André Verlon (1917-1994)

André Verlon
1917 - 1994
S E I T 1 9 8 0

André Verlon
ALLE ABGEBILDETEN WERKE SIND VERKÄUFLICH
ALL WORKS FOR SALE
Maße: Höhe x Breite
measurments: hight x width
Eigentümer, Herausgeber, Verleger:
Kunsthandel HIEKE
A-1010 Wien, Grünangergasse 12
Tel: +43-1-513 32 59
Di – Fr: 10 –13 Uhr und 14 –18 Uhr, Sa 10 –13 Uhr
hieke@hieke-art.com
hieke-art.com

ANDRÉ VERLON
Zürich 1917 - Wien 1994

PREFACE
We are very pleased to be able to present a comprehensive retrospective of the works of André Verlon to mark
his 100th birthday. We are convinced that the time has come for a new consideration of the œuvre of this
outstanding artist.
Verlon is an artist with a biography that is as thrilling as a crime novel. At the age of 40, Verlon,until this point
known as a publisher, author, and devotee of the Dada specialist, chose to have pictures rather than words speak
for him. An impressive career began, taking him from New York via Paris, London, and Vienna to all important
museums and galleries. He became an artist who was celebrated by the most renown art critics of his time.
In 1997 I presented a small exhibition of the work of André Verlon. Now, twenty years later, we mark the 100 th
anniversary of his birth with a larger and more comprehensive one-man exhibition.This exhibition was made
possible largely due to the work of my daughter Marie-Valerie Hieke. After more than a year of intense research,
we are pleased to be able to present this catalogue. As art dealers with a passion for rediscovering artists who
have been partially forgotten or overlooked, we are delighted to revisit the work of this fascinating artist.
Verlon is a painter with a technique unparalleled in art history. His messages could not be more current, and his
visual power fascinates us. His subject is man in the bustle of the big city, with its alarmingly increasing technology,
yet he never loses sight of the aesthetics in his works.
In Verlon’s paintings, there is always a lot to discover, they are complex masterpieces produced on different levels
with the technique of montage painting invented by Verlon.
VORWORT
Wir freuen uns ganz besonders, Ihnen anläßlich des 100. Geburtstag von André Verlon eine große Personale
dieses außergewöhnlichen Künstlers präsentieren zu können.
Ein Künstler mit einer Biographie spannend wie ein Kriminalroman. Der zu dem Zeitpunkt 40-Jährige Verlon, bereits
bekannt als Verleger, Schriftsteller und Dada-Spezialist beschließt anstelle der Worte das Bild für sich sprechen
zu lassen. Ein atemberaubender Aufstieg begann und sollte ihn bis zu seinem Ableben 1994 von New York, über
Paris, London und Wien in alle großen Museen und Galerien führen/bringen.
Als Kunsthandel mit Leidenschaft für die Wiederentdeckung zu Unrecht in Vergessenheit geratener ist es uns ein
Anliegen dieser spannenden Persönlichkeit und außergewöhnlichem Künstler wieder eine Plattform zu bieten. Vor
20 Jahren hatten wir bereits unsere erste Verlonausstellung und freuen uns umso mehr, Ihnen nun mehr als ein Jahr
intensiver Forschung und Recherche in dem vorliegenden Katalog präsentieren zu können.
Ein Maler mit einer Technik die in der Kunstgeschichte tatsächlich seines Gleichen sucht, mit Botschaften
die aktueller nicht sein könnten und einer visuellen Ausdruckskraft die einen in seinen Bann zieht.
Er behandelt den Menschen im Getriebe der Großstadt, die überhandnehmende Technisierung und bleibt stets auf
die Ästhetik seiner Werke bedacht.
In Verlons Bilder gibt es immer viel zu entdecken, sie sind verschachtelte auf vielen Ebenen produzierte Meisterwerke
mit der ganz eigenen, von ihm erfundene Technik des Montage-Painting.
Dr. Ursula Hieke
Marie-Valerie Hieke
Dr. Ursula Hieke
Marie-Valerie Hieke

INHALT
INDEX
ZUM WERK
About
ZEITTAFEL
Timetable
ABBILDUNGEN
Works
Ausstellungsverzeichnis
Exhibitionlist
ZUM WERK
ABOUT
Literatur
Literature
Überblick Zeitstrahl
Timeline

ZUM WERK
Wer ist Verlon?
ABOUT THE WORK
Who is Verlon?
1958 nahm Willy Verkauf den Namen André Verlon an.
„Da ich meine Werke nicht gerne mit „Verkauf“ signieren
wollte, andererseits ein Pseudonym vorzog, damit ich
als selbst im Kunsthandel Tätiger unvoreingenommene
Kritiken erfahren könne, wählte ich die erste Silbe meines
Namens und hängte ein „lon“ an. So entstand mein
Künstlername „Verlon“.
Der eigentliche Grund für seine bildnerische Arbeit, für
den bis dahin als Verleger und Schriftsteller tätigen Verlon,
war die für ihn empfundene Notwendigkeit einer
visuellen Ausdrucksform. Nach eigener Aussage waren
ihm die Worte nicht mehr genug. Doch selbst die bis
dahin vorhandenen Mittel der Malerei sollten ihm für
seine Visualisierung nicht genügen. So schuf er sich seine
ganz eigene Technik, basierend auf seiner jahrzehntelangen
eingehenden Beschäftigung mit sämtlichen modernen
Arten der Kunst – Das Montage-Painting.
Diese einzigartige Technik des Montage-Painting verband
Malerei und Collagen zu einer für ihn zeit adäquaten
Aussage. Einflüsse der futuristischen Collagen Umberto
Boccioni‘s, der suprematistischen Malevitch’s sowie der
papier collés der Kubisten und der Photo montagen John
Heartfields sind für Verlon Inspiration.
Es gelingt ihm ein großartiger Brückenschlag vom Realismus
der Fotografie zur Malerei der Abstraktion.
In 1958, Willy Verkauf assumed the name André Verlon.
“Because I didn’t want to sign my works with ‘Verkauf’
[the German word for sale], and because I preferred a
pseudonym, because as someone who is active in art
dealing, I wanted critics to evaluate my work without
preconceptions, I took the first syllable of my name and
attached ‘lon’. This is how my pseudonym came about.”
Up to that point, Verlon had been working as an author
and publisher, but he felt the need for a visual form of
expression. As he said himself, words were no longer
enough for him. But even the techniques of painting
available at the time were not sufficient for his visualizations.
Therefore he created a new technique, based on
his decades-long engagement with all modern kinds of
art: the Montage-Painting.
This unique technique of Montage-Painting combined
painting and collages for an expression that was for him
suitable for his time. Verlon was inspired by Umberto
Boccioni’s futurist and Malevitch’s suprematist collages,
as well as by the papier collés of the Cubists and by
John Heartfield’s photomontages.
He succeeded splendidly in linking the realism of photography
and the abstraction of painting.
„HALT“
Montage-Painting/Platte
signiert
50 x 33 cm
Dok.: Montage als Prinzip im Wirken von Willy
Verkauf-Verlon, Wien 1992, S. 137
Kat.Ausst. André Verlon, Collage + Montage
Painting 1958 –1983, MuMoK, Wien, S. 50
Montage-Painting/Panel
signed
20 x 30 inch

