POPSCENE Mai 05/22

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Einst wurde hier Erz mithilfe saarländischer
Kohle in Eisen umgewandelt, einst war die Völklinger
Hütte einer der modernsten Industrieanlagen
in Europa. 1873 gegründet, 1986 stillgelegt,
1994 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt. Seither
staunen Menschen aus aller Welt über den
„letzten erhaltene Hochofenkomplex, der die
Roheisenproduktion in einer beeindruckenden
Authentizität und Vollständigkeit abbildet“, wie
es in der Beschreibung der Welterbeliste heißt.
Doch nicht nur Technikbegeisterte pilgern nach
Völklingen, sondern auch Kunstfans. Denn die
Völklinger Hütte sich in den vergangenen Jahren
auch in der Urban-Art-Welt einen Namen
gemacht. Am 1. Mai wurde die sechste Biennale
eröffnet. Noch bis zum 6. September werden
Entwicklungen und Positionen der Kunst, die
sich aus Street-Art und Graffiti entwickelt hat,
präsentiert. Zu sehen sind unter anderem Rauminstallationen,
Arbeiten auf Leinwand, Plastiken,
Schablonen-Graffitis, Paste-Ups, Augmented
Reality und Murals, die vor Ort entstanden sind.
„Ausnahmslos jede Künstlerin und jeder Künstler
ist fasziniert von der Würde und Aura der historischen
Hallen, Rohrsysteme und Wände, dem Rost
und der Rauheit antworten die Roughness und
Unangepasstheit, die im besten Fall der Urban
Art eigen ist“, erklärt Dr. Ralf Beil, Generaldirektor
des Weltkulturerbes Völklinger Hütte.
Dass das Zusammenspiel von Industrieanlagen
mit Urban Art gelingt, dass sie zu kongenialen
Dialogpartnern werden, ist für ihn keine Überraschung:
„Die Völklinger Hütte hat mit allen
anderen Industrieanlagen der Jahrhundertwende
im Inland die Basis jenes Reichtums erwirtschaftet,
der all die Jugendstilviertel ermöglicht
hat, die – floral-ornamental verziert – die Städte
Europas um 1900 maßgeblich erweitert haben.
Die Schwerindustrie war im Fall von Völklingen
sogar die Keimzelle aller Urbanität: Eine Stadt
im Wortsinn entstand erst mit und um das Werk
zwischen Saar-Ufer und Eisenbahngeleisen. Deshalb
könnte es keinen passenderen Ort für eine
Urban Art Biennale geben als das Weltkulturerbe
Völklinger Hütte.“
Von spektakulär bis amüsant, von politisch bis
poetisch: Mehr als 60 Künstler sind bei der diesjährigen
UrbanArt Biennale vertreten. Unter ihnen
ist der Franzose Maxime Drouet, der in der
1.000 Quadratmeter großen Erzhalle mit künstlerisch
bearbeiteten Zugfenstern und -türen die
abstrakte Variante eines 23 Meter langen Zugwaggons
entstehen ließ. Das iranische Duo Icy
and Sot errichtete in der Möllerhalle aus gelben
Bauhelmen eine Pyramide zu Ehren der Arbeit.
Auf der Staubwand hat der Franzose Rero mit
dem 78 Meter langen und sechs Meter hohen,
durchgestrichenen Schriftzug „HELL-O-WORLD“
seine Botschaft hinterlassen. An der Fassade
des Saarstahlgebäudes der ehemaligen Stranggussanlage
an der Bahnhofsunterführung ist ein
großformatiges Porträt eines türkischen Hüttenarbeiters
vom deutschen Street-Art-Künstler
Hendrik Beikirch zu sehen.
Auch die Trennscheiben der Unterführung, die
die Stadt mit dem Weltkulturerbe verbindet, die
ehemalige Röchling-Bank und viele weitere auratische
Orte in der Stadt und auf dem Hüttenareal
werden zu Orten der Kunst. Dies gilt ebenso wieder
für das „Paradies“, das Areal der Kokerei, wo
früher Hitze, Staub und Feuer herrschten und wo
sich die Natur ihr Terrain zurückerobert hat. Dr.
Ralf Beil: „Hier wurde die industrielle Überformung
nach und nach zurückgenommen und es
ist ein mitunter verwunschenes Territorium für
Flora und Fauna entstanden. Pflanzen und Tiere
sind dort weitgehend sich selbst überlassen und
eben nicht eingehegt als Garten oder Zoo – den
aktuell prägenden Naturerfahrungsräumen
des westlich zivilisierten Menschen. Auch dies
kommt der Urban Art entgegen, die sich gerne
Nischen und Brachen der städtischen Entwicklung
sucht, um ihr ganzes, mitunter subversives
Potenzial zu entfalten.“
Text: Katharina Rolshausen
Bild: Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Karl Heinrich Veith / Rero
DIE SIEBENTEILIGE SERIE „KUNST IM
KONTEXT VON INDUSTRIEKULTUR“ WIRD
GEFÖRDERT IM RAHMEN DES STIPEN-
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