Catalogue - Villa Grisebach Auktionen GmbH

Photographie · Berlin, 30. Mai 2012

Umschlag vorne: Sibylle Bergemann · Los 2146 (Ausschnitt) © Sibylle Bergemann/OSTKREUZ; links: Yva · Los 2138 

Klassische und 

Zeitgenössische Photographie 

Auktion Nr. 194 

Mittwoch, 30. Mai 2012 

17.00 Uhr 

Modern and 

Contemporary Photographs 

Auction No. 194 

Wednesday, May 30, 2012 

5 p.m. 

www.villa-grisebach.de

Vorbesichtigung 

Sale Preview 

Vorbesichtigung aller Werke 

25. bis 29. Mai 2012 

Viewing of all works 

25 to 29 May 2012 

Berlin 

Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Fasanenstr. 25 u. 73 · D-10719 Berlin 

Telefon +49-30-885 915-0, Fax: 882 41 45 

Freitag bis Montag 10 bis 18.30 Uhr 

Dienstag 10 bis 17 Uhr 

Alle Kataloge im Internet unter 

www.villa-grisebach.de 

Ausgewählte Werke 

Selected works 

Düsseldorf 

5. und 6. Mai 2012 

Villa Grisebach Auktionen 

Bilker Str. 4-6 · D-40213 Düsseldorf 

Samstag und Sonntag 11 bis 18 Uhr 

Daniel von Schacky 

Telefon +49-211-86 29 21 99 

Hamburg 

9. Mai 2012 

Galerie Commeter 

Bergstr. 11 · D-20095 Hamburg 

Mittwoch 10 bis 18 Uhr 

Stefanie Busold 

Telefon +49-172-540 9073 

Dortmund 

10. bis 12. Mai 2012 

Galerie Utermann 

Silberstr. 22 · D-44137 Dortmund 

Donnerstag und Samstag 10 bis 18 Uhr 

Wilfried Utermann 

Telefon +49-231-4764 3757 

Zürich 

16. und 17. Mai 2012 

Villa Grisebach Auktionen AG 

Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 

Mittwoch und Donnerstag 10 bis 18 Uhr 

Verena Hartmann 

Telefon +41-44-212 8888 

München 

22. Mai 2012 

Galerie Thomas 

Maximilianstr. 25 · D-80539 München 

Dienstag 10 bis 18 Uhr 

Dorothée Gutzeit 

Telefon +49-89-22 7632/33

Anfragen 

Enquiries 

Anfragen zu Kunstwerken & Zustandsberichte 

Enquiries concerning works of art and condition reports 

Franziska Schmidt 030-885 915-27 

Susanne Schmid 030-885 915-26 

Schriftliche Gebote 

Absentee bidding 

Franziska Schmidt 030-885 915-27 

Telefonische Gebote 

Telephone bidding 

Susanne Schmid 030-885 915-26 

Rechnungslegung/Abrechnung 

Buyer’s/Seller’s accounts 

Friederike Cless 030-885 915-50 

Versand/Versicherung 

Shipping/Insurance 

Norbert Stübner 030-885 915-30 

Ulf Zschommler 030-885 915-33 

Katalogbestellung/Abonnements 

Catalogue subscription 

Friederike Cless 030-885 915-50 

Auktionsergebnisse 

Sale results 030-885 915-14

Information für Bieter 

Information for Bidders 

Die Verteilung der Bieternummern erfolgt eine Stunde vor 

Beginn der Auktion. Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. 

Nur unter dieser Nummer abgegebene Gebote werden auf der 

Auktion berücksichtigt. Von Bietern, die der Villa Grisebach 

noch unbekannt sind, benötigt die Villa Grisebach spätestens 

24 Stunden vor Beginn der Auktion eine schriftliche 

Anmeldung nebst einer beiliegenden zeitnahen Bankreferenz. 

Sie haben die Möglichkeit, schriftliche Gebote an den 

Versteigerer zu richten. Ein entsprechendes Auftragsformular 

liegt dem Katalog bei. Wir bitten, schriftliche Gebote, ebenso 

wie Anmeldungen für telefonisches Bieten, spätestens bis 

zum 29. Mai 2012, 17.00 Uhr einzureichen. 

Die englische Übersetzung des Kataloges finden Sie unter 

www.villa-grisebach.de. 

Bidder numbers are available for collection one hour before 

the auction. Please register in advance. 

Only bids using this number will be included in the Auction. 

Bidders so far unknown to Villa Grisebach have to submit a 

written application no later than 24 hours before the Auction, 

as well as a recent bank reference. 

We are pleased to accept written absentee bids on the 

enclosed bidding form. All written bids, as well as written 

requests to bid by telephone, must be registered no later 

than 5 p.m. on 29 May 2012. 

The Englisch translation of the catalogue can be found at 


Villa Grisebach Auktionen ist Partner von Art Loss Register. 

Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie 

ein deutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von 

mind. € 2.500,– haben, wurden vor der Versteigerung mit 

dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen. 

Villa Grisebach is a partner of the Art Loss Register. All objects in 

this catalogue which are uniquely identifiable and have an estimate 

of at least 2.500 Euro have been checked individually against the 

register’s database prior to the auction. 

Lisette Model · Los-Nr. 2096

2000 ANSEL ADAMS (1902 – 1984) 

„Portrait, Alfred Stieglitz“. Um 1935 

Silbergelatineabzug, 1950er Jahre. 

33,9 x 21,4 cm (13 3/8 x8 3/8 in.). Auf Original– 

karton aufgezogen, darauf unten rechts mit 

Bleistift signiert. Auf Kartonrückseite Photo– 

graphenstempel, von Virginia Adams mit 

schwarzer Tinte betitelt sowie von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet. [2012] 

Provenienz: Scott Nichols Gallery, San Francisco, 

1999 an Privatsammlung, Deutschland 

Villa Grisebach 5/2012 

Für freundliche Hinweise danken wir Matthew 

Adams, Ansel Adams Gallery, Kalifornien. 

Virginia Adams (1904–2000) war die Ehefrau 

von Ansel Adams. 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2001 ANSEL ADAMS (1902 – 1984) 

Young Oaks, Winter, Yosemite National Park, 

California. Um 1938 

Silbergelatineabzug, 1972-1974 von Ted Orland. 

18,8 x 24,4 cm (7 3/8 x 9 5/8 in.). Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit 

Bleistift monogrammiert. Auf Kartonrückseite 

mit schwarzem Faserstift Widmung für Bob 

Werling, diese signiert und datiert: „Ansel 

Adams, Carmel, 7-28-81“ sowie Editionsstempel: 

„Special Edition, PHOTOGRAPHS of YOSE- 

MITE BY ANSEL ADAMS“ mit Titelvermerk. Auf 

Rahmenrückwand Sammlungsetikett mit 

gedruckten Werkangaben. [2041] Gerahmt. 

Provenienz: Lempertz, Köln, 6. November 1999, 

an den derzeitigen Besitzer 

Für freundliche Hinweise danken wir Matthew 

Adams, Ansel Adams Gallery, Kalifornien. 

Der 1946 in San Francisco geborene Photograph 

Robert Werling arbeitete von 1966 bis 


1970 als Student mit Ansel Adams zusammen, 

von 1969 bis 1975 mit Imogen Cunningham. 

Literatur und Abbildung: Yosemite, Ansel Adams, 

hg. von Andrea G. Stillman, Boston, New York, 

Toronto, London 1995, S. 66 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2002 2003 

2002 EVE ARNOLD (1912 – 2012) 

„Marilyn Monroe Resting after a photo session 

Hollywood California“. 1960 

Späterer Silbergelatineabzug. 35,4 x 24 cm 

(40,5 x 30,7 cm) (13 7/8 x9 1/2 in. 