ZUM WERK
„Montage-Painting nenne ich ein Werk dann, wenn
es eine Synthese von vielen Arten von Montage und
Collage mit anderen Techniken, wie Zeichnen, Malen,
Fotografie, Holz- und Kupferschnitten ist. Daher auch
Montage-Painting, weil ich zusätzlich zur Montageund
Collage-Technik zwischen, auf oder über die aufgeklebten
Stücke zeichne oder male. … Oft genügt ein
kleines Collage-Stück um einer „abstrakten“ Komposition
seine „Realität“ zu verleihen.“
Es entstehen herausragende, ausdrucksstarke und ungewöhnliche
Collagen in völlig neuer Kombination mit
einer farbintensiven Malerei – abstrakte Gemälde voller
Farbgewalt – Städtebilder voller Visionen und leuchtenden
Farben – Menschen in den Straßen der Städte –
konstruktive Gebilde der Technik – Experimente mit Pastositäten
und Scratching – Konstruktionen – Mouvements
– Gespraytes.
Ein Großteil der Bilder bezieht sich auf die Schilderung
der „Situation humaine“. Es sind faszinierende Weltbilder,
andere wiederum sind Warnbilder. Alle jedoch
sollen den Betrachter zum Nachdenken anregen.
ABOUT THE WORK
“I call a work a montage painting when it is a synthesis
of many kinds of montage and collage with other
techniques like drawing, photography, woodcut and
copper engraving. Hence montage painting, because in
addition to the montage or collage technique, I draw or
paint in between the pieces that I glued on, or indeed I
paint on or over them as well. … Often a small collage
piece is enough to give an ‘abstract’ composition some
‘reality’.”
The results are outstanding, expressive, and unusual
collages in a completely innovative combination with
a color-intense way of painting abstract paintings with
striking colors, cityscapes full of visions and bright colors.
He depicts people in the streets of the cities, constructive
formations of technology, and he experiments with techniques
of pastosity,scratching, constructions, movements
and experiments with spraying.
Many paintings illustrate the ’situation humaine‘. They are
fascinating paintings of the world, others are cautionary
paintings. They are all intended to inspire the beholder
to think.
„VERS L‘AVENIR“
Montage-Painting/Leinwand
146 x 97 cm
signiert
dat. 1963
Dok.: Kat.Ausst. André Verlon, Collage + Montage
Painting 1958 –1983, MuMoK, Wien, S. 50
Kat.Ausst. Museum d. bildenden Künste Leipzig, 1986, S. 51
Künstlerhaus Wien, Joanneum Graz, Neue Galerie Linz, 1964
Montage-Painting/Canvas
58 x 38 inch
signed
dat. 1963

ZUM WERK
Verlons Biographie vor 1958 ist bereits geprägt von
einer intensiven Auseinandersetzung mit den verschiedensten
Kunstströmungen des frühen 20. Jahrhunderts,
sowie von Begegnungen und Briefwechsel mit Literaten
wie Arnold Zweig, Else Lasker-Schüler, Louis Nürnberg,
Max Brod, Erich Fried, Martin Buber und Franz Theodor
Csokor. Doch vor allem seine Tätigkeit als Verleger
und Kunsthändler brachte ihn zur Auseinandersetzung mit
dem Dadaismus:
„Ab 1955 begann ich, mich mit der Geschichte
des damals fast verschollenen Dadaismus zu beschäftigen.
… Dada war der Protest von Künstlern, Malern und
Schriftstellern, gegen die Scheuklappen der Gesellschaft.
Im Künstlerdorf Ejn Hod lernte ich einen Mitbegründer
der Dadabewegung, den Architekten und Maler
Marcel Janco, kennen. Er besaß noch viel dokumentarisches
Material über seine Dadazeit und stand in
Kontakt mit den alten Dadaisten Hans Richter und
Richard Hülsenbeck“.
So entstand ein Standardwerk des Dadaismus „Dada.
Monographie einer Bewegung“, das Verlon in der
Schweiz, in London und New York gleichzeitig 1957
herausbrachte und hier sollte der Funke gelegt werden,
der ihn später selbst zum Künstler werden ließ. Mussten
beim Dadaismus die Worte der bildenden Kunst zur Hilfe
kommen, verlief Verlons Entwicklung umgekehrt.
ABOUT THE WORK
Prior to 1958 Verlon’s biography was already inspired
by an intense engagement with various art movements of
the early twentieth century, as well as by encounters and
correspondences with writers such as Arnold Zweig, Else
Lasker-Schüler, Louis Nürnberg, Max Brod, Erich Fried,
Martin Buber, and Franz Theodor Csokor. But it was his
work as a publisher and an art dealer that led him to
engage with Dadaism.
“From 1955 onwards, I became interested in the
history of Dadaism, which at that time had been almost
forgotten… Dada was the protest of artists, painters as
well as writers, against the blinders of society. In the
artists’ village Ejn Hod, I met one of the founders of
the Dada movement, the architect and painter Marcel
Janco. He still had a lot of documentary materials about
his Dada time, and was in touch with the old Dadaists
Hans Richter and Richard Hülsenbeck.”
The result was a seminal work about Dadaism, ’Dada.
Monograph of a Movement‘, which Verlon published
simultaneously in Switzerland, London, and New York.
This was the spark that would later lead Verlon to become
an artist himself. In Dadaism, words had to come to the
aid of visual art, in Verlon’s development visual art came
to the aid of words.
„SITUATION HUMAINE LII“
Öl/Platte
106 x 75 cm
signiert
dat. 1962
Oil/Panel
42 x 30 inch
signed
dat. 1962

