Weingarten und Weissenau - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

ST. GALLER ORGELFREUNDE
OFSG
BULLETIN OFSG 12 NR. 3, 1994
Liebe St. Galler Orgelfreunde
Freidorf, im Juli 1994
Wir laden Sie herzlich ein zu unserer Orgelfahrt nach Weingarten und Weissenau
Samstag 20. August 1994 0730 Uhr
Treffpunkt: Hafen Romanshorn, bei der Fähre
Unsere diesjährige Orgelfahrt führt uns nach Weingarten und ins benachbarte
Weissenau, etwa 20 km nördlich des Bodensees, zu bedeutenden Orgelbauten des
Spätbarocks in Süddeutschland.
Sicher ein Höhepunkt, den man sich nicht entgehen lassen sollte, wird der Besuch in der
Klosterkirche zu Weingarten sein. Die dortige, viel beschriebene Orgel ist ein Monument
in vielfacher Art. Erbaut in dreizehn langen Jahren, ist sie eines der grössten Instrumente
weitherum. Die fast 10 000 Pfeifen sind auf weit auseinanderliegenden Feldern und
Türmen verteilt, was die Spielbarkeit nicht gerade erleichterte. Monumental war auch
das, was sich Anfang unseres Jahrhunderts anbahnte: Die Orgel stand kurz vor dem
Abbruch, um durch ein zeitgemässes Instrument ersetzt zu werden, als man ihren
historischen Wert erkannte. Die Orgel blieb erhalten. Nach der kürzlich abgeschlossenen
Restauration ist das Instrument wieder voll spielbar.
Zu diesem Anlass, eines der ganz grossen Orgelwerke zu sehen und zu hören, freue ich
mich, Sie recht zahlreich begrüssen zu dürfen.
Mit freundlichen Grüssen
Manfred Böhme
PS: Organisatorische Details zur Orgelfahrt finden Sie in der Ankündigung, die bereits
verschickt wurde. Anmeldung bitte bis 13.08.94.
Redaktion Bulletin OFSG:
Franz Lüthi, Rainstrasse 8, 9532 Rickenbach Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

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Nächster Anlass OFSG
Die nächste Veranstaltung findet vermutlich im November statt.
Der Zeitpunkt wird Ihnen noch bekanntgegeben.
Hinweise auf Veranstaltungen
So 17.07.94 1730 h Frauenfeld-Oberkirch: Orgelmusik zum Sonntagabend.
Christoph Wartenweiler, Frauenfeldl
Oesterreichische Musik 15. bis 20. Jahrhundert.
So 24.07.94 1730 h Frauenfeld-Oberkirch: Orgelmusik zum Sonntagabend.
Susanne Rohn, Freiburg / Br.
Werke von Sweelinck, Bach, Krebs, Genzmer
So 31.07.94 1730 h Frauenfeld-Oberkirch: Orgelmusik zum Sonntagabend.
Eva-Christina Benesch-Korn, Kufstein / Oesterreich
Musik zwischen Barock und Romantik
Fr 05.08.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Suzanne Doll
So 07.08.94 1730 h Frauenfeld-Oberkirch: Orgelmusik zum Sonntagabend.
Hideyuki Kobayashi, Tokyo / Japan
Werke von Merulo, Sweelinck, Bach
Fr 12.08.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Eberhard Lauer
So 14.08.94 1730 h Frauenfeld-Oberkirch: Orgelmusik zum Sonntagabend.
Per Fridtjov Bonsaksen, Trondheim / Norwegen
Werke von Buxtehude und Bach
Fr 19.08.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend.
Hansjürgen Scholze
Fr 26.08.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Jürg Brunner
Fr 02.09.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Josep Mas i Bonet
Fr 09.09.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Roland Muhr
Fr 16.09.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend.
Christoph Wartenweiler
Fr 16.09.94 20-23 hEvang. Heiligkreuz St. Gallen: Orgelnacht
Sa 17.09.94 2000 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen:
Konzert mit den Fistulatores Werdenbergienses
So 18.09.94 1700 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen: Mozart-Konzert
Kantanen-Orchester Tübingen. Leitung Marcel Schmid
Fr 23.09.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Donato Cuzzato
Fr 30.09.94 1830 h St. Laurenzen: Orgelmusik zum Feierabend. Rudolf Lutz
Mi 26.10.94 2000 h Kirche Linsebühl: Romantische Orgelmusik. N.N.
Fr 28.10.94 1830 h Kirche Linsebühl: Romantische Orgelmusik. Hansjürg Gutgsell
So 30.10.94 1700 h Kirche Linsebühl: Romantische Orgelmusik. Jürg Brunner
So 06.11.94 1700 h St. Laurenzen: Tablater Konzertchor:
Brahms-Requiem. Leitung Marcel Schmid.
Weitere Veranstaltungshinweise auf Seite 76
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Weingarten und Weissenau
Zwei bedeutende Barockorgeln im Raum Ravensburg
Franz Lüthi
Die süddeutsche Orgel um die Mitte des 18. Jahrhunderts beeindruckt durch ihren
grossartigen Prospekt, der im Stil des ausgehenden Barock und Rokoko gehalten ist und
allmählich in den Klassizismus übergeht. Die Disposition zeichnet sich aus durch einen
besonderen Reichtum an vielfältig mischbaren Klangfarben. Flöten- und vor allem
streichende Register werden zunehmend beliebt und werden durch das Klangideal der
einflussreichen Mannheimer Schule gefördert. Die grundtönigen Register dominieren.
Zungenregister sind nur spärlich vorhanden, ausser bei den Orgeln von K. J. Riepp, der vom
französischen Stil beeinflusst ist. Das Hauptwerk und allenfalls die Positivwerke der
typischen schwäbischen Barockorgel sind prinzipalbetont, die Nebenwerke mit ihren
Streicherstimmen farbbetont, weshalb sie oft "Farbenwerk" - bei Gabler gelegentlich
"Solowerk" - genannt werden. Das Pedal ist besonders in den hohen Fusslagen eher
schwach besetzt, denn es dient nicht zum obligaten, selbständigen Spiel, sondern
hauptsächlich der Bass- und Begleitfunktion. Durch dieses neue Konzept wird ab etwa
1750 der traditionelle, von Norddeutschland herkommende Werkcharakter der Orgel
zunehmend aufgegeben: Man spricht zunehmend weniger von selbständigen Einzelwerken,
sondern unterschiedet nur noch Haupt- und Nebenmanuale. Die süddeutsche
Orgellandschaft dieser Epoche wird vor allem durch drei Orgelbauer geprägt: Joseph
Gabler (1700-1771) aus Ochsenhausen, den Auslandschwaben Karl Joseph Riepp (1710-
1775) aus Dijon und Johann Nepomuk Holzhey (1741-1809) aus Ottobeuren .
Joseph Gabler ist ein Meister der grossartigen Orgelprospekte. Er wurde 1700 in
Ochsenhausen geboren, erlernte das Zimmermannshandwerk bei seinem Vater, Johannes
Gabler, und arbeitete später in der Klosterschreinerei in Ochsenhausen. Auf der
Wanderschaft trat er mit 18 Jahren in Mainz in die Dienste der Zimmermeister Vater und
Sohn Anton und Johann Eberhard Ziegenhorn. Hier lernte der junge Handwerker auch
einige Orgelbauer kennen, unter anderem Johann Philipp Stumm und den Schwager
Ziegenhorns, Johann Peter Geissel. Gabler hat vermutlich häufig auch als Orgelbau-Geselle
bei Geissel ausgeholfen. Schon 6 Jahre nach dem Tod von Vater Ziegenhorn verstarb 1726
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

auch sein Sohn Johann Eberhard. Gabler übernahm in der Folge die verwaiste
Schreinerwerkstatt und heiratete 1729 die junge Witwe des Johann Eberhard Ziegenhorn.
Zu dieser Zeit hatte Gabler anscheinend bereits eine ordentliche Erfahrung im Orgelbau, da
er sich als Orgelbauer des Mainzer Domkapitels bewarb. Er erhielt allerdings die Stelle
nicht. Vielleicht war dies ein Grund, um nach Ochsenhausen zurückzukehren. Dort baute er
1729-1731 die grosse Orgel in der Klosterkirche um, sein eigentliches Erstlingswerk.
Dazwischen, 1730, reparierte er die Chororgel in Weingarten. 1733-34 nochmals
vorübergehend in Mainz tätig, siedelte er 1737 nach Weingarten über, wo seine Bewerbung
für den Bau der grossen Orgel angenommen worden war. Bis 1750 arbeitete er hier an der
berühmten Orgel und an der Chororgel.
Weitere Werke Gablers: 1751 Umbau in Ochsenhausen; Zwiefalten, Chororgel (1753-1755);
Steinbach, Wallfahrtskirche (1756-1759); Memmingen, grosse Orgel in St. Martin, zwei Positive
für die dortige Lateinschule und das Musikkollegium; Ravensburg, Orgelbauten in der
Karmeliterkirche und Dreifaltigkeitskirche (1763-1766). Nur drei seiner Orgeln sind erhalten:
Ochsenhausen, Weingarten und Maria Steinbach.
1769 begann Gabler eine neue Orgel und ein Chorpositiv in der Stadtkirche in Bregenz, wo
er während der Arbeit 1771 an einem Schlaganfall starb. Seine Gehilfen Friedrich und
Jakob Scharff vollendeten das Werk.
Gabler hatte eine Tochter, Anna (geb. 1732) und 4 Söhne. Franz (geb. 1729) starb als
Kleinkind. Der jüngste Sohn (geb. 1736) trat als P. Michael im Kloster Ottobeuren ein und
starb ebenfalls früh. Johann (geb. 1730) und Franz Xaver (geb. 1732) sind gemäss J.A.
Silbermanns Tagebuch nach Strassburg gezogen. Der eine studierte Jus, der andere hätte bei
Silbermann in Strassburg Orgelbau lernen sollen, ist aber dort nicht eingetroffen.
Ueber die Person Gablers ist nicht viel bekannt. Je nach Standpunkt - Kirchenmann oder
Orgelbauer - wurde in der Literatur recht einseitig für oder gegen Gabler Partei ergriffen [4]
[10]. Es scheint jedenfalls, dass Gabler wenig speditiv arbeitete und kein guter
Geschäftsmann war. Aus dem "Handbüchlein" des nicht unbedingt wohlgesinnten Pater
Anselm Wüntsch erfahren wir immerhin, ".. ds Er ein recht brafer undt guetter Mann ist,
nimbt nichts in Uebel, ist wie ein Schaf, undt weist zue leben ...".
