Schellacks sind nicht nur zum Hören da - Gesellschaft für ...

Hörgewohnheiten) dar und ist für die musikalischen Disziplinen Interpretationsforschung und
Historische Aufführungspraxis als Nachweis von Tonaufnahmen von essentieller Bedeutung.
c) Wie erstellt man eine Diskografie
Welche Schritte muss man bei der Erstellung einer Diskografie setzen?
Jemand, der z. B. eine Diskografie über einen Künstler verfassen will, hat a priori einen
intimeren Bezug zu diesem Künstler und dessen akustischem Vermächtnis. Das heißt, er
beschäftigt sich als Sammler schon längere Zeit mit dieser Materie. Er besitzt selbst einen
Großteil der Aufnahmen im Original oder in Kopie und weiß über dessen künstlerisches
Wirken und dessen Karriere Bescheid. Und im Idealfall hat der Sammler so viele
Informationen über diesen Künstler zusammengetragen und er schätzt ihn so sehr, dass er sich
entschließt eine Diskographie in Angriff zu nehmen.
Er hat eine Liste der ihm bekannten Aufnahmen vorbereitet und bittet seine Sammlerkollegen,
fehlende Informationen zu ergänzen bzw. unbekannte Aufnahmen hinzuzufügen. Zum selben
Zweck wird er einen Aufruf in diversen einschlägigen Zeitschriften bzw. Auktionskatalogen
lancieren. Zur genauen Datierung der Aufnahmen wird er sich auf ausgewiesene
Publikationen stützen und mit den entsprechenden Firmenarchiven korrespondieren. Für
manche Aufnahmesitzungen wird er sehr genaue Informationen erhalten, bei anderen wird er
sich glücklich schätzen, zumindest das Aufnahmejahr erhärten zu können.
Zur Verifikation des Inhalts wird er jede Platte aus seiner Sammlung selbst abhören und
Exemplarkontrollen in Fremdsammlungen durchführen bzw. verbindliche Auskunft von
Sammlerkollegen erfragen.
Wenn er nun alle Aufnahmen bestens dokumentiert vorliegen hat, dann wird er sie
chronologisch nach den Aufnahmesitzungen, nach steigender Matrizennummer anordnen.
Auch im Falle einer Firmendiskographie ist eine solche Anordnung sinnvoll, da man daraus
ersehen kann, wie die Firma bei der Veröffentlichung ihrer Aufnahmen marktstrategisch
vorgegangen ist.
Die Aufnahmen, die in einer Sitzung entstanden sind, bilden einen Block. Die
gleichbleibenden Daten dieser Aufnahmesitzung bilden den Header dieses Blocks. Der
jeweilige Datensatz beginnt mit der Matrizennummer gefolgt von der genauen Titelangabe
der ihr zugeordneten Aufnahme. Differieren die Angaben auf dem Etikett von dieser
Titelangabe, so ist dies zu vermerken. Die Katalog- bzw. Bestellnummer der publizierten
Aufnahme wird, etwas abgesetzt, an die Titelangabe angeschlossen. Gelangte eine bestimmte
Aufnahme mehrmals zur Veröffentlichung, so wird man die entsprechenden Nummern auch
chronologisch geordnet anführen. Unveröffentlichte Testpressungen und Dubbings
(historische Re-issues von Originalüberspielungen) werden eigens gekennzeichnet. In letzter
Zeit ist es auch üblich geworden, moderne Überspielungen auf CD einzubeziehen.
Am Schluss werden alle verwendeten Quellen angegeben.
d) Schwierigkeiten bei der Datenverifizierung
Eine publizierte Tonaufnahme ist durch ihre Matrizennummer eindeutig gekennzeichnet. In
den meisten Fällen sind die Informationen, die am Label vermerkt sind, eindeutig der
publizierten Aufnahme zugeordnet. Doch gibt es immer wieder Platten, wo dies nicht der Fall
ist, hauptsächlich im Bereich der Volksmusik oder bei Firmen, die ihre Produktion bei
Lohnpressereien in Auftrag gegeben hatten. Der Diskograf erkennt einen solchen Sachverhalt
meist schon daran, dass die Matrizennummer entweder für den angegebenen Interpreten oder
das Label unüblich bzw. unmöglich erscheint. Oft ist der Originalinterpret durch ein obskures
Pseudonym ersetzt, das Label vertauscht oder das Originallabel durch ein anderes überklebt
worden. Eine akustische Kontrolle ist in solchen Fällen unumgänglich notwendig. Auch die
tatsächliche Sprache des Interpreten auf der jeweiligen Aufnahme kann nur so eruiert werden.
Die Erkenntnis daraus lautet: man sollte sich nicht auf die Labelinformation allein verlassen.