</strong> am <strong>26</strong>. September 1866 Joachim<br />
für die weitere Revision des Sol<strong>op</strong>arts zusandte. Sie diente wohl<br />
auch im Spätsommer 1867 als Vorlage für die gemeinsam vorgenommene<br />
letztgültige Redaktion – dies legen die aufeinander reagierenden<br />
Eintragungen von Joachim (mit Bleistift) und <strong>Bruch</strong> (mit<br />
roter Tinte) nahe.<br />
A Autographe Partitur. Pierpont Morgan Library, New York, Mary<br />
Flagler Cary Music Collection, Signatur: Cary 54. 54 Blätter. Titel<br />
mit Widmung und Datierung: Joseph Joachim | in Verehrung [von<br />
Joachim geändert in: Freundschaft] zugeeignet. | Concert für die<br />
Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von | <strong>Max</strong><br />
<strong>Bruch</strong>. | <strong>op</strong>. <strong>26</strong>. | Partitur. | Komponirt 1866 | in Koblenz, um- |<br />
gearbeitet 1867. | I. Auff. (in der alten | Form) Febr. 1867 in | Koblenz.<br />
| (im October) | Beendigt Herbst 1867. | (in Sondershausen) |<br />
M. B. | Von Joachim auf dem | Niederrh. Musikfest | in Köln<br />
gespielt | (Mai 1868) | M. B. Datierung nach dem Schlussstrich:<br />
Sondershausen, | 22. Oct. 1867. | M. B. Zahlreiche Korrekturen<br />
und Streichungen (den Verlauf, die Instrumentation oder die Artikulation<br />
betreffend) dokumentieren <strong>Bruch</strong>s anhaltende Arbeit am<br />
Manuskript, ebenso wie gelegentliche Anmerkungen über die von<br />
Joseph Joachim oder Ferdinand David vorgenommenen Änderungen.<br />
Darüber hinaus weisen korrigierte Seitenzahlen sowie die unmittelbar<br />
vor bzw. nach einem gegenüberliegenden Seitenwechsel<br />
stehenden Streichungen ganzer Takte auf herausgetrennte (heute<br />
verschollene) Blätter mit älteren Lesarten hin.<br />
X Abschriftliche (?) Stichvorlage. Verschollen. Ferner hat sich kein das<br />
Werk betreffender Verlagsbriefwechsel erhalten.<br />
EA P<br />
Erstausgabe der Partitur. Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft<br />
zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und<br />
Finale) | componirt von | MAX BRUCH. | Op. <strong>26</strong>. | Partitur. | Pr. 4<br />
Thlr. | Eigenthum des Verlages für alle Länder. | BREMEN BEI AUG.<br />
FR. CRANZ. | Hamburg, A. Cranz. | […] | London, Ent d . Stat. Hall. |<br />
550. | Lith. Anst. v. C. G. Röder, Leipzig. Plattennummer: 551. Verwendetes<br />
Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz<br />
– Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus.<br />
Kb 790.<br />
K1 Erstausgabe des Klavierauszugs (mit separater Solostimme K1 V<br />
).<br />
Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft zugeeignet. | Concert<br />
für die Violine | (Vorspiel, Adagio und Finale) | componirt von |<br />
MAX BRUCH. | Op. <strong>26</strong>. | Clavier-Auszug vom Componisten. | Pr. 2<br />
Thlr. 5 Sgr. | Eigenthum des Verlages für alle Länder. | BREMEN BEI<br />
AUG. FR. CRANZ. | Ham burg, A. Cranz. | […] | London, Ent d . Stat.<br />
Hall. | 551.552. | Lith. Anst. v. C. G. Röder, Leipzig. Plattennummer:<br />
552. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer<br />
Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv,<br />
Signatur: Mus. Kb 791-1.<br />
K1 V<br />
Erstausgabe der dem Klavierauszug K1 beigelegten Solostimme.<br />
Ohne separaten Titel. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu<br />
Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv,<br />
Signatur: Mus. Kb 791-1.<br />
D Autographer Klavierauszug einer früheren Fassung des 2. Satzes.<br />
München, Bayerische Staatsbibliothek, Signatur: Mus. ms. 6559.<br />
12 Blätter. Titel (von fremder Hand): Adagio | aus dem Violin-Concert.,<br />
darüber der mit schwarzer Tinte eigenhändig vorgenommene<br />
Eintrag Guten Morgen, Vielliebchen! sowie die Widmung, Datierung<br />
und Signierung: Coblenz | 17. Febr. 1866. und Fräulein<br />
Louis Ladenburg | in Mannheim zur frdlichen | Erinnerung | <strong>Max</strong><br />
<strong>Bruch</strong>.<br />
EA N<br />
Titelauflage der Partitur. Außentitel: JOSEPH JOACHIM | in Freundschaft<br />
zugeeignet. | Concert für die Violine | (Vorspiel, Adagio und<br />
Finale) | componirt von | MAX BRUCH. | Op. <strong>26</strong>. | Partitur … Pr. n.<br />
M. 10,–. | Solostimme … " " 2,–. | Clavierauszug u. Solostimme …<br />
