Von Jürgen Lossau - Film- und Fernsehmuseum Hamburg

12 FILMGESCHICHTE
Werner Pohl betreute
sogar Louis Armstrong:
„Ich habe immer den
richtigen Ton getroffen“
Von Heinz Kaufholz
Stets sprach er „Berliner Schnauze“ – seine Herkunft verbarg der am 18. September 1909 in
Berlin-Stralau geborene Werner Rudolf Karl Pohl nicht. Schließlich hatte dort auch seine Karriere
begonnen, im Jahre 1936 bei zwei kleinen Produktionsfirmen, der „Fabrikation Deutscher Filme
(F.D.F.) GmbH“ und der „Aco-Filmgesellschaft“. Für die F.D.F betreute er zunächst die Tonarbeit
beim Kurzfilm „Wochenendzauber“ von Hans Marschall, für die Aco beim Kurzfilm „Wir ziehen
um“ von Edmund Heuberger. Der erste Lang-Spielfilm, bei dem er alleine für den Ton verantwortlich
zeichnete, war dann die Komödie „Standesamt 10.15 Uhr“ mit Werner Finck, inszeniert
von Jürgen von Alten. Dieser Regisseur war offenbar so von seiner Arbeit angetan, dass er dem
jungen Pohl auch gleich bei seinen nächsten beiden Filmen „Guten Abend, gute Nacht“ und „Die
Dickschädel“ die Tonarbeit übertrug.
Pohl blieb mehrere Jahre bei der F.D.F. und Aco und
wirkte so u.a. auch am Krimiklassiker „Gleisdreieck“
von R.A. Stemmle mit. Danach übernahm er auch
Aufträge anderer Produktionsgesellschaften wie
von der Euphono Film GmbH (für die er 1936 die
Tonarbeit von „Der Schimmelkrieg in der Holledau“
durchführte). 1937 arbeitete er bei „Spiel auf der
Tenne“ als Tonmeister erstmals auch für die UFA.
Da er aufgrund seiner Arbeit als „unabkömmlich“
eingestuft war und somit nicht zur Wehrmacht eingezogen
wurde, fungierte er ab 1939 weiterhin bei
diversen Produktionen als Toningenieur, wie z.B. bei
der Rühmann-Komödie „Der Gasmann“ (1941) und
dem Nazi-Fliegerdrama „Die große Liebe“ (1942).
Pohls letzte Filme vor Kriegsende sollten dann die
Komödien „Ein toller Tag“ mit Ilse Werner und „Fahrt
ins Glück“ mit Käthe Dorsch sein, die im Sommer
bzw. Herbst 1944 gedreht wurden – diese Werke
erlebten dann allerdings erst mit mehrjähriger Verspätung
ihre Uraufführungen.
1947 fand Pohl bei Artur Brauners CCC-Film eine
befristete Anstellung und sorgte bei dessen zweitem
Nachkriegsfilm „Morituri“ für den richtigen Ton.
Nach einem Abstecher im Frühjahr bzw. Sommer
1949 nach München, wo er für die Bavaria an „Die
seltsame Geschichte des Brandner Kasper“ und für die
Eugène-A.-Borkum-Film an „Nach dem Regen scheint
die Sonne“ mitarbeitete, kam er im Herbst des Jahres
Foto: REAL-FILM
Marika Rökk und
Louis Armstrong bei
den Dreharbeiten
zu „Die Nacht vor
der Premiere“– auch
hier sorgte Pohl für
den „guten Ton“