(16x12 1/8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und betitelt, von weiteren Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. [2012] 

Provenienz: Ira Stehmann Kunst, München, 


€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 


2003 R DAVID BAILEY (* 1938) 

Mick Jagger. 1974 


36,5 x 24,3 cm (38,2 x 30,4 cm) (14 3/8 x9 5/8 in. 

(15 x 12 in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

mit Bleistift datiert. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift, schwarzem Faserstift 

sowie blauem und schwarzem Kugelschreiber 

beziffert. Mit Gebrauchsspuren. [2044] 

Provenienz: Ehemals Sammlung Daniela 

Mrázková, Prag 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2004 R LILLIAN BASSMAN (1917 – 2012) 

The Spotted Furs, Furred: Barbara Mullen 

in a coat by Traina-Norell, New York, Harper’s 

Bazaar. 1954 

Späterer Silbergelatineabzug. 43,3 x 56,4 cm 

(50,5 x 60,3 cm) (17 x 22 1/4 in. (19 7/8 x 

23 3/4 in.)). Rückseitig Etikett der Photographin, 

darin mit schwarzem Faserstift signiert sowie 

mit Bleistift nummeriert und beziffert. Einer von 

25 nummerierten Abzügen. [2046] 


Literatur und Abbildung: Lilian Bassman, 

Women, hg. von Deborah Salomon, New York 

2009, S. 90–91 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330

2005 R ILSE BING (1899 – 1998) 

Moulin Rouge mit Selbstportrait. 1931 

Silbergelatineabzug von Abe Frajndlich, um 

1997. 21,6 x 32 cm (27,7 x 35,1 cm) 

(8 1/2 x 12 5/8 in. (10 7/8 x 13 7/8 in.)). Rückseitig 

mit schwarzer Tinte signiert sowie von Abe 

Frajndlich mit Bleistift bezeichnet: „Printed by 

Abe Frajndlich about 1997“ und monogrammiert. 

[2035] 

Provenienz: Von Ilse Bing an den derzeitigen 

Besitzer 


Von 1930 bis 1940 lebte Ilse Bing als freie 

Photographin in Paris und arbeitete dort u.a. für 

führende illustrierte Zeitschriften wie „Vu“ oder 

„Le Monde Illustré“. Mit ihrer leichten 35 mm 

Leica-Kamera konnte sie Situationen spontan 

und in ungewöhnlichen Blickwinkeln festhalten. 

1931 entdeckte sie das Moulin Rouge als 

Motivkreis für sich, die dort entstandene Serie 

der wirbelnden Cancan Tänzer brachte Bing 

erstmals auch Anerkennung als Künstlerin ein. 

€ 1.500 – 1.800 $ 2,000 – 2,400

2006 R ILSE BING (1899 – 1998) 

„My shadow in Amsterdam Graacht“. 1933 

Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 

25,7 x 33,9 cm (10 1/8 x 13 3/8 in.). Im Bild unten 

rechts mit weißer Tusche signiert und datiert. 

Auf Karton aufgezogen, darauf rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert und datiert sowie 

mit Bleistift betitelt. Von verschiedenen Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2014] 

Provenienz: Houk-Friedman Gallery, New York, 

1995 an den derzeitigen Besitzer 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,330 – 12,000 

Villa Grisebach 5/2012

2007 R ILSE BING (1899 – 1998) 

Ohne Titel (Paris, Blick vom Pont Alexandre III). 

1935 


33,6 x 23,8 cm (13 1/4 x9 3/8 in.). Im Bild unten 

links mit weißer Tusche signiert und datiert. 

Rückseitig ganzflächige Spuren von ehemaliger 

Montierung mit Gummilösung. [2011] 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330 


2008 R ÉDOUARD BOUBAT (1923 – 1999) 

Erster Schnee, Jardin du Luxembourg, Paris. 

1955 


(39,9 x 52,3 cm) (11 3/4 x 17 1/4 in. 

(15 3/4 x 20 5/8 in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzem Faserstift signiert. Rückseitig 

von weiterer Hand mit schwarzem Faserstift 

beschriftet. [2032] 

Provenienz: Ehemals Sammlung Dan Berley 

Édouard Boubat sagte einmal über dieses 

Photo: „Der erste Schnee eines Winters hat 

immer etwas Magisches an sich. Der Bildaufbau 


ist auch gelungen. Man findet das gleiche Motiv 

nie zweimal - immer nur einmal. Das ist die 

Fotografie: einmal und nie wieder. ...“ 

(Vgl. Op. cit. (München 2004), S. 104) 

Literatur und Abbildung: Bernard George, 

Édouard Boubat, New York 1973, T. 59 

Édouard Boubat, hg. von Robert Delpire, Centre 

National de la Photographie, Paris 1988, T. 5 

Bernard Boubat und Geneviève Anhoury, 

Édouard Boubat, München 2004, S. 105 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330

2009 R BRASSAÏ (d.i. Gyula Halász) 

(1899 – 1984) 

The Introduction, at Suzy’s, Rue Grégoire-de- 

Tours. Um 1932 


(11 5/8 x8 3/4 in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel: „Copyright by BRASSAÏ 81, 

Faubourg St-Jacques PARIS 14eme“ und 

weiterer Stempel: „Tirage de l’Auteur“ sowie mit 

schwarzem Faserstift beziffert. [2023] 


Literatur und Abbildung: Brassaï, No Ordinary 

Eyes, hg. von Alain Sayag und Annick Lionel- 

Marie, London 2000, S. 73 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2010 R JOSEF BREITENBACH 

(1896 – 1984) 

Akt. Vor 1933 

Vintage. Bromsilbergelatineabzug. 24 x 21,8 cm 

(24 x 23,3 cm) (9 1/2 x8 5/8 in. (9 1/2 x9 1/8 in.)). 

Rückseitig Nachlaßstempel: „Estate of Josef 

Breitenbach“, darunter mit Bleistift Nr.: 

„BN-097“ sowie von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Linker Bildrand mit 

unregelmäßigem Verlauf. [2025] Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: Josef Breitenbach, 

Photographien, hg. von T.O. Immisch, Ulrich 

Pohlmann und Klaus E. Göltz, München, Paris, 

London 1996, S. 44 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2011 R JOSEF BREITENBACH 

(1896 – 1984) 

Akt. Um 1950 

Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 

19,4 x 24,3 cm (20,3 x 25,3 cm) (7 5/8 x9 5/8 in. 

(8 x 10 in.)). Rückseitig Nachlaßstempel: „Estate 

of Josef Breitenbach“, darunter mit Bleistift Nr.: 

„BN-074“ sowie von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Im oberen rechten 

Bildbereich minimal vergilbt. [2025] Gerahmt. 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670 


2012 ERWIN BLUMENFELD 

(1897 – 1969) 

Cubistic Purple Nude, New York. 1949 

Dye-Transfer-Abzug, 1984. 32 x 25,8 cm 

(46,9 x 39,1 cm) (12 5/8 x 10 1/8 in. 

(18 1/2 x 15 3/8 in.)). Rückseitig Nachlaßstempel 

mit Copyrightvermerk, darin mit Bleistift von 

F.C. Gundlach monogrammiert und nummeriert. 

