Susanne, wir sind auf der Bühne. Susanne: Na und? - Burgtheater

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vorw urf Vor Ladenschluss Die Luft lässt die Schleimhäute verkleben trotz der Hochleistungsfilter, durch die die verkehrsträchtige Umgebungsluft gedrückt wird, während ich die Augen vor dem Kaufhallenlicht verschließe. Das Aussuchen strengt an, kein Wunder, man will schließlich auf Herz und Nieren prüfen, was angeboten wird, das ist klar, das ist mein gutes Recht als Konsumentin, nein, fast schon eine Pflicht, ich will schließlich eine gute Kundin sein, die das Vertrauen verdient, das in sie gesetzt wird, und außerdem muss der Preis stimmen, das ist das Wichtigste, die Qualität muss dem Preis entsprechen, und am allerbesten ist es natürlich, wenn dann der Preis noch reduziert wird. Die Liste der noch zu erledigenden Dinge – dort drüben war noch ein Geschäft, das ich nur so im Vorübergehen wahrgenommen habe, das aber dennoch nicht ganz uninteressant ausgesehen hat, wer weiß, vielleicht ließe sich das eine oder andere finden, dann fällt mir ein, da war doch noch was anderes, ein weiterer Punkt, der heute Abend abzuhaken sein müsste, aber viel Zeit bleibt nicht mehr, und ich kann mich nicht erinnern –, die Liste sehe ich also hinter geschlossenen Liddeckeln, deren rötlicher Schimmer sich zu dunklen Anhäufungen zusammenballt, wenn ich mit der Faust die juckenden Augenwinkel reibe. Ich reiße die Augen auf, finde mich in einem Schauraum, dessen Ausstellungsstücke einem mir nicht näher bekannten Schema zufolge in der Absicht aufgestellt wurden, mich in die Tiefe des Raums zu schleusen und dort möglichst lange festzuhalten. Irgendetwas muss mich dazu bewogen haben, diesen Laden zu betreten, aber was, das kann ich nicht mehr sagen, so bemühe ich mich, die Schrift über dem Eingang aus dem Gedächtnis zu rekonstruieren; es hilft nichts, ich brauche eine Pause. Ich habe ein Café gesehen, was heißt eines, mehrere, mit Brioche, Riesenschlangen und einem Eiffelturm, in dessen Fundamenten sich die Bar eingenistet hat, von der aus der ehrfürchtig erhobene Blick den Himmel über Paris bewundern können müsste. Ich gönne mir jetzt was, das habe ich nötig, ein Mann mit adrettem Vornamensschild stellt es vor mich hin, während ich über den Rand der Glasbrüstung das Geschehen im Untergeschoß verfolgen kann. So viel los, das ist ja fürchterlich. Der Tearoom „Let them eat cake“ wird eifrig frequentiert. Meine Schläfen sind heiß und der Druck in der Stirnhöhle steigt; es müsste schön sein, sich von der Last des Kopfes zu befreien. Es müsste befreiend sein, das Gehirn, wie man so sagt, ein wenig auszulüften, den Kopf abzunehmen und neben sich zu stellen zwischen den Blumenschmuck und die Speisekarte und sich ein wenig mit ihm zu unterhalten: was tu ich hier? Wo will ich hin?, lauter Fragen, auf die mir keine brauchbare Antwort mehr einfiele. WOHLSTAND IN GEFAHR ist in dieser Spielzeit Motto der Arbeiten von Nicolas Stemann – nach Gerhart Hauptmanns VOR SONNENAUFGANG im Burgtheater und der GEFAHR BAR TM im Kasino folgt jetzt die Uraufführung des jüngsten Textes der Nobelpreisträgerin Elfriede Jelinek, BABEL, im Akademietheater. Die junge österreichische Autorin Olga Flor hat sich in ihrem Text mit dem Slogan WOHLSTAND IN GEFAHR