GeistReich Südwestdeutsches Kammerorchester Pforzheim

asiert und ein zweites spielerisch-tänzerisches Thema
zueinander in Beziehung. Im zweiten Satz, der fast wie
ein langsamer Walzer einherkommt, scheint das G-Dur-
Konzert von Ravel Pate gestanden zu haben. Der dritte
Satz ist mehr als kurz und wird daher manchmal (und
irrtümlich) als bloße, allerdings sehr kontrastierende
Einleitung zum virtuosen Schlusssatz verstanden.
Und das Finale ist ein fulminanter Schlusssatz mit viel
Humor, Virtuosität und musikalischem Augenzwinkern
und einem guten Schuss Ironie. Hier sind die musikalischen
Anleihen besonders gewichtig: Zum einen wird
Haydns D-Dur-Klaviersonate zitiert und – in der Kadenz
(die Schostakowitsch ursprünglich nicht geplant,
sondern erst nach dem vehementen Widerspruch
seines Pianistenfreundes Lew Oborin nachgeliefert
haben soll) Beethovens „Wut über den verlorenen
Groschen“, zum anderen darf die Trompete sich bis
zu Parodien von Gassenhauern und Zeichentrickfilmmusik
versteigen. Welch gerüttelt Maß an überaus
erfreulicher Skurrilität sich aus solcher Mixtur ergibt,
kann in unserem Konzert mit Genuss nachverfolgt
werden. Schostakowitsch erzielte mit diesem Klavierkonzert
seit der von ihm selbst gespielten Uraufführung
im Oktober 1933 denn auch größte Erfolge
und es war schnell eines seiner meistgespielten Werke
... bis 1936, als Schostakowitsch plötzlich öffentlich
„degradiert“ wurde – beginnend mit einem von der
Partei angestoßenen Zeitungsartikel „Chaos statt
Musik“: Nach wenigen Jahren relativ unbeschwerten
Schreibens und großer Erfolge stand er plötzlich als
missliebiger Komponist alleine da und überlegte, ob
es taktisch nicht geschickter sei, etliche Werke vor
ihrer Veröffentlichung zurückzuziehen – auch das
Klavierkonzert wäre vermutlich dabei gewesen, wäre
es nicht längst vielfach gehört worden.
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