Sommertanzwoche Bregenz - Deutscher Berufsverband für ...

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Liebe Leser der (zugegebenermaßen oft zitierte) Satz Gustav Mahlers passt einfach: Tradition ist die Weitergabe des Feuers, nicht die Anbetung der Asche. Der Spagat zwischen dem Vermitteln tradierter Werte auf der einen und dem Erfinden ständig neuer Bewegungsideen auf der anderen Seite ist tanzpädagogischer Alltag. Auch in größeren Zusammenhängen will diese Balance gefunden werden, an der Lola Rogge Schule beispielsweise, wenn es darum geht, welches andere Fach oder welche Art der (zusätzlichen) Qualifikation heutzutage notwendig geworden ist. Christiane Meyer-Rogge-Turner, Schulleiterin und Tochter Lola Rogges, beginnt in diesem Jahr ein neues Fortbildungsprojekt: T-an-S, Tanz an Schulen, über das wir noch berichten werden. Auch der diesjährige Deutsche Tanzpreis signalisiert einen neuen Abschnitt: Die etablierte Auszeichnung bleibt, aber Nachwuchstalente werden erstmalig durch den dotierten Tanzpreis Zukunft ermutigt. Wir sehen uns in Essen. Dagmar Fischer BALLETT INTERN ist die Mitgliederzeitschrift des Deutschen Berufsverbandes für Tanzpädagogik e. V. (DBfT) und liegt der Zeitschrift »tanzjournal« fünf Mal als Supplement bei. Beide Zeitschriften gehen den Mitgliedern des Verbandes kostenlos zu. Nichtmitglieder können BALLETT INTERN abonnieren: Deutschland € 5,00, europäisches Ausland € 7,00 je Ausgabe. Herausgeber: Deutscher Berufsverband für Tanzpädagogik e. V., Hollestraße 1, D-45127 Essen Tel.: 0201 – 22 88 83 Fax: 0201 – 22 64 44 www.DBfT.de www.ballett-intern.de Bankverbindung: DBfT, Nationalbank Essen, Konto 111627, BLZ 360 200 30 Titelbild: Das Titelbild zeigt Impressionen von der tänzerischen Arbeit bei der 9. Internationalen Sommertanzwoche Bregenz 2004. (Fotos: Jürgen Schultz, Freital) BALLETT INTERN Heft 1/2005 Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Zum Tode von Uwe Scholz Trauerrede von Klaus Geitel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Monaco Dance Forum von Edith M . Wolf Perez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 The aDvANCE Project, Declaration of Monaco . . . . . . . . . . . . 6 3. Internationaler Tanzaustausch Ruhr PACT Zollverein/Choreographisches Zentrum NRW von Irmela Kästner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 2005 – Ein Jubiläum in Bregenz 10. Internationale Sommertanzwoche von Egbert Strolka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 »Die große Dürre« – Ess-Störungen im Tanz, Teil 2: Verschiedene Arten von Ess-Störungen von Eileen M . Wanke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Sorgen Sie vor: Die Künstlersozialabgabe von Andri Jürgensen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Die Gala 2004 der Birgit-Keil-Stiftung Im Netzwerk zwischen Karlsruhe, Mannheim und Ludwigsburg von Horst Koegler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Wo das Medium Tanz die Botschaft ist Zur Verleihung des Duisburger Musikpreises 2004 an den Choreographen Hans van Manen von Horst Koegler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Tanzend ins nächste Jahrtausend Christiane Meyer-Rogge-Turner wird 60 von Dagmar Fischer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Ein junger 80-Jähriger Bob Curtis – tanzender, malender Cosmopolit von Dagmar Fischer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 »Daphne-Preis« an Polina Semionowa von Jenny J . Veldhuis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Seminar: Hawaiianischer Tanz von Dagmar Fischer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Bücher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Redaktion dieser Ausgabe: Ulrich Roehm (verantwortlich), Dagmar Fischer (defischerhh@t-online.de) Autoren dieser Ausgabe: Dagmar Fischer (Hamburg), Klaus Geitel (Berlin), Andri Jürgensen (Kiel), Irmela Kästner (Hamburg), Horst Koegler (Stuttgart), Ulrich Roehm (Essen), Egbert Strolka (Frankfurt), Jenny J. Veldhuis (Amsterdam), Eileen Wanke (Bremen/Berlin), Edith M. Wolf Perez (Wien) Namentlich gekennzeichnete Artikel geben nicht unbedingt die Meinung der Redaktion oder des Herausgebers wider . Der Nachdruck, auch auszugsweise, ist ohne ausdrückliche Genehmigung der Redaktion nicht gestattet . Für unverlangt eingesandte Manuskripte und für Terminangaben wird keine Gewähr übernommen . Die Redaktion behält sich das Recht vor, Leserbriefe zu kürzen . Manuskripte gehen in das Eigentum der Redaktion über . Druck: Ulenspiegel GmbH, Besengaßl 4, D-82346 Andechs Satz und Gestaltung: Klartext Medienwerkstatt GmbH, 45329 Essen, Heßlerstr. 37 – www.klartext-medienwerkstatt.de +49(0)201 – 86206-60 (Frank Münschke) Anzeigen und Beilagen: Gültige Preisliste: 1/02 Nächste Ausgabe: Heft 2/2005 erscheint Anfang April 2005 Redaktionsschluss: 9. März 2005 Anzeigenschluss: 16. März 2005 Annahmeschluss Beilagen: 23. März 2005 Ballett Intern 1/2005 1
Zum Tode vom Uwe Scholz Trauerrede von Klaus Geitel »Wen die Götter lieben«, hat eine Zeitung ihren Nachruf auf Uwe Scholz überschrieben. »Wen die Götter lieben, der stirbt jung«. Ach, das Sprichwort lügt. Gewiss – Uwe Scholz ist tragischerweise jung gestorben. Die Götter jedoch, aber auch jene, die sich irrigerweise für Götter halten und hielten, haben ihn nicht geliebt. Im Gegenteil. Sie haben ihn nur zu oft gedemütigt, angezweifelt, gelähmt, fallen lassen, sein grandioses Talent verkannt. Im Nachhinein nimmt sich sogar seine erschreckende Solo- Version von Strawinskys »Sacre du printemps« wie ein beklemmender Ausschnitt aus einer choreografierten Autobiografie aus. Manchmal führt der Weg großer Künstler eben nicht in die lorbeerumkränzte Einsamkeit, sondern in nichts als tief in die Ausweglosigkeit. Diesen Weg hat das Schicksal Uwe Scholz offenbar vorgezeichnet und ihn unrettbar entlang gestoßen. Wie weit er sich selbst und vor allem, warum er sich partiell selbst zu Grunde gerichtet hat, darüber schweigt des Sängers Traurigkeit. Uwe hat die Wahrheit wohl ins Grab mitgenommen. Die Zeit der wechselseitigen Anklagen ist vorbei, jetzt regiert nur noch Klage. Ich kenne Uwe Scholz von seinen Anfängen als hoffnungsvoller Choreograf in Stuttgart, wo ihm die spürsinnige Marcia Haydée auf vielfache Anregung durch Fritz Höver und mit liebevoller Unterstützung von allen Seiten die Chance gab, sich als Choreograf zu erproben. Sofort wurde deutlich, welch ganz besonderes Talent Uwe Scholz offenkundig eingeboren war. Man wies von Anfang mit dem Zeigefinger nachdrücklich auf ihn. Vielleicht sogar zu sehr und zu eilig. Vielleicht legte man zu früh den Schnellgang ein, oder Uwe Scholz rang ihn sich selber ab, die steigenden Ansprüche, auch die an sich selbst, zu erfüllen. Ich erinnere mich mit Trauer, wie er damals bei mir zu Haus auf dem Teppich saß und meinem Fernseher die Videoaufzeichnungen seiner Ballette einfütterte, um sie meinem Freund Rudolf Nurejew zu zeigen. Nurejew leitete damals das Ballett der Opéra de Paris. Rudolf nahm sich Zeit. Er sah sich alles gründlich und aufmerksam an. Dann aber tat er den Ausspruch, der Uwes künstlerisches Leben möglicherweise von Grund auf umkrempelte. Er sagte freundlich und durchaus anerkennend: »Die Posen sehe ich schon. Aber wo sind die Schritte?