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A K A D E M I E K O N Z E R T
H A Y D N
Die Schöpfung
21. & 22. A P R I L 2 0 1 2
L I E D E R H A L L E B E E T H O V E N - S A A L

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A K A D E M I E K O N Z E R T 6
S A I S O N 2011 – 2012
S A M S T A G , 21. A P R I L 2012 . 19:00
S O N N T A G , 22. A P R I L 2012 . 19:00
L I E D E R H A L L E S T U T T G A R T
B E E T H O V E N - S A A L
E I N F Ü H R U N G 18:15 . Dr. Michael Gassmann
K O N Z E R T D A U E R . etwa 2 Stunden . Pause nach dem 1. Teil
D A T E N & F A K T E N . 2
E I N F Ü H R U N G
M U S I K Z U R B I B E L I M G E I S T D E R A U F K L Ä R U N G
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G E S A N G S T E X T E
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B I O G R A P H I E N . 22
D A N K . 36

J O S E P H H A Y D N 1732 – 1809
Die Schöpfung Hob. xxi:2
Oratorium für drei Solostimmen,
Chor & Orchester.
Text von Gottfried van Swieten
nach Motiven aus »Paradise Lost« von John Milton
H A N N A - E L I S A B E T H M Ü L L E R Sopran
D A N I E L B E H L E Tenor
M A R K U S E I C H E Bass
G Ä C H I N G E R K A N T O R E I S T U T T G A R T
Solo im Schlusschor: Sandra Marks, Alt
B A C H - C O L L E G I U M S T U T T G A R T
H E L M U T H R I L L I N G Leitung
P R O G R A M M