ZUM ŒUVRE
Wer ist André Verlon noch?
Von Anfang an ist Willy Verkauf alias André Verlon an
den Menschen und ihrer Situation in der Welt interessiert.
Ein Mann mit großer sozialer Verantwortung, dessen
Werk sich auf das Aufzeigen von Missständen und
der Bedrohung des Menschen in einem hochtechnisierten
Umfeld konzentrierte.
Es ist der Mensch in den Städten, umgeben von Technik,
Gewalt und Krieg, den wir immer wieder in seinen aussagekräftigen
Bildern begegnen. Es ist die zerstörerische
Kraft der Atombomben und ihre atomare Verstrahlung,
die ihn in seinem Werk vorwärts treiben. Es ist eine zwingende
Antwort auf den 2. Weltkrieg und es ist eine Hoffnung,
die Verlon damit zum Ausdruck bringt. So bleibt
Verlon auch einer der wenigen österreichischen Künstler,
die in ihrem Werk den Nationalsozialismus aufarbeiteten.
Teilweise verstörende Bilder halten den Schrecken
der Vernichtungsmaschine für die Nachwelt fest.
Doch Verlon blieb nicht in der Aufarbeitung hängen, sondern
engagierte sich energisch mit seiner Gegenwart,
blieb zeitlebens ein strenger Beobachter des Weltgeschehens
und sah seine Kunst als Botschaft.
THE ŒUVRE
Who else is André Verlon?
From the very beginning of his career, Willy Verkauf alias
André Verlon was interested in human beings and their
situation in the world. He was a man with a great sense
of social responsibility, whose work concentrated on showing
grievances and the threat to humans of a highly
technologized environment.
In his expressive works, we encounter men and women
in the cities, surrounded by technology, violence, and
war. It is the destructive power of nuclear bombs and
their radiation that drove him in his work. It is his urgent
response to World War II, and it is a hope that Verlon
articulates.Thus Verlon remains one of the few Austrian
artists who addressed National Socialism in their work.
Sometimes highly disturbing paintings capture the horror
of the Nazi extermination machinery for future generations.
But Verlon did not stop at addressing the horrors of the
past, he was also committed to engaging with his present,
throughout his life he remained an observer of current
events, and regarded his art as a message.
„SOUVENIR BARRAGE“
Öl/Leinwand
90 x 130 cm
signiert
Oil/Canvas
35,5 x 51 inch
signed

ZUM ŒUVRE
„VORWÄRTS ZU HUMANITÄT UND FRIEDEN“
forderte André Verlon bereits in den 60er-Jahren – nach
wie vor ein Thema höchster Aktualität.
Ebenso entstehen abstrakte Werke – dynamisch voller
Bewegung, eine Malerei mit leuchtenden Farben und
malerischen Experimenten:
„Beim Malen mache ich meistens „harte“ Linien,
die ich durch Kratzen mit Spachteln, Messer, Gabel,
Nägeln, Eisenkämmen und anderen Gegenständen herstelle.“
Es bilden sich dadurch Mouvements, Bewegungen,
die abstrakt bleiben können oder eingebunden werden
in figuralen Motiven und städtischen Szenerien.
Städte sind generell immer wieder Thema seiner
Bilder. „En Ville“ – wie die Vision einer Stadt leuchten
die Gebäude aus dem erstaunlichen Farbgeschehen
oft mit pastosen Konturen heraus. „In einer Ausstellung
in der Galerie meiner Freundin Ida Niggli
in St. Gallen zeigte ich Erinnerungen an Städte. In
diesen Bildern mischte sich Wirklichkeit mit Vision.“
Die Großstadt wird als dynamisches Konglomerat
von unterschiedlichen Lebensformen von Technik
und Mensch gezeigt. Hier im engen Raum der
Zivilisation brodeln die Ereignisse, Emotionen und die
Konfrontationen mit dem technischen Fortschritt am meisten.
THE ŒUVRE
“ONWARDS TO HUMANITY AND PEACE,” Verlon
demanded in the 1960s—a call that remains highly topical
to this day.
At the same time, he created abstract works, dynamic,
full of movement, paintings in bright colors and full of
painterly experiments:
“When painting, I usually make ‘hard’ lines which
I produce by scraping with spatulas, knives, forks, nails,
iron combs, and other objects.”
This leads to movements that can either remain abstract or
be integrated into figurative motifs and urban sceneries.
Cities are a recurring theme of his works. En Ville—like
the vision of a city, the buildings shine forth from the astonishing
colors, with often impastocontours. “In an exhibition
in the gallery of my friend Ina Niggli in St. Gallen,
I showed reminiscences of cities. In these pictures, reality
and vision merged.”
The metropolis is depicted as a dynamic conglomerate
of different forms of life of technology and man. Here,
in the constructed space of civilization, events, emotions
and confrontations with technological progress become
most urgent.
„FANTASTISCHE LANDSCHAFT“
Öl/Leinwand
115 x 162 cm
signiert
verso Plakette: Künstlerhaus Wien, 222/86
Oil/Canvas
45 x 64 inch
signed

ZUM ŒUVRE
Mit diesen Werken voll farblicher Intensität und
inhaltlichem Gewicht aber auch voll Poesie und
malerischen Feinheiten trat er, zuerst noch hinter seinem
Pseudonym versteckt, an die Öffentlichkeit und fand
schnell internationale Beachtung.
1959 die erste Einzelausstellung in München in der
Galerie Klihm. Werner Hoffmann erwirbt ein Bild für das
Museum des 20. Jahrhunderts in Wien – nicht wissend,
dass der noch anfänglich unbekannte André Verlon, in
Wirklichkeit Willy Verkauf, der Verleger, Buchhändler
und Kunsthändler ist. Es bleibt der Skandal!
Schon 1961 war Verlon bei der wegweisenden Ausstellung
„The Art of Assemblage“ im New Yorker
MoMA vertreten und zeigte seine Werke neben Marcel
Duchamp, Max Ernst und Meret Oppenheim. 1962
folgte eine Einzelausstellung in den renommierten D‘Arcy
Galleries in New York und im selben Jahr in der von
Robert Lewin gegründeten Londoner Brook Street Gallery
eine Ausstellung André Verlons mit Arp, Calder, Ernst,
Giacometti und Moore. Schlag auf Schlag folgten Paris,
Basel, Mailand, Rom u. v. a. als Ausstellungsorte.
Zeitgleich entsteht „Man after the Hydrobomb“ für die
UNO-City Wien – es hängt heute noch dort und warnt
vor den Gefahren atomarer Strahlung. Das Musée
nationale d’Art Moderne, Paris erwirbt „Atomzeitalter“
und das Musée d’Art Moderne de la Ville Paris
„Reges et Imperato“. 1964 arbeitet er an einem Hauptwerk
„Das große Blutbild“ für Yad Washem in Jerusalem.
1971 findet eine Ausstellung seiner Werke im
Austrian Institute in New York statt,
THE ŒUVRE
Initially hiding behind his pseudonym, Verlon went public
with these works full of intense colors and with weighty
content, but also full of poetry and painterly delicacy,
and he quickly gained international recognition. In 1959
he had his first solo exhibition was mounted in Munich
at Galerie Klihm. Werner Hoffman acquired a work for
the Museum des Zwanzigsten Jahrhunderts in Vienna,
unaware that the initially unknown André Verlon was, in
fact, Willy Verkauf, the publisher, book dealer and art
dealer. It was a scandal!
In as, early as 1961, Verlon participated in the pathbreaking
exhibition “The Art of Assemblage” at the
Museum of Modern Art, in New York. His works were
exhibited next to those by Marcel Duchamp, Max Ernst,
and Meret Oppenheim. In 1962, he exhibited at the
renowed D‘Arcy Galleries in New York and in the same
year at the Brook Street Gallery in London, founded by
Robert Lewin, where his work was shown together with
works by Arp, Calder, Ernst, Giacometti, and Moore.
In quick succession, exhibitions in Paris, Basel, Milan,
Rome and other cities followed.
In the same year, he created Man After the Hydrobomb
for the UNO-City in Vienna– it remains there to this day,
warning of the dangers of nuclear radiation. The Musée
Nationale d’Art Moderne in Paris acquired Atomzeitalter,
and the Musée d’Art Moderne de la Ville Paris
bought Reges et Imperato. In 1964, he worked on the
major painting ’Das große Blutbild‘ for Yad Vashem in
Jerusalem. In 1971, the Austrian Institute in New York
presented an exhibition of Verlon‘s work,
„WEG DER TECHNIK“
Montage-Painting/Karton
61 x 80 cm
Montage-Painting/Cardboard
24 x 31,5 inch