auseinandergesetzt. Ich rekapituliere: Ständig im Blick und griffbereit (man weiß ja nie) behalte ich die verschiedenen Säcke mit der Ausbeute meines bisherigen Streifzugs. Nicht schlecht für die kurze Zeit, und das so knapp vor der Sperrstunde, da mischt sich der Zustrom zu den Einkaufszentren mit dem Berufsrückreiseverkehr in die Vororte, und so stehen wir Seite an Seite mit einem festen Ziel vor Augen, das ich längst erreicht haben müsste. Vielleicht wüsste der Kopf Bescheid? Doch der ist ja jetzt ganz allein auf sich gestellt und beschäftigt sich mit Aktuellerem: Wie lange kann er seine Funktionen noch aufrechterhalten? Wie lange sehen die Augen, wie lange funktioniert der Sehnerv, wie lange ist das Gehirn noch im Stande, die erhaltene Information zu verarbeiten? Hört man das Blut noch aus den Adern rauschen? Marie Antoinettes Kopf fiel in den dafür vorgesehenen Sack, vielleicht ist ihm Herumgereichtwerden erspart geblieben, das Vorzeigen, die Demonstration des von seiner Versorgung endgültig abgeschnittenen Zentrums des feindlichen Gedankenguts, das solcherart offensichtlich mit Stumpf und Stiel ausgemerzt wurde. Obwohl so aus der ungeduldig wartenden Masse heraus betrachtet (das sind so viele, man kommt bald nicht mehr durch), vermutlich nicht sehr viel zu erkennen gewesen sein dürfte, ähnlich wie bei einem Popkonzert, bei dem es auch ein Haufen Statisten vorn auf der Bühne tun würde, so lange die eingeblendeten Videos nur ein Bekanntheitsgefühl auslösen. Da lassen sich die Details heute besser verfolgen, und vor allem immer und immer wieder, bis der Server in die Knie geht. Auf den Videos wird auch gekniet. Das ist auch fürchterlich. Ob der Blick noch auf die Umstehenden fällt, wenn der Kopf so seine Abschiedsrunde dreht? Ob das dumpfe Geräusch des umsackenden Restkörpers noch zu hören ist? Wohl kaum. Das Bewusstsein wird sich innerhalb von Sekundenbruchteilen ganz zurückziehen, doch ein paar Momente, bevor die Information der gekappten Versorgungsleitung als finales Signal das Gehirn erreicht, muss es geben, in denen die Augen noch sehen, die Ohren noch hören, und mit freundlicher Genehmigung versierter Medienexperten ist es dem Publikum auch möglich, den Vorgang in allen Einzelheiten zu studieren. Und vor allem lassen sich solche Bilder betrachten, ohne dass man sich dabei in irgendeiner Weise die Hände schmutzig machen würde. Man ist schließlich nicht dafür verantwortlich, ich meine, niemand könnte behaupten, dass man verantwortlich wäre für ein Geschehen, bei dem man bloß zusieht, voll des Abscheus zusieht noch dazu. Das wäre doch zu hart geurteilt. Man kann sündigen in Gedanken, Worten und Werken, gut, das ist bekannt. Aber durch bloßes Hinschauen? Seit wann sollte das denn der Fall sein? Man kann Impressum vorspiel. Das Magazin des Wiener Burgtheaters erscheint fünfmal jährlich als Sonderbeilage der Tageszeitung der Standard. Medieninhaber und Herausgeber: Burgtheater GesmbH, 1010 Wien, Dr. Karl Lueger-Ring 2. Redaktion: Dramaturgie Burgtheater. Gestaltung: richy oberriedmüller, section.d. Hersteller: Goldmann-Zeitungsdruck GesmbH, 3430 Tulln, Königstetter Strasse 132 doch nur zum Beispiel sogar Kinderpornos ansehen, so lange man sie nicht herunterlädt und auf der Festplatte abspeichert, und macht