Einer von 50 nummerierten Abzügen aus dem 

Portfolio „Blumenfeld Color“ der PPS Galerie 

F.C. Gundlach, Hamburg 1984. [2012] 

Provenienz: PhotoArt, Hamburg, 2000 an 

Privatsammlung, Deutschland 


Literatur und Abbildung: Blumenfeld, a fetish for 

beauty, Sein Gesamtwerk 1897–1969, hg. von 

William A. Ewing, Kilchberg/Zürich 1996, T. 107 

Erwin Blumenfeld, Erotische Fotografien, hg. von 

Yorick Blumenfeld, Leipzig 2000, S. 56 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,670 – 3,330

2013 R RENÉ BURRI (* 1933) 

„Alberto Giacometti“ (Im Atelier in der Rue 

Hippolyte Maindron, Paris). 1960 


20,6 x 29,4 cm (8 1/8 x 11 5/8 in.). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie 

mit schwarzer Tinte betitelt und mit Bleistift 

beziffert. [2011] 

€ 600 – 800 $ 800 – 1,067 

2013 

2014 


2014 RENÉ BURRI (* 1933) 

„West Berlin, Allemagne“. 1961 

Silbergelatineabzug, 2008. 18,7 x 28 cm 

(23,3 x 30 cm) (7 3/8 x 11 in. (9 1/8 x 11 3/4 in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzem 

Faserstift signiert, unten links datiert (Aufnahme 

sowie Abzug) und betitelt. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

betitelt, beschriftet und beziffert. [2020] 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600

2015 RENÉ BURRI (* 1933) 

„West Berlin, Allemagne“. 1961 

Silbergelatineabzug, 2008. 28 x 18,6 cm 

(30 x 23,4 cm) (11 x7 3/8 in. (11 3/4 x9 1/4 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme 

sowie Abzug), betitelt, beschriftet und 


Literatur und Abbildung: René Burri Fotografien, 

hg. von Hans-Michael Koetzle, Berlin 2004, 

S. 274 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2016 R ROBERT CAPA 

(d.i. Andrei Friedmann) (1913 – 1954) 

Umgebung von Wesel, 24. März 1945 


(49,4 x 39,4 cm) (13 7/8 x9 1/2 in. 

(19 1/2 x 15 1/2 in.)). Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, weiterer Stempel mit 

kyrillischen Buchstaben sowie maschinenschriftlicher 

Aufkleber. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beziffert und in kyrillischen 

Buchstaben beschriftet. [2051] 

Gemeinsam mit den Fallschirmjägern der 

17. Luftlandedivision der Amerikaner sprang 

Robert Capa am 24. März 1945 über deutschem 

Gebiet in der Nähe von Wesel ab – 

zeitgleich mit dem Vormarsch der 9. US- und 

der 2. britischen Armee über den nahe gelegenen 

Rhein. In seinem Buch „Slightly out of 

Focus“ (1947) schreibt Capa: „Nach der 

Landung blieb jeder einfach liegen, keiner 


hatte Lust aufzustehen“. Vorliegende Aufnahme 

zeigt einen an Stromkabeln hängen gebliebenen 

Fallschirm. 

Literatur und Abbildung: Robert Capa, 

Retrospektive, hg. von Laure Beaumont-Maillet, 

Berlin 2005, S. 219, Abb. 238 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2017 R ROBERT CAPA 

(d.i. Andrei Friedmann) (1913 – 1954) 

Die Landung, Omaha Beach, Colleville-sur-Mer, 

6. Juni 1944. 

Silbergelatineabzug, um 1984. 22 x 34 cm 

(27,7 x 35,5 cm) (8 5/8 x 13 3/8 in. 

(10 7/8 x 14 in.)). Rückseitig Copyright- bzw. 

Photographenstempel und weiterer Stempel 

(unkenntlich) sowie mit rotem Faserstift 

beschriftet: „Guerre 39-45, Normandie, Le 

débarquement, Robert Capa immortalise la 

charge des G.I. d’Omaha en s’elançant avec 

eux“ und datiert: „1984“. Von weiteren Händen 

mit blauem Kugelschreiber und rotem Farbstift 

beschriftet sowie Layoutmarkierungen mit 

Bleistift. Kanten leicht gewellt. Mit leichten 

Gebrauchsspuren. [2032] 

Capa war mit der ersten Angriffswelle der 

Amerikaner ans Ufer gegangen und photographierte 

die Soldaten in der Brandung. Am 19. 

Juni 1944 erschien in der Zeitschrift LIFE seine 

D-Day Reportage. Die Bildunterschrift unter 

vorliegender Aufnahme lautete: „Troops crouch 

behind shallow-water obstacles installed by 

Germans. Tanks out of camera field to the right 

move up to silence German fire. These men 

waited for second wave of boats, then followed 


the tanks up the beach. Two landing craft may 

be dimly seen at left.“ 

Von den 72 Aufnahmen, die Capa während der 

Landung gemacht hatte, konnten nur 11 gerettet 

werden. Alle anderen wurden aufgrund 

eines Laborfehlers zerstört. 

Literatur und Abbildung: LIFE, 19. Juni 1944, 

Vol. 16, No. 25, S. 26 

Richard Whelan, This is war, Robert Capa at 

work, Steidl, Göttingen 2007, S. 227, Abb. 290 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,670 – 16,000

2018 R HENRI CARTIER-BRESSON 

(1908 – 2004) 

Barrio Chino, Barcelona. 1933 


(40,5 x 30,3 cm) (14 1/8 x9 5/8 in. 

(16x11 7/8 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert, unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

Rückseitig mit Bleistift beschriftet und 


Ein Mann ist neben einer Steige Obst eingeschlummert; 

auf der Wand hinter ihm ein 

„Graffiti“ eines Gesichts mit weit aufgerissenem 

Auge. Die Ähnlichkeit zwischen dem gezeichneten 

und dem realen Kopf ist frappierend und 

verleiht dem Bild etwas Rätselhaftes. Es ist eine 

der bekanntesten Aufnahmen Henri Cartier- 

Bressons, bei der ausgefeilte Komposition und 

flüchtige zufällige Begegnung, Realismus und 

Surrealismus zusammenkommen. 


Literatur und Abbildung: Jean-Pierre Montier, 

Henri Cartier-Bresson, Seine Kunst – Sein 

Leben, München 1997, S. 165, Abb. 160 

Henri Cartier-Bresson, Scrapbook, Fotografien 

1932–1946, München 2006, S. 132, Abb. 87 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330

2019 R LUCIEN CLERGUE (* 1934) 

Geantes, Camargue. 1978 

Silbergelatineabzug, 1991 von Susan 

Mc Donald und Lucien Clergue. 

18,8 x 27,5 cm (21,5 x 29,6 cm) (7 3/8 x 10 7/8 in. 

(8 1/2 x 11 5/8 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert. Rückseitig mit 

schwarzer Tinte signiert sowie bezeichnet: „epr. 

d’artiste“. Von weiterer Hand mit schwarzem 

Faserstift datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

2019 

2020 

betitelt, Copyrightvermerk und beziffert. Von 

dritter Hand mit Bleistift beziffert. Exemplar 

Épreuve d’artiste. 

[2051] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2020 BRUCE DAVIDSON (* 1933) 

East 100th Street, New York City. 1966 


(40,3 x 50,4 cm) (13 7/8 x 18 in. (15 7/8 x 

19 7/8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert. [2026] 

Literatur und Abbildung: Zeitblende - Fünf 

Jahrzehnte MAGNUM Photographie, hg. von 

William Manchester, München 1989, S. 117 

Bruce Davidson, East 100th Street, Los Angeles 

2003, S. 153 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2021 WERNER ECKELT (1914 – 1990) 

Ohne Titel (Am Telefon). 1938 

Vintage. Silbergelatineabzug, Mehrfachbelichtung. 

23,7 x 17,5 cm (9 3/8 x6 7/8 in.). Rückseitig 

Photographenstempel: „ECKELT. Berlin-Wilmersdorf. 