* " " 6,50. | Orchesterstimmen … Pr. n. M. 12,–. / Duplirstimmen:<br />
Violine I " n. " 1,20. | Violine II, Viola, Violoncell, Contrabass<br />
"à.n."–,90. | *) Neue vom Componisten revidirte Ausgabe. | Eigenthum<br />
des Verlegers für alle Länder. | LEIPZIG, | C. F. W. SIE-<br />
GEL’S Musikalienhandlung. | (R. Linnemann). | Aufführungsrecht<br />
vorbehalten. | Pr<strong>op</strong>riété pour la France et la Belgique. | Paris: Durand,<br />
Schoenewerk & C o . | London. Ent. Stat. Hall. | Clavierauszug<br />
zu 4 Händen von RICHARD KLEINMICHEL. Pr. M. 5,–. |<br />
5801.5803.5974. Plattennummer: 5801. Verwendetes Exemplar:<br />
Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung<br />
mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus. O. 17670. Offenbar<br />
führte die starke mechanische Beanspruchung der Platten dazu,<br />
dass in diesem späteren Abzug zahlreiche ältere Plattenkorrekturen<br />
wieder sichtbar wurden. Sie belegen nicht nur eine von <strong>Bruch</strong><br />
selbst vorgenommene Durchsicht, sondern an manchen Stellen<br />
auch eine bis zur Drucklegung fortgesetzte Arbeit am Detail.<br />
K2 Titelauflage des Klavierauszugs (mit separater Solostimme K2 V<br />
).<br />
Außentitel wie EA N<br />
. Plattennummer: 5803, im 2. Satz aber mit<br />
dem Zusatz für eine separate Einzelausgabe 5803 (11610). Verwendetes<br />
Exemplar: Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz<br />
– Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv, Signatur: Mus.<br />
Kb 791-3.<br />
K2 V<br />
Erstausgabe der dem Klavierauszug K2 beigelegten Solostimme.<br />
Ohne separaten Titel. Verwendetes Exemplar: Staatsbibliothek zu<br />
Berlin, Preußischer Kulturbesitz – Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv,<br />
Signatur: Mus. Kb 791-1.<br />
M Reinschrift der Takte 1–20 des 2. Satzes. Als Faksimile-Beigabe veröffentlicht<br />
in: Die Musik 7 (1907/08), Heft 5.<br />
Von den handschriftlichen Quellen S und A standen Mikrofilme bzw.<br />
Digitalisate zur Verfügung.<br />
Zur Edition<br />
Hauptquelle für die vorliegende Edition bildet die 1868 erschienene<br />
Erstausgabe der Partitur (EA P<br />
), die aufgrund nachweisbarer Plattenkorrekturen<br />
(vgl. EA N<br />
) offenbar von <strong>Bruch</strong> selbst noch einmal vor der<br />
Drucklegung durchgesehen wurde. Verlagskorrespondenz wie auch<br />
Korrekturabzüge haben sich indes nicht erhalten, sodass der Hergang<br />
der Drucklegung und die damit verbundene Autorisation der zwischen<br />
den einzelnen Quellen bestehenden Differenzen (zumeist in Fragen der<br />
Dynamik und Phrasierung) kaum mehr zu klären ist. Jedenfalls lag EA P<br />
eine heute verschollene Abschrift als Stichvorlage (X) zugrunde, da die<br />
autographe Partitur (A) keinerlei Stecheranweisungen und -eintragungen<br />
aufweist. Hingegen belegen die in A vorhandenen zahlreichen Korrekturen<br />
der Solostimme, die diversen Streichungen sowie überschriebene<br />
Seitenzahlen im Finale (sie rühren vom Heraustrennen und<br />
Einfügen ganzer Seiten her) die von <strong>Bruch</strong> selbst erwähnten Ergänzungen<br />
und Veränderungen zwischen der ersten Niederschrift und dem<br />
endgültigen Abschluss der Partitur (vgl. dazu das Vorwort). Nicht mehr
73<br />
nachweisen lässt sich <strong>Bruch</strong>s eigenhändiges Manuskript des Klavierauszugs<br />
(K1) wie auch der für den Druck beigefügten Solostimme (K1 V<br />
).<br />
Bei der überlieferten früheren Abschrift der Solostimme (S) handelt es<br />
sich um das von <strong>Bruch</strong> am <strong>26</strong>. September 1866 an Joachim gesandte<br />
Manuskript, das zur Revision und Redaktion diente. Sie ist ebenso wie<br />
der von <strong>Bruch</strong> am 17. Februar 1866 ausgeschriebene Klavierauszug des<br />
Adagios (D), der den Satz in einer früheren Version wiedergibt, nur für<br />
Fragen der Werkgenese von Bedeutung. Das der Zeitschrift Die Musik<br />
beigegebene Faksimile (M) der ersten zwanzig Takte des 2. Satzes zeigt<br />
eine für diesen Zweck von <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong> hergestellte Reinschrift.<br />
In EA P<br />
fehlende Zeichen wurden, wo dies sinnvoll erschien und möglich<br />
war, ohne Kennzeichnung nach A (auch unter gelegentlicher Berücksichtigung<br />
