Zweitausendneun, Zweitausendzehn. - Kulturserver Hamburg

PREMIEREN 40
Marco Albrecht
Minna von Barnhelm, oder das Soldatenglück
Nachrichten aus der
ideologischen Antike
von Alexander Kluge
In einer Bearbeitung von Kevin Rittberger
Uraufführung
1927 schreibt der russische
Filmemacher Sergej Eisenstein
in sein Arbeitsbuch:
»Der Entschluss steht fest,
›Das Kapital‹ nach dem Szenarium
von Karl Marx zu
verfilmen.« Als Ausgangspunkt
und immer wiederkehrendes
Motiv des Films legt
er folgende Situation fest:
Eine Frau kocht Suppe, während
der Mann von der Arbeit
heimkehrt.
Doch welcher Mann
kehrt heim? Ist es Odysseus,
der von Penelope nach langer
Irrfahrt nicht wiedererkannt
wird (Homer)? Ist es der verarmte
Rembrandt, das prominenteste
Opfer des Kollapses
der holländischen Tulpenbörse
von 1637? Ist es Galy
Gay, der, anstatt einen Fisch
zu kaufen, von einem Soldatentrupp
zur Maschine umgebaut
wird und am Ende
eine Grabrede auf sich selbst
hält (Bertolt Brecht)? Und
welches Kostüm wird »Das
Kapital« für den Abenteurer
des 21. Jahrhunderts bereithalten?
Und die Frau? Hat sie ihr
Vermögen in Anleihen für
den Bau der transsibirischen
Eisenbahn gesteckt und verliert
nach 1917 alles? Welche
Suppe kocht sie nun? Vermisst
sie Zutaten und versucht
am Ende »Das Kapital«
selbst zuzubereiten? Wo
wächst überhaupt der Pfeffer?
Und wenn es einen Man-
gel an Zutaten gibt – haben
wir nicht Maschinen gebaut,
die den Mangel abschaffen
sollten? Sind die Maschinen
festgefroren oder zu Naturwesen
geworden, deren
Früchte man nicht ernten
kann (Dietmar Dath)?
In Geschichten von Verwandlung
und Wiederkehr
geht es um den langen
Marsch der Außenwelt in das
Innere des Menschen. Alexander
Kluges szenische Miniaturen
– und darin folgt er
Eisensteins Vorstellung einer
kugelförmigen Dramaturgie
– sind einzelnen Lebensläufen
geschuldet, während
gleichzeitig Assoziationsketten
und Subtexte die gesamte
Menschheitsgeschichte aufrufen.
Der Mensch ist aus
mehreren Menschen zusammengesetzt,
die dieses geschichtliche
Produkt hergestellt
haben. Und auf die
Frage, ob die Resultate ihrer
Arbeit von der Realität auf
andere Weise angeeignet
worden sind als nach den
Motiven, aus denen heraus
sie produziert wurden, antworten
die toten Geschlechter:
So haben wir das alles
nicht gewollt.
Die Verfilmung des »Kapitals«
hat Eisenstein nie verwirklichen
können. Aber in
den imaginären Steinbrüchen
Alexander Kluges lebt das
Vorhaben nun fort. »Nachrichten
aus der ideologischen
Antike«, ein zehnstündiger
Film von Alexander Kluge, ist
ein verspieltes Kommentarwerk
auf das Hauptwerk von
Karl Marx, das wir mit den
Mitteln der Bühne nun fortsetzen
werden – auch als Reverenz
an jene Mitglieder unseres
Ensembles, die in Kluges
Film eingegangen sind. a
Kevin Rittberger, geboren
1977 in Stuttgart. Studium
der Neueren Deutschen Literatur,
Publizistik und Kommunikationswissenschaften
in Berlin. 2004 Inszenierung
am Staatstheater Stuttgart:
»Hunger nach Sinn. Fünf
Szenen nach Alexander
Kluge.« Dort bearbeitete und
inszenierte er auch 2006 den
Roman »Ostend« von Manfred
Esser. Am Schauspielhaus
inszenierte er »Der
Wunderheiler« von Brian
Friel. Im Rahmen der von
ihm kuratierten Veranstaltungsreihe»Entschleunigung!«
(2007/2008)schrieb
und inszenierte er »Beyond
History« im Rangfoyer.
Weitere Arbeiten am Schauspielhaus:
»Hunger nach
Sinn. Zweiter Teil« und »Fast
Tracking« (2008). Mit seinem
Stück »Dritte Natur« wurde
er 2008 zu den Werkstatttagen
am Burgtheater Wien
eingeladen. Kevin Rittberger
wird in dieser Saison auch in
Berlin, Frankfurt und Wien
arbeiten.
Wenn einer mit einem
Taschenmesser in eine
Maschine hineinschneidet,
fließt Blut heraus.
Alexander Kluge/
Oskar Negt
Die Menschen müssen
ihre Maschinen befreien,
damit sie sich revanchieren
können.
Dietmar Dath
REGIE
Kevin Rittberger
BÜHNE
Christoph Ebener
KOSTÜME
Janina Brinkmann
PREMIERE
30. Januar 2010
Malersaal
PREMIEREN 41