ZUM ŒUVRE
THE ŒUVRE
1976 sowie 1986 eine umfangreiche Retrospektive in
der Österreichischen Galerie Belvedere.
Die Londoner Tate Modern widmet Verlon und
seinem Montage-Painting in „The Tate Gallery 1980 – 82:
Illustrated Catalogue of Acquisitions, London 1984“
einen ausführlichen Beitrag anläßlich des Ankaufs seines
Bildes „Roads to Eternity“. 1985 erwirbt das Museum of
Modern Art in New York „No Escape?“.
Seine Teilnahme an vielen für diese Epoche wegweisenden
Ausstellungen zeugt von der Bedeutung der
Werke Verlons schon zur Zeit ihres Entstehens. Interessant
ist vor allem die anhaltende Modernität. Es sind Themen,
die heute noch beschäftigen und ein Stil, der seinesgleichen
sucht.
Besonders bedeutsam in Verlons Kunst ist die Rückkehr
zum Inhalt. Die Sorge um das Geschick des Menschen
ist Kern seiner künstlerischen Auseinandersetzung.
„Dies ist“, meinte der renommierte Kunstkritiker der New
York Herald Tribune Sheldon-Williams, „die Sprache von
Goya und vielleicht sogar Daumiers, sicherlich aber die
der Bildhaftigkeit von Picassos Guernica.“
Drei Jahre vor seinem Tod 1994 stiftete er mit seiner
Frau den „Willy und Helga Verkauf-Verlon Preis“ für antifaschistische
österreichische Publizistik.
and the Österreichische Galerie Belvedere presented
comprehensive retrospectives in 1976, as well as in
1986.
London’s Tate Modern devoted an extensive essay to
Verlon and his montage painting in The Tate Gallery
1980 – 82: Illustrated Catalogue of Acquisitions (London
1984) to mark the occasion of the acquisition of
his work Roads to Eternity. In 1985, New York’s Museum
of Modern Art acquired ’No Escape?‘.
His participation in many of the seminal exhibitions of
this era demonstrates the significance of Verlon’s works
at the time of their production. Especially interesting is
their enduring modernity. These works address topics that
continue to concern us today, and they are executed in
a unique style.
Especially significant in Verlon’s art is the return to content.
His concern for the fate of humanity is at the very core of
his artistic practice.
“This is the language of Goya and perhaps even Daumier,
certainly that of the imagery of Picasso’s Guernica.”
said Sheldon-Williams, the renowned art critic of the
New York Herald Tribune.
Three years before his death in 1994, he and his wife
established the ’Willy und Helga Verkauf-Verlon Preis‘ für
antifaschistische österreichische Publizistik (the ’Willy and
Helga Verkauf-Verlon Prize‘ for Antifascist Journalism).
Montage-Painting/Leinwand
130 x 195 cm
signiert
dat. 1964
„SYMPHONY OF PEACE“
Barenboim-Said Akademie, Berlin
Dok.: La Nouvelle Critique, Paris 1968, Jg. 18, Nr. 199
Leonardo, London/New York 1968, Jg. 1, Nr. 4
Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere Wien, 1976, S. 13, 32
Ausgestellt in: Alwin Gallery, London, 1965
Galerie Vercamer, Paris, 1966/ Städtisches Museum, Leverkusen, 1966
Matice slovenskej, Bratislava, 1969/ Museum of Modern Art, Haifa, 1969
Kunstgewerbemuseum, Zürich, 1969/ Österreichische Galerie Belvedere,Wien, 1976
Montage-Painting/Canvas
51 x 77 inch
signed
dat. 1964

ZEITTAFEL
TIMETABLE

ZEITTAFEL
TIME TABLE
1917 6. März als Willy Verkauf in Zürich geboren
1921 Übersiedlung nach Wien
1933 Lehre als Landschaftsgärtner
Emigration nach Palästina
1936 Heirat mit der Dichterin Hanna Lipschitz
Korrespondent der in Moskau erscheinenden
Exil-Zeitschrift „Das Wort“. Als Redakteure sind
z. B.Berthold Brecht, Lion Feuchtwanger zu nennen
1940 Buchhändler in Jerusalem
1941 – 1944 Verlagstätigkeit
Begegnungen und Briefwechsel mit Arnold Zweig,
Louis Nürnberg, Max Brod, Erich Fried, Martin
Buber, Franz Theodor Csokor u. a.
1945 Rückkehr nach Österreich
Herausgabe von Kulturzeitschriften, wie z. B. der
kulturpolitischen Zeitschriften „Erbe und
Zukunft“ und „Bücherschau“ im eigenen Verlag
1948 Beginn der verlegerischen Zusammenarbeit mit Arthur
Niggli, der Autoren wie Walter Gropius,
Le Corbusier in der Schweiz unter Vertrag hatte
1951 – 1954 Längerer Aufenthalt in der Schweiz –
intensives Studium des Expressionismus
1955 – 1957 Studien zur Geschichte des Dadaismus.
Zahlreiche Begegnungen mit den Gründern des
Dadaismus wie Janco, Richter, Arp, Hausmann und
Hülsenbeck. „Dada. Monographie einer Bewegung“
erscheint in der Schweiz, den USA und Großbritannien
1958 Rückkehr nach Wien
Nimmt als Maler das Pseudonym „André Verlon“ an
1960 Werner Hofmann erwirbt für das Museum des
20. Jahrhunderts in Wien das Bild „Kein Ausweg?“
und schreibt ein ausführliches Essay für Verlon-
Ausstellungen in München und New York
1961 Beteiligung an der wegweisenden Ausstellung
„The Art of Assemblage“ im MoMA, New York.
Beginn einer regen internationalen Ausstellungstätigkeit
Erwirbt ein Atelier in Paris
In der Erstausgabe des Magazin Leonardo erscheint
eine ausführliche Beschreibung seiner Technik des
Montage-Painting
„Man after the Hydrobomb“ entsteht für die UNO-
City Wien
1962 Einzelausstellung in der Brook Street Gallery, London
„André Verlon. Recent Paintings and
Collages. Situation humaine and Arp, Calder, Ernst,
Giacometti, Moore“
Einzelausstellung „Situation humaine, first New York
Exhibition of Paintings and Collages by Verlon“ in
den D‘Arcy Galleries, New York
1963 Gründet in Paris mit Antonio Berni und anderen Künstlern
die Gruppe „Imago?“
Das Musée National d’Art Moderne, Paris erwirbt
„Atomzeitalter“
Das Musée d’Art Moderne de la Ville Paris, erwirbt
„Reges et imperato“
1964 „Das große Blutbild“ entsteht für das Museum Yad
Washem in Jerusalem
1965 Die Graphikmappen „Perspectum“ und „Outrage á la
raison“ entstehen. Begegnung mit Henry Moore und
Herbert Read
1968 Beitrag im renommierten Leonardo Magazin der MIT
Press über Montage- Painting
1969 – 1972 Neues Atelier in Wien
Zusammen mit Hanna Lipschitz entstehen Wandteppiche
1971 Ausstellung im Austrian Institute in New York
1975 Erscheinen des autobiographischen Collagenwerks
„Auto-Collage“ im Verlag Euroart in Wien
Gustav René Hocke widmet in seinem Buch „Malerei
der Gegenwart. Der Neo-Manierismus“ dem Schaffen
Verlons den Essay „Rehumanisierung“
1976 Umfangreiche Retrospektive in der Österreichischen
Galerie Belvedere
1981 Goldene Medaille der Gesellschaft bildender Künstler
Österreichs, Künstlerhaus Wien
1982 Ehrenzeichen für Verdienste um die Befreiung
Verleihung des Berufstitel Professor
Vorstandsmitglied der Gesellschaft bildender Künstler
Österreichs, Künstlerhaus Wien
Tate Gallery London erwirbt das Bild „Road to Eternity.“
1983 Die Selbstbiographie „Situationen. Eine autobiographische
Wortcollage“ erscheint im Verlag für Gesellschaftskritik
in Wien
1984 Retrospektive „Collage und Montage-Painting
1958 – 1983“ im Museum Moderner Kunst in Wien.
Dazu erscheint eine Monographie
1985 Das Museum of Modern Art in New York erwirbt das
Bild „No Escape?“
1986 Retrospektive der Malerei 1976 –1985 in der
Österreichischen Galerie Belvedere.
Dazu erscheint eine Monographie
1987 Retrospektive der Montage-Paintings, Collagen
und Graphik im Museum der bildenden Künste
in leipzig, ausführlicher Katalog von Dieter
Gleisberg.
Verleihung der Goldenen Ehrenmedaille der
Bundeshauptstadt Wien
Spielt im Film „The Train“ mit Ben Kingsley
1991 Helga- und Willy-Verkauf-Preis für antifaschistische
Publizistik
1994 Verlon verstirbt am 12. Februar in Wien