älterer Lesarten) ergänzt und in den Einzelanmerkungen verzeichnet.<br />
Übernommene Zeichen, die sich nur in K1 V<br />
und K1 finden,<br />
wurden hingegen in der üblichen Weise gekennzeichnet und in den<br />
Einzelanmerkungen belegt. Notwendige Herausgeberzusätze wurden<br />
ebenfalls gekennzeichet, zusätzliche Warnakzidentien hingegen stillschweigend<br />
ergänzt. Auf eine Listung der vereinzelt unpräzise gesetzten<br />
Schwelldynamik wurde verzichtet, wenn deren genaue Position sich<br />
aus dem unmittelbaren musikalischen Zusammenhang ergibt. Die von<br />
<strong>Bruch</strong> an einigen Stellen in den Streichern in A explizit notierten bzw. in<br />
EA P<br />
gestochenen d<strong>op</strong>pelten Halsungen wurden <strong>op</strong>tisch vereinfachend<br />
zusammengezogen und mit dem Hinweis div. versehen. Übernommen<br />
wurden die in EA P<br />
der Solostimme beigegebenen Fingersätze und<br />
Stricharten.<br />
Schon in A findet sich eine von <strong>Bruch</strong> in feinen Abstufungen notierte<br />
Dynamik und Phrasierung. Dazu zählt etwa die Setzung von Akzenten<br />
nicht nur zu einzelnen Noten, sondern auch zu einzelnen Gruppen, die<br />
nicht als Decrescendo-Gabel zu missdeuten sind (1. Satz, T. 86ff.;<br />
2. Satz, T. 9f.; 3. Satz, T. 80f. sowie T. 146ff. und T. 253ff.). Eine weitere<br />
Besonderheit stellt die häufige Verwendung des rinforzando und rinforzato<br />
(rf und rfz) dar. Es handelt sich dabei um eine Vortragsbezeichnung,<br />
bei der die entsprechende Note „mit erhöhtem Accent ausgeführt<br />
werden muss, doch nicht so scharf wie bei der Bezeichnung mit sf<br />
[…], das den höchsten Grad der scharfen Betonung bezeichnet“ (Hermann<br />
Mendel und August Reissmann, Musikalisches Conversations-<br />
Lexikon, Bd. 8, Berlin 1877, S. 357).<br />
Einzelanmerkungen<br />
Stp. = Staccat<strong>op</strong>unkt(e)<br />
1. Satz<br />
6 Vl. solo In EA P<br />
W zur 8.–14. Note; Edition folgt K1 V<br />
(in<br />
A zur 9.–14. Note).<br />
In A und EA P<br />
keine Artikulation zur 14.–15. Note;<br />
Edition folgt K1 V<br />
.<br />
6, 10 Vl. solo In EA P<br />
keine Fermate zur 1. Note; Edition folgt A<br />
und K1 V<br />
.<br />
10 Vl. solo In A und EA P<br />
aus Platzgründen w nur zur 25.–<br />
<strong>26</strong>. Note; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
19 Vl. I In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
20 Vl. solo In EA P<br />
kein Bogen vom Vorschlag zur 1.Note;<br />
Edition folgt K1 V<br />
(in A und K1 ein durchgehender<br />
Bogen bis zur 2. Note).<br />
In EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A<br />
und K1 V<br />
.<br />
22 Vl. solo In EA P<br />
rf statt sf zur 3. Note (Lesefehler?); Edi -<br />
tion folgt A und K1 (in K1 V<br />
rfz), vgl. jedoch T. 30.<br />
24 Hn. I In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
<strong>26</strong> Vl. solo In EA P<br />
Akzent zur 8. Note wie w zur 8.–9.<br />
Note; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
29 Hn. I In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zur 1.–2.<br />
Note; Edition folgt A.<br />
31 Vl. solo In EA P<br />
kein ff zur 2. Note; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
36 Vl. solo In EA P<br />
kein Aufstrich zur 5. Note; Edition folgt A<br />
und K1 V<br />
.<br />
Vl. I/II, Va. In EA P<br />
sf statt fp zur 3. Note (in A keine Dynamik<br />
zu diesen Stimmen, jedoch sf zu Vc., Kb.);<br />
angeglichen an T. 34.<br />
39 Vl. solo In EA P<br />
keine Trillerschlange zur letzten Note;<br />
Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
44 Vl. I In EA P<br />
H a statt Viertelnote; Edition folgt A.<br />
44f. Ob., Kl.,<br />
Hn. III/IV,<br />
Trp., Pk.,<br />
Vl. I/II, Va. In EA P<br />
W bereits ab T. 44, 1. Taktviertel (in Pk.,<br />
Va. nur zu T. 44); Edition folgt A.<br />
45 Vl. solo In A und EA P<br />
kein mf ; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
53 Ob. I In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w; Edition folgt<br />
A (vgl. auch T. 55).<br />
55 Vl. solo In A und EA P<br />
Akzent wie w zu 1.–2. Note ausgezogen;<br />
angeglichen an Ob. I.<br />
59 Vl. solo In EA P<br />
kurze Nachschlagsnote e 3 im Wert einer<br />
Achtelnote gestochen; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
