Mamoru Kawaguchi - db deutsche bauzeitung

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stand erstmals, dass der Ingenieur zwar sicher stets versuchen soll und wird, die Form seiner Struktur aus deren Funktion und ihrem Kraftfluss abzuleiten, dass er aber auch nur, »near reality« argumentierend, seinem Gefühl für die gute Gestalt nachgeben darf. »Ich mach es so, weil es mir gefällt.« Zur Person Mamoru Kawaguchi, am 21. Oktober 1932 geboren, wuchs in der Kleinstadt Fukui City zusammen mit sieben Geschwistern als Sohn streng gläubiger Buddhisten auf. Er heiratete 1961 und ist Vater von vier Kindern, der Älteste, Ken’ichi, ist auch Bauingenieur und bei seinen Reisen immer dabei. Im Zweiten Weltkrieg fiel sein Elternhaus einem Fliegerangriff zum Opfer. Im Juni 1948 wurde es wiederum durch ein schweres Erdbeben zerstört, wobei die Familie glücklicherweise überlebte. Diese prägenden Erlebnisse trugen dazu bei, dass er Bauingenieur wurde und sich später forschend mit dem größten Feind unserer Bauwerke, dem Erdbeben, auseinander setzte. Sein Vater, den er sehr verehrte, überlebte den erneuten Schicksalsschlag nur wenige Jahre. So wurde Mamoru das verantwortliche Familienoberhaupt und konnte nicht in Tokio studieren, sondern, ab 1951, nur zu Hause an der Fukui University. Dort traf er auf Professor Hirohiko Yoshida, der nicht nur ein begabter Forscher und Lehrer der Baustatik war, sondern auch einen ausgeprägten Sinn für Schönheit hatte. Er brachte seinen Studenten das Zeichnen und Formen bei und beeindruckte sie auch durch sein Klavierspiel und seine Begeisterung für japanische Volksmusik. Das prägte Mamoru, der selbst aktiver und begeisterter Sänger ist und sich regelmäßig mit Freunden zum gemeinsamen Gesang trifft. Nach Abschluss seines Studiums 1955 konnte er 1957 doch noch an der Tokyo University den Master erwerben und 1966 dort promovieren. Bereits 1960 wurde er Dozent, 1962 »Associate Professor« und 1972 Professor an der Hosei University in Tokio, wo er bis zu seiner Emeritierung im Jahre 2003 unterrichtete. 76 3 4 Sein großer Lehrmeister An der Graduate School der Tokyo University studierte er bei dem noch keine 50 Jahre alten Professor Yoshikatsu Tsuboi, mit dem er später nicht nur vielfach zusammenarbeitete, sondern den er auch bis zu dessen Lebensende treu und dankbar begleitete. Etwa, als schönes Beispiel für Mamorus Einfühlungsvermögen, bei einem IASS-Symposium in Osaka 1986, als sich Tsuboi als Präsident mit einer auf Englisch zu haltenden Eröffnungsrede altersbedingt schwer tat. Mamoru ließ die Rede deutlich lesbar hinter ihm an die Wand projizieren und stellte sich wie ein Fels neben seinen Meister, um ihm jederzeit zur Seite zu springen. Fünf Jahre später und 25 Jahre nach dem wir uns zum ersten Mal begegneten, lud mich Mamoru als Gastredner zum ersten Tsuboi- Memorial-Seminar ein. Yoshikatsu Tsuboi war der Inbegriff eines kreativ entwerfenden Ingenieurs. Er war einerseits ein anerkannter Mathematiker, der sich an der Eleganz einer sauberen analytischen Lösung berauschen konnte, aber gleichzeitig zum besseren Verständnis regen Gebrauch von der Modellstatik machte. Darüber hinaus war er sehr am Zusammenspiel von »structural rationality and architectural aesthetics« interessiert. Seine besondere Neigung galt den Betonschalen, von denen er mehrere zusammen mit dem Architekten Kenzo Tange baute. Besonders beeindruckt hat Mamoru Tsubois Prinzip der »dual evaluation«: Vor zwei Möglichkeiten gleicher Bedeutung gestellt, soll man sich nicht eilfertig für eine entscheiden, sondern beide weiterhin gleichermaßen verfolgen. Diese Neigung zum Probieren und Experimentieren, diese Neugier und Lust, immer wieder Neues auszuprobieren, gepaart mit Können und Geschicklichkeit, findet sich durchgehend in Mamoru Kawaguchis Arbeiten wieder. Werke Nach den Olympiabauten für Tokio 1968 plante Mamoru noch im selben Team mit Tsuboi und Tange das große Dach über dem Festplatz für die Expo 1970 als zweilagiges Raumfachwerk mit 3 Der Pavillon der Fuji-Gruppe auf der Expo 1970 in Osaka entstand gemeinsam mit dem Architekten Yukata Murata. Es ist Kawaguchis erstes selbstständiges Werk 4 Pavillons für die World Orchid Conference 1987 in Tokio: Ein Pavillon mit kreisförmigem Grundriss mit 75 m Durchmesser, der andere in wurmartiger Form von 40 m Breite und 100 m Länge db 4/06