Gneisenheimer Str. 9a Tel.: 836478.“ 

[2007] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 


2022 R ALFRED EHRHARDT 

(1901 – 1984) 

„Steilseite einer Nehrungsdüne, Kurische 

Nehrung“. 1936 

Vintage. Silbergelatineabzug. 23,5 x 15 cm 

(9 1/4 x5 7/8 in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„FOTO EHRHARDT“, sowie mit rotem 

Farbstift datiert und mit Bleistift betitelt. [2052] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 


2023 R ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

Prow of the sailing ship „Luther Little“. 1938 


(10 x7 7/8 in.). Rückseitig Stempel der „PIX 

PUBLISHING INC.“ mit Copyrightvermerk: 

„Please credit Eisenstaedt - Pix“, sowie Stempel: 

„LIFE PICTURE COLLECTION“, weiterer 

Stempel und zwei Ziffernstempel. Von verschiedenen 

Händen mit blauem Kugelschreiber, 


blauem und schwarzem Farbstift beschriftet 

sowie mit Bleistift und rotem Farbstift beziffert. 

Mit leichten Gebrauchsspuren. [2044] 


€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2024 ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

Marilyn Monroe. 1953 

Silbergelatineabzug, 1979. 31,5 x 24 cm 

(35,3 x 27,8 cm) (12 3/8 x9 1/2 in. 

(13 7/8 x 11 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzer Tinte signiert und nummeriert. 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel 

sowie Stempel der „TIME INC.“ mit Angabe: 

„Printed 1979“, darin mit Bleistift datiert 

(Datum der Aufnahme) und beschriftet. Einer 

von 50 nummerierten Abzügen. [2012] 


Provenienz: Soho Triad Fine Arts, New York, 


Literatur und Abbildung: Eisenstaedt Remembrances, 

Newly expanded 100th anniversary 

edition 1898–1998, hg. von Doris C. O’Neil, 

Boston, New York, London 1999, S. 91 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670

2025 R HUGO ERFURTH (1874 – 1948) 

Max Liebermann. 1917 

Vintage. Matt-Albuminabzug. 28 x 23,5 cm 

(11 x9 1/4 in.). Im Bild unten rechts Prägestempel 

des Photographen: „HUGO ERFURTH 

DRESDEN 1917“. An den oberen Ecken auf 

braunes Tonpapier, dieses an den oberen Ecken 

auf Original-Atelierkarton montiert, dieser unten 

rechts mit Prägestempel: „ERFURTH DRESDEN 

ZINZENDORFSTRASSE 11“. Vereinzelt kleine 

Stockflecken. [2052] 


Literatur und Abbildung: Hugo Erfurth 1874 – 

1948. Photograph zwischen Tradition und 

Moderne, hg. von Bodo von Dewitz und Karin 

Schuller-Procopovici, Köln 1992, S. 254 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330

2026 2027 

2026 KARL EWALD (1904 – 1969) 

Marlene Dietrich. 1926 

Silbergelatineabzug, 1950er–1960er Jahre. 

Agfa-Papier. 23,5 x 18,1 cm (27,4 x 21,7 cm) 

(9 1/4 x7 1/8 in. (10 3/4 x8 1/2 in.)). Rückseitig 

Stempel, dieser mit Bleistift ausgestrichen: „Karl 

Ewald Atelier für moderne Lichtbildkunst Berlin 

SW 48, Friedrichstr. 237 Tel.: Neukölln 4498“, 

sowie Stempel: „Karl Ewald Film- und Star-Fotos 

München Geiselgasteig Gabriel-v-Seidl-Straße 6 

Tel.: 47 63 21“. Von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet, datiert, beziffert und markiert. 

[2020] 

Karl Ewald zog 1949 nach München und arbeitete 

dort als Photograph für verschiedene 

Filmgesellschaften. 

€ 1.000 – 1.200 $ 1,330 – 1,600 


2027 R OTTO FENN (1913 – 1993) 

Ohne Titel (Zwei Köpfe). Um 1948 

Vintage. Silbergelatineabzug. 34,8 x 27,5 cm 

(13 3/4 x 10 7/8 in.). Rückseitig mit Bleistift 

signiert und datiert, sowie Photographenstempel. 

[2052] 

Otto Fenn studierte an der New York School of 

Design und war in den 1940er und 1950er 

Jahren als Mode- und Werbephotograph unter 

anderem für Harper’s Bazaar, Town & Country, 

Good Housekeeping und Ladie’s Home Journal 

tätig. 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200

2028 R ANDREAS FEININGER 

(1906 – 1999) 

Chicago, Dearborn Station. 1941 

Vintage. Silbergelatineabzug. 35 x 27,6 cm 

(13 3/4 x 10 7/8 in.). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert und datiert sowie Photographenstempel. 

Von weiteren Händen mit blauer Tinte 

beschriftet: „Chicago, Dearborn Station“ und 

mit Bleistift beziffert. Mit leichtem Knick über 

die linke Bildhöhe. [2044] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 



(1906 – 1999) 

„Traffic on Fifth Avenue“. 1948 

2 Vintages. Silbergelatineabzüge, auf der 

Rückseite mittig mit schwarzem Klebeband 

zusammen montiert. Je 33,3 x 27,3 cm (gesamt 

33,3 x 54,5 cm) (Each 13 1/8 x 10 3/4 in. (total 

13 1/8 x 21 1/2 in.)). Rückseitig je mit Bleistift 

signiert, datiert und Photographenstempel 

sowie weiterer Stempel: „LIFE PHOTO BY 

ANDREAS FEININGER AUG 15 1948“, ein Abzug 

mit Bleistift betitelt. Von weiteren Händen mit 


Bleistift und rotem Farbstift beschriftet und 


Literatur und Abbildung: Andreas Feininger, 

New York in the Forties, Weingarten 2001, 

S. 66-67 (Variation) 

Andreas Feininger, That’s Photography, Ostfildern-Ruit 

2004, S.184-185 (Variation) 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,670 – 16,000


(1906 – 1999) 

Ohne Titel (Guggenheim, New York). 

1960er Jahre 

Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 16,2 x 24,7 cm 

(16,8 x 25,4 cm) (6 3/8 x9 3/4 in. (6 5/8 x 10 in.)). 

Rückseitig mit schwarzer Tinte zweifach signiert 

und bezeichnet, Photographenstempel sowie 

von verschiedenen Händen mit Bleistift und 

schwarzem Faserstift beschriftet und beziffert. 

[2042] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 



(1906 – 1999) 

Ohne Titel. Datum unbekannt 


(25,6 x 17,3 cm) (9 5/8 x6 3/8 in. 

(10 1/8 x6 3/4 in.)). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert, Photographenstempel sowie von 

verschiedenen Händen mit Bleistift und 

schwarzem Faserstift beschriftet und beziffert. 

[2042] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 


2032 R ARNO FISCHER (1927 – 2011) 

„Berlin West“. 1958 


(26,5 x 36,6 cm) (9 1/2 x 13 7/8 in. 

(10 3/8 x 14 3/8 in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, mit schwarzem Faserstift datiert, 

betitelt und beziffert sowie Photographenstempel. 

[2052] 

Literatur und Abbildung: Arno Fischer, 

Photographien, hg. von T.O. Immisch und Klaus 

E. Göltz, Leipzig 1997, S. 47 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2033 R ARNO FISCHER (1927 – 2011) 

„Westberlin“. 1959 


(19 x 26,5 cm) (6 3/8 x9 7/8 in. (7 1/2 x 10 3/8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt 

und beziffert sowie Photographenstempel. 

