Spielplan 2011 - Styriarte

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Erik Satie auf einem Gemälde von Antoine de la Rochefoucault, 1894 Und Satie ist so avantgardistisch, dass er all die symbolbeladenen, psychologiesüchtigen oder sensitiven Modernismen der Kunst seiner Zeit über Bord wirft und sich seine ganz eigene Kunsttheorie zurechtlegt. In der ist Musik reines Handwerk und will nichts bedeuten als das, was sie im Moment erscheint. Musik, die man wie ein Möbelstück in seiner Umgebung akzeptiert, als formal und handwerklich gearbeitete Umgebung. Theoretisch ist er damit ganz nah an den experimentellen Vorstellungen von Literatur, wie sie im Salon von Stéphane Mallarmé gepfl egt werden, wo junge Dichter sich um die Sprache als Struktur bemühen. Und er ist nah an den Malern des Kubismus, die die Wirklichkeit auf ihren Bildern zerschlagen, um sie neu zusammensetzen zu können. Kein Wunder, dass niemand Geringerer als Pablo Picasso die Kostüme zu Erik Saties Skandalballett „Parade“ beisteuert, das Satie 1917 endgültig in den Olymp der Avantgarde katapultiert. Doch auch das ist dem seltsamen Mann schon wieder zu viel. Wieder schlägt er Haken und scheint sich über seine Interpreten lustig zu machen. Denn nicht um komplexe Theoreme ginge es ihm, sondern nur um Ieines: Einfachheit. mmer wieder betont Satie, wenn er nach dem Wesen seiner Kunst gefragt wird, dass es ihm um Simplizität ginge. Um das Wesen, den Kern der Sache an sich, die er in einer Zeit des Zuviel freilegen wolle. Und führt man sich die unglaubliche Bautätigkeit des Historismus vor Augen, das geradezu wütende Protzen, in dem die Weltstadt Paris aus dem Boden gestampft wurde, denkt man an die hybriden musikalischen Auswüchse des Wagnerismus, der immer mehr auf mehr häuft, oder 25 an dessen Epigonen, die den Meister, wenn schon nicht an Erfolg, so zumindest im orchestralen Aufwand übertreffen wollen, dann scheint hier bei allem Versteckspiel Saties sicher ein Funken Wahrheit auf. Während auf den Opernbühnen seiner Zeit der gesamte Götterhimmel auf die Bühnenbretter gewuchtet wird, und während in den Orchesterwerken ganze Ozeane aufgetürmt werden, sind Saties Miniaturen am Klavier, die oft nicht länger als drei Minuten dauern und minimalistisch überschaubar mit ihren wenigen Noten umgehen, ein sehr klares Statement. Unter Saties Bett in einem zerwühlten Zimmer fand man übrigens nach seinem Tod auch einen riesigen literarischen Nachlass. Tausende von Sätzen hatte er notiert, die ohne jeden Zusammenhang nur eines wollen: in höchster Präzision und äußerster Kürze Gedanken festhalten. In seiner Musik hat er nichts anderes getan. Und jeder dieser Gedanken ist kostbar wie ein Diamant. Thomas Höft Sonntag, 26. Juni, 20 Uhr Minoritensaal BEST OF SATIE Satie: Gymnopédies, Gnossiennes, Sarabande No. 3, Nocturne No. 3, Sonatine bureaucratique, Je te veux u. a. Roland Pöntinen, Klavier Karten & Informationen: styriarte-Kartenbüro Sackstraße 17, 8010 Graz Tel. 0316.825000 www.styriarte.com FOTO: MATS BÄCKER
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