D A T E N & F A K T E N
... 2
D I E S C H Ö P F U N G
B E S E T Z U N G : Soli STB; Chor SATB; 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte,
Kontrafagott, 2 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen, Pauken, Streicher, Hammerflügel
.
E N T S T E H U N G U N D L I B R E T T O : Das Erlebnis von Georg Friedrich Händels
Messiah in London ließ in Joseph Haydn den Wunsch entstehen, ein vergleichbares
Werk zu schaffen. Der Londoner Konzertunternehmer Johann Peter Salomon trug
ihm ein englisches Textbuch an, das die Schöpfungsgeschichte zum Thema hatte.
Autor dieses Librettos soll – auf der Grundlage von John Miltons Epos Paradise
Lost – laut dem Haydn-Biografen Georg August Griesinger »ein Engländer, Namens
Lidley« gewesen sein; die näheren Umstände sind unklar. Gleichzeitig drängte der
Wiener Freund Gottfried van Swieten den Komponisten, ein Werk in der Art von
Händels Oratorien zu schreiben, bearbeitete das genannte Textbuch und übertrug
es ins Deutsche. Auch der offizielle Auftrag durch zehn Wiener Adlige an Haydn
geht auf van Swietens Einfluss zurück. Im Herbst 1796 begann Haydn mit der
Komposition, im April 1798 wird dem Fürsten Schwarzenberg, bei dem die
erste Aufführung stattfinden sollte, die Vollendung des Werks gemeldet.
.
E R S T E A U F F Ü H R U N G E N
Die ersten Konzerte, bei denen Haydn selbst seine Schöpfung dirigierte und
Antonio Salieri am Flügel saß, fanden am 29. und 30. April 1798 im Hause des
Fürsten Schwarzenberg statt und mussten wegen des großen Erfolgs am 7. und
10. Mai wiederholt werden. Erst ein knappes Jahr später, am 19. März 1799, wurde
das Oratorium öffentlich gespielt, und zwar im Wiener Burgtheater. Von dort
aus verbreitete es sich schnell im deutschsprachigen Raum und wurde bald auch
in England und in Paris aufgeführt. Allein im Jahr 1800 sind Konzerte in Buda,
Prag, London, Graz, Linz, Klagenfurt, Dresden, Oxford, Kremsmünster, Liebwerda,
Braunschweig, Salzburg, Innsbruck, Leipzig, Ballenstedt, Bayreuth, Lille, Paris,
Brünn, Breslau und Worcester dokumentiert.
.
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Q U E L L E N
Haydns eigenhändige Partitur sollte zunächst bei van Swieten verbleiben und
von diesem der Wiener Hofbibliothek vermacht werden. Da van Swieten im
März 1803 ohne Testament starb, wurde diese Absicht nicht verwirklicht. Die
Partitur der Schöpfung, wie auch jene der Jahreszeiten, befand sich nicht unter
dem Nachlass van Swietens, der im Mai 1804 versteigert wurde, nachdem Bruder
und Schwager des unverheiratet gebliebenen Verstorbenen dessen Erbe angetre-
ten hatten. Bis heute ist die Partitur verschollen. Haydn soll sich darum bemüht
haben, sie zurückzuerhalten; andererseits nahm der Komponist immer wieder
Änderungen vor, die sich den jeweiligen Gegebenheiten eines Konzerts anpass-
ten. 1801 erschienen in Paris zwei Partiturnachdrucke, 1859 kam in London eine
englische Partitur heraus. Die Publikation von Klavierauszügen und Stimmen
ist unübersichtlich; bald nach den ersten Aufführungen wurden auch Arrange-
ments gespielt und veröffentlicht, darunter Kuriositäten wie eine Einrichtung
für zwei Flöten oder Violinen. Heute sind verschiedene ältere Ausgaben der
Schöpfung in Gebrauch (Partituren: Peters 1871, Breitkopf und Härtel 1924,
Eulenburg 1925; Klavierauszüge u. a. Peters 1932). Eine »neue praktische
Ausgabe nach den Aufführungsmaterialien des Komponisten«, die 1995 in
Oxford (New York) erschien, machte erstmals die frühe handschriftliche
Überlieferung zur Grundlage.
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DA S Oratorium Die Schöpfung zählt neben dem von Joseph Haydn (1732 – 1809)
überaus bewunderten Messiah von Händel zu den wenigen vor 1800 entstandenen
Werken der Gattung, denen von Anfang an eine ungebrochene Popularität beim
Publikum wie bei den Chören beschieden war. Von solcher Begeisterung, die sich mitunter
kaum noch in Worte, es sei denn in paradiesisch-euphorische Bilder fassen ließ, zeugt etwa
ein Bericht von der Uraufführung am 30. April 1798 im alten Schwarzenberg-Palais zu Wien:
»Ekstatisch die Gemüter, überrascht, hingerissen, trunken vor Freude und Bewunderung, erfuhren
sie für zwei Stunden nacheinander, was sie noch niemals vorher erfahren hatten: ein seliges Dasein,
erzeugt von immer größeren Wünschen, die sich immer erneuerten und immer befriedigt wurden«
(Giuseppe Carpani).
Der Öffentlichkeit vorgestellt wurde das Werk erst etwa ein Jahr nach der Uraufführung.
Aus diesem Anlass nun ließ Haydn eigens einen Theaterzettel mit dem Hinweis drucken,
dass er die damals auch nach Einzelsätzen durchaus übliche »Aeußerung des Beyfalls« nur als
»Merkmahl der Zufriedenheit«, nicht aber als »Befehl zur Wiederholung irgend eines Stückes anzu-
sehen« gewillt ist. Und Haydn begründet dies mit der inneren Einheit des dreiteiligen Werkes,
dessen architektonische Stimmigkeit – auch um der vergnüglichen Wirkung beim Publi-
kum willen – nicht gestört werden sollte. Auch der menschliche Schöpfer eines Kunstwerks
(»homo artifex«), zumal eines musikalischen, mag seine Schöpfung nicht durch Zufälligkeiten
wie Gunst und Ungunst des Publikums verändert sehen!
Offenbar war der Komponist darum besorgt, dass nicht nur die Einzelnummern, sondern,
durch deren »ununterbrochene Folge«, auch die innere Einheit des Gesamtwerkes gebüh-
rend zur Wirkung kommt. Zugleich aber benennt Haydn damit eines der Spannungsfelder,
auf deren souveräner Integration der Erfolg des Stückes letztlich beruht. Das lautmalerisch-
musikalische Auskosten vieler Einzelmomente (aus einem weiteren Bericht von der Urauf-
führung: »die Sonne steigt, der Vögel frohes Lob begrüßt die steigende, der Pflanzen Grün entkeimt
dem Boden, es rieselt silbern der kühle Bach … «) steht in einer ausgewogenen Balance zum
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architektonischen Gesamtbau des Werkes. Dieser wiederum lebt aus dem Wechsel zwischen
rezitativischen Passagen und Arien, wobei den Chören zudem die hymnische Steigerung und
Schlusswirkung obliegt. Vor allem aber nutzt Haydn die dramatisch-»szenischen« Momente
der Thematik: vom kosmischen Anfangsdrama des musikalisch vorgestellten Chaos bis zum
idyllisch-harmonischen Dialog zwischen Adam und Eva im dritten Teil.
Eine hohe Leistung der Integration vollbringt bereits der Musikmäzen und Diplomat
Gottfried van Swieten (1733 – 1803) mit seiner Einrichtung des deutschen Librettos auf der
Basis englischer Vorbilder (John Milton u. a.). Haydn berichtet, dass ihm bei seinem zweiten
Aufenthalt in England ein Schöpfungs-Libretto in englischer Sprache übergeben worden sei.
Zusammen mit seiner Begeisterung für Händels Oratorien mag dies als erster Impuls zur
Komposition gewirkt haben. Fokussiert erscheint diese Vorgeschichte der Komposition in
einem Bericht, wonach Haydn in London von dem Geiger François-Hippolyte Barthelmon
ein geeignetes Sujet für ein Oratorium erbeten habe. Dieser habe daraufhin seine Bibel zur
Hand genommen und erwidert: »Nehmen Sie das, und fangen Sie mit dem Anfang an«.
Van Swietens Bemerkung jedoch, er habe dem (nicht erhaltenen) englischen Text nur ein
»deutsches Gewand« umgehängt, verschleiert ein gutes Stück seiner Arbeit. Dieses »Gewand«
verwendet nämlich nicht nur den Stoff der biblischen Schöpfungsgeschichte (Genesis 1). Es
ist zugleich auf die Thematik der religiös sensiblen Aufklärung im Sinne eines »gläubigen
Rationalismus« zugeschnitten, wie er um 1800 die Geisteswelt des Josephinismus prägte.
Bereits die Wahl des Sujets erklärt sich nicht zuletzt auch vor dem Hintergrund des Inein-
anderflechtens von Bibel und Aufklärung; waren doch der allmächtig-weise Schöpfer das
der Aufklärung am meisten vertraute Gottesbild und der Weg der Gottesbegegnung auf den
Spuren der Natur und mit den Mitteln der menschlichen Vernunft der Kern aufgeklärter
Frömmigkeit. Das von Haydn so eindrucksvoll nicht nur in Musik, sondern geradezu in Sze-
ne gesetzte »Fiat Lux« – »Es werde Licht« – ist Bibelwort und aufklärerisches Motto in einem.
Dafür verzichtet die Schöpfung in Wort und Ton und mit einer etwa für Johann Sebastian
Bachs Kantaten gänzlich undenkbaren Konsequenz auf die traditionellen Kontrapunkte zur
Schöpfung: sowohl dogmatisch-theologisch (Schöpfung und Erlösung durch Christus) als
auch biblisch-anthropologisch (Schöpfung und Sündenfall des Menschen). Die Isolierung
der Schöpfungsthematik ist die Voraussetzung und zugleich der Preis für ihre Verknüpfung
mit dem aufgeklärt-optimistischen Menschenbild, das den Menschen als »Krone der Schöp-
fung« verstand, wobei seine Ebenbildlichkeit zum Schöpfergott in hohen Tönen gefeiert, die
abgründig-unmenschlichen Möglichkeiten des Menschen aber gerne ausgeblendet wurden.
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J O S E P H H A Y D N
Kupferstich, um 1795.
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Nicht unerwähnt soll jedoch bleiben,
dass Haydn den optimistischen Worten
seiner Textvorlage gerade an den wenigen
dunklen Stellen wie etwa dem Höllensturz
im ersten Teil eine erstaunliche musika-
lische Tiefenschärfe verleiht. »So profitiert
der Eindruck jugendlich-naiver Natürlichkeit
beim Erscheinen der ›neuen Welt‹ entschieden
vom vorangehenden Sturz der Höllengeister,
die noch einmal mit dem ganzen Arsenal
barocker Affekte und Figuren furios in die
Tiefe fahren; und so wirkt umgekehrt das
plötzliche Erstarren der Bewegung in der
Mitte des letzten Terzetts der Engel (›Du
wendest ab dein Angesicht, da bebet alles und
erstarrt / Du nimmst den Oden weg; in Staub
zerfallen sie‹) fast schockierend, als beklem-
mendes Memento mori, da das Ohr nach dem
emphatisch vorandrängenden Chor zuvor und
dem sanften Fluss des Terzett-Beginns derarti-
ges nicht erwartet« (Hans Michael Beuerle).
Allein der Sündenfall bleibt auf eine bloße
Andeutung reduziert, die dramaturgisch
eine rezitativische Brücke zwischen dem
Duett Adam /Eva und dem Schlusschor des
dritten Teils bildet: »O glücklich Paar, und
glücklich immerfort / Wenn falscher Wahn
euch nicht verführt …« Und doch hat Haydn
»diesem Rezitativ durch seine ahnungsvoll-
düstere Harmonisierung größeres Gewicht ge-
geben, als es dem Textdichter lieb sein konnte:
In diesem Moment war der Komponist mehr
Katholik als Aufklärer« (Ludwig Finscher).