sich keiner strafbaren Handlung schuldig. Auch wenn tatsächlich ein jedes Ansehen von auf irgendwelchen Servern gespeicherten Bildern schon ein lokales Zwischenspeichern am eigenen Computer darstellt, entscheidend für die Kriminalität der Handlung ist einzig die Frage, ob das Abspeichern absichtlich oder beiläufig vollzogen wurde. Das Schauen ist demnach gestattet, so lange man nichts für spätere Verwendung mit nach Hause nimmt, kein Abbild, kein Dokument, nichts, das die Anwesenheit am Ort der Zur- Schau-Stellung belegen würde. Das haben wir schließlich in der Schule gelernt: Du kannst tun, was du willst, sagte schon mein Klassenlehrer, so lange du dich nicht dabei erwischen lässt. Ein zeitgemäßes Update zum kategorischen Imperativ: Tu, was du willst, und lass dich nicht erwischen! Ich könnte also jede Körperöffnung, jedes Öffnen einer Hautoberfläche ungestört betrachten: Brustfüllungsimplantierungen, Herzoperationen, Köpfungen; es geht nichts über einen schnellen Internetzugang, und es ist anzunehmen, dass auch die Pornoindustrie bald den Reiz orangefarbener Ganzkörperanzüge, dicht geschichteter Menschenpyramiden und mehr oder weniger geschickter Kehlschnitte für sich entdecken wird. Sprachverwirrung herrscht dabei wohl kaum, im Gegenteil, die Bildsprache, an deren Entwicklung so heftig gearbeitet wird, ist universell: Das Bild einstürzender Türme ist von ebenso allgemeiner Verständlichkeit wie das Mitführen nackter Kapuzenmenschen an Hundehalsbändern und die Demonstration eines abgetrennten Kopfes. Taten statt Worte! Ist auch leichter zu handeln als zu sprechen, das Ausformulieren von Gedanken erfordert letztlich doch eine gewisse Anstrengung, und wenn die Handlung Wirkung haben soll, dann muss sie abgebildet werden, fotografiert, gefilmt, dokumentiert und veröffentlicht, sonst geht sie glatt als ungeschehen durch. Apropos Handlung: die Zeit drängt, und ich muss weiter. Das Hirn ist reichlich ausgelüftet, und ich hab mir genug gegönnt. Die Geschäfte sperren sonst noch zu. Wir sind nicht zum Vergnügen hier. Olga Flor, geb. 1968 in Wien, aufgewachsen in Wien, Köln und Graz. Sie studierte Physik und arbeitete im Multimedia-Bereich. Ihr erster Roman „Erlkönig“ erschien im Frühjahr 2002, der Monolog „Fleischgerichte“ wurde 2004 im Schauspielhaus Graz uraufgeführt. Ihr neuer Roman „Talschluss“ ist soeben bei Zsolnay erschienen. Teilnahme an den Tagen der deutschsprachigen Literatur 2003, Reinhard-Priessnitz-Preis 2003, Otto-Stoessl-Preis 2004. Olga Flor lebt in Graz ☛ Uraufführung BABEL s. S. 9
vorkämpfer Der Steppenwolf von Hermann Hesse – Für die Bühne eingerichtet von Joachim Lux – Uraufführung Hermann Hesses „Steppenwolf“, erstmals 1927 erschienen, ist ein Weltbestseller. Besonders für die Jugend ist das Buch immer wieder zum Identifikations- und Bekenntnisbuch geworden wie sonst nur Goethes „Leiden des jungen Werther“. Aber „Der Steppenwolf“ ist offenbar ein Buch, in dem sich jede Generation wiederfinden kann. Auf einer von der Zeitschrift „Der Stern“ veröffentlichten Liste der „Lebensbücher“ stehen „Siddhartha“ und „Der Steppenwolf“ in der Gunst der Leser noch vor der Bibel, dem „Mann ohne Eigenschaften“ oder dem „Zauberberg“. Im Roman kommt einiges zusammen: die persönliche Identitätskrise des Steppenwolf Harry