Karl Joseph Riepp (1710-1775) wurde in Ottobeuren geboren, lebte aber vor allem in
Dijon (Frankreich). Er erbaute berühmte Orgeln in Ottobeuren und im Kloster Salem. Dort
ist auf der Westempore immer noch ein originales Gehäuse von Riepp zu bewundern,
während die Liebfrauenorgel 1809 in die Stadtkirche Winterthur übernommen wurde: Ihr
Prospekt und einige Pfeifen sind erhalten.
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Johann (Nepomuk) Holzhey 1 (1741-1809) vertritt als dritter und jüngster der drei wichtigen
Orgelbauer eine Synthese von Gabler und Riepp. Geboren als Sohn des "Haubtmann"
Joseph Holzhey in Rappen bei Ottobeuren, ging er wahrscheinlich frühestens 1754 bei
seinem Onkel, dem Orgelbauer Alexander Holzhey (1722-1772) in Tussenhausen in die
Lehre. Vielleicht hat er später auch bei Stifts-Orgelbauer Joseph Zettler in Ottobeuren
gearbeitet, dessen Tochter Cäcilia er - sechs Jahre nach Zettlers Tod - im Jahre 1766
heiratete. Von seinem Schwiegervater übernahm er Haus und Werkstatt und blieb
zeitlebens in Ottobeuren. Starke Einflüsse erhielt Holzhey von Karl Joseph Riepp, mit dem
zusammen er wahrscheinlich 1757-1766 die Orgeln in Ottobeuren und anschliessend bis
1774 in Salem baute. Er reparierte später auch dessen Orgeln in Salem. Nach dem Tod
seiner Frau Cäcilia 1770 Heirat mit einer Kaufmannstochter. Von den elf Kindern starben
sechs früh. 1788 verlor er auch die zweite Frau, 1802 heiratete er ein drittes Mal.
Das Werk Holzheys umfasst über 40 Instrumente, nebst diversen Umbauten und
Reparaturen in Ottobeuren, Salem, Neresheim und Bregenz. In einem Nachruf heisst es,
man könne annehmen, "dass er bereits in allen schwäbischen Orgelwerken alles, oder
etwas gearbeitet hat". Nachgewiesen von ihm [8] sind gegen 550 neu gebaute Register -
von Gabler lediglich etwas mehr als 200. Die erste Orgel hat er nach den Quellen bereits
vor 1769 gebaut. In der Schweiz schuf er 1770 eine Orgel in Seewis im Prättigau (8/I+P),
deren Prospekt sich seit 1921 in der Pfarrkirche Igis GR befindet. Seine wichtigsten
Neubauten: Klosterkirche Ursberg 1778. Memmingen 1778. Obermarchtal (Chororgel
1779, Hauptorgel 1784). Wiblingen und Augsburg St. Salvator 1781. Weissenau 1785. Rot
an der Rot (Chor- und Hauptorgel) 1785/86. Weissenau (Chororgel) 1786. Neresheim 1797.
- Die Hauptorgel der Klosterkirche Rot (36/III+P) gilt als die besterhaltenste, die Orgel in
Neresheim (48/III+P) als die grösste Orgel Holzheys. Gut erhalten sind Weissenau,
Obermarchtal und Ursberg.
Holzhey soll nach dem Urteil eines Zeitgenossen "ein ungeheures Vermögen hinterlassen
haben" [P. Basil Miller]; nach andern Quellen musste er sich gegen Ende seines Lebens
stark einschränken. 1792 wurde er im Zusammenhang mit dem Orgelbau in Neresheim als
der "in Schwaben berühmteste Orgelmacher" bezeichnet. Bereits mit der Säkularisation
1803 hatte der Orgelbau allgemein einen Abstieg erlitten, und auch der ehemals berühmte
Name Holzhey verlor an Bedeutung. 1809 starb der berühmte Orgelbauer an
"Wassersucht", die er sich als Komplikation, bezw. als Behandlungsfolge einer
Daumenverletzung beim Orgelbau in Dürmentingen zugezogen hatte. Sein Sohn Franz
Joseph (1774-1823) übernahm die Werkstatt. Die Tätigkeit des Betriebes verlagerte sich
zunehmend auf die Schreinerei. Der Enkel Kaspar Holzhey (1801-1867) führte die
Werkstatt ausschliesslich als Schreinerei weiter; sie erlosch in den 1830er Jahren. Mit
dem letzten Nachkommen, dem Schreiner Karl Holzheu (gest. 1986), ist die Familie
ausgestorben.
1 Andere Schreibweisen: Holzheu, Holzhai, Holzhay. H. selbst unterschreibt mit "Holzhey".
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Abbildung : Die Gabler-Orgel in Weingarten
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Holzheys Tradition wurde zunächst in bescheidenem Rahmen von seinem Schüler Franz
Joseph Wirth weitergeführt. Auch Gebhard Kiene (geb. 1748), der Vater von Franz Anton
Kiene (1777-1847), dürfte zu seinen Schülern gehört haben. Durch die Umbrüche der
Säkularisation konnte sich aber keine eigentliche Holzhey-Schule entwickeln.
Die Gabler-Orgel in der Benediktinerabtei Weingarten
1. Geschichte des Klosters
Das Benediktinerkloster Weingarten entstand zunächst als Frauenkloster um das Jahr 940 in
Altdorf, wie die Siedlung bis 1865 hiess. Nach dem Brand im Jahre 1053 wurde es auf den nahen
Martinsberg verlegt und war zugleich Grabstätte der Welfen. Im Jahre 1094 schenkte Judith von
Flandern dem Kloster die 1048 in Mantua wiederaufgefundene "Heilig-Blut-Reliquie" - jenen
Anteil, der gemäss Legende zu einem Drittel dem deutschen Kaiser Heinrich III. zugefallen war.
Diese spielte über Jahrhunderte eine wichtige Rolle und machte das Kloster durch Kultur und
Wallfahrten berühmt. Ein erster romanischer Bau entstand ca. 1124. Von besonderer Bedeutung im
späten Mittelalter war die "Weingartner Liederhandschrift", eine Sammlung mittelhochdeutscher
Minnedichtung. Nach dem Abbruch der alten Bauten im Jahre 1715 errichtete der Baumeister
Franz Beer unter Abt Sebastian Hyller eine neue, imposante Klosteranlage mit einer Basilika, der
grössten Barockkirche auf deutschem Boden ("schwäbischer Petersdom"). 1724 fand die
Einweihung statt. Die Pläne stammen von Kaspar Moosbrugger, dem späteren Erbauer von
Einsiedeln, von Jakob Herkommer und dem württembergischen Hofarchitekten Donato Giuseppe
Frisoni. Die Säkularisation hob im Jahre 1803 das Kloster auf. 1922 wurde der Klosterbetrieb
wieder aufgenommen.
2. Geschichte der Orgel
a) Frühere Orgeln und Chororgeln
Es ist anzunehmen, dass dieses reichste schwäbische Benediktinerkloster wie die andern
Klöster - St. Gallen und Reichenau seit dem 10. Jahrhundert - schon früh eine Orgel besass.
Erste Ausgaben für eine Orgel sind im 13. Jahrhundert erwähnt. Im Jahre 1527 dürfte ein
Positiv auf einer Empore gestanden haben. 1554 liess sich Abt Gerwig Blarer ein Positiv
anfertigen. Bekannt sind Disposition und Prospekt einer neuen grossen Orgel 1554-59 von
Martin Rück aus Worms (20 Register auf zwei Manualen und Pedal). Da der Orgelbauer
noch vor Fertigstellung des Instrumentes starb, wurde es durch einen andern vollendet.
1613 baute ein "Meister Andreas" eine weitere Orgel, deren damaliger Standort nicht
bekannt ist. Zu dieser Zeit werden 3 Instrumente in der Basilika erwähnt: Ein Regal, sowie
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eine kleine und eine grosse Orgel. 1627 wurde nochmals ein Positiv angeschafft. Während
des 30-jährigen Krieges zählt der 6. Juni 1632 zu den schwarzen Tagen des Klosters:
Damals wurden die Mönche von schwedischen Soldaten schwer misshandelt und die
Orgeln derart zerstört, dass sie unbrauchbar wurden. 1722 erhielt Joseph Bossard aus Zug
und sein Sohn Victor Ferdinand den Auftrag für eine Chororgel mit 14 Registern (I+P).
Bossard hatte damals gerade die Orgel im Kloster St. Urban vollendet. Das neue Instrument
wurde bereits bei der Einweihung der Basilika 1724 gespielt.
b) Die grosse Gabler-Orgel 1737-1750
Schon seit dem Abbruch des alten Klosters im Jahre 1715 plante man eine grosse Orgel an
der Westempore. Dabei tauchen die Namen berühmter zeitgenössischer Orgelbauer auf.
Aus dem Jahre 1720 stammt ein Dispositionsvorschlag von Andreas Silbermann (1678-
1734) aus Strassburg für eine Orgel im französischen Stil. An weiteren Orgelbauern wurden
angefragt oder haben sich beworben: Johann Andreas Fux (1670-1738) aus Donauwörth;
Johann Caspar Homann aus Helmsheim; Johann Georg Rohrer aus Strassburg; Georg
Friedrich Schmahl (1700-1773) (Orgeln Ulm, Sitzberg); Gottfried Silbermann (1683-1753)
aus Freiberg/Sachsen; Johann Christoph Löw aus Augsburg (Orgel in Rheinau 1715).
Warum keine dieser Koryphäen zum Zug kam, ist nicht bekannt. Vielleicht konnte man
sich in Weingarten nicht mit dem französischen Stil anfreunden; vielleicht empfand man
auch das Äussere der vorgeschlagenen Orgeln als für den monumentalen Raum zu
bescheiden. Der frühere Münsterorganist und Benediktinerpater Gregor Klaus [6] meint, es
habe vielleicht auch in der Absicht des Klosters gelegen, junge einheimische Kräfte zu
fördern.