Ein weiteres Moment der Balance in Haydns Schöpfung beschreibt eindrücklich der Wiener
Volksschriftsteller Joseph Richter, der in seiner Wochenschrift »Briefe eines Eipeldauers an
seinen Herrn Vetter in Kakran über d’Wienstadt« eine anschauliche Beschreibung der ersten
öffentlichen Aufführung bietet, in der es heißt: »Damit ’s alle Leut verstehn, was d’ Musik hat
sagn wolln, so haben sies Büchl von der Cantate [= Textdruck] gratis austheilt, und das ist wunder-
schön zlesen: und was mir gar gut gfalln hat, es ist hoch gschriebn, und doch verständlich dabey.«
Nicht anders die Musik. Ihre durchaus bunte, aber zugleich wohlkalkulierte Mischung aus
liedhafter Eingängigkeit und höchster Differenzierung, aus natürlicher Schlichtheit und
hoher Virtuosität spiegelt zum einen Haydns Sicht der Schöpfung und garantiert zum
anderen die Wirkung bei den Hörern.
Unter den effektvollen Momenten ragt die Erschaffung des Lichtes heraus, wobei der
sensationelle Effekt sich dem Kalkül verdankt. Der zunächst mit Absicht ausgesparte
C-Dur-Akkord wirkt erhaben und im fortissimo geradezu gleißend. Er schied aber auch
von Anfang an das Publikum in Begeisterte (wie der Komponist Johann Friedrich Reichardt
u. a.) und Verschreckte: Madame de Staël wollte sich die Ohren zuhalten. Größtes Kalkül
verwandte Haydn auf die einleitende »Vorstellung des Chaos«, mit der er eine Grenze der
Musik überhaupt auslotet und sich der seit Augustinus inkriminierten Frage nähert, was
denn eigentlich vor der Schöpfung gewesen war. Wie kann die von Ordnung geprägte und
auf Prinzipien der Ordnung beruhende Musik das Chaos erklingen lassen, ohne selbst zu
einer Art Un-Musik zu werden? Haydn gelingt dies in einem »kalkulierten Durcheinander«
(Siegfried Ochs), das nicht nur mit Noten und Klängen, sondern auch mit unseren Hör-
gewohnheiten spielt. Ungewohnte Klangfarben und metrische Verschleierung, höchste
dynamische Differenzierung und harmonische Finessen wirken hier zusammen, um die
Andeutung eines Gegenbildes zur Schöpfung zu entwerfen.
Dass dieses »chaotische Gegenbild« selbst nach und vor allem in der Schöpfung noch
virulent bleibt, erscheint heute wohl plausibler als zur Zeit Haydns. Sein musikalisches
Nachbuchstabieren der Schöpfung mitsamt dem aufgeklärt-optimistischen Menschenbild,
dem das Werk verpflichtet ist, scheint weder einfachhin bejahbar noch obsolet. Vielmehr
bleibt es ein ästhetischer Impuls für das Nachdenken darüber, wie die Schöpfung ist und
wie sie sein könnte.
Meinrad Walter
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G E S A N G S T E X T E
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I . E I N L E I T U N G
I I . R E Z I T A T I V
& C H O R
Raphael
Chor
Uriel
I I I. A R I E & C H O R
Uriel
Chor
I V . R E Z I T A T I V
Raphael
J O S E P H H A Y D N
D I E S C H Ö P F U N G Hob. xxi:2
Hinweise auf zitierte oder korrespondierende Bibelstellen und auf John Miltons Epos Paradise Lost
nach Georg Feder: Joseph Haydn, Die Schöpfung, Kassel u. a. 1999
E R S T E R T E I L
(Die Vorstellung des Chaos)
Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde; und die Erde war
ohne Form und leer; und Finsternis war auf der Fläche der Tiefe.
Und der Geist Gottes schwebte auf der Fläche der Wasser;
und Gott sprach: Es werde Licht, und es ward Licht.
Und Gott sah das Licht, daß es gut war; und Gott schied das Licht von der Finsternis.
Nun schwanden vor dem heiligen Strahle des schwarzen Dunkels
gräuliche Schatten; der erste Tag entstand. Verwirrung weicht,
und Ordnung keimt empor. Erstarrt entflieht der Höllengeister Schar
in des Abgrunds Tiefen hinab zur ewigen Nacht.
Verzweiflung, Wut und Schrecken begleiten ihren
Sturz. Und eine neue Welt entspringt auf Gottes Wort.
Und Gott machte das Firmament und teilte die Wasser, die unter
dem Firmament waren, von den Gewässern, die ober dem Firmament waren,
und es ward so. Da tobten brausend heftige Stürme; wie Spreu vor dem Winde,
so flogen die Wolken. Die Luft durchschnitten feurige Blitze,
und schrecklich rollten die Donner umher.
Der Flut entstieg auf sein Geheiß der allerquickende Regen,
der allverheerende Schauer, der leichte, flockige Schnee.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Gen 1, 1–2
Gen 1, 2–3
vgl. Gen 1, 5b
vgl. Milton iii, iv, vi
Gen 1, 7
vgl. Ps 135, 7
vgl. Hiob 38, 22ff.
vgl. Milton vii, x

V . S O L O M I T C H O R
Gabriel
Chor
V I . R E Z I T A T I V
Raphael
V I I . A R I E
Raphael
V I I I . R E Z I T A T I V
Gabriel
Mit Staunen sieht das Wunderwerk
der Himmelsbürger frohe Schar,
und laut ertönt aus ihren Kehlen
des Schöpfers Lob,
das Lob des zweiten Tags.
Und laut ertönt aus ihren Kehlen
des Schöpfers Lob,
das Lob des zweiten Tags.
Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser unter dem Himmel
zusammen an einem Platz, und es erscheine das trockne Land;
und es ward so. Und Gott nannte das trockne Land:
Erde, und die Sammlung der Wasser nannte er Meer,
und Gott sah, daß es gut war.
Rollend in schäumenden Wellen
bewegt sich ungestüm das Meer.
Hügel und Felsen erscheinen;
der Berge Gipfel steigt empor.
Die Fläche, weit gedehnt, durchläuft
der breite Strom in mancher Krümme.
Leise rauschend gleitet fort
im stillen Tal der helle Bach.
Und Gott sprach:
Es bringe die Erde Gras hervor, Kräuter,
die Samen geben, und Obstbäume, die Früchte bringen ihrer Art gemäß,
die ihren Samen in sich selbst haben auf der Erde;
und es ward so.
vgl. Gen 1, 8b
Gen 1, 9–10
vgl. Ps 104, 6–8.10
vgl. Milton i, vii
Gen 1, 11
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G E S A N G S T E X T E
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I X . A R I E
Gabriel
X . R E Z I T A T I V
Uriel
X I . C H O R
X I I . R E Z I T A T I V
Uriel
Nun beut die Flur das frische Grün
dem Auge zur Ergötzung dar;
den anmutsvollen Blick erhöht
der Blumen sanfter Schmuck.
Hier duften Kräuter Balsam aus;
hier sprosst den Wunden Heil.
Die Zweige krümmt der gold’nen Früchte Last;
hier wölbt der Hain zum kühlen Schirme sich;
den steilen Berg bekrönt ein dichter Wald.
Und die himmlischen Heerschaaren verkündigten den dritten Tag,
Gott preisend und sprechend:
Stimmt an die Saiten, ergreift die Leier!
Laßt euren Lobgesang erschallen!
Frohlocket dem Herrn, dem mächtigen Gott!
Denn er hat Himmel und Erde
bekleidet in herrlicher Pracht.
Und Gott sprach: Es sei’n Lichter an der Feste des Himmels,
um den Tag von der Nacht zu scheiden und Licht auf der Erde zu geben;
und es sei’n diese für Zeichen und für Zeiten,
und für Tage und für Jahre.
Er machte die Sterne gleichfalls.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
vgl. Ps 104,
13–14, 16
vgl. Milton vii
vgl. Gen 1, 13
vgl. z. B. Ps 33, 2, 6;
Ps 57, 9; Ps 98, s5
vgl. Milton vii
vgl. Gen 1, 14–16