Haller verbindet sich mit seiner Krise im Verhältnis zur bürgerlichen Welt: er verachtet deren philiströsen Charakter, sehnt sich aber andererseits nach ihrer friedvollen Ruhe. Hinzu kommen seine politisch-pazifistische Rebellion und seine ausgeprägte und durchaus religiöse Suche nach einem überpersönlichen Lebenssinn. Er ist jemand, der „zwischen die Zeiten geraten ist“, der fremd in der Welt steht, heimatlos durch die Städte irrt und nach neuer Orientierung sucht. Das Burgtheater präsentiert den Roman „Der Steppenwolf“ erstmals auf der Bühne, mit Dietmar König in der Titelrolle. Im Folgenden Hesses erstes Vorwort zum Roman: Ehe ich meine Erlebnisse erzähle, muß ich versuchen einen von der Lebenssituation zu geben, in der sie mir begegneten. Ich bin der Sohn frommer protestantischer Eltern, bin aber den Traditionen unsrer Familie nur insofern treu geblieben, als ich bis vor Kurzem stets ein nur geistiges Leben geführt habe, ein Leben ohne starke materielle Interessen, der Nachdenklichkeit, der Freude an Kunst und Philosophie gewidmet, wie es für den begabten Sohn einer Gelehrten- und Pastorenfamilie naheliegend war. Durch einige Erfolge als Künstler und Literat, die mir noch in jungen Jahren zufielen, sah ich mich (und damit von einem der heftigsten meiner Jugendwünsche erfüllt) frühzeitig unabhängig und zu keiner Dienstbarkeit verpflichtet, konnte bequem von meiner mehr als Spiel betriebenen Arbeit leben, viel reisen, mich immer neuen Studien und Betätigungen widmen. Ich lebte in enger Beziehung zur Welt der Literatur, der Musik und Malerei und hatte, von außen gesehen, ein Leben, das an Freiheit, Sorglosigkeit und Behagen nichts zu wünschen übrig ließ. Obwohl ich schon als Kind schwerlebig, grüblerisch und problematisch war, und im Grunde stets wußte, daß mein Platz im Leben nur der eines Zaungastes sei, empfand ich in jenen Jahren des jungen Erfolges doch etwas wie Glück und Behagen. Ich heiratete, ich baute mir ein hübsches Haus, ich hatte Kinder, ich pflegte Freundschaften mit Künstlern und Literaten, galt etwas unter meinesgleichen und fand meine Erfolge berechtigt. An der Sorglosigkeit und dem etwas leichtsinnigen Optimismus der Vorkriegszeit hatte auch mein Leben seinen Anteil, obwohl ich schon damals schlecht balanciert war und zu Zeiten an bösen Depressionen litt. Mein Beruf, meine Reisen und Studien, meine Ehe, alles das hatte seine Werte und seine Freuden, und war doch alles schon beschattet und nur halb wirklich, erfüllte mich nicht ganz, ließ viel Leere, schmeckte oft fad und verlogen. Mit dem Kriege kamen auch für mich die Dinge ins Rollen. Die Untergangsstimmung, welche einige Jahre später halb Europa zeitweise ergriff, nahm mich schon beim Beginn des Krieges gefangen. Meinem ganzen Wesen und Denken nach Kriegsgegner, kam ich alsbald in Opposition zur Umwelt, wurde als herzlos und vaterlandslos verdächtigt, verlor die Mehrzahl meiner Freunde, sah mich häßlichen und entwürdigend dummen Angriffen in der Öffentlichkeit ausgesetzt, und in kurzer Zeit war ich wieder, wie ich es einst als Kind und Jüngling gewesen, ein scheuer und melancholischer Außenseiter, der nicht in die Welt paßt. Ein Kriegsamt, das ich freiwillig übernommen hatte, wurde mehr und mehr zur tödlichen Last, fraß meine Kräfte und