Jedenfalls kam inmitten dieser Prominentenliste 1729 erstmals auch der schwäbische
Orgelbauer Joseph Gabler ins Gespräch: Er erhielt nämlich den Auftrag, die Bossard-
Chororgel in Weingarten zu reparieren. Gabler arbeitete damals in seiner Heimat
Ochsenhausen am Umbau der grossen Orgel, konnte aber kaum andere Referenzen
beibringen. Immerhin muss er als Handwerker bereits positiv aufgefallen sein. Obwohl die
Chororgel in Weingarten mit ihren 7 Jahren ein noch recht junges Instrument war, hatte die
Feuchtigkeit in der damals frisch erbauten Kirche starke Schäden angerichtet. Gabler fügte
bei diesem Umbau 1730/31 den Spieltisch in das Chorgestühl ein. Vermutlich hat er hier
von den Bossards noch einiges gelernt. Man hat den Eindruck, dass dieser kleine Auftrag
gewissermassen als Testarbeit an Gabler vergeben wurde, da die Orgelbauer Bossard noch
immer einen guten Ruf besassen. Wohl als weitere Referenz konnte man schliesslich 1733
die Vollendung der Orgel in Ochsenhausen zur Kenntnis nehmen. Jedenfalls erhielt er
damals auch den Auftrag für den Bau der grossen Weingartner Orgel.
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1737 wurde der Vertrag unterzeichnet. Demnach sollte die Orgel 6666 Pfeifen und 60
Register besitzen bei einem Klaviaturumfang von C-c3 (49 Tasten) und einem Pedal von Cg°
(20 Tasten) mit voll ausgebauter tiefer Oktave. Nach 3 Jahren müsste das Instrument
wenigstens teilweise spielbar und alle Arbeiten nach 6 Jahren abgeschlossen sein. In der
Offerte von 1736 wird als Preis eine Summe von knapp 18'000 Gulden genannt; die
Gesamtkosten kamen dann schliesslich auf 32'000 Goldgulden zu stehen. Die Summe
selbst, wie auch das Drum und Dran dieses Betrages sind kaum mit heutigen
Preisvorstellungen zu vergleichen, so dass nicht mehr auszumachen ist, ob Gabler knapp
oder grosszügig belohnt wurde. Zu Beginn der Bauarbeiten bezog Gabler mit der Familie
und 12 Gesellen eine Wohnung im Torhaus des Klosters.
Zu dieser Zeit, nämlich 1733, war auch von einem P. Anselm Wüntsch ein "Handbüchlein"
erschienen, das gut Meinende Gedanckhen für Weingarten festhält. Nach Ansicht von
Wüntsch müsste sich Gabler in Weingarten schon etwas mehr Mühe geben als in
Ochsenhausen, wenn er es überhaupt könne; Gabler tauge bestenfalls als Gehäusemacher.
Gablers vorgeschlagene Disposition enthalte zu viel, zu schwache und zu ähnliche
Register. 2 Wüntsch fordert zwei anstelle von drei oder gar vier Manualen, die ohnehin
schwer zu spielen seien. Obwohl der Pater mit seiner Meinung unterlag, ist doch denkbar,
dass er Drahtzieher war von nachhaltigen und recht unerfreulichen Streitereien zwischen
Kloster und Gabler [5].
Interkurrent führte ein Brand im Kloster zu einer Ueberbelastung der Schreinerei, wodurch
sich der Bau des Orgelgehäuses verzögerte. Anstelle der ursprünglich vorgesehenen
aufwendigen Intarsien beschloss man darum auch, das Gehäuse durch entsprechende
Bemalung zu marmorisieren. Ein mittlerweile neuer Abt beanspruchte die Schreinerei
zusätzlich für seine Neueinrichtungen - Umstände, die kaum zum speditiven
Voranschreiten des Orgelbaus beitrugen. 1739 werden nochmals Verträge abgeschlossen
über das Glockenspiel und über einen vollständigen Neubau der Chororgel: Sie sollte
seitlich plaziert werden, damit die Sicht auf den Hauptaltar frei würde. 3 Diese Orgel mit 22
klingenden Registern auf zwei Manualen und 2222 Pfeifen hätte nach zwei Jahren vollendet
sein sollen - eine Arbeit, die wohl auch bezweckte, den Stillstand an der Hauptorgel wegen
Engpässen in der Schreinerei zu überbrücken. Natürlich konnte auch die Entstehung der
Chororgel keine Fortschritte machen, wenn die Schreinerei nicht beansprucht werden
durfte. So war Gabler gezwungen, viele Schreiner- und Schlosserarbeiten selber
auszuführen. Terminliche Engpässe führten 1741 zu einem weiteren Vertrag mit Aenderung
der Konditionen. Gleichzeitig hat man noch eine dreiregistrige Prozessionsorgel bestellt
und Erneuerungsarbeiten an den beiden Orgelwerken im Priorat Hofen in Auftrag gegeben,
alles abzuschliessen bis 1744. So zog sich die Arbeit über 13 Jahre hinweg. Wohl scheint
es, dass Gabler nicht sehr zügig arbeitete; seine Schwierigkeiten mit der nicht einfachen
Bauherrschaft sind aber trotzdem einfühlbar. Dazu kam, dass sich
2 "Was nutzen so vil flauten? Flaginet, Spitzflauten, Flauta dus, Flautaversiere (...),Rohrflauten,
Waltflauten, Stubenflauten, Kammerflauten etc. etc. Warum nit auch Kuchlflauten, Kellerflauten undt
Holtzschopfflauten? " [vgl. Bulletin OFSG 1994 Nr. 1 S. 9].
3 Damit die Sicht auf den Altar durch das in der Mitte des Chors plazierte Instrument nicht gehindert
werde, hatte bereits Bossard 1722 die grössten Pfeifen liegend angeordnet.
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in dieser Zeit des Uebergangs vom Barock zur Wiener Klassik unter dem Einfluss der
Mannheimer Schule auch die Klangvorstellungen im Orgelbau grundlegend änderten. So
musste Gabler zum Beispiel 1743, entgegen dem ursprünglichen Vertrag, die bisherigen
Register wie auch die Chororgel kurzerhand höher stimmen. 1745 wurde die Disposition
der grossen Orgel nochmals leicht geändert.
Aehnlich wie Gottfried Silbermann für die Hofkirchenorgel in Dresden den Charakter der
einzelnen Manuale beschrieb, tat es auch Gabler für Weingarten: Das Pedalwerk soll
starkhe und durchdringende Stimmen haben, das Hauptmanual scharpfe penetrante, das
Oberwerckh gravitetische und douce, das Brustwerkh delicate und liebliche, das Echo-
Werkh douce und annehmliche Stimmen. Ob Gabler allerdings diese Klangqualitäten
konsequent einhalten konnte, sei dem Urteil des Hörers überlassen.
Schon zu ihrer Entstehungszeit erregte die Orgel in der Klosterkirche Weingarten grosses
Aufsehen und wurde 1751 auch in einem Kupferstich in die Enzyklopädie von Dom Bédos
[1] übernommen. Bédos hatte diese Orgel 1751 besucht, konnte sie aber wegen
Abwesenheit von Gabler nicht spielen. Eine ähnlich kühne Konstruktion, ebenfalls eine
Orgel um 6 Westfenster, wurde erst wieder 1797 von Holzhey in der Abteikirche Neresheim
verwirklicht.
c) Zwischenzeit
Offenbar wurde der Klang der Orgel, besonders auch im Vergleich zum imposanten
Äusseren, immer als etwas schwach empfunden. Bereits 1772 hatte man beanstandet, dass
dem Instrument trotz oft mehrfach besetzter Register eine gewisse Stärke fehle, namentlich
im Bereich der Mixturen und Zimbeln. Nach dem Bau übernahm der Klosterbruder
Balthasar - seit 1745 ein Schüler Gablers mit weltlichem Namen Andreas Rädle - die Pflege
der Orgel. Ihm folgte später ein Bruder Matthäus Hefele (gest. 1794).
Nach der Aufhebung des Klosters (1803) führte Gottfried Maucher aus Konstanz, ein
ehemaliger Gabler-Schüler, im Jahre 1813 eine Reparatur durch. 1826 setzte Orgelbauer
Braun aus Spaichingen das schlecht erhaltene Orgelwerk instand. Eine weitere Aenderung
folgte 1860-62 durch Carl Weigle aus Stuttgart. Dem Zeitgeschmack entsprechend wurde
die Trompete 8' erneuert und das Register Hautbois 8' (III) im Sinne einer Clarinette
umgebaut. Das Froschmaulgebläse ersetzte er durch 10 Kastenbälge neuer Konstruktion.
Der gleiche Orgelbauer rüstete 1887 Hauptwerk, Oberwerk und Pedal mit
Barkermaschinen aus. Wegen der Umbauten am Spieltisch gingen damit wertvolle originale
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Trakturteile verloren. 1912 baute Friedrich Weigle aus Echterdingen ein neues
Magazingebläse mit Elektroventilator. Damit erhielten auch die bestehenden
Barkermaschinen einen besseren Winddruck. Das Pedal wurde auf d' erweitert. Im Sinne
einer Klangverstärkung fügte man ein "Seraphon-Werk" zu mit sechs Seraphon- und einem
Hochdruckregister (150 mm WS). Dieses elektropneumatisch angesteuerte Fern-
Schwellwerk, plaziert auf einer Seitenempore in der ersten Nische des Kirchenschiffes,
konnte bis 1944 gespielt werden. Ein dauerndes Sorgenkind war wohl das Kronpositiv mit
der schwierigen Windversorgung und der komplizierten Traktur. 1929 wurde es mit einer
elektropneumatischen Traktur und einem neuen Windkasten versehen. 1953/55 ersetzten
die Orgelbauer Reiser (Biberach) und Späth (Mengen-Ennetach) das "Seraphon-Werk"
durch 7 Register in der damaligen "barocken" Vorstellung. Gleichzeitig wurde die Orgel
durch G.F. Steinmeyer (Oettingen) instandgestellt, die Windversorgung verbessert und das
Pedal bis f ' ausgebaut. Trotz vieler Veränderungen im Lauf der Zeit hat es sich immer
grösstenteils um Zubauten und Zufügungen gehandelt, wodurch die eigentliche Substanz
der Orgel nur wenig gelitten hat. So ist uns das Werk in einem ursprünglichen Zustand
erhalten geblieben.