„The images I create can be effective only if they have a universal
signifisance to men – if they suceed in bringing abstractions closer to the
realworld of ordinary community life. Thus my chief concern as an artist is
man‘s fate under the impact of the social forces loose in the world today.
It is this concern that has led me to search for a comprehensible means of
communication by means of modern media.“
André Verlon
ABBILDUNGEN
ILLUSTRATIONS
Leonardo, Vol. 1, pp.383 – 392, UK 1968

„BEWEGUNG“
„WACHSAMES AUGE“
Öl/Leinwand
162 x 130 cm
signiert
verso dat. 1971
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere 1976, S.21
Oil/Canvas
64 x 51 inch
signed
verso dat. 1971
Assemblage/Öl/Platte
76 x 53 cm,
signiert
datiert 1966
verso betitelt
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere 1976, S.35
Combine Painting/Canvas
64 x 51 inch
signed
dated 1966
verso titled

„PEINTURE PRIVÉE“
„ARENA“
Öl/Leinwand
61 x 50 cm
signiert
Oil/Canvas
24 x 20 inch
signed
Öl/Leinwand
89 x 116 cm
signiert
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere 1976, S. 22, Abb.19
Montage als Prinzip im Wirken von Willy Verkauf-Verlon, Wien 1992, S. 28
79. Salon des Artistes Indépendants, Paris 1968
Oil/Canvas
35 x 45,5 inch
signed

„STRUCTURE BLEUE“
Montage-Painting/Holz
82 x 36 cm
verso dat. 1961
„SITUATION HUMAINE“
Dok.: Montage als Prinzip im Wirken von Willy Verkauf-Verlon,
Wien 1992, S. 61
Kat. Ausst. André Verlon, Collage + Montage Painting
1958 –1983, MuMoK, Wien, S. 61
Kat. Ausst. Museum d. bildenden Künste, Leipzig 1986
Montage-Painting/Wood
32 x 14 inch
verso dat. 1961
Öl/Holz
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Kunstverein f. d. Rheinlande
76 x 101 cm
u. Westfalen, Düsseldorf Kunsthalle, 1962
signiert
verso dat. Paris 1961
betitelt
verso Plakette: D‘Arcy Galleries, New York
Oil/Wood
30 x 40 inch
signed
verso dat. Paris 1961
titled

„CIVILISATION“
„SITUATION HUMAINE“
Montage-Painting/Leinwand
89 x 130 cm
verso signiert
verso dat.1963
Montage-Painting/Canvas
35 x 51 inch
verso signed
verso dat. 1963
Montage-Painting/Leinwand
108 x 200 cm
Montage-Painting/Canvas
42,5 x 79 inch

„EN VILLE“
„BLAUE STADT“
Öl/Leinwand
81 x 116 cm
verso signiert und dat. 1963
verso Plakette: Musée d’Art et Industrie St.Etienne „Cinquante Ans des Collages“ 1964
Oil/Canvas
32 x 45,5 inch
verso signed and dat. 1963
Öl/Leinwand
73 x 92 cm
signiert
Oil/Canvas
29 x 36 inch
signed

„SOUVENIR: VILLE SUR LOIRE“
„METROPOLIS“
Öl/Leinwand
81 x 100 cm
signiert
verso dat. Paris 1968/69
Oil/Canvas
32 x 39 inch
signed
verso dat. Paris 1968/69
Montage-Painting/Karton
69 x 99 cm
signiert
verso dat. 1960
Montage-Painting/Cardboard
27 x 39 inch
signed
verso dat. 1960

„TOWN XI
„MOUVEMENT“
Collage/Platte
30 x 53 cm
signiert
Collage/Panel
12 x 21 inch
signed
Öl/Karton
52 x 77 cm
Oil/Cardboard
20,5 x 30 inch

„PAYSAGE VULCANIQUE“
Öl/Leinwand
90 x 130 cm
signiert
verso dat.1971
Oil/Canvas
35,5 x 51 inch
signed
verso dat. 1971
Öl/Leinwand
195 x 97 cm
signiert
verso dat. 1962 und betitelt
verso Plakette: Künstlerhaus Wien, 222/86
„SUCHE NACH DEM GLEICHGEWICHT“
Oil/Canvas
77 x 38 inch
signed
verso dat. 1962 and titled

„SCHIFFE AM MEER“
„TIME“
Öl/Platte
53 x 75 cm
signiert
Oil/Panel
21 x 30 inch
signed
Montage-Painting/Platte
72 x 67 cm
verso signiert und dat. 1961
verso betitelt
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Kunstverein f. d. Rheinlande
u. Westfalen, Düsseldorf Kunsthalle, 1962
Kat. Ausst. Museum d. bildenden Künste Leipzig,1986
twentieth century masters, London 1963
Montage-Painting/Panel
28 x 26 inch
verso signed and dat. 1961
verso titled