[2052] 

Literatur und Abbildung: Arno Fischer, Situation 

Berlin, Fotografien, Photograph 1953–1960, 

hg. von Ulrich Domröse, Berlinische Galerie, 

Berlin 2001, S. 89 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2034 R FRANCO FONTANA (* 1933) 

„Praga“. 1967 

Früher Dye-Transfer-Abzug. 50,3 x 33,7 cm 

(57,6 x 45,2 cm) (19 3/4 x 13 1/4 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert und datiert, 

unten links betitelt und nummeriert, unten mittig 

Prägestempel des Photographen. Einer von 15 

nummerierten Abzügen. [2011] 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2035 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

„Simone de Beauvoir“. 1952 

Vintage oder früher C-Print. 30 x 23,1 cm 

(11 3/4 x9 1/8 in.). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin. Rückseitig mit 

blauem Faserstift datiert: „1969“ und betitelt 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Mit leichten Gebrauchsspuren. [2028] 

Provenienz: Von Gisèle Freund an Privatsammlung, 

Frankreich 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670 

2035 2036 

2036 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

„Bertolt Brecht“. 1954 


(10 3/8 x8 1/4 in.). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin. Rückseitig mit 

Bleistift betitelt, Photographen- bzw. Copyrightstempel 

sowie Aufkleber der „Photo Researchers, 

Inc. NYC“, darin gedruckte Nummer: „9H 

7518“. Mit Gebrauchsspuren. [2028] 

Provenienz: Von Gisèle Freund an Privatsammlung, 

Frankreich 


Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Berlin- 

Frankfurt-Paris, Fotografien 1929-1962, hg. von 

Marita Braun-Ruiter und der Berliner Festspiele 

GmbH, Berlin 1996, S. 66 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2037 R GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

„Colette, Paris“. 1939 

Späterer C-Print. 30,1 x 19,8 cm (37,7 x 28 cm) 

(11 7/8 x7 3/4 in. (14 7/8 x 11 in.)). Im Bild unten 

rechts Prägestempel der Photographin. Rückseitig 

mit blauem Kugelschreiber signiert, datiert 

und betitelt, sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2014] 

Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Photographien 

und Erinnerungen, München 1998, 

S. 85, Abb. 81 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670 


2038 R GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

James Joyce mit Adrienne Monnier und Sylvia 

Beach in der Buchhandlung Shakespeare & 

Co., Paris. 1938 


(29,3 x 38,6 cm) (9 x 11 3/4 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert sowie im Bild 

unten rechts Prägestempel der Photographin. 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2032] 


Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Gesichter 

der Sprache, Schriftsteller um Adrienne 

Monnier, Hannover 1996, S. 44 

Gisèle Freund, Photographien und Erinnerungen, 

München 1998, S. 89, Abb. 89 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,330 – 2,670

2039 R JAROMIR FUNKE (1896 – 1945) 

Ohne Titel. 1920er–1930er Jahre 


17,6 x 23,1 cm (6 7/8 x9 1/8 in.). Rückseitig mit 

Bleistift signiert (stark verblaßt) sowie von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet 

und beziffert. [2023] 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland, an 

den derzeitigen Besitzer 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,330 – 12,000 

Jaromir Funke nimmt in der Geschichte der 

tschechischen Photographie eine bedeutende 

Position ein. Gemeinsam mit Josef Sudek und 

Adolf Schneeberger gründete er 1922 den 

„Fotoklub Praha“, 1924 die Tschechische 

Photographische Gesellschaft. Unter dem 

Einfluß des in den USA lebenden tschechischen 

Photographen D.J. Ruzicka verpflichtete sich 

Funke zunächst einem modernen, puristischen 

Piktorialismus. Das Licht wurde zum wichtigsten 

Ausdrucksmittel in der Photographie 

erhoben. Dieser frühen Phase in Jaromir Funkes 

Schaffen ist Los 2040 zuzurechnen. Unter dem 


Einfluß der Photographie des „Neuen Sehens“ 

entdeckte Jaromir Funke in den späten 1920er 

und frühen 1930er Jahren die dynamische 

Diagonale für seine photographischen 

Kompositionen. Um 1930 entsteht eine Serie 

„Neue Architektur“, zu der vermutlich auch die 

Innenaufnahme einer Fensterfront mit Tischen 

zu rechnen ist. Es ist möglich, dass dieses 

Motiv das Studentenwohnheim Masaryk in 

Brünn zeigt, welches 1929-30 unter der Leitung 

des Brünner Architekten Bohuslav Fuchs im Stil 

des Funktionalismus errichtet wurde und das 

Funke um 1930 mehrfach photographierte.

2040 R JAROMIR FUNKE (1896 – 1945) 

Ohne Titel. Frühe 1920er Jahre 


(14 3/8 x 11 5/8 in.). Rückseitig mit Bleistift von 

Miloslava Rupesová-Funková signiert und 

bezeichnet: „The vintage print by my father 

Jaromir Funke (ca. 1920–1924)“ sowie mit 

Bleistift beziffert. Mit leichten Aussilberungen. 

[2049] 

Provenienz: Ehemals Miloslava Rupesová- 

Funková 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,000 – 20,000 


2041 R RON GALELLA 

(d.i. Ronald E. Galella) (* 1931) 

John Lennon und Mick Jagger. 1974 


(27,7 x 35,4 cm) (10 1/2 x 12 3/4 in. 

(10 7/8 x 13 7/8 in.)). Rückseitig Photographenstempel: 

„THIS IS AN ORIGINAL PHOTOGRAPH 

BY RON GALELLA“, darin mit Bleistift signiert, 

sowie weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„PHOTOGRAPHY RON GALELLA LTD., 

12 Nelson Lane, Montville, NJ 07045“. Maschinenschriftlicher 

Aufkleber: „March 13, 1974 - 

2041 2042 

Los Angeles, CA. Century Plaza Hotel. Second 

Annual American Film Institute (AFI) Lifetime 

Achievement Awards, Salute to James Cagney. 

Two Rock’n Roll greats - John Lennon and Mick 

Jagger. Between them is May Pang, John 

Lennon’s former secretary and lover, who was 

urged to date John by his wife Yoko Ono.“ 

[2046] 

€ 1.600 – 2.000 $ 2,130 – 2,670 


2042 HERB GREENE 

Janis Joplin. 1966 

Silbergelatineabzug, 1988. 46,9 x 46,9 cm 

(60,5 x 50,6 cm) (18 1/2 x 18 1/2 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert, unten links 

datiert (Aufnahme sowie Abzug). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel, darin mit 

Bleistift datiert (Datum der Aufnahme) und 

nummeriert, von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Einer von 50 nummerierten 

Abzügen. Mit kleinen Knickspuren. 

[2012] 

Provenienz: Robert Koch Gallery, San Francisco, 


€ 600 – 800 $ 800 – 1,067

2043 2044 

2043 SAM HASKINS (1926 – 2009) 

Back View with Ace of Spades. 1961 


(40,4 x 30,2 cm) (15 5/8 x 11 1/2 in. 


signiert, datiert (Datum des Abzugs) und 


Provenienz: Galerie argus fotokunst, Berlin, 


Literatur und Abbildung: Sam Haskins, Cowboy 

Kate and other stories, London 1968, unpaginiert 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2044 SAM HASKINS (1926 – 2009) 

Elizabeth removing jeans. 1970er Jahre 

Silbergelatineabzug, 2000. 39 x 29 cm 

(40,3 x 30,3 cm) (15 3/8 x 11 3/8 in. 


signiert und datiert (Datum des Abzugs). [2012] 

Provenienz: Galerie argus fotokunst, Berlin, 


€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600

2045 HEINZ HAJEK-HALKE 

(1898 – 1983) 

„Grosswand 2a-Bi-Bln“ (Lichtgraphik 

Fassung 3). 1961 


(41 x 64,6 cm) (14 1/8 x 23 1/2 in. 


mit schwarzem Kugelschreiber signiert und 

datiert, unten links bezeichnet: „Fssg. 3/Probevergr.“. 

Im Bildrand unten links im Negativ 

beschriftet: „hajek-halke 61“. Rückseitig mit 

schwarzem Kugelschreiber signiert und mit 

schwarzem Faserstift betitelt sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel und Stempel: 

„Lichtgraphik“, darin mit schwarzem Kugelschreiber 

beziffert und monogrammiert. Mit 

einer Widmung versehen. [2031] 

Das Motiv diente der Landesbildstelle Berlin 

als großes Wandbild. Dort wurde vom 

12.2.–31.3.1970 die Ausstellung „Heinz Hajek- 

Halke, Fotografie, Fotografik, Lichtgrafik“ gezeigt. 