Die von Gabler 1739-1742 erbaute Chororgel wurde bereits im 19. Jahrhundert mehrfach
umgestaltet und 1922 nach Neueröffnung des Klosters gänzlich erneuert. Heute enthält sie ein
Werk der Firma Reiser aus dem Jahre 1937 (46 Register, III/P). Nur noch die beiden
Prospektfronten über dem Chorgestühl und einige Pfeifen stammen von Gabler.
d) Die Restauration 1981-1983
Während die farbliche Fassung der Orgel bereits 1954 mustergültig in den originalen
Zustand versetzt wurde, erfolgte die Restauration des Instrumentes in den Jahren 1981-83
nach neuesten Erkenntnissen der Denkmalpflege. Diese Arbeiten wurden durch die
Schweizer Orgelbaufirma Kuhn (Männedorf) durchgeführt, worüber auch eine fundierte,
gut lesbare Dokumentation vorliegt [5]. Die Restauration umfasste neben statischen
Sanierungs- und allgemeinen Instandstellungsmassnahmen hauptsächlich folgende
Arbeiten:
1. Abbruch der Ergänzungen aus dem 19. und 20. Jahrhundert: Beseitigung der Zubauten
von 1954. Ersatz der Barkermaschinen durch eine direkte Mechanik. Rein mechanische
Trakturen auch für das Kronpositiv mit Windzufuhr durch die originalen Konduktenblöcke.
Die Traktur ist ja weitgehend erhalten geblieben mit Ausnahme jener innerhalb des
Spieltisches und jener vom I. und II. Manual, die seinerzeit dem Barkerhebel geopfert
wurde. Original waren vermutlich 4 Koppeln vorhanden: IV-III, III-II und II-I als
Klötzchenkoppel, sowie IV-I als Wippenkoppel, letztere gleichzeitig als Zug "Brustpedal
an". Gabler verwendete keine Pedalkoppel. Neu wurde eine Pedalkoppel zu I, II und IV
gebaut, sowie zusätzlich ein separater Zug "Brustpedal an". Die Pedalklaviatur ist neu.
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2. Die originale Gabler-Stimmung konnte ermittelt werden. Die Orgel wurde neu intoniert
und ungleichschwebend gestimmt, wobei die Gabler-Stimmung leicht modifiziert wurde
zugunsten eines Bach-Spiels. Vom Stil her ist eine süddeutsche Barockorgel nicht
vorgesehen zum Spiel solcher Literatur. Im Sinne der heutigen Auffassung, dass auf einer
grossen Orgel Werke J.S. Bachs realisierbar sein sollten, erlaubte man sich diesen leichten
Kompromiss (siehe unten).
3. Ein weiteres Zugeständnis an das Bach-Spiel betrifft die gemässigte Erweiterung des
Pedalumfangs bis d' (original C-g°). Die Erweiterung des Grosspedals war möglich unter
Ausnützung von Leerkanzellen; im Kleinpedal half man sich mit Verführung von Pfeifen.
4. Nicht rückgängig gemacht wurde die Gablersche Repetition von drei 4'-Registern in den
8'-Bereich beim Ton c': Octav douce (II), Octav (III), Flaut travers 2fach (IV).
5. Das weitgehend erhaltene Pfeifenwerk wurde in der üblichen Art restauriert. Die später
ergänzten Pfeifen (Pedalerweiterungen) sind durch Rekonstruktion besser an den
Gablerschen Stil angepasst worden.
6. Die ursprünglich 6 originalen Froschmaulbälge wurden rekonstruiert, allerdings
(zeitgemäss) mit Motorbetrieb. Die Windladen sind vollständig erhalten und konnten
repariert werden.
7. Anschluss des Kronpositivs: Das Kronpositiv erhält original seinen Wind durch grosse
Konduktenblöcke, die von den Kanzellen der Oberwerkslade hinauf zu den entsprechenden
Kanzellen der Kronpositivwindlade führen. Da dieses schwierige Konzept jedoch von
Anfang an nicht funktionierte, musste Gabler Wind - das heisst Register - sparen. So
reduzierte er nicht nur die ursprünglich vorgesehene Registerzahl von 6 auf 4, sondern
besetzte auch das Register Octav douce 4' nur einfach statt doppelt; anstelle der 10-fachen
Mixtur musste er mit einem nur zweifachen Register Cimbali 2' Vorlieb nehmen. Bei der
Restauration verzichtete man zugunsten der originalen Situation auf die naheliegende Idee,
den Querschnitt in den Kondukten zu erweitern, um damit die Windzufuhr zu verbessern.
Nach Dichtmachen aller Teile genügt nun der zur Verfügung stehende Wind knapp für das
gleichzeitige Spiel der 4 vorhandenen Originalregister - eine hörbare, aber authentische
Unvollkommenheit dieser berühmten Orgel!
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

3. Beschreibung der Gabler-Orgel
Die Westfenster - sonst eher ungeliebte "Freunde" der Orgelbauer - boten sich in
Weingarten gleich in 6-facher Anzahl. Es war daher eine anspruchsvolle Aufgabe, die Orgel
hier harmonisch einzupassen. Das geniale Konzept Gablers baut die Orgel um die 6 Fenster
herum und besteht aus zwei grossen Haupttürmen, die durch ein brückenartiges Mittelfeld
verbunden sind. An beiden Aussenseiten befinden sich nochmals Flachtürme, die ebenfalls
durch Brücken mit dem Hauptwerk verbunden sind. Neben diesem "Hauptkomplex"
verleihen drei abgetrennte Werke dem Instrument zusätzlich einen plastischen Eindruck:
Oben als Bekrönung das Kronpositiv und an der Brüstung die zwei Brüstungspositive (links
IV. Manual; rechts Kleinpedal oder "Brustpedal")4. Der Prospekt auf der Westempore weist
eine Höhe von 14 Metern auf; die grösste Pfeife misst 9.62 m bei einem Umfang von
120 cm und fasst 1200 Liter. Die kleinste Elfenbeinpfeife ist 4½ cm lang und wiegt 60 g.
Der Prospekt enthält nur wenig Blindpfeifen. Die zwei grössten Pfeifen, das C und Cis des
32'-Registers, sind als Innenpfeifen aus Holz gebaut; ab D stehen sie als Zinnpfeifen im
Prospekt. Die grossen Prospektpfeifen des zweifachen Kontrabasses 32'+16' tragen die
Namen von Heiligen aus dem Benediktinerorden, die den Anfangsbuchstaben der Töne
entsprechen; nur 7 sind ohne Namen.
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Prospektaufbau
Prospektpfeifen: Register:
2 grosse Haupttürme Contrabass 32' ab D Grosspedal
Praestant 16' (I) Hauptwerk (I)
darüber:
- Oberwerk (II)
Unterbau der Haupttürme Hohlflaut 4' 2f Echowerk (III)
(vom Schiff aus unsichtbar)
2 Seitenfelder ganz aussen 16'-Pfeifen des Contrabass 32' -
3 "Brücken" Mixturbass 8' 5-8f (Pedal) do. / "La force" im
Mitteltürmchen
der mittleren Brücke
Kronpositiv Octav douce 4' Kronpositiv
(aufgehängt am Dach) (siehe Disposition)
Brüstungspositiv links Principal doux 8' Brustpositiv (IV)
Brüstungspositiv rechts Superoktavbass 8' "Brustpedal" = Kleinpedal
4 Kleinpedal = weniger kräftige Pedalregister; Brustpedal = Register im Brüstungspositiv.
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Das Gehäuse wurde in der Klosterschreinerei hergestellt. Die Fassung und Vergoldung
besorgte der Klostermaler, Bruder Franz Heine. Die Bildhauerarbeiten stammen
wahrscheinlich zum grossen Teil von H. Joachim Früeholz aus Weingarten, vielleicht zum
Teil auch von Gabler selbst. Es ist möglich, dass einige der jetzt vorhandenen Engel von
Joseph Anton Feuchtmayer aus Salem geschaffen wurden.
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Abbildung : Spieltisch der Gabler-Orgel in Weingarten
Ein besonderes Schmuckstück ist der Spieltisch, der wie das Gehäuse ebenfalls in der
Klosterschreinerei verfertigt wurde. Ein freistehender Spieltisch war - erstmals in
Süddeutschland - wenige Jahre zuvor von Gabler bereits in Ochsenhausen gebaut worden;
in Oesterreich brauchte man ihn bereits längere Zeit als Zugeständnis an liturgische
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Gebräuche. Auch diese Einrichtung führte zu enormen Schwierigkeiten mit der
umständlichen und weitverzweigten Traktur, was J.A. Silbermann, wohl nicht ganz zu
Unrecht, dem Orgelbauer Gabler als unnötige Komplizierung vorwarf. Die 77 Registerzüge
und die Untertasten sind aus Elfenbein. Ueber dem Spieltisch, unter der mittleren "Brücke",
hängen bogenförmig an einem holzgeschnitzten Weinstock drei grosse Weintrauben mit
dem Pedal-Glockenspiel. Die Traubenform soll auf Weingarten hinweisen.
Die Gabler-Orgel enthält 63 Register und 7 Nebenregister auf 4 Manualen und Pedal. Die
Details, besonders auch die Angaben über die Nebenregister, sind aus der Disposition
ersichtlich.
Als Kuriosum gilt der Registerzug "La Force": ein 49-fach besetzter C-Dur-Akkord auf der
tiefsten Pedaltaste C. Er besteht aus Prinzipalpfeifen folgender Zusammensetzung:
1x 2' 6x 1/2'
2x 12/3' 6x 2/5'
2x 1' 4x 4/7'
2x 4/5' 10x 1/3'
4x 2/3' 12x 2/7'
Ueber den Sinn dieses Zuges ist viel spekuliert worden: Relikt des Blockwerk-Systems?
Hornwerk? Symbolische Bedeutung?
Klang und Mensuration
Die Klangqualitäten der Gabler-Orgel in Weingarten liegen weniger im machtvollen Tutti,
sondern eher im weichen, farbigen Bereich. Prinzipale und Flötenstimmen sind weich
intoniert, die Streicherstimmen zahlenmässig stark vertreten. Man findet nur wenig
Zungenstimmen. Einzelaliquoten fehlen. Die vielen mehrchörigen Mixturen geben dem
Plenum einen charakteristischen Glanz.