„CONSTRUCTION 12“
Öl/Platte
75 x 75 cm
signiert
verso Plakette: Galerie d‘art moderne Marie Suzanne Feigel, Schweiz
Oil/Panel
30 x 30 inch
signed
Öl/Leinwand
112 x 38 cm
verso betitelt
„MASKE“
Oil/Canvas
44 x 15 inch
verso titled

„TOURBILLON“
„DANGER PERMANENT“
Öl/Leinwand
60 x 73 cm
signiert
Oil/Canvas
24 x 29 inch
signed
Montage-Painting/Platte
134 x 70 cm
signiert
dat.1963
Dok.: Kat. Ausst. Museum d. bildenden Künste Leipzig,1986
Montage-Painting/Panel
53 x 27,5 inch
signed
dat. 1963

„FORCES I“
„FORCES II“
Montage-Painting/Leinwand
50 x 65 cm
verso signiert und dat. 1964
verso Plakette: Galleria Penelope, Roma
Montage-Painting/Canvas
20 x 26 inch
verso signed
verso dat. 1964
Montage-Painting/Leinwand
89 x 130 cm
signiert
dat.1963
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Collage + Montage Painting
1958 –1983, MUMOK, Wien, Abb. 244
Künstlerhaus Wien, 1964
Neue Galerie Joanneum, 1964
Neue Galerie d. Stadt Linz, 1964
Montage-Painting/Canvas
35 x 51 inch
signed
dat. 1963

„CONSTRUCTION“
„MOISISSURE“
Montage-Painting/Platte
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Collage + Montage-Painting
30 x 45 cm
1958 –1983, MuMoK, Wien, S. 70, Abb. 162
signiert
verso dat. 1961 und betitelt
verso Plakette: Galerie d‘art moderne Marie Suzanne Feigel, Schweiz
Montage-Painting/Panel
12 x 18 inch
signed
verso dat. 1961 and titled
Öl/Leinwand
81 x 130 cm
signiert
verso dat. 1964/66
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere Wien, 1976, S. 28
Centre Culturel, Champigny, 1967
Museum of Modern Art, Haifa, 1969
Oil/Canvas
32 x 51 inch
signed
verso dat. 1964/66

„SOUVENIR“
„EN ZIG ZAG“
Öl/Karton
46 x 61 cm
signiert
Oil/Cardboard
18 x 24 inch
signed
Montage-Painting/Platte
105 x 66 cm
signiert
verso dat.1962/63
verso Plakette: Galleria Penelope, Roma
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon,
Galleria Schwarz, Milano, 1963
Montage-Painting/Panel
41 x 26 inch
signed
verso dat. 1962/63

„SOUVENIR KARNEVAL“
„DIE SCHÖPFUNG“
Öl/Platte
50 x 70 cm
signiert
verso dat. 1975
Oil/Panel
20 x 28 inch
signed
verso dat. 1975
Öl/Leinwand
115 x 163 cm
signiert
verso dat.1965
Oil/Canvas
45 x 64 inch
signed
verso dat. 1965

„SITUATION TERRORISTE“
„ZUR ZUKUNFT“
Montage-Painting/Leinwand
24 x 33 cm
verso signiert und dat. 1965
verso Plakette: Galleria Penelope, Roma
Montage-Painting/Canvas
9 x 13 inch
verso signed and dat. 1965
Collage/Platte
100 x 75 cm
signiert
verso dat.1967
Dok.: Kat. Ausst. André Verlon, Belvedere Wien, 1976, S. 14
Kat. Ausst. André Verlon, Collage + Montage Painting 1958 –1983,
MuMoK, Wien, Abb. 314
Paris, FNAC 1970
Collage/Panel
39 x 29,5 inch
signed
verso dat. 1967

„WARTEN AUF DEN TAG X“
„POURQUOI?“
Montage-Painting/Holz
25 x 27,5 cm
signiert
verso betitelt
Montage-Painting/Wood
10 x 11 inch
signed
verso titled
Öl/Leinwand
89 x 130 cm
signiert
dat.1968
Oil/Canvas
35 x 51 inch
signed
dat. 1968

AUSSTELLUNGEN
LITERATUR
ZEITLEISTE
EXHIBITIONS
LITERATURE
TIMELINE

AUSSTELLUNGEN
EXHIBITIONS
1961 Galerie Klihm, München
1962 Kunsthalle Düsseldorf
Brook Street Gallery, London
D‘Arcy Galleries, New York
1963 Galerie Arditti, Paris
Galerie d‘Art Moderne, Basel
International House, Denver
Academy of Arts, Memphis
Galleria Arturo Schwarz, Milano
Galleria Penelope, Roma
1964 Museum of Art, Athens USA
Galleria L‘Incontro, Salerno
Galleria Guida, Napoli
Künstlerhaus, Wien
Landesmuseum, Graz
Neue Galerie der Stadt Linz
1965 Galleria Lerici, Carrara
International Arts Festival, Town-Hall, Harlow
Alwin Gallery, London
1966 La Case d‘Art, Paris
Museum of Art, Letchworth
1967 Galerie Le Solstice, Marseille
Galerie Hasenclever, Köln
Festival d‘Automne, Ville de Champigny
Galleria Penelope, Roma
1968 Galleria d‘Arte Moderna Il Vaglio, Firenze
Modern Art Center, Wien
1969 Museum of Modern Art, Haifa
Old Jaffa Gallery, Tel Aviv
1969 Zivot, Bratislava
Dum umeni, Brno
Svaz, Ales, Praha
1970 Galerie Ida Niggli, St. Gallen
Galerie La Daurade, Toulouse
FNAC, Paris
1971 Austrian Institute, New York
1973 Galerie Würthle, Wien
Galerie Tao, Wien
Galerie Busam, Berlin
1975 Bawag Foundation, Wien
Rathaus Galerie, Marl
1976 Österreichische Galerie Belvedere, Wien
1977 Galerie Ida Niggli, St.Gallen
1978 Stadtmuseum Nordico, Linz
1980 Dokumentationsarchiv des Österreichischen Widerstandes,
Wien
1980 –1981 Österreichisches Kulturinstitut, Istanbul
1981 Kulturzentrum, Mattersburg
1983 Städtisches Kulturamt, Osnabrück
Städtisches Kulturamt, Bonn
1984 Museum Moderner Kunst, Wien
1986 Österreichische Galerie Belvedere, Wien
1987 Museum der bildenden Künste, Leipzig