Stahlgussknoten, eingedeckt mit transparenten Luftkissen. Danach beschäftigte er sich weiter rege mit pneumatischen Konstruktionen, besonders erwähnenswert der Pavillon der Fuji-Gruppe ebenfalls für die Expo 1970 (Bild 3). Dieser bestand aus 16 bogenförmigen Luftschläuchen mit 4 m Durchmesser und 78 m Länge über einem Grundriss von 50 m Durchmesser. Der Innendruck der Schläuche entsprach normal 800 mm Wassersäule und wurde bei Sturm auf 2 500 mm erhöht. Weil die Festigkeit der textilen Membranen den Abmessungen reiner Pneus enge Grenzen setzte, entwickelte Kawaguchi seilnetzverstärkte Tragluftkuppeln, bei denen das Seilnetz im Wesentlichen die Zugkräfte übernimmt, während eine leichte Membran für die Dichtigkeit sorgt. Schöne Beispiele dafür sind die netzverstärkten Tragluftkuppeln auf der Portopia 1981 und die Pavillons für die World Orchid Conference 1987 in Tokio (Bild 4). Im Zusammenhang mit diesen Pneus sei noch erwähnt, dass Mamoru Kawaguchi sich sehr intensiv auf die Suche nach der »shallowest possible pneumatic form«, der am flachsten möglichen, pneumatischen Form, machte, weil beispielsweise bei einer Halbkugelkuppel das innere Volumen unnötig groß ist. Bei der flachsten Kuppel hingegen ist das Verhältnis von Höhe zu Spannweite ein Minimum all derjenigen Kuppeln, die am unteren Rand eine vertikale Tangente haben und deren Oberflächen sich faltenfrei aufblasen lassen. [1] Wegen seines Interesses an der guten Gestalt seiner Bauten und an der Architektur im Ganzen fand er die Zusammenarbeit mit berühmten Architekten, nach Kenzo Tange auch mit Yukata Murata und insbesondere mit Arata Isozaki. Mit diesem entstand das an Schrägseilen aufgehängte Dach der West-Japan-Ausstellungshalle in Kokura und der Sant Jordi Sportpalast für die Olympischen Spiele in Barcelona 1992 (Bilder 5, 6). Nachdem er seine Idee des »Pantadomes« zur schnellen und sicheren Montage eines kuppelartigen Daches bereits bei der World Memorial Halle in Kobe erfolgreich erprobt hatte – diese hat sogar das Kobe-Erdbeben schadlos überstanden – kam sie in Barcelona noch spektakulärer zum Einsatz: Eine Stabkuppel oder ein konisches Raumfachwerk wird für einen bestimmten Montagezeitraum kinematisch instabil gemacht, um sich entfalten zu lassen. Dafür werden die entlang einem geeigneten Breitenkreis der Kuppel liegenden Stäbe vorübergehend ausgebaut, damit sich ein Mechanismus einstellt, vergleichbar mit einer 3D-Version eines Pantographen bzw. dem uns bekannten »Storchenschnabel«, mit dem Zeichnungen veränderten Maßstabs übertragen werden. Weil der Pantadome sich während dieser Montage mit nur einem »Freiheitsgrad« bewegt, benötigt man keine Hilfsabspannungen. Eine solche Kuppel wird im zusammengefalteten Ausgangszustand nahe dem Boden montiert. So werden Gerüstkosten gespart und die Sicherheitsmaßnahmen vereinfacht. Selbst die Installationen, Eindeckungen und Verkleidungen können noch am Boden montiert werden. Zum Heben der Kuppel können entweder aufblasbare Luftkissen eingesetzt werden oder hydraulische Pressen am Umfang der oberen Kalotte. Wenn die Kuppel ihre endgültige Lage erreicht hat, werden die am 5 Baustelle Barcelona, kurz vor den Olympischen Spielen 1992: Kawaguchis Pantadome-Prinzip ermöglicht eine schnelle und sichere Montage und spart Gerüstkosten. Der Sant Jordi Sportpalast entstand gemeinsam mit dem Architekten Arata Isozaki 6 Innenaufnahme von Sant Jordi db 4/06 5 6 77
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Seite 5: engagierter und wegen seines Praxis

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