Literatur und Abbildung: Phantasie und Traum - 

Das lichtgraphische Spätwerk von Heinz Hajek- 

Halke, hg. von Michael Ruetz, Isabel Siben und 

Astrid Köppe, München, Berlin 2008, S. 102 

(Installationsansicht des Großphotos in der 

Eingangshalle der Landesbildstelle Berlin, 

Levetzowstr. 1-2) 

€ 1.200 – 1.600 $ 1,600 – 2,130

2046 R DIRK DE HERDER (1914 – 2003) 

Shadow of Departure, Rotterdam. 1937 


(19 3/4 x 15 7/8 in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„ORIGINAL PRINT HERDER“, darin mit 

Bleistift signiert, Stempel: „HERDER MUSEUM“, 

sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift 

beschriftet: „Shadow of Departure, Rotterdam 

1950“ und (ausradiert) „Vertrek uit Rotterdam, 

1937“ (Abfahrt aus Rotterdam). [2052] 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,600 – 2,000 


2047 JACOB HILSDORF (1872 – 1916) 

Adolph von Menzel. 1904 

Vintage. Silbergelatineabzug, 1905, Photopostkarte. 

13,5 x 8,6 cm (5 3/8 x3 3/8 in.). Im unteren 

Bildrand mittig einbelichtet: „S. EX. PROF. A. 

von MENZEL †“ sowie unten rechts: „Originalaufnahme 

in seinem Atelier vom 19.5.04“, 

rückseitig mit Aufdruck: „Verlag Neue Photographische 

Gesellschaft A.-G. Berlin Steglitz 

1905.“. Mit leichten Aussilberungen und 

schwachen Gebrauchsspuren. [2020] 

Adolph von Menzel verstarb am 9.02.1905 in 

Berlin. 

Literatur und Abbildung: Franz Toth, Jacob 

Hilsdorf, 1872–1916, Photograph im Jugendstil, 

2047 2048 

Eine historische Wiederentdeckung, hg. vom 

Kunstkreis Bingen e.V., Bingen 1989, S. 51, T. 31 

€ 300 – 400 $ 400 – 533 

2048 JACOB HILSDORF (1872 – 1916) 

Adolph von Menzel in seinem Atelier. 1904 

Vintage. Silbergelatineabzug, 1905, Photopostkarte. 

13,7 x 8,7 cm (5 3/8 x3 3/8 in.). Im unteren 

Bildrand mittig einbelichtet: „S. EX. PROF. A. 

von MENZEL †“ sowie unten rechts: „Originalaufnahme 

in seinem Atelier vom 19.5.04“, 

rückseitig mit Aufdruck: „Verlag Neue Photographische 

Gesellschaft A.-G. Berlin Steglitz 

1905.“. Mit schwachen Aussilberungen. [2020] 


Literatur und Abbildung: Franz Toth, Jacob 

Hilsdorf, 1872–1916, Photograph im Jugendstil, 

Eine historische Wiederentdeckung, hg. vom 

Kunstkreis Bingen e.V., Bingen 1989, S. 49, 

T. 29, Kat.-Nr. 154 

Der rheinlandpfälzische Beitrag zur Photographie. 

Nicola Perscheid, Jacob und Theodor 

Hilsdorf, August Sander, Mainz 1989, Titel u. 

Abb. 27 

Münchner Kreise, Der Fotograf Theodor Hilsdorf 

1868–1944, hg. von Hans-Michael Koetzle und 

Ulrich Pohlmann, Bielefeld 2007, S. 81 und 

S. 108 

€ 300 – 400 $ 400 – 533

2049 R GEORG HAECKEL (1873 – 1942) 

Adolph von Menzel im Gespräch mit Anton von 

Werner. 1898 

Silbergelatineabzug, um 1930. 13 x 17,8 cm 

(5 1/8 x7in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„Georg Haeckel, Berlin-Lichterfelde“, sowie 

maschinenschriftlicher Aufkleber: „Zum 25. 

jährigen Todestage des berühmten Malers Adolf 

von Mentzel am 9. Februar 1930. Der Künstler 

in seiner Wohnung im Gespräch mit seinem 

Freunde, dem Maler Anton von Werner.“ 

[2052] 

Anton von Werner (1843 –1915) ist bekannt für 

seine monumentalen Historienbilder. 

€ 600 – 800 $ 800 – 1,067 


2050 HORST P. HORST (d.i. Paul 

Horst Bohrmann) (1906 – 1999) 

Male Nude, Back Study, New York. 1952 

2 Spätere Silbergelatineabzüge. Agfa-Papier. 

37 x 37,5 cm (50,4 x 40,3 cm) bzw. 

36,5 x 47,5 cm (40,3 x 50,4 cm) 

(14 5/8 x 14 3/4 in. (19 7/8 x 15 7/8 in.) resp. 

14 3/8 x 18 3/4 in. (15 7/8 x 19 7/8 in.)). Je im 

Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert. Je 

rückseitig ein bzw. zwei Photographen- und 

Copyrightstempel, von weiteren Händen mit 

Bleistift beschriftet und beziffert sowie mit 

rotem Farbstift beziffert. Ein Photo mit minimalem 

Einriß im rechten weißen Blattrand. [2010] 


Provenienz: Von Horst P. Horst an Rainer Wick, 


Literatur und Abbildung: Horst, Photographien 

aus sechs Jahrzehnten, München 1995, T. 101 

Horst, Magier des Lichts - Magician of Light, hg. 

von Reinhold Mißelbeck, Köln, Heidelberg 1997, 

S. 51 

Sämtliche Abbildungen: www.villa-grisebach.de 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330



Marlene Dietrich. Um 1945 

Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

41 x 33 cm (50,4 x 40,3 cm) (16 1/8 x 13 in. 


mit Bleistift signiert. Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert sowie mit 

rotem Farbstift beziffert. [2010] 

Provenienz: Von Horst P. Horst an Rainer Wick, 


€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 




Lisa with turban, NY. 1940 


(60,7 x 50,3 cm) (21 7/8 x 17 1/8 in. (23 7/8 x 

19 3/4 in.)). Im Blattrand unten links Prägestempel 

des Photographen. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, von weiteren Händen mit Bleistift 

datiert, betitelt, beschriftet und beziffert. [2012] 


Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, 2000 

an Privatsammlung, Deutschland 



€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670



Carmen Face Massage, NY. 1946 


(50,2 x 40,1 cm) (17 3/4 x 13 3/4 in. 


Prägestempel des Photographen. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, von weiterer Hand mit Bleistift 

datiert, betitelt und beschriftet. [2012] 


Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, 2000 

an Privatsammlung, Deutschland 



€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000

2054 R WALDE HUTH (1923 – 2011) 

„Harald Kreutzberg“. 1952 

Früher Silbergelatineabzug. 38,7 x 27,1 cm 


datiert, betitelt und bezeichnet: „Solotänzer im 

Theater der Württ. Landesbühnen Esslingen 

a.N.“. [2052] 

Literatur und Abbildung: Walde Huth, Photographien 

früher und heute, Stadtmuseum Esslingen 

1998, Abb. 4 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 

2054 2055 

2055R LOTTE JACOBI/Photographie: SIGISMUND JACOBI 

(1896 – 1990 / 1860 – 1935) 

Ohne Titel (Portrait von Lotte Jacobi). Vor 1935 

Silbergelatineabzug, um 1950, Photopostkarte. 