Dieser weiche, eher verhaltene, farbige Orgelklang entspricht heute wieder unsern
Idealvorstellungen. Allerdings wurde in der Vergangenheit aus den technischen Problemen,
die Gabler mit dieser Orgel hatte, vielleicht allzu rasch eine Tugend gemacht. Die Zubauten
im Lauf der Zwischenzeit und verschiedene Zeugnisse weisen darauf hin, dass man den
Klang immer wieder zu verstärken suchte, weil er zu schwach imponierte. Dies hat nach
Jakob [5] verschiedene Gründe:
Gabler war offensichtlich kein Meister der Mensuration. Auch Klaus [6] empfand die
Mensuren als "einförmig". Für den grossen Raum in Weingarten wurden sie merklich zu eng
konzipiert: So tönen die (mittelweiten) Prinzipale bereits wie (enge) Streicher, und die
Streicher klingen oft nur noch knapp im Grundton. Gabler musste
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Disposition der grossen Orgel in der Klosterkirche Weingarten
Joseph Gabler (1737-1750)
I. Hauptwerk C-c3 II. Oberwerk C-c3
Praestant 16' Borduen 2-3fach 16'
Principal 8' Principal Tutti 8'
Piffaro 5-7fach 8' Coppel 8'
Rohrflaut 8' Salicionale 8'
Octav 1-2fach 4' Violoncell 1-3fach 8'
Superoctav 2fach 2' Hohlflaut 8'
Hohlflaut 2' Unda maris 8'
Mixtur 9-10fach 2' Mixtur 9-12fach 4'
Cimbalum 12fach 1' Octav douce 4' ]
Sesquialter 8-9fach 2' Viola 2fach 4' ] Register
Trombetten 8' Nasat 2' ] im Kronpositiv
Cimbali 2fach 2' ]
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III. Echowerk C-c3 IV. Brustpositiv C-c3
Borduen 16' Principal doux 8'
Principal 8' Flaut douce 8'
Flauten 8' Violoncell 8'
Quintatön 8' Quintatön 8'
Viola douce 8' Rohrflaut 4'
Octav 4' Querflaut 4'
Hohlflaut 1-2fach 4' Flaut travers 2fach 4'
Piffaro 2fach 4' Piffaro 5-6fach 4'
Superoctav 2' Flageolet 2'
Mixtur 5-6fach 2' Cornet 8-11fach 2'
Cornet 5-6fach 1' Vox humana 8'
Hautbois 8' Hautbois 4'
Tremulant
Grosspedal C-d' (orig. g°) Brustpedal C-d' (orig. g°)
Contrabass 2fach 32'+16' Quintatönbass 16'
Subbass 32' Superoktavbass 8'
Octavbass 16' Violoncellbass 8'
Violonbass 2fach 16' Flaut douce-Bass 8'
Mixturbass 5-8fach 8' Hohlflautbass 4'
Bombard 16' Cornettbass 10-11fach 4'
Posaunenbass 16' Sesquialter 6-7fach 22/3'
Trombettbass 8'
Fagottbass 8'
Originale Koppeln: IV/II, III/II, II/I, IV/I (früher zugleich = "Brustpedal an")
Heute zusätzlich: "Brustpedalcopplung" (separat); "Cronpositivcopplung". I/P, II/P, IV/P.
Schleifladen, mechanische Traktur. Winddruck 70 mm WS.
63 Register, 7 Nebenregister, 4 Manuale und Pedal
Restauration: Kuhn Männedorf 1983
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Nebenregister
Carillon: Glockenspiel, f° - c3, auf IV spielbar, 32 Glocken (im Spieltisch)
Carillon: Glockenspiel, C - g°, auf dem Pedal spielbar , 20 Glocken (über dem Spieltisch hängend)
La force: Mixtur 49fach 2' auf Ton C des Pedals
Tympano: Pauke, Schwebung mit vier gedeckten 16'-Holzpfeifen auf G
Cymbalo: Drei kleine Glockenschellen mit Windantrieb, ähnlich Zimbelstern
Cuculus: Zwei Kuckucksrufe mit Windradantrieb für die Pfeifen d'-h und a-fis
Rossignol: Nachtigallenruf: drei hohe Pfeifen eines 1'-Registers, in ein Wasserbecken mündend
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daher mangels guter Mensuren auf verschiedene Intonationshilfen ausweichen: Kernstiche,
Vorderbärte, Kastenbärte. Der "sanfte Klang" war also vielleicht nicht immer virtuose
Absicht, sondern dürfte auch gewisse handwerkliche Schwächen verraten haben. So musste
Gabler zur Klangverstärkung bestimmte Register doppelt und mehrfach besetzen, was aber
wegen zu hohem Windverbrauch auch nur beschränkt möglich war. Der hohe
Windverbrauch ist also, neben der engen Mensuren, eine weitere Erklärung für die
"Klangsanftheit" der Weingartner Orgel. Obendrein kann infolge einer ausgesprochen
kompakten Bauweise der Prospektpfeifen und der wenig durchlässigen Schleierbretter der
Klang nicht ungehemmt durch die Prospektpfeifen austreten. Schliesslich haben sich die
Fusslöcher der Pfeifen im Lauf der Jahre durch ihr Eigengewicht selbst verengt, indem sie
in die bei Gabler sehr steilen Stockbohrungen einsanken. Dadurch verloren sie an
Klangstärke. Diese Verengungen konnten bei der Restauration behoben werden.
Stimmung und Temperierung
Bei der Restauration fiel auf, dass an verschiedenen Registern überraschend konstant die
Pfeifen dis, f, b verändert waren. Durch Rückformung in ihren ursprünglichen Zustand
konnte eine sinnvolle ungleichstufige Temperierung herausgefunden werden, die als
originale Gabler-Temperatur angesehen wird. Es ist eine gemässigt
mitteltönige Stimmung, vergleichbar mit der Gottfried-Silbermann-Stimmung. Sie enthält 8
zwar nicht reine, aber gute Grossterzen und eine Wolfsquinte bei gis-dis (= as-es). Reiner
als bei der gleichstufigen Stimmung sind folgende Grossterzen (in absteigender "Qualität"):
g-h, c-e, f-a, b-d, a-cis, es-g, d-fis, e-gis. Da bei dieser originalen Gabler-Stimmung die
Terzen des-f, h-dis, ges-b und as-c ausgesprochen schlecht ausfallen und so die Orgel für
ein Bach-Spiel ungeeignet machen, wurde sie etwas ausgeglättet. Die jetzige, gemässigte
Temperierung enthält nur noch 7 Terzen, die etwas reiner sind als die gleichschwebende
Terz, dafür ist die Wolfsquinte praktisch aufgehoben; die Terzen h-dis und ges-b sind noch
minim unreiner als bei der gleichschwebenden Stimmung. Die Orgel wurde auf eine
absolute Tonhöhe a' = 419 Hz bei 15° gestimmt, das heisst knapp ½ Ton unter der heutigen
Normalstimmung von 440 Hz.
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Zusammenfassend über den Klang: (Jakob [5] S. 79): "Die Gabler-Orgel ist sicherlich
keine Kraft-Orgel. Mächtigkeit und Brillanz fehlen etwas im Vergleich zur Orgelgrösse.
Der Klang ist etwas verhalten, verschleiert, dafür poesievoll und pastellhaft farben. Die
enorme Vielchörigkeit der gemischten Stimmen ergibt den Effekt eines Streichorchesters:
minimale Abweichungen der Einzelstimmen ergeben (noch) keine Falschheit, aber eine
grössere Bandbreite des Richtigen. Es wurde sehr darauf geachtet, der Orgel den
kammermusikalisch-intimen Charakter zu belassen und keine falsche sinfonische Grösse
einfliessen zu lassen. Da nun aber alles wieder winddicht ist und jede Pfeife im Grundton
anspricht, klingt die Orgel doch etwas kräftiger als zuvor."
Der Orgelbauer Gabler: Grösse und Grenzen
Joseph Gablers kühne und schöpferische Prospektgestaltung kommt in der Weingartner
Orgel wohl einzigartig zum Ausdruck. Auch in der Bearbeitung der Pfeifen, der Windladen
und Windkanäle zeigt sich sein fundiertes handwerkliches Können, das ihn noch über
Holzhey stellt - wenngleich ihm die Windversorgung abgelegener Orgelteile, wie beim
Kronpositiv in Weingarten, gelegentlich verunglückte. Die Realisierung der oft
komplizierten Trakturführungen verraten ein ausgesprochenes mechanisches Geschick, das
mit keinem Orgelbauer seiner Zeit zu vergleichen ist.
Gablers Disposition zeigt ein Gemisch von modernen und altertümlichen Elementen: Eher
fortschrittlich ist die Bevorzugung der 8'-Lage, die Betonung der Streicher, das Fehlen
hochfüssiger Register und die Abstufung der Manuale nach dynamischen Kriterien. Als
archaisierend empfindet man dagegen die Vielchörigkeit der Register und deren Repetition,
die Konstruktion halber (dh. nicht voll durchgehender) Register, sowie die eher mitteltönig
beeinflusste Temperierung.
Wie schon erwähnt, hatte Gabler bei der Wahl richtiger Mensuren Schwierigkeiten.
Entsprechend mühsam gestaltete sich wohl die Intonation, was man an den vorhandenen
Kernstichen und Bärten sieht: Ein Grund vielleicht, dass sich seine Intonationsarbeiten
gemäss Urteil von Zeitgenossen derart in die Länge zogen. Auch mit dem Bau von
Zungenregistern scheint Gabler seine Schwierigkeiten gehabt zu haben; es gelang ihm
offensichtlich nicht, die ursprünglich in 32'-Länge vorgesehene Bombarde zu realisieren, so
dass er diese in 16'-Länge ausführte.
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Besonders in den Weingartner Orgelakten finden sich immer wieder symbolische Zahlen,
die offensichtlich auf Gabler selbst zurückgehen und zum Teil Gegenstand überrissener
Deutungen wurden. Die Verträge nennen eine Gesamtzahl von 6666 Pfeifen für die grosse
Orgel, 2222 für die Chororgel, d.h. total 8888. Die grosse Orgel hat 76, die kleine 24
Registerzüge = total 100. Justin Heinrich Knecht erwähnt in seiner Orgelschule von 1796,
dass die Weingartner Orgel 6666 Pfeifen besitze - soviel, wie Christus nach der Legende
Peitschenhiebe empfangen habe. Diese Deutung dürfte Knecht möglicherweise selbst
erfunden haben. Jedenfalls entsprechen die symbolischen Zahlen nicht exakt den
tatsächlichen Verhältnissen. Mit ernüchterndem Humor stellt Jakob fest, dass kaum
kosmische oder andere Geheimnisse im Spiele sind, "sondern lediglich die harmlose
Freude des einfachen Gemütes an interessanten Zahlenkombinationen, vielleicht
vergleichbar mit der bisweilen sichtlich stolzen Freude heutiger Mitmenschen an ihrer
besonders bemerkenswerten Autonummer".
