Von Jürgen Lossau - Film- und Fernsehmuseum Hamburg

24 FILMTECHNIK
Die Hochzeit des 70-mm-Formats lag
zwischen Mitte der 1950er und Anfang
der 1980er Jahre. Gegenwärtig gibt es
fast keine Neuproduktionen mehr. Zuletzt
kam HAMLET (GB 1996) und der
noch in Arbeit befindliche Dokumentar-
film SAMSARA von Ron Fricke. Tom
Tykwer wählte wenigstens das 65mm
breite Aufnahmematerial von Kodak für
alle Totalen seines neuen Thrillers THE
INTERNATIONAL – das sind knapp zehn
Prozent der Aufnahmen. Für die übrigen
Szenen musste er sich aus Kostengründen
auf Super 35 und VistaVision beschränken.
Die Klassiker unter den 70-mm-Filmen
wie WEST SIDE STORY (USA
1960/61) und LAWRENCE OF ARABIA
(GB/USA 1961/62) erleben Wiederaufführungen
bei Retrospektiven wie sie
kürzlich in Berlin und Frankfurt (Main)
stattfanden und im Oktober 2009 wieder
in Karlsruhe veranstaltet werden. Es gibt
kaum noch Kinos, die 70mm spielen können,
geschweige denn eine konkav ge-
bogene Leinwand besitzen, auf der sich
das Filmbild fast um die Zuschauer herum
biegt. Neue digitale Restaurierungen
in Bild (Farben) und Ton dienen hauptsächlich
für die Auswertung auf Blue
Ray, wo die Bildqualität der 70-mm-
Filme sehr gut sichtbar ist.
Zwei Breitwand-Gruppen
Die Bezeichnung „Todd-AO“ ist ähnlich
wie CinemaScope beim Breitwandfilm
zum Synonym für 70-mm-Verfahren geworden,
obwohl es davon mehrere, wenn
auch sehr ähnliche gibt. Die Kameras
unterschieden sich, aber die Abmessungen
der Filme sind gleich: 65mm für das
Negativ und 70mm für das Positiv. So
jedenfalls in den USA und in Westeuropa,
während in der Sowjetunion und in der
DDR wegen rationeller Verarbeitung im
Labor sowohl für die Aufnahme als auch
für die Kopie 70mm breite Filme benutzt
wurden. Man spricht allerdings allgemein
vom 70-mm-Film und meint damit
alle die verschiedenen, über die Jahre
entstandenen Breitformate von grundsätzlich
2.21:1 bei nicht-anamorphotischen,
also sphärischen, und 2.76:1 bei
anamorphotischen Verfahren.