AUSSTELLUNGSBETEILIGUNGEN
EXHIBITION PARTICIPATION
1961 Musik als Thema der zeitgenössischen Kunst, Galerie
Willy Verkauf, Wien
The Raille Gallery, London
The Art of Assemblage, Museum of Modern Art,
New York
1964 Cinquante ans de „Collage“, Musée d’art
et d’industrie, Saint-Etienne
Ten years of numbered editions, Galleria Schwarz,
Milano
Mostra d‘Arte Grafica, Palazzo Pretoria, Prato
1969 Geschichte der Photomontage, Kunstverein Ingolstadt
1970 Art Protis, Dum umeni, Brno
1971 IV. Biennale des Arts graphiques, Brno
20 Jahre Gallerie Svea, Stockholm
1980 Die uns verließen. Österreichische Maler
der Emigration und Verfolgung, Belvedere, Wien
Topographie, Künstlerhaus, Wien
Österreicher im Exil. 1934 –1945, Dokumentationsarchiv
des österreichischen Widerstands, Wien
1962 The Art of Assemblage, Museum of Contemporary
Arts, Dallas
The Art of Assemblage, Museum of Art,
San Francisco
Galerie d’art moderne, Basel
Studio d’Arte I.S. Grado, Milano
3.Salon International Bosio, Monte Carlo1963
L’Oeuil de boeuf, Galerie 7, Paris
1963 Exposition européenend’art contemporaine,
Palais Municipal des expositions, Lyon
Hommage à Jacques Ibert, Galerie 7, Paris
La Scuola di Parigi, Museo Civico, Pistoia
Hommage á Jaques Ibert, Paris
Reflets Europeéns de la Peinture Contemporaine,
Pont Aven
La Scuola di Parigi, Institut Francais, Firenze
1964 Cinquante ans de Collage, Musée d‘Art, St. Etienne
2e Mostra Mercato Nazionale d‘Arte
Contemporanea, Palazzo Strozzi, Firenze
L‘ecole de Paris, Spa
Wiener phantastische Realisten, Galerie Synthese,
Wien
Ecole de Paris, Centre Culturel Francais, Roma
Invited Premio Cecina
Galleria Penelope, Roma
1965 The Painter and the Photograph, Rose Art Museum,
Waltham
Cinquante ans de Collage, Musée d‘art decoratifs,
Paris
Artists against racism, London
V. Rassegna di Arti Figurative, Roma
Outrage à la raison, Paris
Acquisitions 1955 – 65, Musée d‘Art Moderne, Paris
Dada-Surrealismus, Landesmuseum, Graz
The Painter and the Photograph, Isaac Delgado,
Museum of Modern Art, New Orleans
IV. Mostra Internazionale d‘arte, Maratea
VI. Biennale de gravure, Ljubljana
1966 Invited Salon International, Juvisy
Realismus der Symptome, Städtisches Museum,
Leverkusen
Situation 66. Europ. realistische Kunst, Augsburg
Sucasné umenie. Dom Kultury, Bratislava
Engagierte Kunst, Künstlerhaus, Wien
1967 Intergrafik, Berlin
Premio Internazionale di Pittura, Acireale
1968 VI. Biennale, Palazzo delle esposizione, Roma
Hommage au Ghetto Varsovie, Paris
Geschichte der Collage, Kunstgewerbemuseum,
Zürich
Biennale Internationale de la Gravure, Cracovie
1972 Collage and Assemblage, Museum of Modern Art,
Haifa
III. Biennale internationale della grafica, Firenze
1975 Schloss Wilhelmsburg, Schmalkalden
1977 Galerie Ida Niggli, Zürich
Kunsthalle Düsseldorf
Beispiele- österreichische Malerei und Graphik der
Gegenwart, Wien
1978 Wanderausstellung gegen Atomkraft, BDR
1979 Die unbekannte Sammlung, Museum für angewandte
Kunst, Wien
1980 Beleidigung der Vernunft. Bilder zur Epoche
1933 –1945 von André Verlon, Dokumentationsarchiv
des österreichischen Widerstands, Wien
1981 13ème Festival International de la peinture,
Cagnes sur mer
Österreichische Graphik, Staatliches Kupferstichkabinett,
Dresden
1983 –1984 Geschichte der Fotografie in Österreich,
Museum moderner Kunst, Wien
1984 „1984“ Orwell und die Gegenwart, Museum des
20. Jahrhunderts, Wien
1985 Die Vertreibung des geistigen aus Österreich.
Zur Kulturpolitik des Nationalsozialismus, Hochschule
für angewandte Kunst, Wien
1945. Davor und danach, Museum
des 20. Jahrhunderts, Wien