Mag sein, dass "kosmische" Interpretationen dieser vielleicht eher naiv gemeinten Zahlen
um Gabler einen Mythos mit allerhand Legenden entstehen liessen. Nach einer Legende soll
dem Meister das Register Vox humana deshalb so gut gelungen sein, weil er dem Teufel
dafür seine Seele verschrieben habe. Nach einer andern Legende, die vermutlich der
Wirklichkeit entspricht, hat Gabler einen "Geheimhebel" eingebaut, ein kompliziert sich
auswirkendes Sperrventil, mit dem er später die zahl-säumige Bauherrschaft unter Druck
gesetzt haben soll. Dieses Sperrventil wurde 1912 von Orgelbauer Gotthold Weigle an
schwer zugänglicher Stelle aufgefunden und entfernt. Jakob [S. 92], mit sichtlichem
Orgelbauer-Schalk, bemerkt dazu: "Ich darf verraten, dass wir anlässlich der
Restaurierung wieder eine derartige Einrichtung samt Geheimhebel eingebaut haben. Der
Ort ist und bleibt natürlich geheim. Die Gabler-Tradition wurde in diesem Punkte also
liebevoll weitergepflegt."
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Die Holzhey-Orgel in der ehemaligen Abteikirche Weissenau
1. Geschichte des Klosters
Weissenau wurde im Jahre 1145 vom Prämonstratenserkloster Rot an der Rot aus
gegründet. Im Gegensatz zu Reichenau oder Mehrerau auch "Minderau" genannt, trägt das
Kloster seinen Namen aufgrund der weissen Ordenstracht der Prämonstratenser-Mönche.
Damit wurde es auch von den (schwarzen) Benediktinern in Weingarten unterschieden, mit
denen es aber schon früh ungünstig gelegene Güter auszutauschen und den Besitz
abzurunden versuchte: Im Süden der Stadt Ravensburg befanden sich nur Weissenauer
Güter, im Norden nur Besitze von Weingarten. Auch in Weissenau entwickelte sich ein
historisch bedeutungsvoller Brauch um die Verehrung der "Heilig-Blut-Reliquie". Anders
als in Weingarten stammt diese Reliquie aus Frankreich und kam später ins Strassburger
Münster. Dort wurde sie 1261 nach dem Sieg über Strassburg an Rudolf I. von Habsburg
übergeben. Dieser schenkte die Kostbarkeit im Zuge einer Reformbewegung dem Kloster
im Jahre 1283. Die heutige Kirche wurde unter Baumeister Franz Beer in den Jahren 1717-
1724 erbaut. 1802 hob die Säkularisation das Stift auf; die Klosterkirche wurde zur
Pfarrkirche. Die Gebäude übernahmen zunächst die Grafen von Sternberg-Manderscheid.
Seit 1835 ist das ehemalige Kloster im Besitz des Staates Württemberg.
2. Geschichte der Orgel
Vermutlich die erste Orgel in der mittelalterlichen Klosterkirche war ein Werk von Jörg
Ebert aus Ravensburg aus dem Jahre 1550; es wurde 1603 erweitert. Wohl um 1722-1724
wurde eine grosse Orgel von P. Christoph Vogt aus Ottobeuren repariert und vergrössert.
Im 18. Jahrhundert besass die Klosterkirche zwei Orgeln. Auf das 500-Jahr-Jubiläum der
Heilig-Blut-Reliquie war eine neue Orgel bei Johann Nepomuk Holzhey bestellt worden.
Sie hätte gemäss Zusicherung an den Abt auf das Jubiläumsjahr 1783 wenigstens mit 12
Registern spielbar sein sollen. Holzhey konnte sein Versprechen nicht einhalten: Man
musste im Festjahr mit der Chororgel vorlieb nehmen; die unbrauchbar gewordene Orgel
auf der Empore war bereits entfernt worden. Der begehrte Orgelbauer war nämlich durch
fast gleichzeitige Bauten in Rot und in Neresheim absorbiert und verschiedentlich in
Verzug geraten. 1783 hatte er noch in Obermarchtal zu tun. Kein Wunder, dass die
Dispositionen der Orgel in Weissenau und in Obermarchtal praktisch identisch sind.
Scheinbar hat der Abt auf dem versprochenen Liefertermin nicht bestanden, da Holzhey mit
schlechterer Qualität drohte für den Fall, dass er terminlich unter Druck gesetzt würde. So
konnte er das neue Instrument erst in den Jahren 1785-1787 erbauen. Das Gehäuse wurde
vermutlich von Meister Fröhlich aus Ottobeuren verfertigt. Eine Signatur im Orgelinnern
mit der Jahrzahl 1787 bezeichnet wohl den Abschluss des Orgelbaus.
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Die Orgel gehörte mit ihren 41 Registern und drei Manualen zu den grössten in
Süddeutschland und wurde wegen ihres neuartigen Klanges sehr bewundert. Die farbliche
Gestaltung des Gehäuses wurde, wie oft zur damaligen Zeit, scheinbar auf später
verschoben. Offensichtlich fehlten dann zur Zeit der Säkularisation die finanziellen Mittel,
so dass der Prospekt lediglich eine hellgraue Grundierung erhielt.
Erst wieder 1827 vernehmen wir, dass ein Franz Xaver Engelfried an der Orgel arbeitete. In
einem Stimmvertrag von 1828 mit Orgelbauer Kaspar Speidel sind neben der Disposition
von damals auch Registrieranweisungen festgehalten [4]. Erhebliche Änderungen erfuhr
die Orgel im Jahre 1844 durch Franz Anton Kiene (1777-1847) aus Langenargen und seinen
Sohn, Johann Nepomuk Kiene (1812-1902) 5. Kiene empfand die Orgel damals "mehr auf
Geschrey u. brausende Tonart" ausgerichtet "u. mit Schnarrwerken; mehrentheils gleichen
Charakters (:die ohnehin nie in der Stimmung bleiben:) bestellt", .."das Pedal zu schwach".
Schon rund 40 Jahre vorher hatte der Augsburger Domkapellmeister Franz Bühler die
Holzhey-Orgeln als ".. zu jung und zu lärmend" mit "zu viel Schnarrwerken" empfunden.
Er wünschte ihnen "mehr Rundung und Dicke des Tones" - ein Postulat, das in der bereits
frühen Romantik dem Wunschbild der labialbetonten süddeutschen Orgel entsprach und
das französische Konzept mit seinen Zungenstimmen ablehnte. Im Zuge dieser neuen
Auffassung verringerte Kiene alle gemischten Stimmen in ihrer Chorzahl und beseitigte
besonders die hohen Reihen. Die Terzchöre mit Ausnahme des Cornet im Hauptwerk
wurden entfernt, ein Grossteil der Zungenstimmen durch Labialregister von vorwiegend
weiter Mensur ersetzt. Das Oberwerk wird auf 16' Basis aufgebaut. Anstelle des
ursprünglich silbernen Klanges erhielt die Orgel nun einen grundtönigen Charakter: "Zu
Holzheys Zeiten muss die Orgel im 'vollen Werk' viel strahlender und majestätischer
geklungen haben als nach Kienes Umbau" [4]. Diese Betonung der 8'- und 16'-Lage
verlangte mehr Wind; die Windkanäle mussten daher weiter dimensioniert werden. Nach
dem Tod von Vater Kiene vollendete sein Sohn Johann Nepomuk die Arbeit. Obwohl man
mit ihm nicht zufrieden war, führte er 1869 nochmals eine Reparatur durch und brachte ein
Drahtgeflecht hinter den Prospektpfeifen an zum Schutz vor Eulen, Fledermäusen und
Vögeln. 1872 Umbau und Austausch einiger Register und Reinigung der Orgel durch Carl
Gottlieb Weigle mit Einbau von 4 Kompensationsbälgen zwecks besseren Windausgleichs.
Auf einer Federleiste des Positivs bemerkten die Orgelbauer Weigles: "... von Orgelbauer
Kiene aus Langenargen repariert, jedoch eigentlich malträtiert." Von den ursprünglich 8
Zungenregistern blieb von Holzhey nur noch die Pedaltrompete erhalten; vier
Zungenregister wurden ganz entfernt. 1882 wurde die alte Froschmaul-Balganlage wegen
Undichtigkeit abgebrochen und ein neuer Magazinbalg angefertigt. Im ersten
5 Erbauer der Orgel in Rebstein 1854.
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Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Weltkrieg 1917 mussten die Prospekt-Zinnpfeifen abgeliefert werden. Erst 1925 hat sie
Orgelbauer Späth aus Ennetach durch Zinkpfeifen ersetzt. Möglicherweise wurde damals
auch die Pedaltrompete erneuert, die letzte der noch erhaltenen Zungenstimmen Holzheys.
Pfeifenplünderer machten sich ausserdem an der Orgel zu schaffen. Bis in die 1930er Jahre
ging sogar vergessen, dass die Orgel in Weissenau eine Holzhey-Orgel sei. Anhand von
Pfeifenuntersuchungen hat Walter Supper um 1940 dessen Urheberschaft eindeutig
nachgewiesen, was durch später aufgefundene Quellen nochmals bestätigt wurde. 1949-51
Instandstellung durch Weigle mit Rekonstruktion der Disposition und des Klanges bei
unsicherer Quellenlage und finanziell knappen Mitteln. Dabei beliess man einige Register
von Kiene. Die Zungen wurden nicht nach Rieppschen, sondern nach Gablerschen
Vorbildern rekonstruiert. Auf eine Wiederherstellung der originalen Traktur hat man
verzichtet und das Pedal pneumatisch erweitert. Die Zink-Prospektpfeifen aus dem ersten
Weltkrieg blieben bestehen. Das bisher lediglich grundierte Gehäuse erhielt in Analogie zu
den Altären eine barocke Marmorierung, da man den klassizistischen Charakter der
Verzierungen damals nicht erkannte.
66
3. Restauration durch Hubert Sandtner 1987-1989
Nach Auffinden der originalen Orgelbauakten im Jahre 1980 durch U. Höflacher [4]
konnte auch die ursprüngliche Disposition ermittelt werden. 1983 empfahl ein Gutachten
der Orgelbaufirma Kuhn (Männedorf) die Rückführung der Orgel in den Holzhey-Zustand,
obwohl im Lauf der Zeit sehr viel an der Originalsubstanz verändert worden war. Der
Auftrag zur Restauration / Rekonstruktion wurde an die Firma Sandtner (Dillingen/Donau)
vergeben. Nachdem man anfänglich noch die Restauration eines gewachsenen Zustandes
ins Auge fasste, bestätigten die Untersuchungen am Pfeifenmaterial, dass es richtig war,
den Originalzustand der Holzhey-Orgel von 1787 herzustellen. Nur 2,1% der Pfeifen
stammen von Kiene, 0.4% von Weigle. Dagegen ist ein grosser Teil des Pfeifenmaterials,
nämlich 53%, original von Holzhey erhalten, darunter vor allem die charakteristischen
Einzelstimmen Salicional, Gamba, Flautravers, Nachthorn und Holflöten. Bei der
Restauration mussten somit unter den Labialstimmen hauptsächlich die Prinzipale erneuert
werden, deren Rekonstruktion infolge ihrer einheitlichen Mensur bei Holzhey relativ wenig
Probleme bot. Anhand von originalen Vorbildern aus andern Holzhey-Orgeln wurden diese
Stimmen, wie auch Spizflöten, Rohrflöten Diskant, Unda maris, Subbass, Oktavbass, z.T.