Kodak-Papier. 10,5 x 7,6 cm (13,7 x 8,9 cm) 

(4 1/8 x3in. (5 3/8 x3 1/2 in.)). Im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Kugelschreiber bezeichnet: 

„photogr. by Sigism. Jacobi“, rückseitig mit 

schwarzem Kugelschreiber signiert und 

beschriftet sowie Aufdruck: „PHOTO POST 

CARD“. [2032] 

Lotte Jacobis Vater Sigismund Jacobi war 

ebenfalls als Photograph tätig. Die Postkarte ist 


von Lotte Jacobi an die amerikanische Schriftstellerin 

May Sarton (1912-1995) adressiert, mit 

der sie ab 1960 befreundet war. Die 86jährige 

Lotte Jacobi schreibt ihr im November 1982: 

„Dear May, Today I am able to send you a book. 

I hope you like it. The „clown“ on this card was I, 

when I was young.- Have not heard from you for 

a long time, hope you are o.k. With greetings 

and good wishes, Love Lotte, Nov. 20.82“. 

€ 900 – 1.100 $ 1,200 – 1,470

2056 R LOTTE JACOBI (1896 – 1990) 

Hamburg, Deutschland. Um 1934 


18,3 x 25,2 cm (20,3 x 25,3 cm) (7 1/4 x9 7/8 in. 

(8 x 10 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert und 

beziffert, von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet. Bild leicht versetzt auf Photopapier 

platziert. [2032] 

Literatur und Abbildung: Lotte Jacobi, hg. von 

Kelly Wise, Danbury, New Hampshire 1978, 

S. 131 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 

2056 

2057 

2057 R RENÉ-JACQUES 

(d.i. René Giton) (1908 – 2003) 

Ohne Titel (Royan, Charente-Maritime). 

Um 1927 


(17,9 x 24 cm) (6 5/8 x9in. (7 x9 1/2 in.)). 

[2032] 

Die photographische Karriere des 1908 in 

Kambodscha geborenen René Giton beginnt 

um 1930 in Frankreich. Ab 1932 nennt er sich 

René-Jacques. Seine Arbeiten werden in den 

1930er Jahren in der Revue AMG Photographie 

(Arts et métiers graphiques) veröffentlicht 


und unter anderem in der Galerie de la Pléiade 

in Paris ausgestellt. Bis 1975 war René-Jacques 

als Werbe- und Reportagephotograph tätig. 

In den Archiven der Réunion des Musées 

Nationaux (RMN) in Paris befindet sich das 

Negativ einer Variation dieses Portraits 

(Inv.-Nr. 77L009779). 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2058 CLEMENS KALISCHER (* 1921) 

Three men in the dark, aus der Serie 

„Displaced persons, New York“. 1947-1948 



Tinte signiert, von weiterer Hand mit Bleistift 

datiert, beschriftet und beziffert, sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel, darin mit 

Bleistift beziffert und Neg.-Nr. [2020] 

Literatur und Abbildung: Clemens Kalischer, 

New York - Photographien 1947-1959, hg. von 


Sylvia Böhmer und den Museen der Stadt 

Aachen, Aachen 2000, S. 25 

Clemens Kalischer, hg. von Denis Brudna und 

Norbert Bunge, Ostfildern-Ruit 2002, S. 62, 

Abb. 38 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2059 YOUSUF KARSH (1908 – 2002) 

Peter Lorre. 1946 


(17 1/4 x 15 5/8 in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten links mit schwarzer Tinte 

signiert. Auf Kartonrückseite Photographenbzw. 

Copyrightstempel, darin mit Bleistift datiert 

und beschriftet, von weiterer Hand mit Bleistift 





Literatur und Abbildung: Karsh, The Art of the 

Portrait, hg. von der National Gallery of Canada 

in Zusammenarbeit mit den National Archives of 

Canada, Ottawa 1989, S. 26 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000

2060 R ANDRÉ KERTÉSZ (1894 – 1985) 

Ohne Titel (Solarium, Aix-les-Bains). 1931 


(6 5/8 x9 1/8 in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„André KERTÉSZ 75, Boul d Montparnasse 

PARIS 6e“ sowie Copyrightstempel. [2051] 

1931 erhält der in Paris niedergelassene André 

Kertész von dem Schriftsteller Frédéric Lefèvre 

den Auftrag, den von ihm geschriebenen und in 

der Region der Savoie handelnden Roman „Le 

Sol“ mit Photographien zu illustrieren. Kertész 

reist im Juli 1931 gemeinsam mit Lefèvre in die 

Savoie und legt einen Halt im Kurort Aix-les- 

Bains ein, um dort das neue, sich drehende 

„Solarium tournant“ des Docteur Jean Saidman 

zu besuchen, das im Jahr 1930 auf einer 

Anhöhe über der Stadt erbaut wurde. Das 

Solarium ist zu dieser Zeit spektakulärer 

Anziehungspunkt für „Le tout Paris“ - die 

Pariser Bohème, die sich in die Provinz begibt, 

um sich dort von Saidman mittels der von ihm 

entwickelten „Actinothérapie“ von Krankheiten 

wie der Tuberkulose oder Rachitis heilen zu lassen. 

André Kertész photographiert die beein- 


druckende Konstruktion in einer Serie. Die 

Photographien werden im April 1932 in 

Frankreich und Deutschland veröffentlicht. 

Literatur und Abbildung: „A la poursuite du 

soleil“, In: La vie au Foyer, Paris 17.4.1932, 

S. 233 

„Das Solarium in Aix-les-Bains“, In: Das 

Illustrierte Blatt, Nr. 17, Frankfurt/Main 

24.4.1932, S. 437 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2061 2062 

2061 R WILLIAM KLEIN (* 1928) 

„Hat + 5 Roses, Paris 1956 (Vogue)“. 1956 


(40,4 x 30,3 cm) (14 3/8 x 10 1/2 in. 


signiert, datiert und betitelt sowie von weiterer 

Hand mit Bleistift beziffert. [2042] 

Literatur und Abbildung: Rune Hassner, William 

Klein, Göteborg 1990, unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330 


2062 R WILLIAM KLEIN (* 1928) 

„Smoke + Veil, Paris 1958 (Vogue)“. 1958 


(40,2 x 30,3 cm) (14 1/4 x 10 in. 


signiert, datiert und betitelt sowie von weiterer 


Literatur und Abbildung: William Klein, In & Out 

of Fashion, London 1994, Titel 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2063 R JOSEF KOUDELKA (* 1938) 

Frankreich. 1980 

Silbergelatineabzug. 35,9 x 54,1 cm 

(49,4 x 60,2 cm) (14 1/8 x 21 1/4 in. 


mit schwarzer Tinte signiert. Rückseitig von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet 


Literatur und Abbildung: Josef Koudelka, hg. von 

Robert Delpire, Centre National de la Photographie, 

Paris 1984, T. 59 

Koudelka, hg. von Robert Delpire, Heidelberg 

2006, T. 83 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670 


2064 R GERMAINE KRULL (1897 – 1985) 

Ohne Titel (Mann am Ufer der Seine, Paris). 

1927–1928 


(8 x5 3/8 in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel: „COPYRIGHT BY GERMAINE 

KRULL PARIS“ sowie mit Bleistift beziffert. [2014] 

Provenienz: Howard Greenberg Gallery, 

New York, 2002 an den derzeitigen Besitzer 

In ihren frühen Pariser Jahren, von 1926 –1928, 

bestritt Germaine Krull ihren Lebensunterhalt in 


erster Linie mit Modephotographie, unter anderem 

in Zusammenarbeit mit Sonia Delaunay, 

doch eigentlich zog es die Photographin in die 

Boulevards und an die Seine-Quais. Krulls 

Interesse galt den für gewöhnlich übersehenen 

Details des Stadtlebens, die sie auf innovative 

Weise ins Bild setzte. Auch diese Aufnahme 

eines Mannes an der Seine arbeitet mit den 

Mitteln des „Neuen Sehens“, der Aufsicht und 

der dynamischen Diagonale. 