LITERATUR
LITERATURE
1960 Werner Hofmann, Verlon. Paris/Wien/New York
1961 Heinz Ohff, Verlon, in: Die Welt, Hamburg, 30. 7.
1961 Kat. Ausst. Kunst-Kabinett Klihm, André Verlon, München
1961 Kat. Ausst. The Art of Assemblage, MoMA, Ausstellung Museum of Modern Art, New York
1961 Marcel Lecomte, Apropos de Verlon. In: Fantasmagie, Nr. 8, Brüssel
1961 Werner Hofmann, Verlon, in: Art International, Nr. 7, Zürich
1961 Werner Hofmann, André Verlon, in: Die Kunst und das schöne Heim, Nr. 9, München
1962 Herta Wescher, Verlon, in: Quadrum, Nr. 12, Brüssel
1962 Kurt Blaukopf, V.=V. Notizen über einen kommunikativen Maler, in: Der Monat, Nr. 172, Westberlin
1962 G. R. Swenson, Verlon, in: Art News, Nr. 10, New York
1962 Kat. Ausst. Kunsthalle Düsseldorf, Karl-Heinz Hering, Verlon, Düsseldorf
1962 Richard Gainsborough, Verlon, in: the Art Review, London, 5. 4.
1962 Daniel I. Mayer, Verlon. Trois inspirations: l’homme, la construction, le mouvement, in: Arts, Nr. 879, Paris
1962 Pierre Rouve, Verlon, in: the Arts Review, Nr. 10, London
1962/63 P. M. T. Sheldon-Williams, Verlon – the figure at the crossroads, in: The Painter&Sculptor, London
1963 P. M. T. Sheldon-Williams, Verlon – Situation humaine, Teufen/Wien
1963 P. M. T. Sheldon-Williams, Verlon, London
1963 Kat. Ausst. D’Arcy Galleries New York, Sheldon-Williams, Verlon – Situation humaine, New York
1963 Kat. Ausst. Galerie D’Art Moderne, Herta Wescher, Verlon, Basel
1963 Kat. Ausst. Galerie Arditti, Verlon, Paris
1963 Kat. Ausst. Galleria Penelope, Guido Marinelli, Verlon, Rom
1963 Kat. Ausst. Galleria Arturo Schwarz, Pierre Rouve, Verlon, Mailand
1963 J. F. Hendry, Hommage to Verlon, in: Contemporary Review, Nr. 10, London
1963 Kristian Sotriffer, Malerei und Plastik in Österreich, Wien
1963 Gerald Gassiot-Talbot, Verlon, in: Cimaise, Nr. 3 – 6, Paris
1964 Italo Tomassoni, André Verlon, in: La Fiera letteraria, Rom, 2. 1.
1964 Gustav René Hocke, Der Mensch zwischen Angst und Zuversicht.
Verlon und die Re-Humanisierung der europäischen Kunst, in: Speculum Artis, Nr. 5, Zürich/Konstanz
1964 Kat. Ausst. Galleria Guida, Verlon, Vito Apuleo, Neapel
1964 Gustav René Hocke in: Verlon, Ausstellung Künstlerhaus, Wien
1964 Ernst Köller, Verlons Weg. In: Alte und Neue Kunst, Nr. 73, Wien
1965 Guido Marinelli, Outrage à la raison. Ausstellung La Casa D’Art, Paris
1965 Kristian Sotriffer, Modern Austrian Art, London
1965 Kat. Ausst. Town Hall Harlow, J. F. Hendry, André Verlon, Harlow
1965 Werner Hofmann, Pierre Rouve, P. M. T. Sheldon-Williams, Verlon. Ausstellung Alpin Gallery, London
1965 Richard Herner, Verlon and the New Image. In: The Arts Review, Nr. 24, London
1966 Kat. Ausst. Künstlerhaus, Engagierte Kunst. Gesellschaftskritische Graphik seit Goya. Wien
1967 Rudy Caumont in: Verlon. Ausstellung Galerie Le Solstice, Marseille
1967 Jean Rollin, Les peintres et collages de Verlon, in: L’Humanité, Paris, 11. 12.
1967 Guiseppe Gatt, Verlon e la condizione umana, in: Centroarte, Turin, 5. 4.
1968 Kat. Ausst. Kunstgewerbemuseum Zürich, Collagen. Die Geschichte der Collage, Zürich
1968 Museum des 20. Jahrhunderts Wien, Sammelkatalog 2, Wien
1968 Helena Krajewska: Bacon + Verlon, in: Prezegliad artystycny, Nr. 43, Warschau
1968 Gerhard Mayer, Engagierte Kunst: Verlon – Zadkin – Wotruba, in: Wochenpresse, Wien, 22. 5.
1969 D. Morosini, in: Verlon. Ausstellung Galleria Il Vaglio, Florenz
1969 G. Tadmor, in: Verlon. Ausstellung Museum of Modern Art, Haifa
1969 G. Tadmor, in: Verlon. Ausstellung Old Jaffa Gallery, Tel Aviv
1970 Jan Balek, André Verlon. Lidská situace, in: Vytvarna práce, Nr. 1, Prag
1975 Gustav René Hocke, André Verlon. Rehumanisierung, in: Malerei der Gegenwart, München
1975 Harald Sterk, Die Auto-Collage eines Zeitgenossen, in: Arbeiter-Zeitung, Wien, 24. 7.
1976 Kat. Ausst. Belvedere, H. Aurenhammer, W. Hofmann, Verlon. Gemälde und Collagen,Wien
1977 Kat. Ausst. DÖW, Österreicher im Exil. 1934 bis 1945, Wien
1980 Kat. Ausst. DÖW, Beleidigung der Vernunft. Bilder zur Epoche 1933 –1945 von André Verlon, Wien
1980 Kat. Ausst. Belvedere, Die uns verließen. Österreichische Maler der Emigration und Verfolgung, Wien
1984 Dieter Ronte, Dieter Schrage: André Verlon. Collage* Montage painting 1958 –1983, Wien
1984 Dieter Gleisberg, Hinweis auf André Verlon, in: Bildende Kunst, Berlin
1984 Kat. Ausst. Museum des 20. Jahrhunderts, „1984“ Orwell und die Gegenwart, Wien
1984 Leander Kaiser, André Verlon im Palais Liechtenstein. Drei Fragen an André Verlon, in: Vernissagen Wien
1985 Hochschule für angewandte Kunst, Die Vertreibung des Geistigen aus Österreich.
Zur Kulturpolitik des Nationalsozialismus, Wien
1985 Kat. Ausst. Museum des 20.Jahrhunderts, 1945. Davor und danach, Wien
1986 Manfred Chobot, Die Antwort auf die Frage. Über den Künstler André Verlon, in: Tendenzen, München
1986 Gerbert Frodl, Verlon – Gemälde – Paintings – Tableaux von 1960 –1985, Wien

ZEITSTRAHL
TIMELINE
Nimmt als Maler das Pseudonym
„André Verlon“ an
1958
Teilnahme an der Ausstellung
„The Art of Assemblage“
im MoMA, New York
1961
1963
Einzelausstellungen
Paris, Mailand, Rom
1968
Definition Montage-Painting
im renommierten Leonardo
Magazin der MIT Press
Retrospektive in der
Österreichischen Galerie,
Belvedere, Wien
1976
Übersiedlung nach Wien
1921
Rückkehr nach Wien
Verlagstätigkeit
1945
1960
Werner Hofmann erwirbt für das
Museum des 20. Jahrhunderts
„Kein Ausweg?“
1961
Erwirbt ein Atelier in Paris
1962
1982
Tate Gallery, London
erwirbt „Roads to Eternity“
André Verlon verstirbt
am 12. Feburar 1994
in Wien
Als Willy Verkauf am
6. März 1917
in Zürich geboren
1933
Emigration nach Palästina
1957
„Dada. Monographie einer Bewegung“
erscheint in der Schweiz, USA und
Großbritannien.
Einzelausstellungen
London & New York
1964
Ausstellungsbeteiligungen
Wien, Paris, New Orleans,
Florenz, Rom
1984
Einzelausstellung
im Museum Moderner
Kunst, Wien
Das Museum of
Modern Art, New York
erwirbt „No Escape?“ 1985
1986
Retrospektive der Malerei
1976–85 in der
Österreichischen Galerie,
Belvedere, Wien
1940 - 1944
Buchhändler in Jerusalem
Begegnungen mit Zweig, Brod, Csokor
1978
Österreichisches Ehrenkreuz für
Kunst und Wissenschaft

Gesamtherstellung: Graphisches Atelier Neumann GmbH · 1120 Wien · Rosenhügelstraße 44 · Tel. +43-1-804 63 13 · e-mail: office@neumannweb.at

„Verlon besitzt noch eine weitere ungewöhnliche Gabe. Er vermag sogar Menschen
aufzurütteln, die sich im allgemeinen von Kunst gar nicht leicht beeindrucken lassen, und
zwar, weil er zu ihnen nicht nur von Problemen spricht, sondern auch davon, wie diese
Probleme zu lösen wären. Er spricht zu ihnen in einer Sprache, die sie verstehen können,
aber immer lässt er ihnen die Wahl, denn die Lösung – vielleicht die endgültige
Lösung – könnte im Guten oder im Schlechten liegen.“
“Verlon has another unusual gift. He is able to rouse people who as a rule are not easily
impressed by art, and he does so by not just speaking of problems, but also of their solutions.
He speaks to them in a language they can understand, but he always leaves them
a choice, because the solution – perhaps the definitive solution – could lie in the good
or the bad.”
Verlon – Situation humaine, Vienna 1963, P.M.T. Sheldon-Williams
S E I T 1 9 8 0
A-1010 Wien
GRÜNANGERGASSE 12
+43-1-513 32 59
hieke@hieke-art.com
hieke-art.com