Viola und Copel, nachgebaut.
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Disposition der Orgel in der ehemaligen Klosterkirche Weissenau 6
Johann Nepomuk Holzhey (1785-1787)
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I. Hauptwerk C-f3 II. Positiv C-f3
Praestant 16' z.T. Prospekt Principal 8'
Principal 8' z.T. Prospekt Rohrflöten 8'
Copel 8' Holz Salicional 8'
Quintadena 8' Unda maris 8'
Gamba 8' Flautravers 8' ab g°
Viola (Schwebung) 8' Holz Octav 4'
Oktav 4' Holflöten 4'
Flöten 4' Fugari 7 4'
Nazard 2-fach 2' Quint 3'
Superoctav 2' Hörnle 2-fach 2' + 13/5'
Sexqualter 3-4fach 3' Cimbal 5-fach 2'
Mixtur 6-fach 2' Fagott Bass 8' bis fis°
Cornet 3-fach 3' ab g° Hautbois Diskant 8' ab g°
Trompet 8'
Claron 4'
III. Echo C-fis° / g°-f3Pedal C- a° (bzw. bis d')
Nachthorn 8' Subbass 16' Holz, offen
Dulciana 8' Oktavbass 8' Holz
Spizflöten 4' Violonbass 8' z.T. Prospekt
Flageolet 2' Cornetbass 4-fach 4'
Cornet Resit 4-fach 4' ab g° Bompard 16' Holz
Vox humana Bass 8' Trompet 8'
Vox humana Diskant 8' Claron 4'
Cromorn Bass 8'
Schalmei Diskant 8'
Tremulant für Diskant
Koppeln: Positiv-Cupl (II-I), Echo-Cupl (III-I), Tuttibass (I-Pedal).
Pedalkoppel als Ventilkoppel gebaut.
Zungenregister des HW lassen sich nicht in das Pedal koppeln.
Grosse Oktave von Prestant 16' nur bei gezogener Pedalkoppel spielbar.
Pedalklaviatur auswechselbar: Originales "Klötzchenpedal" C-a°
oder konventionelles Pedal C-d'
Schleifladen, mechanische Traktur. Winddruck 70 mm WS.
Stimmung: Werckmeister III. a' = 442 Hz (bei 15° C).
Restauration: Hubert Sandtner, Dillingen (1987-1989)
6 Die Disposition der Orgel in Weissenau ist praktisch identisch mit jener in Obermarchtal mit Ausnahme
des Registers Fugara 4': In Obermarchtal steht dafür das Register Sifloet 2'.
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

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Abbildung : Die Holzhey-Orgel in Weissenau
Bulletin OFSG 12, Nr. 3, 1994

Uebersicht: Bestand originaler und rekonstruierter Pfeifen
29 Labial-Zinnregister: 2392 Pfeifen erhalten 62% rekonstruiert 38%
4 Labial-Holzregister: 152 Pfeifen erhalten 30% rekonstruiert 70%
8 Zungenregister: 336 Pfeifen erhalten 0% rekonstruiert 100%
total 41 Register: 2880 Pfeifen erhalten 53% rekonstruiert 47%
Rechnet man die 59 Blindpfeifen des Prospektes und die 50 neuen Pfeifen der
Pedalerweiterung dazu, so ergibt dies für die Orgel nach der Restauration 1989 eine
Gesamt-Pfeifenzahl von 2989.
Wegen ihrer atypischen Bauart und Mensur erwiesen sich die Pfeifen vom Umbau 1949-50
als ungeeignet für eine Wiederverwendung. Die Rekonstruktion der Holzpfeifen erfolgte in
der eigenen Werkstatt von Orgelbau Sandtner, die Firma Hildenbrand (Ueberlingen)
übernahm den Bau der Zinn-Labialpfeifen; Giesecke (Göttingen) konstruierte die
Zungenpfeifen. Einiges Kopfzerbrechen bereitete die Rekonstruktion der Zungenregister,
für die fast keine Holzhey-Vorbilder existieren. Einzig für das Register Bombarde 16'
konnte aufgrund erhaltener Bauteile in Rot (Becher), Ursberg (Stiefel) und Oberelchingen
(ein Zungenblatt Fis 8') ein Bauprinzip gefunden werden. Die so ermittelte Zungenstimme
ergab eine praktisch identische Bauweise mit der Bombarde 16' in der Dreifaltigkeitsorgel
Riepps in Ottobeuren. So wurden auch die restlichen 7 Zungenregister anhand des
Rieppschen Vorbildes nachgebaut.
Die Windladen waren 1949-50 erheblich abgeändert und die Kanzellenquerschnitte
vermindert worden. Nach Zerlegung wurde die originale Bauweise und die originale
Reihenfolge der Register wiederhergestellt. Der Magazinbalg von 1950 und die alte Balg-
Treteinrichtung wurde entfernt und eingelagert. Anhand des Vorbildes wurden die
Windkanäle und 2 Faltenbälge rekonstruiert, betätigt durch eine selbsttätige
Aufziehvorrichtung. Der Balgstuhl bietet Platz für den nachträglichen Einbau von 3
weiteren Bälgen entsprechend dem ursprünglichen Zustand.
Zweifelsfreie Angaben über die originale Stimmtonhöhe und die Temperierung der Orgel
konnten nicht gefunden werden. Man entschied sich für die Stimmung nach Werckmeister
III; Stimmtonhöhe a' = 442 Hz (bei 15° C).
Die Traktur wurde repariert/rekonstruiert und in die originalen Verläufe verlegt,
desgleichen Rekonstruktion der Manualklaviaturen, der Spiel- und Koppelanlage im
Spieltisch und der Wellaturen nach historischem Vorbild (Neresheim). Die Spielart ist nun
leichtgängig und sensibel. Das französische Klötzchenpedal wurde nach dem Vorbild
Oberelchingen angefertigt. Eine zweite, einfach auswechselbare Pedalklaviatur (vgl. die
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Spieltisch der Orgel in Weissenau: Oben mit dem erweiterten Pedal bis d' in
Anlehnung an heutige Mensuren; unten mit dem rekonstruierten Klötzchenpedal
bis a° und kurzen Untertasten.
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Konzession in Weingarten) mit normal langen Untertasten und einem gemässigt modernen
Tonumfang bis d' steht zur Verfügung. Die Pfeifen der Pedalerweiterung um 5 Töne -
bewusst abgetrennt von der historischen Anlage und jederzeit reversibel - sind mit
elektrischer Traktur angeschlossen und erhalten den Wind von einer Ergänzungswindlade
auf dem Mauergesimse, das durch die Orgel führt.
Die Marmorbemalung des Gehäuses wurde abgelöst. Entsprechend den Vorbildern in Rot
und Ursberg erhielt es eine vornehme klassizistische Weiss-Fassung mit vergoldeten
Ornamenten. Diese dürfte der ursprünglichen Absicht Holzheys am ehesten entsprechen,
auch wenn sie aus finanziellen Gründen nie realisiert werden konnte. Bei neueren
Erkenntnissen könnte sie ohne Beschädigung der darunter liegenden originalen
Grundierung später wieder abgetragen werden. Die Gehäusetüren erhielten neue Beschläge.
Das Medaillon mit der Inschrift über dem Brückenwerk wurde durch eine Uhr nach dem
Vorbild Ursberg ersetzt.
4. Der Holzhey-Stil
Holzhey ist Oberschwabe wie Joseph Gabler und als Schüler von Karl Joseph Riepp durch
beide Meister geprägt. Die kunstvolle und zuweilen kühne Gestaltung der Prospekte zeigt
den Einfluss Gablers. Disposition und technische Anlagen, Trakturen und Windladen
verraten die Schule Riepps. So schuf Holzhey durch Verbindung süddeutscher und
französischer Orgelbautraditionen in eigenschöpferischer Weise klanglich vielgestaltige
Instrumente. Er repräsentiert den süddeutschen Orgelbau des Klassizismus, den Uebergang
vom Spätbarock zur Frühromantik.
Wie schon im Barock, mussten auch die klassizistischen Kirchenräume Helligkeit und Licht
einlassen. So sind auch bei Holzhey die Westfenster harmonisch in die Orgelprospekte
einbezogen. Baustilmässig sind die früheren Orgeln dem Rokoko zuzuordnen; Weissenau
und Obermarchtal (um 1785) tragen teilweise, Neresheim (1797) ganz klassizistische Züge.
Diese Orgeln haben kein eigentliches Gehäuse mehr: Sie stehen sozusagen nur hinter einer
Fassade, die keine tragende Funktion ausübt. Hinten sind die Stimmböden direkt mit der
Kirchenmauer verankert. Das stabil und sauber ausgeführte Gehäuse wird nicht mehr vom
Orgelbauer angefertigt, sondern vom Schreiner. Die Orgeln klassizistischen Stils sind ganz
in Weiss gefasst und fügen sich so in die Architektur ein.
Holzhey baut alle dreimanualigen Orgeln nach dem gleichen Prinzip: Zwei grosse Türme
stehen zu beiden Seiten des Westfensters. Dahinter befinden sich die Pfeifen der drei
Manuale auf drei Etagen, sofern es die Raumhöhe zulässt: Die Hauptwerkslade am
Fusspunkt der grossen Prospektpfeifen, das II. Manual darüber. Das Echowerk (III) liegt
unterhalb der Hauptwerkslade. Die Pfeifen des Pedals stehen seitlich von den grossen
Türmen. Die beiden Prospektteile werden durch ein Brückenfeld über dem Westfenster
miteinander verbunden.
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Disposition
Holzhey erweiterte die süddeutsche Orgel mit ihren Prinzipalen, Streichern und Flöten mit
dem französischen Zungenchor und den Kornetten 8 und schuf so einen neuen, in seiner
Vielfalt sehr farbenreichen oberschwäbischen Orgeltyp. Der Dispositionsaufbau mit der
klaren Funktion für jedes Register entspricht der französischen Schule von Riepp
(Ottobeuren). Damit entstehen neue Teilwerke: Die Prinzipalreihen finden sich bei
Holzhey bevorzugt auf dem Hauptmanual. Nur bei den frühen Instrumenten (z.B.