60 Vl. solo In A und EA P<br />
ff bereits am Ende von T. 59;<br />
Edi tion folgt K1 V<br />
.<br />
Vl. II In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
60f. Kb. In EA P<br />
kein Bogen; Edition folgt A.<br />
62 Vl. I In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
64f. Vl. solo In EA P<br />
zwei getrennte W in T. 64 zu den letzten<br />
sechs Noten und in T. 65 zur 2.–4. Note; offensichtlich<br />
K<strong>op</strong>iatur- und Stichfehler, da in A<br />
nach T. 64 Seitenwechsel (in K1 V<br />
W nur zu<br />
T. 65).<br />
73 Vl. II In EA P<br />
zu Taktbeginn zusätzlich p; offensichtlich<br />
K<strong>op</strong>iatur- und Stichfehler aus der Schreibweise<br />
colla p. in A.<br />
75 Vl. solo In EA P<br />
Aufstrich als Marcato-Zeichen gestochen (in<br />
A missverständlich geschrieben); Edition folgt K1 V<br />
.<br />
In A und EA P<br />
keine Artikulation; Edition folgt<br />
K1 V<br />
(vgl. auch T. 16, 20, 24, 28).<br />
76 Vl. II In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
77 Vl. I In EA P<br />
kein Stp. zur letzten Note; Edition folgt A.<br />
80 Vl. I In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
81 Vl. solo In A und EA P<br />
keine Artikulation; Edition folgt<br />
K1 V<br />
(vgl. auch T. 75).<br />
84 Hn. III In EA P<br />
kein w; Edition folgt A.<br />
Vl. I In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
85 Vl. II In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
87f. Vl. solo In EA P<br />
Bogen c 1 –|a 2 über einen Seitenwechsel<br />
hinweg, in A keine eindeutige Lesart (T. 87 kein<br />
Stp. und kein Bogen, nach einem Seitenwechsel<br />
in T. 88 jedoch ein Fortsetzungsbogen); Edition<br />
folgt K1 V<br />
.<br />
89 Vl. solo In EA P<br />
1. Bogen erst ab der 2. Note; Edition folgt<br />
A und K1 V<br />
(in A nur zur 1.–11. Note).<br />
90 Vl. solo In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A und<br />
K1 V<br />
.<br />
97 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Akzent zur 3.16telgruppe;<br />
Edi tion folgt K1 V<br />
.
74<br />
98 Vl. solo In EA P<br />
kein f ; Edition folgt A.<br />
99 Fl. II In EA P<br />
nach einem Seitenwechsel Haltebogen<br />
fis 2 –fis 2 als Legatobogen zur 2. Note fortgesetzt;<br />
Edition folgt A (dort jedoch kein Legatobogen).<br />
Pk. In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
102 Vl. solo In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
Vc., Kb. In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
107 Vl. solo In EA P<br />
Bogen zu den beiden Nachschlagsnoten;<br />
in Edition nicht übernommen.<br />
114–116 Fl., Ob. I In EA P<br />
Bogen nur bis T. 115, letzte Note (in A undeutlich<br />
geschrieben); angeglichen an Kl. I.<br />
1<strong>26</strong> Vl. I In EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
127 Vl. II In EA P<br />
Stp. zur 1. Note; in Edition nicht übernommen<br />
(offensichtlicher K<strong>op</strong>iatur- und Stichfehler<br />
aus einer unsauberen Schreibweise in A).<br />
Va. In EA P<br />
kein Stp. zur 2. Note; Edition folgt A.<br />
138 Pk. In EA P<br />
w zum ganzen Takt; Edition folgt A.<br />
139 Pk. In EA P<br />
zusätzlich p zu Taktbeginn; in Edition<br />
nicht übernommen.<br />
153 Vc., Kb. In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A.<br />
157f. Ob., Kl., Fg.,<br />
Hn. III/IV,<br />
Vl. I/II,<br />
Vc., Kb.<br />
In EA P<br />
W nur bis T. 158, 2. Taktachtel (in Vl. I/II<br />
bis T. 158, 3. Taktachtel; in Hn. III/IV, Vc., Kb. nur<br />
zu T. 157); Edition folgt A.<br />
161, 163 Fl., Kl., Fg.,<br />
Hn. I–IV,<br />
Va., Vc.,<br />
Kb. In EA P<br />
w undifferenziert zum ganzen Takt<br />
(auch T. 161, Ob. II); Edition folgt A.<br />
2. Satz<br />
7 Vl. solo In EA P<br />
Akzent wie w zum ganzen Takt ausgezogen<br />
(so auch in K1 V<br />
); Edition folgt A.<br />
9, 10 Vl. solo In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zur 1.–2. Note<br />
ausgezogen (so auch in K1 V<br />
); Edition folgt A.<br />
21 Vl. I In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zum 1. Taktachtel<br />
ausgezogen; Edition folgt A.<br />
25 Va. In A und EA P<br />
Viertelnote a nur einfach gehalst.<br />
<strong>26</strong> Fl., Fg., Hn.I In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
28 Vc. In EA P<br />