X I I I . R E Z I T A T I V
Uriel
X I V . C H O R M I T S O L I
Chor
Gabriel, Uriel, Raphael
Chor
Gabriel, Uriel, Raphael
Chor
In vollem Glanze steiget jetzt
die Sonne strahlend auf;
ein wonnevoller Bräutigam,
ein Riese, stolz und froh
zu rennen seine Bahn.
Mit leisem Gang und sanftem Schimmer
schleicht der Mond die stille Nacht hindurch.
Den ausgedehnten Himmelsraum
ziert, ohne Zahl, der hellen Sterne Gold.
Und die Söhne Gottes
verkündigten den vierten Tag
mit himmlischem Gesang,
seine Macht ausrufend also:
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes;
und seiner Hände Werk zeigt an das Firmament.
Dem kommenden Tage sagt es der Tag;
die Nacht, die verschwand, der folgenden Nacht.
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes;
und seiner Hände Werk zeigt an das Firmament.
In alle Welt ergeht das Wort,
jedem Ohre klingend,
keiner Zunge fremd.
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes;
und seiner Hände Werk zeigt an das Firmament.
. . . Pause
vgl. Ps 19, 5–6
vgl. Milton iv, vii
vgl. Gen 1, 19
vgl. Ps 19, 2
vgl. Ps 19, 3
vgl. Ps 19, 4–5
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G E S A N G S T E X T E
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X V . R E Z I T A T I V
Gabriel
X V I . A R I E
Gabriel
X V I I . R E Z I T A T I V
Raphael
Z W E I T E R T E I L
Und Gott sprach:
Es bringe das Wasser in der Fülle hervor webende Geschöpfe,
die Leben haben, und Vögel, die über der Erde fliegen
mögen in dem offenen Firmamente des Himmels.
Auf starkem Fittiche schwinget sich
der Adler stolz, und teilet die Luft
im schnellesten Fluge zur Sonne hin.
Den Morgen grüßt der Lerche frohes Lied,
und Liebe girrt das zarte Taubenpaar.
Aus jedem Busch und Hain erschallt
der Nachtigallen süße Kehle.
Noch drückte Gram nicht ihre Brust,
noch war zur Klage nicht gestimmt
ihr reizender Gesang.
Und Gott schuf große Walfische und ein jedes lebende Geschöpf,
das sich beweget, und Gott segnete sie, sprechend:
Seid fruchtbar alle, mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch,
und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner,
und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, mehret euch!
Erfreuet euch in eurem Gott!
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Gen 1, 20
vgl. Hiob 39, 27
vgl. Milton vii
Gen 1, 21–22
vgl. Gen 1, 2

X V I I I . R E Z I T A T I V
Raphael
X I X . T E R Z E T T
Gabriel
Uriel
Raphael
Gabriel, Uriel, Raphael
Und die Engel rührten ihr’ unsterblichen Harfen
und sangen die Wunder des fünften Tag’s.
In holder Anmut steh’n,
mit jungem Grün geschmückt,
die wogigten Hügel da.
Aus ihren Adern quillt,
in fließendem Kristall,
der kühlende Bach hervor.
In frohen Kreisen schwebt,
sich wiegend in der Luft,
der munteren Vögel Schar.
Den bunten Federglanz
erhöht im Wechselflug
das goldene Sonnenlicht.
Das helle Naß durchblitzt
der Fisch und windet sich
in stetem Gewühl umher.
Vom tiefsten Meeresgrund
wälzet sich Leviathan
auf schäumender Well’ empor.
Wie viel sind deiner Werk’, o Gott!
Wer fasset ihre Zahl?
Wer? O Gott!
Wer fasset ihre Zahl?
vgl. Gen 1, 23
vgl. Milton vii
vgl. Milton iv
vgl. Gen 1, 26
vgl. Ps 104, 25–26
vgl. Milton vii
vgl. Ps. 104, 24, 31
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G E S A N G S T E X T E
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X X . T E R Z E T T
& C H O R
Gabriel, Uriel, Raphael
und Chor
X X I . R E Z I T A T I V
Raphael
X X I I . R E Z I T A T I V
Raphael
Der Herr ist groß in seiner Macht,
und ewig bleibt sein Ruhm.
Und Gott sprach:
Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe nach ihrer Art;
Vieh und kriechendes Gewürm,
und Tiere der Erde nach ihren Gattungen.
Gleich öffnet sich der Erde Schoß,
und sie gebiert auf Gottes Wort
Geschöpfe jeder Art,
in vollem Wuchs’ und ohne Zahl.
Vor Freude brüllend steht der Löwe da.
Hier schießt der gelenkige Tiger empor.
Das zackig Haupt erhebt der schnelle Hirsch.
Mit fliegender Mähne springt und wieh’rt
voll Mut und Kraft das edle Roß.
Auf grünen Matten weidet schon
das Rind, in Herden abgeteilt.
Die Triften deckt, als wie gesät,
das wollenreiche, sanfte Schaf.
Wie Staub verbreitet sich
in Schwarm und Wirbel
das Heer der Insekten.
In langen Zügen kriecht
am Boden das Gewürm.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Gen 1, 24
vgl. Gen 1, 26
vgl. Milton vii

X X I I I . A R I E
Raphael
X X I V . R E Z I T A T I V
Uriel
X X V . A R I E
Uriel
Nun scheint in vollem Glanze der Himmel;
Nun prangt in ihrem Schmucke die Erde.
Die Luft erfüllt das leichte Gefieder;
Die Wasser schwellt der Fische Gewimmel;
den Boden drückt der Tiere Last.
Doch war noch alles nicht vollbracht.
Dem Ganzen fehlte das Geschöpf,
das Gottes Werke dankbar seh’n,
des Herren Güte preisen soll.
Und Gott schuf den Menschen nach seinem Ebenbilde.
Nach dem Ebenbilde Gottes schuf er ihn. Mann und Weib erschuf er sie.
Den Atem des Lebens hauchte er in sein Angesicht,
und der Mensch wurde zur lebendigen Seele.
Mit Würd’ und Hoheit angetan,
mit Schönheit, Stärk’ und Mut begabt,
gen Himmel aufgerichtet, steht der Mensch,
ein Mann und König der Natur.
Die breit gewölbt’ erhab’ne Stirn
verkünd’t der Weisheit tiefen Sinn,
und aus dem hellen Blicke strahlt der Geist,
des Schöpfers Hauch und Ebenbild.
An seinen Busen schmieget sich,
für ihn, aus ihm geformt,
die Gattin hold und anmutsvoll.
In froher Unschuld lächelt sie,
des Frühlings reizend Bild,
ihm Liebe, Glück und Wonne zu.
vgl. Milton vii
Gen 1, 27; 2, 7
vgl. Milton iv, vii
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G E S A N G S T E X T E
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X X V I . R E Z I T A T I V
Raphael
X X V I I . C H O R
X X V I I I . T E R Z E T T
Gabriel, Uriel
Raphael
Gabriel, Uriel, Raphael
X X I X . C H O R
Und Gott sah jedes Ding, was er gemacht hatte;
und es war sehr gut.
Und der himmlische Chor feierte das Ende
des sechsten Tages mit lautem Gesang.
Vollendet ist das große Werk;
der Schöpfer sieht’s und freuet sich.
Auch unsre Freud’ erschalle laut,
des Herren Lob sei unser Lied!
Zu dir, o Herr, blickt alles auf;
um Speise fleht dich alles an.
Du öffnest deine Hand,
gesättigt werden sie.
Du wendest ab dein Angesicht;
da bebet alles und erstarrt.
Du nimmst den Odem weg;
in Staub zerfallen sie.
Den Odem hauchst du wieder aus,
und neues Leben sproßt hervor.
Verjüngt ist die Gestalt
Der Erd’ an Reiz und Kraft.
Vollendet ist das große Werk.
Des Herren Lob sei unser Lied!
Alles lobe seinen Namen,
denn er allein ist hoch erhaben!
Alleluja, alleluja.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Gen 1, 31a
vgl. Gen 1, 31b
vgl. Gen 2, 1
vgl. Ps 145, 15–16;
vgl. Ps 104, 27–28
vgl. Ps 104, 29
vgl. Ps 104, 30
vgl. Ps 148, 13–14