« Ein kluger Satz! Er wies Scholz geradezu auf die künftigen, großen sinfonischen Ballette hin, mit denen Scholz aus schöp- (Foto: Archiv) ferisch durchaus eigener Kraft künstlerisch Furore zu machen verstand. Er begann einzig mir Schritten, weit ausgesponnene Poeme zu dichten. Stärker und immer stärker gingen die Schritte seiner Choreografien seinen Vorlagen auf den kostbaren musikalischen Leim. Sie hafteten. Sie bildeten einen Zusammenhalt, den man auch Zusammenklang hätte nennen können. In ihren feinsten Momenten könnte man im jungen Uwe Scholz einen echtblütigen deutschen Erben des großen George Balanchine sehen. Scholz konnte, als einer der Wenigen, für große Ensembles choreografieren. Er wusste um die Schönheit des klassischen Tanzes. Er vertraute ihr und stellte sie leuchtend aus. Und einleuchtend noch dazu. Man hätte sie mit Augen, Herz und Hirn nachrechnen können. Nun ist es ja eine spezielle Kunst, nicht nur tänzerisches Gewühl hervor zu bringen, sondern choreografische Linien zu ziehen. Ich erinnere mich, dass mir vor vielen, vielen Jahren Maurice Béjart einmal gestand, er habe gegen seine choreografische Kurzatmigkeit ausdauernd ankämpfen müssen. Nach ein paar Schritten wäre es immer schon mit seiner baumeisterlichen Imagination am Ende gewesen. Er habe daraufhin begonnen, tagtäglich Ballettunterricht zu geben und dabei seine Erfindungskraft, die Straffheit und Endlosigkeit der Linienführung zu erproben und zu trainieren. Etwas Ähnliches dürfte wohl auch Uwe Scholz gelungen sein. In seinen größten Momenten schien er mit seinen Schritten in der Endlosigkeit großer handlungsloser Romane zu blättern, in Dichtungen für bewegte Körper auf schier unermüdlichen Füssen. Er wurde der Uwe Scholz, den wir heute betrauern. Er blieb ein zarter, empfindsamer Mensch, nicht geschaffen, ins Räderwerk organisatorischer Auseinandersetzungen zu geraten und sie auch noch mit heiler Haut zu bestehen. Er war wie eine Kerze, die sich an beiden Enden gleichzeitig wie von selber entzündet und unaufhaltsam, aber spektakulär niederbrennt. So war Uwes Leben. Dennoch – mit dem Schein dieser Kerze, gegossen aus seiner eigenen Existenz, überstrahlte er die Ballettwelt mit einem im wahrsten Sinne des Wortes unverwechselbar eigenen Licht. Udo Zimmermann sah es leuchten. Er half Uwe Scholz, er zwang ihn nach den demütigenden Züricher Katastrophen, durch sein energisches Vertrauen hier in Leipzig endlich auf den richtigen Weg. Aber dann zog es Zimmermann nach Berlin. Scholz weigerte sich, seine wundervolle Compagnie zu verlassen. Die Arbeit an der Schule aufzugeben. Er litt. Er trank. Er ruinierte seine sowieso zarte Gesundheit. Er war nicht mit seinem choreografischen, wie manche heucheln, er war mit seinem Lebens-Latein am Ende. Er sank ins Grab. An dem stehen wir nun wie verwaist. Wir denken an ihn voller Herzlichkeit. Wir applaudieren ihm nicht länger, wie wir es oft und oft voller Dankbarkeit und Bewunderung taten. Wir winken ihm nach voller Schmerz. Schlaf dich aus, Uwe. Mach’s gut! n 2 Ballett Intern 1/2005
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