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8 ULTIMO SEE ME, FEEL ME »The Who´s Tommy« im Stadttheater The Who pushte ihre erste Rockoper Anfang der 70er mit vollem Symphonie-Orchester zum Society-Event und der damals teuersten Schallplattenproduktion der Welt. 1993 brachte der Regisseur und Produzent Des MacAnuff zusammen mit The Who-Kopf Pete Townsend eine Musical-Fassung heraus, die überaus erfolgreich am Broadway lief und der Bielefelder Neuproduktion zugrunde liegt. In Bielefeld wird die Broadwayfassung von einer kleinen Band ge- spielt. Getanzt und gesungen wird das Rock-Musical von Darstellern, die bei der Premiere des Originals noch nicht mal geboren waren. Tommy wächst während des ersten Weltkriegs in einer Arbeitersiedlung auf. Als sein Vater spät aus der Gefangenschaft zurückkommt, muss Tommy mitansehen, wie der den Geliebten der Mutter erschießt. Die Eltern schärfen ihm ein, nie etwas davon zu erzählen. Tommy verstummt schockiert, wird blind und taub und ein Spielball seiner Umwelt. Die Mä-
dels aus dem Viertel hänseln ihn, die Jungs verprügeln ihn, ein Onkel missbraucht ihn, Wunderdoktoren quälen ihn, Sex, Drogen und Gewalt werfen ihn hin und her, bis er sich am Flipper als Genie entpuppt und seine eigene Kugel spielt. Er wird zu einer Art Messias, dessen Anhänger sich begeistert Augen und Ohren verstopfen, um ihm nachzufolgen. Am Ende steht er wieder allein da, wenn auch erleuchtet. In Bielefeld tritt Tommy gleich drei Mal auf: Als Kind in zwei Lebensabschnitten und als Erwachsener (Philipp Dietrich), der sich in unschuldigem Weiß sowohl gegen die Tristesse seiner Herkunft als auch gegen das bunte Gewusel um seinen Ruhm auflehnt. Carlos Horacio Rivas macht einen fast komischen Kinderschänder-Onkel, der später zum Merchandise-Händler aufsteigt, Brigitte Oelke gibt eine Acid Queen, der das Publikum glatt jeden Trip abkaufen würde (in der großartigen Ken Russell-Verfolmung war das damals die großartige Tina Turner), und auch der Rest des Ensembles kriegt den Spagat zwischen ungebärdigem Rock und musicalartigem Beine- schmeißen gut hin. Immer wenn es etwas zu gefällig zu werden droht, würgt die Geschichte etwas Verstörendes ins Geschehen. Und die Musik Wucht in den Score, der sich deutlich gegen das Abspielen von Klassikern sperrt. DER PROZESS »Erfolg« im TAM Anfang der 20er Jahre macht sich ein progressiver Museumsdirektor in München unbeliebt, weil er schwierige Kunst ausstellt, darunter auch das nackte Selbstporträt einer jungen Malerin. Der erzkonservative Kultusminister, stramm in Tracht auftretend und sogar von seinem Justizminister für einen Deppen gehalten, will den Schweinigel loswerden, schafft es aber nur weil der völlig moralfreie Jurist einen Meineidprozess hinfingert. Der Direktor hatte geschworen, nie mit der Malerin ein Gspusi gehabt zu haben, nun aber taucht ein Taxifahrer auf, der schwört, den reichsweit hoch geachteten Mann nach einem rauschenden Fest mit der Malerin zu deren Wohnung gefahren zu haben. Wegen des Unzucht-Verdachtes kocht jetzt die Boulevardpresse hoch und wegen des „bewiesenen“ Meineids wird der Störenfried aus dem Amt entfernt. Obwohl jeder weiß, dass der Zeuge gekauft war. DerRomanvonLionFeuchtwanger, dessen ersten Teil Regisseur Christian Schlüter und Dramaturg Marcus M. Grube für die Bühne bearbeiteten, erregte 1930 etwa das Aufsehen, dass er für den erzählten Prozess behauptet. Schließlich war er leicht erkennbar ein Schlüsselroman über den Aufstieg der nationalsozialistischen Bewegung. Bis zu den Porträts von Hitler und Ludendorf kommt die Bielefelder Kurzfassung zwar nicht, aber die unselige Verquickung von dumpfer Rechtschaffenheit, hochnäsigem Machtwillen und einem ekligen, von der weltstädtischen Moderne überforderten „wahrhaft deutschen“ Sumpf ist überall sichtbar. Der lange, elegant mit Volks- und Kanzleitonarten spielende Text wird etwas steif aber effizient auf sieben Figuren verteilt, die bruchlosvom„EristJustizminister“ übergehen zu „Ich hätte ihn bestimmt begnadigt“, die nur selten bis zum dramatischen Dialog vordringen, THEATER Wie vom anderen Stern: „Tommy“ und der Rest der Welt Tommy ist keine Mitsingveranstaltung für Ü 40er, sondern ein vitales Musical, das sich erheblich besser über die Zeiten gerettet hat als etwa der Pink-Floyd- Bombast aus „The Wall“, wo es ja auch um einen einsamen Rockstar geht. aber durch einen Besetzungstrick auch jede Agitprop-Verkürzung vermeiden. Der fiese Kultusminister und der verzweifelte Verteidiger des gar nicht selbst auftretenden Angeklagten werden beide von Guido Wachter dargestellt, und Thomas Wehling gibt sowohl das lügnerische Würstchen als auch den Schriftsteller, der das ganze aus der Rückschau erläutert. Thomas Wolff beherrscht als Justizminister und schrecklicher Gerichtspräsidident die Bühne, und Julia Friede bringt als Direktorenfreundin, die ihn gegen Ende mit einem eigenen Meineid retten will, Irgendwie müssen die 70er Jahre für Rock-Heroen ganz schön anstrengend gewesen sein. Immerhin haben wir diesem inneren Streß eine Menge Hits zu verdanken, die einem bis heute mächtig in die Beine gehen. -dl- einen heroisch-romantischen Zug hinein. Dass die faschistische Reaktion ebenso wie die staatstragenden Stände bei gegenseitiger Abneigung für den eigenen Erfolg über Leichen gehen, kommt gut heraus. Und selbst wenn der am Ende in einer Kneipe erschlagene Denunziant nicht mit gereckter Schwurhand zum Märtyrer der Bewegung wahnhaft Deutscher gemacht würde: Öffentliche Angriffe wegen Unmoral wirken nach diesem Abend sicher noch lange als von verdeckten Interessen vergiftet. Maria H. Roman als Sprech-Stück: „Erfolg“ in der Einrichtung des TAM Bielefeld ULTIMO 9
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