... 18
X X X .
O R C H E S T E R E I N L E I T U N G
& R E Z I T A T I V
Uriel
X X X I . D U E T T & C H O R
Eva, Adam
Chor
Adam
Chor
D R I T T E R T E I L
Aus Rosenwolken bricht,
geweckt durch süßen Klang,
der Morgen jung und schön.
Vom himmlischen Gewölbe
strömt reine Harmonie
zur Erde hinab.
Seht das beglückte Paar,
wie Hand in Hand es geht!
aus ihren Blicken strahlt
des heißen Danks Gefühl.
Bald singt in lautem Ton
ihr Mund des Schöpfers Lob.
Laßt unsre Stimmen dann
sich mengen in ihr Lied!
Von deiner Güt’, o Herr und Gott,
ist Erd’ und Himmel voll.
Die Welt, so groß, so wunderbar,
ist deiner Hände Werk.
Gesegnet sei des Herren Macht.
Sein Lob erschall’ in Ewigkeit.
Der Sterne hellster, o wie schön
verkündest du den Tag!
Wie schmückst du ihn, o Sonne du,
des Weltalls Seel’ und Aug’!
Macht kund auf eurer weiten Bahn
des Herren Macht und seinen Ruhm!
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
vgl. Milton v, iv, xi
vgl. Ps 148, 1–10;
Daniel 3, 58–81
vgl. Milton v
vgl. Milton v
vgl. Milton v
vgl. Milton iv

Eva
Adam
Eva, Adam und Chor
Eva
Adam
Eva, Adam und Chor
Eva, Adam
Chor
Und du, der Nächte Zierd’ und Trost,
und all das strahlend’ Heer,
verbreitet überall sein Lob
in eurem Chorgesang!
Ihr Elemente, deren Kraft
stets neue Formen zeugt,
ihr Dünst’ und Nebel, die der Wind
versammelt und vertreibt.
Lobsinget alle Gott dem Herrn!
Groß wie sein Nam’ ist seine Macht.
Sanft rauschend lobt, o Quellen, ihn!
Den Wipfel neigt, ihr Bäum’!
Ihr Pflanzen, duftet, Blumen, haucht
ihm euren Wohlgeruch!
Ihr, deren Pfad die Höh’n erklimmt,
und ihr, die niedrig kriecht,
ihr, deren Flug die Luft durchschneid’t,
und ihr im tiefen Nass.
Ihr Tiere, preiset alle Gott!
Ihn lobe, was nur Odem hat!
Ihr dunklen Hain’, ihr Berg’ und Tal,
ihr Zeugen unsres Danks,
ertönen sollt ihr früh und spät
von unserm Lobgesang!
Heil dir o Gott, o Schöpfer, Heil!
Aus deinem Wort entstand die Welt;
dich beten Erd’ und Himmel an,
wir preisen dich in Ewigkeit!
vgl. Milton iii, v
vgl. Milton v
vgl. Milton i, v
vgl. Milton v
vgl. Milton v
vgl. Milton v
... 19

G E S A N G S T E X T E
... 20
X X X I I . R E Z I T A T I V
Adam
Eva
X X X I I I . D U E T T
Adam
Eva
Adam
Eva
Nun ist die erste Pflicht erfüllt,
dem Schöpfer haben wir gedankt.
Nun folge mir, Gefährtin meines Lebens!
Ich leite dich, und jeder Schritt
weckt neue Freud’ in unsrer Brust,
zeigt Wunder überall.
Erkennen sollst du dann,
welch unaussprechlich Glück
Der Herr uns zugedacht,
ihn preisen immerdar,
ihm weihen Herz und Sinn.
Komm, folge mir, ich leite dich!
O du, für den ich ward!
Mein Schirm, mein Schild, mein All!
Dein Will’ ist mir Gesetz.
So hat’s der Herr bestimmt,
und dir gehorchen bringt
mir Freude, Glück und Ruhm.
Holde Gattin! Dir zur Seite
fließen sanft die Stunden hin.
Jeder Augenblick ist Wonne,
keine Sorge trübet sie.
Teurer Gatte! Dir zur Seite
schwimmt in Freuden mir das Herz.
Dir gewidmet ist mein Leben,
deine Liebe sei mein Lohn.
Der tauende Morgen,
o wie ermuntert er!
Die Kühle des Abends,
o wie erquicket sie!
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
vgl. Milton iv, v
vgl. Milton iv
vgl. Milton iv

Adam
Eva
Eva, Adam
Adam
Eva
Adam
Eva
Eva, Adam
X X X I V . R E Z I T A T I V
Uriel
X X X V . C H O R & S O L I
Wie labend ist
der runden Früchte Saft!
Wie reizend ist
der Blumen süßer Duft!
Doch ohne dich,
was wäre mir
der Morgentau,
der Abendhauch,
der Früchte Saft,
der Blumen Duft.
Mit dir erhöht sich jede Freude,
mit dir genieß’ ich doppelt sie;
mit dir ist Seligkeit das Leben;
Dir sei es ganz geweiht!
O glücklich Paar, und glücklich immerfort,
wenn falscher Wahn euch nicht verführt,
noch mehr zu wünschen, als ihr habt,
und mehr zu wissen, als ihr sollt!
Singt dem Herren alle Stimmen!
Dankt ihm alle seine Werke!
Laßt zu Ehren seines Namens
Lob im Wettgesang erschallen!
Des Herren Ruhm, er bleibt in Ewigkeit.
Amen.
vgl. Milton iv
vgl. Ps 96, 2;
Daniel 3, 52–57
... 21