p zur 1. Note (offensichtlich Irrtum), in<br />
Edition nicht aufgenommen.<br />
31 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Aufstrich zur 1. Note; Edition<br />
folgt K1 V<br />
(vgl. auch T. 37).<br />
34 Vl. solo In A und EA P<br />
kein w; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
35 Fl. I In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
37 Ob. I In EA P<br />
cresc. bereits in T. 36, in A zu T. 36 und<br />
nach einem Seitenwechsel in T. 37 wiederholt.<br />
46 Fg. In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
52 Fl. I, Ob. I In EA P<br />
kein espr.; Edition folgt A.<br />
56 Vl. solo In EA P<br />
w ab der 10. Note a (in K1 V<br />
nur zur<br />
10.–17. Note); Edition folgt A (dort allerdings nur<br />
bis zur drittletzten Note h 1 ausgezogen).<br />
58–62 Fg. I In EA P<br />
Legatobogen bis T. 63; angeglichen an Fl. I<br />
(in A kein Bogen).<br />
61f. Fl. I In EA P<br />
keine Haltebogen es 2 –|es 2 ; Edition folgt A.<br />
64–68 Vl. solo In EA P<br />
sul G nur bis T. 67 ausgezogen; Edition<br />
folgt A und K1 V<br />
.<br />
69 Va., Vc. In A und EA P<br />
pp bereits am Ende von T. 68 (in A<br />
auch Hn. I); angeglichen an Vl. I.<br />
71 Vc. In EA P<br />
sempre cresc.; Edition folgt A.<br />
73 Vc. In EA P<br />
kein w; Edition folgt A.<br />
76 Vl. solo In K1 V<br />
abweichend notiert als , in K1<br />
abweichend notiert als .<br />
In EA P<br />
kein t; Edition folgt A.<br />
85 Kl. I, Vl. I/II,<br />
Va., Vc. In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zum 1. Taktachtel<br />
ausgezogen; Edition folgt A.<br />
86 Kl. In EA P<br />
nach einem Seitenwechel notiert als<br />
; Edition folgt A (dort mit d<strong>op</strong>pelter Halsung).<br />
95 Vl. solo In EA P<br />
Akzent zur 3. Note als w zur 3.–4. Note<br />
ausgezogen; Edition folgt A.<br />
98 Vl. solo In EA P<br />
keine Fingersätze; Edition folgt A und<br />
K1 V<br />
.<br />
101 Vl. solo In A und EA P<br />
kein p; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
102 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Tenuto und kein Bogen zur 5.–<br />
7. Note; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
104 Fg. I In EA P<br />
Stp. zur 1. Note; in Edition nicht übernommen.<br />
107 Hn. III/IV In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
113 Vl. I, Vc. In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A.<br />
119 Vl. solo In A und EA P<br />
Akzent zur vorletzten Note (nicht<br />
jedoch in T. 120); in Edition nicht übernommen<br />
(vgl. auch K1 V<br />
).<br />
122 Hn. I In A und EA P<br />
p erst zu T. 123, 1. Note.<br />
Vl. solo In A und EA P<br />
kein w; Edition folgt K1 V<br />
. Zur<br />
Bogensetzung vgl. T. 56.<br />
123 Kl. In A und EA P<br />
p erst zu T. 124, 1. Note.<br />
Vl. solo In A und EA P<br />
kein mf ; Edition folgt K1 V<br />
.<br />
125 Kb. In A und EA P<br />
p erst zu T. 1<strong>26</strong>.<br />
125f. Va. In EA P<br />
geteilter Bogen zu jedem Takt, in A nur<br />
Bogen zu T. 1<strong>26</strong>; angeglichen an Vl. I/II, Vc.<br />
127 Vl. solo In EA P<br />
kein f ; Edition folgt A.<br />
128 Hn. IV In EA P<br />
Note c 1 ohne Punktierung, das 3. Takt -<br />
achtel aber ohne Notation; Edition folgt A.<br />
Vl. II In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
129 Pk. In A und EA P<br />
zusätzlich pp; in Edition nicht übernommen.<br />
135 Vc. In A und EA P<br />
zusätzlich pp; in Edition nicht übernommen.<br />
135–137 Vl. solo In A und EA P<br />
keine Fortsetzung des sul G; Edition<br />
folgt K1 V<br />
.<br />
142 Vl. solo In EA P<br />
kein Bogen zur 5.–6. Note; Edition folgt A<br />
und K1 V<br />
.<br />
143f. Vl. solo In A, EA P<br />
und K1 V<br />
Bogen nur zu T. 143, 3.–4.<br />
Note (in A nach T. 143 Seitenwechsel und Bogen<br />
nicht wieder aufgenommen); angeglichen an<br />
T. 19 –20.<br />
3. Satz<br />
18 Kl. In EA P<br />
ff statt f ; Edition folgt A.<br />
19 Fl., Ob. In EA P<br />
kein Stp.; Edition folgt A.<br />
Hn. I In EA P<br />
irrtümlich gestochen als ; in A<br />
nach einem Seitenwechsel 1. Taktviertel Viertelpause.<br />
Vl. I/II, Va.,<br />
Vc., Kb. In A und EA P<br />
kein mf ; ergänzt nach T. 181.<br />
23, 24 Vl. solo In EA P<br />
kein Legatobogen fis 2 –fis 2 ; Edition folgt A<br />
und K1 V.
