Mendelssohn Musikwoche Wengen

Zum Programm
Die Verbindung von Cembalo und Hammerflügel im Duo findet sich
in der frühklassischen Epoche (ca. 1750 – 85) im deutschsprachigen
Raum und darüber hinaus, und es dauerte bis weit in die 1780er Jahre,
bis sich der Hammerflügel gegenüber dem Cembalo allmählich durchsetzte.
Das Cembalo, seit dem 17. Jahrhundert König der Tasteninstrumente,
repräsentiert Grösse, Noblesse und Erhabenheit des Barocks.
Sein jüngerer Verwandter, das Fortepiano, steht für klangliche Sensibilität
und Raffinesse und ist eher dem aufkommenden Bürgertum im
18. Jahrhundert zuzuordnen. Die Gegenüberstellung und gleichzeitige
Vereinigung beider Claviere in einem Programm ist höchst reizvoll.
Das bekannte Duett in F-Dur von Wilhelm Friedemann Bach zählt
vermutlich zu seinen frühen Werken. Es handelt sich hierbei um ein
hervorragendes Werk der jungen Gattung Clavier-Duo, in dem Elemente
des Concertos, der Triosonate sowie der Solosonate eindrucksvoll
miteinander verwoben sind.
Das 1771 gedruckte Duett in Es-Dur von Johann Gottfried Müthel
(von mehr als 30 Minuten Spielzeit!) erweist sich als ideales Experimentierfeld
für diese Besetzung. Wie in der frühklassischen Epoche
üblich, erfährt die Besetzungsangabe «Claviere» keine Konkretisierung,
sodass sowohl zwei Clavichorde als auch zwei Cembali als
ausführende Instrumente denkbar wären. Der hochdramatische Mittelsatz
mit vielen dynamischen Angaben legt durchaus für Clavier II
das Fortepiano nahe. Der Kontrast von Cembalo und Fortepiano erweist
sich hier als ideal.
Die vier kleinen Duette für zwei Tasteninstrumente von Carl Philipp
Emanuel Bach sind Charakter-Miniaturen in amüsanter und empfindsamer
dialogischer Struktur.
Felix Mendelssohn kam durch seinen Lehrer Carl Friedrich Zelter schon
früh in Kontakt mit Werken Carl Philipp Emanuel Bachs. In genialer
Weise führte er dessen Ideen fort und verwandelte sie in frühromantische
Träume. In einer gemeinsamen Improvisation werden die beiden
Musiker dieser fiktiven Begegnung der beiden Meister nachspüren.
Wie in den Duetten von Bach und Müthel bleibt auch im Falle von
Wolfgang Amadé Mozarts vierhändiger Sonate in D-Dur aus den
frühen 1770er Jahren die Wahl des Tasteninstruments frei. Da die
Dynamik kaum über die Angaben «Forte» und «Piano» hinausgeht,
bleibt das Cembalo der wahrscheinlichste Klangkörper zur Wiedergabe
dieser Sonate.
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