B I O G R A P H I E N
... 22
H A N N A - E L I S A B E T H M Ü L L E R
DI E junge Sopranistin wurde in Mannheim geboren und ist mehrfache Preis-
trägerin des Bundeswettbewerbs »Jugend musiziert«. Sie wurde unter anderem
von der »Studienstiftung des deutschen Volkes« und dem Richard-Wagner-Verband
Heidelberg gefördert und errang zahlreiche erste Preise bei internationalen Gesangswett-
bewerben, darunter auch beim Ada-Sari-Wettbewerb, wo ihr außerdem sämtliche Sonder-
preise zuerkannt wurden. Ihr Gesangsstudium an der Musikhochschule Mannheim schloss
sie 2009 mit Auszeichnung ab und setzt es jetzt in der Solistenklasse bei Rudolf Piernay fort;
sie besuchte Meisterklassen von Dietrich Fischer-Dieskau, Julia Varady, Edith Wiens, Elly
Ameling, Thomas Hampson und Wolfram Rieger. Nach ersten Gastengagements an der
Kammeroper Rheinsberg und am Theater in Gera war sie für die Spielzeit 2010/11 Mitglied
des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper. Im März 2012 debütierte sie am Teatro dell’Opera
di Roma als Pamina. Ende 2012 ist sie zum ersten Mal zu Gast an der Hamburger Staatsoper
und wird dort ihr Haus- und Rollendebüt als Susanna geben. Ab der Saison 2012/13 gehört sie
für zunächst zwei Jahre dem Ensemble der Bayerischen Staatsoper an, wo sie unter anderem
als Pamina, Zerlina und Gretel zu erleben sein wird.
Die vielseitige junge Sopranistin wird zudem als Lied- und Konzertsängerin in internatio-
nalen Sälen wie der Kölner Philharmonie, dem De Singel in Antwerpen oder bei den Schwet-
zinger Festspielen zu erleben sein. Ende letzten Jahres stellte sie sich mit Haydns Schöpfung
im Herkulessaal dem Münchner Konzertpublikum vor. Im Sommer 2011 gab sie ihren ersten
Liederabend mit dem renommierten Liedbegleiter Wolfram Rieger bei der Schubertiade
Vilabertran in Spanien. Im Herbst 2011 war Hanna-Elisabeth Müller auf China-Tournee mit
der Internationalen Bachakademie unter Helmuth Rilling und im Juli 2012 gastiert sie zum
ersten Mal beim Oregon Bach Festival in Eugene.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E

H A N N A H - E L I S A B E T H M Ü L L E R . Foto Chris Gon�
... 23

B I O G R A P H I E N
D A N I E L B E H L E
DA N I E L Behles Interpretation des Tamino in René Jacobs’ mehrfach
prämierter Aufnahme von Mozarts Zauberflöte erntete vielfaches Lob in
der Fachpresse und machte den jungen Tenor einer breiteren Öffentlich-
keit bekannt. Auch als Liedsänger hat er sich bereits einen Namen gemacht. Seine
Debüt-CD mit Werken von Schubert, Beethoven, Grieg, Britten und Trojahn wurde
von der Metropolitan Opera Guild unter die 15 besten Neuerscheinungen 2009 ge-
wählt. Im Sommer 2010 erschien bei Capriccio die ebenfalls hervorragend bespro-
chene zweite CD Die schöne Müllerin / Auf dem Strom. Seine dritte CD Dichterliebe /
Der Hirt auf dem Felsen erschien im Frühjahr 2011.
Opernengagements führten Daniel Behle an die Mailänder Scala, die Opern-
häuser von Frankfurt, Köln, Stockholm, Lyon und an die Staatsopern in Wien,
München, Berlin und Hamburg, zum Festival in Aix-en-Provence und den
Salzburger Mozartwochen. Er gab Konzerte unter anderem mit dem WDR
Rundfunkorchester, dem Concertgebouw Orkest Amsterdam und der Capella
Augustina. Im Dezember 2011 debütierte er bei der Sächsischen Staatskapelle
Dresden unter der Leitung von Christian Thielemann.
... 24 W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Daniel Behle schloss nach einem Posaune- und Kompositionsstudium sein
Gesangsstudium an der Musikhochschule Hamburg mit Auszeichnung ab.
Er war erster Preisträger mehrerer renommierter Gesangswettbewerbe, etwa
beim Robert-Stolz-Wettbewerb und der Queen Sonja International Music
Compe tition in Oslo. Der gebürtige Hamburger lebt heute in Basel.

D A N I E L B E H L E . Foto Marco Borggreve

B I O G R A P H I E N
... 26
M A R K U S E I C H E . Foto Baisja Chanowski

M A R K U S E I C H E
MA R K U S Eiche studierte in Karlsruhe und Stuttgart.
Seit der Spielzeit 2007/08 ist er Mitglied des Ensembles
der Wiener Staatsoper. Bei den Bayreuther Festspielen
gastiert er seit 2007 als Kothner in den Meistersingern. Gastspiele
führten ihn an die Mailänder Scala, an die Nederlandse Opera
Amsterdam, an die Semperoper Dresden, an die Deutsche Staatsoper
Berlin und regelmäßig zu den Salzburger Festspielen. Am Gran Teatre
del Liceu Barcelona gastierte er unter anderem als Conte Almaviva
in Le nozze di Figaro, als Wolfram in Tannhäuser und als Ned Keene in
Peter Grimes. Seine Vielseitigkeit spiegelt sich nicht zuletzt in seinem
umfangreichen Konzertrepertoire unterschiedlichster Musikepochen
wider. Bachs Passionen, Brahms’ Requiem, Beethovens 9. Sinfonie,
Mendelssohns Elias und Paulus, Mahlers Lieder eines fahrenden Gesellen
und Das Lied von der Erde oder Brittens War Requiem gehören ebenso
zu seinem Repertoire wie Werke von Aribert Reimann, Wolfgang
Rihm, Luigi Dallapiccola oder Judith Weir. Eine enge Zusammen-
arbeit verbindet Markus Eiche mit Helmuth Rilling und deutschen
Rundfunkanstalten, darunter SWR, NDR, BR, MDR und HR. Beim
Label Naxos erschienen CD-Aufnahmen mit Schubert-Liedern und
Orffs Carmina Burana.
... 27

B I O G R A P H I E N
D I E G Ä C H I N G E R K A N T O R E I
... 28 W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
DI E Gächinger Kantorei wurde 1954 von Helmuth Rilling gegründet und ist nach
einem kleinen Dorf auf der Schwäbischen Alb benannt. Die Gächinger Kantorei
ist ein Profichor mit einer festen Stammbesetzung, die projektweise zusammen-
tritt, und gehört seit vielen Jahrzehnten zu den herausragenden Konzertchören der Welt.
Die Gächinger Kantorei ist seit 1981 in der Trägerschaft der Internationalen Bachakademie
Stuttgart. Sie tritt regelmäßig mit dem ebenfalls von Helmuth Rilling gegründeten Bach-
Collegium auf und arbeitet weltweit auch mit anderen Orchestern zusammen, z. B. mit den
Wiener Philharmonikern, dem New York Philharmonic Orchestra und dem Israel Philhar-
monic Orchestra. Jüngste Kooperationen gibt es mit dem Bonner Beethoven orchester, dem
Sinfonie orchester Basel und dem Ensemble Orchestral de Paris. Eine besonders enge Partner-
schaft besteht zum Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR.
In Stuttgart unterhält die Bachakademie mit der Gächinger Kantorei eine große Konzert-
reihe mit Oratorien aller Jahrhunderte sowie eine Bach-Kantaten-Reihe. Für das Musikfest
Stuttgart hat der Chor eine profilgebende Rolle. Die Gächinger Kantorei pflegt eine umfang-
reiche Gastspieltätigkeit: Helmuth Rilling und die Gächinger Kantorei traten auf bei den
Festspielen in Salzburg, Luzern und Prag sowie in New York, Paris, London, Wien, Straßburg,
Seoul und anderen Städten. Regelmäßig ist der Chor in den Musikzentren und großen Fes-
tivals in Deutschland zu Gast (z. B. Beethovenfest Bonn, Rheingau Musikfestival, Schleswig-
Holstein Musik Festival). 2011 fand gemeinsam mit dem Bach-Collegium eine große China-
Tournee statt, im Mai 2012 ist eine Reise nach Südamerika geplant.
Von der großen künstlerischen Vielfalt des Chores zeugen zahlreiche Tonträger vor allem
beim Label hänsslerCLASSIC. Neben der Einspielung des gesamten Vokalwerks Johann
Sebastian Bachs in der Edition Bachakademie liegen die Schwerpunkte auf vokal sinfonischen
Raritäten des 18. bis 20. Jahrhunderts sowie neuer Musik, darunter etliche Uraufführungen,
z. B. Litany von Arvo Pärt (1994), Requiem der Versöhnung (1995) oder Deus Passus von Wolfgang
Rihm (2000). Einen besonderen Akzent setzte 2004 die Ersteinspielung von Felix Mendelssohn
Bartholdys Oper Der Onkel aus Boston. Jüngste Aufnahmen sind die Marienvesper von
Alessandro Grandi (Halls) und Honeggers Jeanne d’Arc au bûcher (Rilling).