75<br />
43 Vl. solo In EA P<br />
kein Stp. zum 2. Akkord; Edition folgt A.<br />
46 Hn. I In A und EA P<br />
zusätzlich p; in Edition nicht übernommen.<br />
48 Fl. In EA P<br />
kein Stp.; Edition folgt A.<br />
Fg. In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
49 Fl. In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
51 Fl. In A und EA P<br />
p zur 1. Note; in Edition nicht übernommen.<br />
52 Vl. solo In EA P<br />
kein sf ; Edition folgt A.<br />
57 Kl. I In EA P<br />
kein Stp. zur 1.–3. Note; Edition folgt A.<br />
66 Fl., Ob., Kl. In EA P<br />
kein Stp.; Edition folgt A.<br />
76 Vl. I In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
87f. Kl. I In EA P<br />
Bogen fisis 1 –|gis 1 ; in Edition nicht übernommen<br />
(vgl. A).<br />
100 Ob. I, Fg. I In EA P<br />
kein cresc.; Edition folgt A.<br />
103 Va. In EA P<br />
kein W zur 2. Takthälfte; Edition folgt A.<br />
104 Vl. solo In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A.<br />
107f. Hn. III/IV In EA P<br />
kein sempre ff ; Edition folgt A (dort in<br />
T. 108f. auch in Hn. I/II).<br />
114 Vc. In EA P<br />
kein sf ; Edition folgt A.<br />
115 Vl. solo In EA P<br />
f statt ff ; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
115–132 Vl. solo In EA P<br />
sul G nur zu T. 115–119 und T. 125–128,<br />
2. Note; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
128 Vl. solo In A und EA P<br />
kein p zur 3. Note; Edition folgt<br />
K1 V<br />
(vgl. auch T. 225).<br />
129f. Vl. solo In EA P<br />
Tenuto-Striche statt Portato-Punkte;<br />
Edi tion folgt A.<br />
131 Vl. solo In EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
132 Hn. III/IV In EA P<br />
cresc. p bereits zur 2. Takthälfte (in A p<br />
cresc.).<br />
135 Hn. I/II In A und EA P<br />
w wie Akzent zur 1. Note; angeglichen<br />
an die übrigen Stimmen.<br />
138 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition<br />
folgt K1 V<br />
.<br />
140 Vl. solo In A und EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zur 1.–<br />
2. Note ausgezogen.<br />
143 Fg. I In EA P<br />
kein w (W ausgezogen bis T. 143,<br />
2. Note); Edition folgt A (gestrichene urspr. Lesart<br />
von T. 143).<br />
145 Vl. I In EA P<br />
kein w; Edition folgt A.<br />
147–149 Vl. I In EA P<br />
geteilter Bogen zu T. 147f. und T. 149;<br />
Edition folgt A (Seitenwechsel nach T. 148).<br />
149 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition<br />
folgt K1 V<br />
.<br />
151–158 Kl. I In EA P<br />
geteilter Bogen zu T. 151–154 und T. 155–<br />
158 (in Kl. II kein Bogen); Edition folgt A (Seitenwechsel<br />
nach T. 154).<br />
152–158 Fg. I In EA P<br />
geteilter Bogen zu T. 152–154 und T. 155–<br />
158; Edition folgt A (Seitenwechsel nach T. 154).<br />
153–155 Hn. I In EA P<br />
geteilter Bogen zu T. 152–154 und T. 155;<br />
Edition folgt A (Seitenwechsel nach T. 154).<br />
155 Kl., Hn. I In A und EA P<br />
nach einem Seitenwechsel zusätzlich<br />
p; in Edition nicht übernommen.<br />
Vl. solo In EA P<br />
Akzent zur 7. Note wie w zum 3. Taktviertel<br />
ausgezogen; Edition folgt A.<br />
156f. Kl., Fg. I,<br />
Hn. I<br />
In EA P<br />
w nur zu T. 156, 2. Takthälfte; Edition<br />
folgt A.<br />
157 Kl., Fg. In EA P<br />
pp erst zur 2. Takthälfte; Edition folgt A.<br />
158 Vc., Kb. In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
160 Kl. II In EA P<br />
kein k vor 1. Note dis 1 ; Edition folgt A.<br />
169 Vl. I/II In EA P<br />
kein Stp. zur 2. Note; Edition folgt A (dort<br />
jedoch kein Bogen zur 1.–2. Note).<br />
170 Hn. I/II In A und EA P<br />
zusätzlich ff zur 1. Note; in Edition<br />
nicht übernommen.<br />
Vl. I/II In EA P<br />
Bogen zur Achteltriole; Edition folgt A.<br />
170, 172 Pk. In EA P<br />
kein rfz; Edition folgt A.<br />
177 Fg. In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A.<br />
Vc., Kb. In EA P<br />
kein rf zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
179 Vc., Kb. In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
180 Vl. solo In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A, dort in Verbindung<br />
mit einer älteren Lesart (und zusätzlich<br />
nochmals in T. 181).<br />
181 Vl. solo In allen Quellen Bogen nur zur 2.–4. Note; angeglichen<br />