Weissenau) ist das Plenum auf das I. und II. Manual aufgeteilt (Mixtur + Zimbel); zum
vollen Spiel ist hier die Manualkoppel nötig. Farbige Solostimmen enthält das II. Manual
(Oberwerk). Das III. Manual, ein von Riepp inspiriertes Neukonzept, ist gleichzeitig
Echowerk und Kornettwerk. Zunehmend entwickelt sich auch, entsprechend dem Trend,
eine dynamische Abstufung der Manuale.
Das Hauptwerk wirkt eher traditionell und enthält ein starkes Prinzipalgerüst auf 16'-Basis
mit noch eher hohen Mixturen. Seine Plenumsfunktion wird unterstützt durch Zungen und
Kornette nach französischem Vorbild. So entsteht ein strahlend-majestätisches, jedoch
infolge einheitlicher Mensurierung der Prinzipale durchsichtiges und nie schreiendes
Plenum.
Das II. Manual, bei Holzhey meist Oberwerk oder Farbenwerk genannt, ist eher zum
lyrischen Spiel vorgesehen. Es ist ein Positivwerk mit verkleinertem Prinzipalchor und
einem (wie bei Gabler) höchstens angedeuteten Zungenchor. Neben farbigen Flöten- und
Streicherstimmen finden wir hier ein zerlegtes Cornet: das alte schwäbische Hörnle 2' +
13/5' (allerdings Prinzipalmensur im Gegensatz zum Cornet) und die Quinte 22/3' ). Im
Unterschied zu Riepp verwendet Holzhey ausser Quint 22/3' (=3') keine andern
Einzelaliquoten.
Das Echowerk (Cornetwerk) ist - als III. Manual bei den grossen Orgeln - wie das
französische Echo im Untergehäuse der Orgel eingebaut und mit Türen versehen, die
geöffnet werden können. Offenbar unter dem Eindruck von Riepp entwickelte Holzhey die
Idee, das Solo-Kornett ins Echowerk hineinzunehmen und beide Werke
zusammenzufassen. So enthält dieses Werk mit dem französischen Cornet, den
oberschwäbischen Streichern und der Vox humana Gablers einen spezifischen
Klangcharakter. Prinzipalstimmen fehlen. Die Register sind entsprechend dem
traditionellen französischen Vorbild oft unterteilt in Bass und Diskant (fis°/g°).
8 Umgekehrt bei Holzheys Lehrer Riepp (Ottobeuren), der die französische Orgel mit
süddeutschen Registern bereicherte.
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Das Pedal ist in Frankreich wie in Süddeutschland, und überdies zeitentsprechend, eher
knapp dotiert. Auch bei Holzhey besitzen selbst grosse Werke meist nur ein 16'-
Labialregister: einen (offenen) Subbass, der sich eindrücklich der jeweiligen Klangstärke in
den Manualen anpasst. Obermarchtal und Weissenau, also eher frühe Orgeln, besitzen noch
eine Pedalmixtur (Kornettbass 4').
Register und Pfeifen
Holzhey verwendet selten Holzregister; Weissenau besitzt vergleichsweise viele. Wegen
ihrer oft beschränkten Lebensdauer (Holzwurm!) sind zudem nur wenige von ihnen
erhalten. Vermutlich bevorzugte er die Metallregister, wie Riepp auch, weil sie besser zu
intonieren sind. Die Metallpfeifen enthalten rund 50% Zinn und 50% Blei. Der Zinngehalt
bei Prinzipalregistern, besonders im Prospekt, ist gelegentlich höher, bei Gedackten meist
etwas tiefer. Riepp und Gabler brauchten dagegen meist mehr Zinn. Zum Schutz vor
Korrosion überzieht Holzhey wie Riepp die Pfeifen mit einem Lack. Aus Spargründen ist
das Pfeifenwerk recht dünnwandig. Durch Stimmen und Alterung sind hierdurch viele
Metallpfeifen (besonders Zungen) im Fuss eingeknickt und häufig schlecht erhalten.
Holzhey benutzt bei allen Orgeln für Prinzipale und Kornette eine einheitliche Mensur. Im
Vergleich zur Töpferschen Normalmensur verläuft die Prinzipalmensur Holzheys im Bass
enger, im Diskant weiter. Die Mensur des Prinzipals ist für 8' ungefähr gleich wie bei
Riepp; letzterer baut aber seine 4'-Prinzipale deutlich weiter. Gabler anderseits verwendet
engere Prinzipalmensuren (vgl. S. 60). Wie Gabler, hat scheinbar auch Holzhey bezüglich
der Mensuren wenig auf Raumgrösse und Akustik Rücksicht genommen. So musste er
mittels entsprechender Intonation, zum Beispiel durch Veränderung der Aufschnitthöhen,
die Register den unterschiedlichen Räumen anpassen. Dies hatte neben anderem auch den
Vorteil, dass er seine Pfeifen während der kalten Winterperiode auf Vorrat in der eigenen
Werkstatt anfertigen konnte. An Intonationshilfen finden wir bei den Metallpfeifen kleine
Stummel-Seitenbärtchen; die Streicher besitzen zwecks besserer Ansprache Unterbärte. Zur
Stabilisierung des Luftbandes enthalten die meisten Pfeifen Kernstiche.
Holzhey hat auch einige Register neu geschaffen. 1784 baute er, vermutlich als erster, eine
Klarinette 8'. Die Flautravers 8' in der Konstruktion ohne Ueberblasloch ist ebenfalls eine
Erfindung Holzheys. Im Gegensatz zu Riepp braucht Holzhey keine offenen Flöten 8'.
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Trakturen, Spieltisch, Klaviaturen
Wie bei Gabler, ist auch für Holzhey eine komplizierte Mechanik mit oft langen Trakturen
bis zu 12 Metern typisch. Trotzdem ist die Spielart angenehm und leicht. Im Gegensatz zu
Riepp, aber gleich wie Gabler, baut auch Holzhey auf der Westempore immer freistehende
Spieltische. Diese sind durchwegs kunstvoll gestaltet. Bei den Chororgeln sind die
Spieltische in den Chorstühlen eingebaut oder dann freistehend in der Mitte des
Chorraumes.
Der Klaviaturumfang ist mit 54, bezw. 22 Tönen (im Manual C-f''', im Pedal C-a°) grösser
als bei Gabler. Bei Chororgeln reicht das Pedal gelegentlich nur bis f°. Die Untertasten
sind original mit Ebenholz, die Obertasten mit Bein oder Elfenbein belegt. Holzhey baut
Klötzchenpedale nach französischem Vorbild (Riepp), wie sie auch Dom Bédos beschreibt
[1]. Holzheys Pedal unterscheidet sich aber in seinem kleineren Umfang von jenem Riepps,
das noch zwei vollständige Oktaven umfasste. Der kleine Pedalumfang genügte für die
damalige süddeutsche Musik. Heute sind diese Pedalklaviaturen meistens erweitert worden.
Holzhey baut bei allen Instrumenten Pedalkoppeln, im Gegensatz zu Gabler und Riepp.
Weil diese den Bass im vollen Werk verstärken, nannte er sie "Tuttibass". In den Manualen
brauchte er Schiebe- oder auch Wippenkoppeln.
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Literatur
[1] Bédos de Celles, Dom François. L'Art du Facteur d'orgues (1766). Deutsche
Uebersetzung durch Chr. Glatter-Götz in 2 Bänden. Lauffen/Neckar 1977.
[2] Eitel Peter (Hrsg.). Weissenau in Geschichte und Gegenwart. Sigmaringen 1983.
[3] Hamm Heinrich. Die Gabler-Orgel der Basilika Weingarten.
[4] Höflacher Ulrich. Johann Nepomuk Holzhey, ein oberschwäbischer Orgelbauer.
Ravensburg 1987.
[5] Jakob Friedrich. Die grosse Orgel der Basilika zu Weingarten. Geschichte und
Restauration der Gabler-Orgel. Männedorf 1986.
[6] Klaus Gregor P. Zur Orgel- und Musikgeschichte der Abtei. In: Festschrift zur
900-Jahr-Feier des Klosters 1056-1956. Weingarten 1956.
[7] Lüthi F. Ottobeuren und Ochsenhausen. Zwei bedeutende Denkmalorgeln in
Oberschwaben. Bulletin OFSG Nr. 6. August 1984.
[8] Restaurierung der Holzhey-Orgel in Weissenau 1987-1989. Eine Dokumentation.
Hrsg. Finanzministerium Baden-Württemberg. Mit Beiträgen von U. Höflacher, H.
Sandtner und W. Schmiedl. *
75
[9] Sonnaillon Bernard. Die Orgel. München 1985.
[10] Supper W., Meyer H. Barockorgeln in Oberschwaben. Kassel 1941.
[11] Supper Walter. Zum zweihundertsten Todesjahr von Joseph Gabler.
Ars Organi 19, Heft 39, Dezember 1971 (S. 1577-1584).
[12] Völkl Helmut. Orgeln in Württemberg. Neuhausen-Stuttgart 1986.
________________________________________________________________________
* Ich danke der Firma Orgelbau Sandtner, Dillingen/Donau für die Ueberlassung dieser
leider bereits vergriffenen Broschüre. Siehe auch: Sandtner, Hubert: Die Restaurierung
der Holzhey-Orgel zu Weissenau. In: Acta Organologica 24 (1994), Seite 259–268.
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Hinweise auf Veranstaltungen (Fortsetzung von Seite 46)
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Sa 12.11.94 2000 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen: Bilder einer Ausstellung
Irena Zeitz, Orgel
Sa 19.11.94 2000 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen: Die Orgel und der Tanz
Chr. Wartenweiler (Orgel), B. Schrepfer / St. Grossenbacher (Tanz)
Sa 26.11.94 2000 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen: Orgel- und Posaunenklang
Martin Gantenbein (Orgel), Mechthild Turwitt (Posaune)
Sa 03.12.94 2000 h Evang. Heiligkreuz St. Gallen: Nun komm der Heiden Heiland
Marcel Schmid (Orgel), Christine Mazenauer (Violoncello)
So 27.11.94 1700 h St. Mangen: Adventsmusik mit Jürg Brunner (Orgel)
So 18.12.94 1700 h KGH St. Georgen: Weihnachtsmusik mit Jürg Brunner (Orgel).
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