D I E G Ä C H I N G E R K A N T O R E I .
Foto Holger Schneider
... 29

B I O G R A P H I E N
... 30 W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Helmuth Rilling ist künstlerischer Leiter der Gächinger Kantorei – der Chor
arbeitet aber vielfach mit Gastdirigenten; darunter Masaaki Suzuki, Krzysztof
Penderecki, Sir Roger Norrington, Ton Koopman, Martin Haselböck, Alexander
Liebreich, Morten Schuldt-Jensen, Stefan Parkman, Dennis Russell Davies,
Hans-Christoph Rademann, Olari Elts, Matthew Halls, Jonathan Stockhammer
und Hansjörg Albrecht.
S O P R A N
Barbara Bübl . Sabine Claußnitzer . Christine Eisenschmid .
Florence Günther . Beate Heitzmann . Anne Hellmann . Lara Langguth .
Eleonore Majer . Natalie Niederhofer . Marnie Reckenberg . Uta Scheierle .
Friederike Webel . Martina Rilling
A L T
Ruth Brückner-Quast . Tanja Conrad . Katrin Frühauf . Carola Göbel .
Jennifer Gleinig . Tanja Haßler . Sandra Marks . Angela Müller .
Rebecca Neetz . Katharina Thomas . Patricia Wagner . Miranda Schielein
T E N O R
Hwan-Cheol Ahn . Steffen Barkawitz . Ansgar Eimann . Sebastian Franz .
Martin Frobeen . Andrejus Kalinovas . Jens Krekeler . Christoph Haßler .
Vladimir Maric . Florian Feth
B A S S
Christian Dahm . Ulrich Feige . Martin Hermann . Bernhard Kempter .
Ben Königes . Hanns Pommerien . Nicholas Probst . Jason Steigerwalt .
Stefan Weiler . Andrew Mahon

B I O G R A P H I E N
B A C H - C O L L E G I U M S T U T T G A R T
DA S Bach-Collegium Stuttgart wurde 1965 von Helmuth Rilling
als instrumentaler Partner für die Gächinger Kantorei gegründet
und ist seit 1981 in der Trägerschaft der Internationalen Bachakademie
Stuttgart. Insbesondere im Verlauf der zum 300. Geburtstag von Johann Sebastian
Bach (1985) veröffentlichten Gesamteinspielung der geistlichen Kantaten und
Oratorien hat es sich zu einem historisch informierten profilierten Klang körper
für Barockmusik entwickelt. Das Bach-Collegium nutzt dabei überwiegend ein
modernes Instrumentarium. So konnte es sein Repertoire stets erweitern und ist
heute ein flexibel einsetzbares Orchester, das Werke aller Epochen meisterhaft
interpretieren kann. Davon zeugen zahlreiche Einspielungen – auch etlicher Ur-
aufführungen – vor allem beim Haus-Label der Bachakademie hänssler CLASSIC.
In Stuttgart unterhält die Bachakademie mit dem Bach-Collegium eine große
Konzer treihe mit Oratorien aller Jahrhunderte sowie eine Bach-Kantaten-Reihe.
Regelmäßig präsent ist das Orchester auch im Musikfest Stuttgart. Immer wieder
tritt das Bach-Collegium mit eigenständigen Instrumentalprogrammen hervor,
so etwa zum jährlichen Geburtstagskonzert für Johann Sebastian Bach am
21. März sowie bei Gastspielen im In- und Ausland. Dabei verbindet es eine
besonders enge Zusammenarbeit mit der Pianistin Angela Hewitt, die es seit
2009 bereits zu drei Italientourneen begleitete, sowie zu Evgeni Koroliov, mit
dem es 2011 auf Tournee ging.
... 32 W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
Helmuth Rilling ist künstlerischer Leiter des Bach-Collegiums Stuttgart –
das Orchester arbeitet aber vielfach mit Gastdirigenten; darunter Masaaki
Suzuki, Ton Koopman, Martin Haselböck, Alexander Liebreich, Olari Elts,
Hansjörg Albrecht und Matthew Halls – mit ihm hat es zuletzt die Marienvesper
von Alessandro Grandi aufgenommen. Die von der Bachakademie und Helmuth
Rilling durch geführten Bach-Workshops in aller Welt werden durch die Kursar-
beit von Dozenten aus den Kreisen des Bach-Collegiums entscheidend mitgeprägt.

V I O L I N E I . Walter Forchert . Anna Rokicka . Martina Bartsch .
Christina Eychmüller . Anne Roser . Dietlind Mayer
V I O L I N E II . Christian Frey . Gotelind Himmler . Julia Greve .
Julia Glocke . Florian Bachofer
V I O L A . Carolin Kriegbaum . Sara Rilling . Isolde Jonas . Katharina Henke
V I O L O N C E L L O . Hans-Jakob Eschenburg . Thomas Bruder . Joachim Hess
K O N T R A B A S S . Frithjof Martin Grabner . Albert Michael Locher
F L Ö T E . Gaby Pas-van Riet . Christina Singer . Elisa Goritzki
O B O E . Julia Ströbel-Bänsch . Annette Schütz
K L A R I N E T T E . Jochen Tschabrun . Jörg Angerer
F A G O T T . Günter Pfitzenmaier . Yi-Ting Huang
K O N T R A F A G O T T . Susanne Keck
H O R N . Philipp Römer . Karen Schade
T R O M P E T E . Eckhard Schmidt . Eberhard Kübler
P O S A U N E . Sebastian Krause . Janos Orban . Fernando Günther
P A U K E . Jesus Pacheco Manuel
H A M M E R F L Ü G E L . Boris Kleiner
... 33