an T. 19.<br />
184 Vl. solo In A und EA P<br />
kein Stp. zum 2. Akkord; angeglichen<br />
an T. 22.<br />
190 Vl. solo In EA P<br />
kein Abstrichzeichen zum letzten Akkord;<br />
Edition folgt A.<br />
192, 204 Va. In EA P<br />
kein Stp. zur letzten Note; Edition folgt A.<br />
193 Vl. solo In EA P<br />
kein rf zur 4. Note; angeglichen an T. 197<br />
(in A rfz).<br />
202 Vl. solo In A und EA P<br />
Stp. zum 2.–4. Akkord; in Edition<br />
nicht übernommen (vgl. auch T. 190, 192, 204).<br />
205 Vl. solo In EA P<br />
Bogen zur Achteltriole; Edition folgt A.<br />
210 Vl. I In A und EA P<br />
Akzent zur 5. statt zur 4. Note.<br />
212 Vl. I In EA P<br />
kein k vor cis 1 ; Edition folgt A.<br />
213 Vl. solo In A und EA P<br />
nur halbe Note d 3 ; Edition folgt<br />
K1 V<br />
(vgl. auch die ursprüngliche Lesart in A).<br />
213f. Hn. I/II In EA P<br />
kein a 2; Edition folgt A.<br />
218 Fg., Vc., Kb. In EA P<br />
Akzent zur 2. Note (in A nur zu Vc.,<br />
Kb.); in Edition nicht übernommen (vgl. T. 217, Fl.,<br />
Ob., Kl., Vl. I).<br />
220 Vl. solo In EA P<br />
Viertelnote e 2 d<strong>op</strong>pelt gehalst und mit<br />
d<strong>op</strong>pelten Haltebogen zu T. 221; so auch in A,<br />
dort aber in Verbindung mit einer unkorrigierten<br />
älteren Lesart.<br />
221 Vl. solo In EA P<br />
kein Akzent zur 3. Note; Edition folgt A.<br />
Vc., Kb. In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
224 Vl. solo In A und EA P<br />
kein mf ; Edition folgt K1 V<br />
(vgl.<br />
auch T. 127).<br />
2<strong>26</strong>f. Vl. solo In EA P<br />
Tenuto-Striche statt Portato-Punkte;<br />
Edition folgt A.<br />
228 Vl. solo In EA P<br />
w zum ganzen Takt; Edition folgt A.<br />
229 Ob.,<br />
Hn. III/IV In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
Fg. In EA P<br />
kein mf ; Edition folgt A.<br />
230f. Vl. I/II, Va. In EA P<br />
Tenuto-Striche statt Portato-Punkte; Edition<br />
folgt A.<br />
232 Vc., Kb. In EA P<br />
p bereits zur 2. Takthälfte; Edition folgt A.<br />
242 Fg. I In A und EA P<br />
p erst zu T. 243, letzte Note; angeglichen<br />
an Vc. I (A).<br />
Vc. I In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
243f. Vc. II In EA P<br />
kein Bogen H–|c; Edition folgt A.<br />
246f. Vl. solo In EA P<br />
verschobene Dynamik:<br />
; Edition folgt A.<br />
247 Hn. I In EA P<br />
den Akzent zur 1. Note unter das System<br />
wie zu Hn. II gesetzt; Edition folgt A (dort deutlich<br />
abgesetzt notiert).<br />
249f. Vl. solo In EA P<br />
kein W und Akzent; Edition folgt A.<br />
Vc. II In EA P<br />
kein Bogen c–|H; Edition folgt A.
76<br />
250f. Vc. II In EA P<br />
Bogen H–|A (offensichtlich Irrtum); in Edition<br />
nicht übernommen.<br />
253 Pk. In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
253, 254 Vl. solo Nach einer Korrektur in A auch in EA P<br />
_ statt<br />
Akzent zur 1. Note; Edition folgt A in der ursprünglichen<br />
Lesart (vgl. auch T. 258).<br />
255 Vl. solo In EA P<br />
kein Akzent zur 7. Note; Edition folgt A.<br />
255, 258 Vl. solo In EA P<br />
Akzent zur 1. Note wie w zum 1. Taktviertel<br />
ausgezogen; Edition folgt A.<br />
<strong>26</strong>5 Fg. In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
Vl. solo In EA P<br />
keinff zur 2. Note; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
Vl. I In EA P<br />
kein pp; Edition folgt A.<br />
Vl. II In EA P<br />
p statt pp; Edition folgt A.<br />
<strong>26</strong>6 Vl. solo In EA P<br />
durchgehender Bogen bis T. <strong>26</strong>7, 1. Note;<br />
Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
<strong>26</strong>7 Vl. I In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
<strong>26</strong>8 Vl. solo In EA P<br />
ein durchgehender Bogen; Edition folgt A<br />
und K1 V<br />
.<br />
272 Ob. I, Kl. I,<br />
Fg. I In EA P<br />
kein w; Edition folgt A (Ob. I, Fg. I).<br />
273 Pk. In EA P<br />
kein p; Edition folgt A.<br />
273, 275 Kl. In EA P<br />
kein W; Edition folgt A.<br />
273–276 Ob. I In EA P<br />
verschobene Dynamik:<br />
; Edition folgt A.<br />
275, 276 Vl. solo In EA P<br />
rf statt sf zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
276 Fl. In EA P<br />
keine Dynamik; Edition folgt A.<br />
