Frühling/ Sommer 1998 - Filmblatt

dies" Ansätzen (die seiner Meinung nach „willkürlich ausgewählte Teilaspekteder Produktionsgeschichte
oder des Filrtunhalts benutzen, um kompliziert blumige Theorie
Konstrukte von häufig zweifelhafterNatur zu untermauern") verzichtet der Autor da
bei auf jeglichen, die Sachverhalte mystifizierendenJargon
Das in vier Abschnitte übersichtlich gegliedertekleine Buch beschäftigt sich zu¬
nächst mit der Produktionsgeschichte und der Autorenfrage Robinson teilt die mzwi
sehen weithin akzeptierte Beobachtung, das Original Drehbuchvon Hans Janowitz und
Cart Mayer sei konventionell und keineswegs (wie Kracauer meint) revolutionär, die für
Mayers spatere Arbeiten charakteristischenMerkmaleseien ebenfalls nur in Ansätzen
vorhanden
Bei der Frage nach dem Urheber des expressionistischenStils des Films bezieht Ro
bmson sich auf Hermann Warms Äußerungen aus den sechzigerJahren Seme Interpre¬
tation der relevanten Passagen kommt zu dem Schluß, daß (nachdem Warm die Not
wendigkeit emer neuartigen Dekoration erkannt hatte) Walter Reimann die (nur für
den Film, nicht aber für das zeitgenossischePublikum1) ungewöhnliche Ausstattung
angeregt und Produzent Rudolf Memert sie gegenüber dem Decla-Managementdurchge
setzt hat
Im zweiten Kapitel vergleicht Robinson Film und Szenarium, beleuchtet die Diskus¬
sionen um die Rahmenhandlung und untersucht den Film im Kontext der Kunstnch
tung des Expressionismus Unter anderem fuhrt er die Veränderungen zwischen Dreh
buch und Film auf praktische, dramaturgische und sich aus der stilisierten Dekoration
ergebende Überlegungen zurück Besonders wichtig ist ihm, den Beitrag des seiner Mei
nung nach zu Unrecht in den Hintergrund gedrängten Regisseurs Robert Wiene zu wur
digen und ins rechte Licht zu rucken Kapitel drei stellt Das Cabmet des Dr Cahgan im
Kontext der deutschen Filmindustrievon 1920 dar (laut Robinson handelt es sich um
eme „strategisch bewußt im kommerziellen Strom der Zeit schwimmende Produktion,
der das ,Kunstelement als zusatzlich positive, wenn auch spekulative Kassenattraktion
beigemischt wurde') und beleuchtet seine (fast ausschließlich)positive Rezeption m
Berlin, New York und Paris Das letzte Kapitel beschäftigt sich mit den Einflüssen und
Auswirkungen
- Aus heutiger Sicht ist Cadgan für Robinson ein Stummfilm unter vielen allerdings
einer der attraktiveren, dessen innere Reize und historischer Status seine Restaurie¬
rung und Wiederaufführung rechtfertigten Visuell sei der Film ein unschätzbares Do
kument des expressionistischenInszemerungsstils im Theater seiner Zeit
Seine herausragende Bedeutungliege in den von Krauß und Veidt kreierten, ikom
sehen Figuren, die nachhaltig ihre Spuren in der Mythologie des 20 Jahrhunderts hin¬
terlassen hatten Komplettiert wird das Buch durch einen Anhang mit einem detaillier
tem Vergleichvon Film und Drehbuch
Robinson hat mit kritischem Sachverstand auf engem Raum alles zusammengetragen,
was man über Cahgan wissen sollte ehe man sich inhaltlich oder stilistisch mit dem
Film auseinandersetzt Im Verlauf der Lektüre stellen sich da automatisch Fragen und
Wunsche ein Lohnt es sich wirkbeh (so spannend und interessantdas für den Recher¬
chierenden sein mag), weiter zu spekulieren,wer von den Beteiligtenwas zum Film
beigetragen hat7 Ware es nicht an der Zeit, Hans Janowitz's (nicht nur für Cahgan
sondern auch für die Debatten um Kracauer anscheinend wichtiges) bislang nur in Aus-
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