B I O G R A P H I E N
... 34
H E L M U T H R I L L I N G
HE L M U T H Rilling, 1933 in Stuttgart geboren, ist Dirigent, Lehrer und
Botschafter Bachs in der ganzen Welt. 1954 gründete Helmuth Rilling die
Gächinger Kantorei, 1965 kam das Bach-Collegium Stuttgart als instrumentaler
Partner dazu. Ab dieser Zeit datiert seine intensive Beschäftigung mit dem Werk Johann
Sebastian Bachs. Er hat außerdem zur Wiederentdeckung der romantischen Chormusik
beigetragen und fördert durch regelmäßige Kompositionsaufträge die zeitgenössische Musik.
Mit seinen Ensembles gibt Rilling international Konzerte und ist gefragter Gastdirigent
bei führenden Orchestern in aller Welt – darunter die Wiener Philharmoniker, das New
York Philharmonic, das japanische NHK Symphony Orchestra und andere. Eine besondere
Freundschaft bindet ihn seit über dreißig Jahren an das Israel Philharmonic Orchestra.
Seit 1970 ist er künstlerischer Leiter des von ihm mitbegründeten Oregon Bach Festivals –
eines der profiliertesten Musikfestivals in den USA. 1981 gründete er die Internationale Bach-
akademie Stuttgart. Rillings musikpägagogischer Impetus manifestiert sich international in
Workshops und Arbeitsphasen an Universitäten und Hochschulen weltweit, den so genann-
ten Bachakademien, sowie in der Zusammenstellung internationaler Jugendensembles. 2011
gastierte Rilling vielfach in den USA sowie in Venezuela und Italien. Erstmals leitete er eine
Bachakademie in Hong-Kong und unternahm eine Konzertreise durch China.
Als erster Dirigent spielte Helmuth Rilling sämtliche Kantaten Johann Sebastian Bachs
ein; zum Bach-Jahr 2000 erschien unter seiner künstlerischen Gesamtleitung die Gesamt-
aufnahme des Bachschen Werkes auf 172 CDs. Mit der Einspielung von Pendereckis Credo
gewann er den Grammy 2000 für die beste Chor-Darbietung und wurde erneut 2001 für die
Einspielung von Deus Passus von Wolfgang Rihm nominiert. Auf CD sind zuletzt Werke von
Haydn, Händel, Gubaidulina, Brittens War Requiem, der von Rilling initiierte Messiah von
Sven-David Sandström und das Verdi-Requiem erschienen. Rillings jüngste Aufnahme,
Honeggers Jeanne d’Arc au bûcher, erscheint voraussichtlich 2012. Für sein vielfältiges
Engagement wurde Helmuth Rilling mit zahlreichen Preisen ausgezeichnet. 2011 erhielt
er den renommierten Herbert-von-Karajan-Musikpreis des Festspielhauses Baden-Baden.
W W W . B A C H A K A D E M I E . D E
H E L M U T H R I L L I N G . Foto vjp

H E R Z L I C H E N D A N K !
... 36
Die gesamte Arbeit der Internationalen Bachakademie Stuttgart ist nur
durch die Treue und großzügige Unterstützung vieler Partner möglich.
Z U S C H U S S G E B E R
H A U P T S P O N S O R E N U N D P A R T N E R
®
Robert Bosch GmbH . Robert Bosch Stiftung GmbH . Ensinger Mineral-Heilquellen GmbH .
Ernst & Young GmbH . Ernst Klett Aktiengesellschaft . Alfried Krupp von Bohlen Halbach-Stiftung
. Wüstenrot & Württembergische AG . Adolf Würth GmbH & Co. KG
S T I F T E R . F Ö R D E R E R . S P E N D E R
Allianz Deutschland AG, Region Südwest . Baden-Württemberg Stiftung gGmbH .
Bansbach Schübel Brösztl & Partner GmbH . Dr. Christine Bechtle-Kobarg . Gisela von Behr † .
Adalbert † und Hilla Bohle . CMS Hasche Sigle . Dekra AG / e. V. . Deutsche Bank Stiftung .
J. Eberspächer GmbH & Co. KG . E.ON AG . Evangelische Landeskirche in Württemberg .
Evonik Industries GmbH & Co. KG . fischerwerke GmbH & Co. KG . Dr. Wolfram Freudenberg .
Dr. Manfred und Ingrid Gentz . Anne Liese Henle † . Georg-Dieter von Holtzbrinck Stiftung .
Johannes Kärcher . Roland Klett † . Kreissparkasse Esslingen-Nürtingen .
Emil Kriegbaum GmbH & Co. KG . L-Bank Musikstiftung . Berthold Leibinger Stiftung GmbH .
Familie Dr. Leibinger-Kammüller . Elisabeth † und Ludwig Lehmann-Binz . Friedhelm Loh .
Mahle GmbH . Stiftung van Meeteren . Inge Messerschmidt . Helmut Nanz Stiftung .
Renate Pilz . Hugo Rupf-Stiftung . SKS Erwin Russ GmbH . Sparkassen Kulturfonds des
Deutschen Sparkassen- und Giroverbandes e. V. . Sparkassenverband Baden-Württenberg .
Stifterverband für die Deutsche Wissenschaft e. V. . Andreas Stihl AG & Co. KG .
HSBC Trinkaus & Burkhardt AG . Voith AG . Senator E. h. Horst Weitzmann .
Siegfried Weishaupt . Wieland-Werke AG . Joseph Wohlwend Treuhand AG
F Ö R D E R K R E I S
I N T E R N A T I O N A L E
B A C H A K A D E M I E
S T U T T G A R T

V O R S C H A U
B A C H K A N T A T E 3 . Auferstehung & Pfingsten
S O N N T A G , 13. M A I 2012 . 17:00 . Johanneskirche am Feuersee
J O H A N N S E B A S T I A N B A C H . Ouvertüre C-Dur bwv 1066 .
Kantaten »Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret« bwv 31 . »Gott fähret auf mit Jauch�en« bwv 43 .
»Erschallet, ihr Lieder« bwv 172
I M P R E S S U M
M E I K E L E L U S C H K O Sopran
O L I V I A V E R M E U L E N Alt
S E B A S T I A N K O H L H E P P Tenor
A N D R E A S B U R K H A R T Bass
G Ä C H I N G E R K A N T O R E I S T U T T G A R T
B A C H -C O L L E G I U M S T U T T G A R T
H A N S J Ö R G A L B R E C H T Leitung
D I E N E U E S A I S O N B E G I N N T A M 1 3 . O K T O B E R
A K A D E M I E K O N Z E R T 1
S A M S T A G , 13. O K T O B E R 2012 . 19:00 . Akademiekon�ert
S O N N T A G , 14. O K T O B E R 2011 . 19:00 . Akademiekon�ert
L I E D E R H A L L E S T U T T G A R T . B E E T H O V E N - S A A L . Einführung 18:15 . Holger Schneider
G E O R G F R I E D R I C H H Ä N D E L . »Saul« hwv 53
A K A D E M I E L E I T E R . KMD Prof. D. Dr. h. c. mult. Helmuth Rilling
V O R S I T Z E N D E R D E S V O R S T A N D S . Prof. Dr.-Ing. E. h. Berthold Leibinger
I N T E N D A N T . Christian Loren�
R E D A K T I O N . Claudia Brinker, Friedrich Sprondel
T E X T . Meinrad Walter
U M S C H L A G . Taschenglobus, 18. Jh. Kunstgewerbemuseum Berlin.
G E S T A L T U N G & S A T Z . vjp . i-arts.net
D R U C K . Offi�in Scheufele