Kl. I In EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A<br />
(vgl. auch T. 274).<br />
Fg. In EA P<br />
Akzent wie w zur 1. Takthälfte ausgezogen;<br />
Edition folgt A (vgl. auch T. 274).<br />
279 Hn. II In EA P<br />
kein f ; Edition folgt A.<br />
280 Vl. solo In EA P<br />
kein Bogen zur 2.–3. und 4.–5. Note;<br />
Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A.<br />
285 Vl. solo In EA P<br />
kein ff ; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
288f. Vl. solo In EA P<br />
Bogen nur zu T. 288; Edition folgt A.<br />
289 Vl. solo In EA P<br />
kein Stp. zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
290 Vl. I In A und EA P<br />
der 1. Akkord ohne e 1 ; angeglichen<br />
an T. 289.<br />
301 Vl. solo In EA P<br />
rf statt sf zur 1. Note; Edition folgt A.<br />
302, 304 Vl. solo In EA P<br />
Vorschlagsnote im Wert einer Achtelnote<br />
gestochen; Edition folgt A und K1 V<br />
.<br />
305 Vl. solo In EA P<br />
ff appassionato bereits zur 1. Note;<br />
Edi tion folgt A.<br />
Vc., Kb. In EA P<br />
kein Stp. zur 2. Note; Edition folgt A.<br />
318 Vl. II In EA P<br />
kein cresc.; Edition folgt A.<br />
322 Vl. solo In EA P<br />
kein Akzent zur 1. Note; Edition folgt A.
Mit der Erstaufführung durch Joseph Joachim und mit Erscheinen<br />
der Druckausgabe 1868 schlug <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>s <strong>Violinkonzert</strong> <strong>Nr</strong>. 1<br />
die Erfolgsspur ein, die es seitdem nicht mehr verlassen hat. Dem<br />
Vorwort der „Breitk<strong>op</strong>f Urtext“-Ausgabe ist jedoch zu entnehmen,<br />
wie es hinter dieser glänzenden Fassade aussah. Der Komponist<br />
rang nach der Uraufführung um die endgültige Form, schrieb „3, 4<br />
Durchführungen im Finale“, suchte den Rat berühmter Virtuosen<br />
(Joseph Joachim, Ferdinand David) für die Überarbeitung der<br />
Sol<strong>op</strong>artie. Als all dies erreicht war, litt <strong>Bruch</strong> unter der P<strong>op</strong>ularität<br />
des Werks: „Habe ich vielleicht bloß dieses eine Concert geschrieben?“<br />
Die Urtext-Ausgabe geht vorwiegend auf den Erstdruck zurück.<br />
Von Brisanz ist neben dieser Hauptquelle und dem Autograph auch<br />
eine Solostimme mit Eintragungen von Joachim und <strong>Bruch</strong>. Sie belegt,<br />
wie intensiv sich beide um die endgültige Gestalt des Werks<br />
bemühten.<br />
Weitere <strong>Violinkonzert</strong>e im „Breitk<strong>op</strong>f Urtext“ in Ko<strong>op</strong>eration<br />
mit dem G. Henle Verlag München:<br />
Alban Berg<br />
<strong>Violinkonzert</strong> „Dem Andenken eines Engels“<br />
Pjotr Iljitsch Tschaikowsky<br />
<strong>Violinkonzert</strong> D-dur <strong>op</strong>. 35<br />
Thanks to the premiere performance by Joseph Joachim and to the<br />
release of the printed edition in 1868, <strong>Max</strong> <strong>Bruch</strong>’s Violin Concerto<br />
No. 1 zipped onto the road to success and has never left it since.<br />
Yet from the preface of the “Breitk<strong>op</strong>f Urtext” edition, one can infer<br />
how things looked like behind the dazzling facade. After the world<br />
premiere, the composer struggled for the definitive form. He wrote<br />
“3, 4 devel<strong>op</strong>ment sections in the finale,” and sought the advice of<br />
celebrated virtuosi such as Joseph Joachim and Ferdinand David to<br />
revise the solo part. And after all this was done, <strong>Bruch</strong> suffered<br />
under the work's p<strong>op</strong>ularity: “Have I written nothing but this one<br />
concerto?”<br />
The Urtext edition is based primarily on the first edition. Next to<br />
the main source and the autograph, what is supremely interesting<br />
is a solo part with entries by Joachim and <strong>Bruch</strong>. It confirms how<br />
intensively the two men collaborated on honing the final form of<br />
the work.<br />
Further violin concertos in “Breitk<strong>op</strong>f Urtext” editions<br />
in co<strong>op</strong>eration with G. Henle Verlag, Munich:<br />
Alban Berg<br />
Violin Concerto “To the Memory of an Angel”<br />
Pyotr Ilyich Tchaikovsky<br />
Violin Concerto in D major <strong>op</strong>. 35<br />
ISMN 979-0-004-21468-8<br />
9 790004 214688<br />
PB 15132