Spielplan 2011 - Styriarte

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BAROCKHITS Evergreens des Barock „Wem sind nicht auch die vier Jahres zeiten eines Vivaldi bekannt?“ In die sen Stoß seufzer brach bereits 1737 der Musik- kritiker Johann Adolph Scheibe aus. Wie sehr würde er sich wundern, dieselben Stücke noch fast 300 Jahre später unter den Top Ten der klassischen Musik zu fi nden. Heute, wo die Verkaufszahlen von CDs und die Downloads im Internet über das Schicksal einer Melodie entscheiden, ist es leicht, den Stellenwert eines Songs in den Charts zu bestimmen. Anno 1725 aber, als Antonio Vivaldi sein Opus 8 von einem Amsterdamer Musikverleger herausbringen ließ, regierten ganz andere Gesetze den Musikmarkt. Die Notenausgabe – wie üblich in Stimmen ohne Partitur gedruckt – musste erst einmal Käufer fi nden, und diese Käufer mussten Multiplikatoren sein, sprich: Orchester, die Vivaldis Werke live zu Gehör brachten. Im Falle der „Vier Jahreszeiten“ scheint sich der Ruhm der Werke wie ein Lauffeuer verbreitet zu haben. Vorsorglich schickte der Komponist von Venedig aus auch handgeschriebene Versionen des Zyklus in halb Europa herum. In Paris lauschte bald König Ludwig XV. höchst persönlich dem Geiger Guignon in seinem Lieblingskonzert, dem „Frühling“. In Wien zeigte Kaiser Karl VI. mehr Be- 14 geisterung für Vivaldis neue Concerti als für die politischen Vorträge seiner Minister. Selbst in Leipzig kam das „Bachische Collegium musicum“ im Zimmermann‘schen Kaffeehaus nicht umhin, die Neugier des Publikums auf Vivaldis berühmteste Konzerte zu befriedigen. Nicht zufällig hat Bach den „Frühling“ in einer seiner Kantaten zitiert. Wie aber stand es um Bachs eigene Werke? War der Thomaskantor nicht genau das Gegenteil seines rührigen venezianischen Kollegen mit dem roten Haar und der scharf geschnittenen Nase? Im Gegenteil. So manches Collegium musicum in deutschen Städten kaufte Concerti von Bach in Leipzig ebenso gerne wie solche von Vivaldi. Bachs Kollegen und Schüler verbreiteten seine Musik an Hofkapellen von Merseburg bis Kassel, selbst das große Dresden und das ferne Berlin interessierten sich für die Werke des Leipziger Musikdirektors. Die schmelzende Schönheit der Bach‘schen Vorhalte, wie sie sich in der Air aus der dritten Orchester-
BAROCKHITS Besuch auf den Gipfeln der barocken Tonkunst: bei Antonio Vivaldi (Federzeichnung von Pier Leone Ghezzi, 1723), bei Johann Sebastian Bach (gemalt von Elias Gottlob Haußmann, 1746) und bei Georg Friedrich Händel (gemalt von Thomas Hudson, 1749) suite so anrührend bekundet, zog Musikfreunde von Wien bis Danzig in ihren Bann – auch wenn mancher Liebhaber am Cembalo über die „unergründlich schweren Capricen“ des Meisters stöhnte. Nicht erst die Nachwelt also entschied über den Ruhm barocker Orchesterhits: Schon damals gab es einen Markt, der erobert sein wollte, sei es mit eingängigen Melodien, sei es mit einer marktgerechten Verkaufspolitik. Was immer Georg Friedrich Händel in London unter der Überschrift „Royal“ produzierte, verkaufte sich ebenso gut wie heutzutage Andenken an die Hochzeit zwischen William und Kate. Die „Musick for the Royal Fireworks“ war Händels größtes Royalty-Erfolgsstück. Schon ihre Generalprobe löste einen stundenlangen Verkehrsstau aus. In Metropolen wie London war Erfolg von Musik statistisch messbar, ja, er hatte Auswirkungen auf das Leben in der City. Dies sollte auch Joseph Haydn Jahrzehnte später erfahren. Am wankelmütigsten von allen Zuhörern in Europa waren wohl die Pariser: Top und Flop lagen hier auf unberechenbare Weise nahe beieinander. Dies bekam besonders Jean-Philippe Rameau in seiner langen Karriere zu spüren. Als sich der Organist aus Dijon mit 50 Jahren anschickte, die Herrschaft der Lully- Opern auf den Pariser Bühnen zu beenden, schlug ihm zunächst kalte Verachtung entgegen: Die Tanzmelodien in seinen Opern wirkten so neuartig und verwirrend, dass man sie für die Musik eines Verrückten hielt, der sein Publikum quälen wollte. Danach aber verbreiteten sich die Melodien in zahllosen Bearbeitungen auf dem Pariser Notenmarkt so nachhaltig, dass sie vom Publikum bei der Wiederaufnahme der Oper mitgesummt wurden – eines der drastischsten Beispiele für den radikalen Stimmungswechsel auf dem Musikmarkt des Barock. 15 Josef Beheimb Dienstag, 28. Juni, 20 Uhr Herz-Jesu-Kirche TOCCATA Bach: Toccata und Fuge in d, BWV 565 Choral „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ Aria aus „Goldberg-Variationen“ u. a. Gunther Rost, Orgel Dienstag, 19. Juli, 20 Uhr Helmut-List-Halle VIER JAHRESZEITEN Vivaldi: Sinfonia in G, RV 149 Concerto in C, RV 443 Concerto in d, RV 127 Concerto in g, RV 531 Le Quattro stagioni, op. 8/1-4 Geminiani: Concerto grosso in d „La follia“ (aus Corelli, op. 5/12) Giulio Plotino, Violine Venice Baroque Orchestra Leitung: Andrea Marcon Sonntag, 24. Juli, 20 Uhr Helmut-List-Halle FINALE BAROCCO Bach: Ouvertüre in D, BWV 1068 Rameau: Suite aus „Dardanus“ Vivaldi: Concerto per l’orchestra di Dresda in g, RV 577 Händel: Music for the Royal Fireworks Pachelbel: Kanon und Gigue in D Harmony of Nations Baroque Orchestra Leitung: Bjarte Eike, Violine Karten & Informationen: Tel. 0316.825000 www.styriarte.com FOTO: MATTEO FOTO: PER BUHRE
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