gab mir doch nicht die Harmlosigkeit und das gute Gewissen, zwei Jahre lang kämpfte ich beinahe täglich mit dem Ekel und mit dem nie ausgeführten Entschluß, mein Amt hinzuwerfen und mich lieber erschießen zu lassen als länger mit an dieser Kriegsmaschinerie zu arbeiten. Auch in den freien Stunden, die mir noch blieben, war es mir unmöglich, Musik zu hören, Plato zu lesen oder Freunde zu besuchen, ich fand mich im Widerspruch zur ganzen Umwelt und im eigenen Innern zerrissen und dunkel. Philosophie und Kunst waren sinnlos und dumme Spielereien, wenn die Kriegsminister und Generale Recht hatten. Genug davon, Tausende haben dies Kriegsschicksal mit mir geteilt. Aber mit der Zerstörung meines Privatlebens, meiner Freiheit, meiner Arbeit, meiner Ideale, mit dem täglichen Waten im blutigen Sumpf des Krieges verlor ich auch den Zugang zu jenem innersten Bezirk meiner selbst, wohin früher keine Erschütterung von außen hatte dringen können. Ich wurde in der Seele krank und wußte mich nicht mehr zu wehren, als nach dem Bruch mit der öffentlichen Meinung auch meine private Welt mich im Stich ließ. Meine Familie trennte sich von mir, ich mußte das Alleinleben wieder lernen, und als der Krieg zu Ende war und ich, einige Monate später, aus meinem Amt entlassen war, war es wohl ein Aufatmen, aber es Der 30-jährige Hesse beim Wein Mit freundlicher Unterstützung von Roland Kenda, Michael Masula, Johanna Eiworth, Johannes Terne, Sylvie Rohrer, Juergen Maurer, Charles Maxwell, Daniel Jesch, Dietmar König war nichts mehr da, wofür ich hätte zurückkehren können: nicht nur keine Familie, kaum noch Freunde, sondern auch keine Hoffnungen, keine Tätigkeit, keine Götter, keine Ziele, keine Freuden. Ich hatte nun vollkommen Muße, in ungestörter Einsamkeit mein Leben und mich selbst nachzuprüfen und zu beschauen, und zu finden, daß es nichts damit sei. Eine Weile noch horchte ich auf die Versuche Deutschlands, sich zu erneuern, begrüßte die Revolution mit Hoffnungen, wurde von manchen Jüngeren als Gesinnungsgenosse begrüßt, aber die offizielle Welt von heute schien mir so wenig wie die von gestern eine Luft, in der ich atmen könnte. Und als Eisner, Landauer, Rosa Luxemburg totgeschlagen waren, bestand meine Teilnahme darin, daß ich sie um ihren Tod beneidete. Seither nun lebte ich, bei schlechter Gesundheit und zu früh alt geworden, ein Leben auf der Flucht, und war vor Kurzem soweit, daß ich glaubte, den oft erwogenen Selbstmord jetzt ohne Hemmungen ausführen zu können. Es gelang jedoch nicht, ich habe mich nochmals festgebissen und in das Leben verliebt. Davon will ich erzählen. DER STEPPENWOLF Von Hermann Hesse Für die Bühne eingerichtet von Joachim Lux Uraufführung REGIE Sebastian Hartmann BÜHNE Peter Schubert KOSTÜME Hannah Hamburger MIT Johanna Eiworth, Sylvie Rohrer; Daniel Jesch, Roland Kenda, Dietmar König, Michael Masula, Juergen Maurer, Charles Maxwell, Johannes Terne Premiere am 24. März im Burgtheater Weitere Vorstellungen am 26. und 29. März, 2., 8., 14. und 24. April und am 4. Mai
Seite 1: März/April 2005 Nr.29 Das Magazin
Seite 5 und 6: vordem Kahlschlag Der Kirschgarten
Seite 7 und 8: voraugen Babel von Elfriede Jelinek
Seite 9 und 10: vorgestellt Wolfgang Janich, Leitun

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