€ 9.000 – 11.000 $ 12,000 – 14,700

2065 R GERMAINE KRULL (1897 – 1985) 

Ohne Titel (Norine Van Hecke). 1920er Jahre 


(7 3/4 x6in.). An vier Ecken auf Originalkarton 

montiert, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert. Auf Kartonrückseite mit Bleistift 

beschriftet: „Norine“. Mit Aussilberungen. 

[2052] 

Norine Van Hecke war die Frau des belgischen 

Kunsthändlers und Sammlers Paul-Gustave Van 

Hecke, ein leidenschaftlicher Unterstützer des 


belgischen und internationalen Expressionismus, 

Dadaismus und Surrealismus. 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,670 – 3,330

2066 R HEINRICH KÜHN (1866 – 1944) 

Hans Kühn. Um 1905 

Vintage. Mehrfach-Gummidruck. 

29,8 x 23,8 cm (30,1 x 24,2 cm) (11 3/4 x9 3/8 in. 

(11 7/8 x9 1/2 in.)). Rückseitig von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet, beziffert und 

markiert. [2014] 

Provenienz: Familie des Künstlers, Innsbruck, 

1982 an den derzeitigen Besitzer 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330 


2067 R BERNARD LARSSON (* 1939) 

„Biermann + Grossmutter“. 1966 



signiert und betitelt, Photographen- bzw. 

Copyrightstempel, sowie zwei weitere Copyrightstempel 

(mit Bleistift ausgestrichen). 

[2052] 

€ 600 – 800 $ 800 – 1,067 


2068 R BERNARD LARSSON (* 1939) 

Sit-in im Foyer der FU Berlin mit Rudi 

Dutschke. 1967 


(10 1/2 x 15 in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

Photographen- bzw. Copyrightstempel, darin 

datiert: „19.4.’67“, sowie mit rotem Faserstift 



Literatur und Abbildung: SPIEGEL Nr. 24, 

5.6.1967, Titel 

Bernard Larsson, Berlin, Hauptstadt der 

Republik, Fotografien aus einer geteilten Stadt 

1961–1968, Steidl, Göttingen 1998, S. 252 –253 

€ 600 – 800 $ 800 – 1,067

2069 R JACQUES HENRI LARTIGUE 

(1894 – 1986) 

Renée Perle. 1930-1932 

Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 

17,9 x 24,3 cm (7 x9 5/8 in.). Rückseitig Sammlungsstempel: 

„Coll Renée Perle Vente J.H. 

Lartigue“ sowie von verschiedenen Händen mit 


Provenienz: Ehemals Collection Renée Perle 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670 


2070 R ROBERT LEBECK (* 1929) 

„Tokio. Dame“. 1961 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira- 

Papier. 20 x 28,6 cm (7 7/8 x 11 1/4 in.). Rückseitig 

mit Bleistift betitelt sowie zwei Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. [2052] 

€ 500 – 700 $ 667 – 933 


2071 HERBERT LIST (1903 – 1975) 

„mykonos“. Späte 1930er Jahre 


(12,6 x 15,4 cm) (4 7/8 x6in. (5 x6 1/8 in.)). 

Rückseitig mit schwarzer Tinte betitelt und 

beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Von weiterer Hand mit Bleistift 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 

2071 

2072 


2072 R HERBERT LIST (1903 – 1975) 

Ohne Titel (Trauben und Schale, Hamburg). 

1933 


(4 x6 3/4 in. ). Auf Karton aufgezogen, darauf 

rückseitig Nachlaßstempel: „HERBERT LIST 

ESTATE, VINTAGE PRINT“, darin mit schwarzem 

Faserstift von Max Scheler signiert. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000

(Abb. in Originalgröße) 

2073 R HERBERT LIST (1903 – 1975) 

Ohne Titel (Korinthisches Fragment mit 

Karaffen, Hamburg). 1932 


(5 3/4 x4 3/8 in.). An vier Ecken auf Karton 

montiert, darauf rückseitig Nachlaßstempel: 

„HERBERT LIST ESTATE, VINTAGE PRINT“, darin 

mit schwarzem Faserstift von Max Scheler 

signiert. Von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. [2014] 

Literatur und Abbildung: Herbert List, Die Monographie, 

hg. von Max Scheler und Matthias 

Harder, München 2000, S. 36 (Variation) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 


2074 MAN RAY (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

Wanda Vangen. 1929 


(8 1/8 x6in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„MAN RAY, 31 bis, RUE CHAMPAGNE PREMI- 

ÈRE, PARIS XIVe“. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beschriftet: „Wanda“ sowie beziffert. 

[2054] Gerahmt. 

Die Schauspielerin Wanda oder auch Vanda 

Vangen, die ebenfalls unter dem Namen Vanda 

Gréville bekannt war, wurde 1908 als Tochter 

eines schottischen Vaters und einer norwegischen 

Mutter in London geboren. 1930 heiratete 

sie den englisch-französischen Avantgarde- 

Filmemacher Edmond Gréville, mit dem sie bis 

zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs in Paris 

lebte. Durch ihre Rolle des blonden, amerikanischen 

Vamps „Vanda“ in René Clairs Film „Le 


Million“ (1931) wurde sie als Schauspielerin 

bekannt. Ihren letzten Film drehte Wanda 

Vangen 1939. Sie verstarb 1997 in Kent, 

Großbritannien. 

Provenienz: Sammlung Marc Allegret; Privatsammlung, 

Frankreich; Galerie Kicken, Berlin, an 


€ 10.000 – 15.000 $ 13,300 – 20,000

2075 R MAN RAY (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

„Picasso, Paris“. 1933 


(9 7/8 x7 3/4 in.). Rückseitig mit blauem Farbstift 

signiert, datiert, betitelt und bezeichnet sowie 

mit rotem Farbstift markiert. Von weiterer Hand 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2024] 


Literatur und Abbildung: Man Ray Photograph, 

München 1982, S. 294, Abb. 339 

Man Ray, 1890-1976, hg. von Manfred Heiting, 

Köln, London, Madrid, New York, Paris, Tokyo 

2000, S. 243 


Man Ray - L. Fritz Gruber, Jahre einer Freundschaft 

1956-1976, hg. von der Photographischen 

Sammlung, SK Stiftung Kultur, Köln, 

Steidl, Göttingen 2008, S. 140 

€ 15.000 – 25.000 $ 20,000 – 33,300

2076 ULRICH MACK (* 1934) 

„Ruhrgebiet“. 1959 


(40,5 x 30,5 cm) (11 7/8 x8in. (16 x 12 in.)). Im 

Blattrand unten rechts Prägestempel des 

Photographen. Rückseitig mit Bleistift signiert, 

betitelt, beschriftet und beziffert. Photographenbzw. 

Copyrightstempel, darin mit Bleistift 

datiert, sowie weiterer Stempel. [2020] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 


2077 R DUANE MICHALS (* 1932) 

„Sarah found a golden ring“. Um 1975 

Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 12,5 x 20 cm 

(17,8 x 35,4 cm) (4 7/8 x7 7/8 in. (7 x 13 7/8 in.)). 

Im Blattrand unten mittig mit schwarzem 

Faserstift signiert, nummeriert und bezeichnet: 

„Sarah found a golden ring,/ and when she 

wears it she can sing/ a secret fairy tune./ But 

no one ever hears a sound/ Except of course 

the magic loon/ who lives deep underground.“. 

Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2051] 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670 


2078 WILL MCBRIDE (* 1931) 

„Will fotografiert Frau Barbara vorm Faschingsfest 

Berlin“. 1959 

Silbergelatineabzug, 1980er-1990er Jahre. 

36,7 x 24,7 cm (40,5 x 30,4 cm) (14 1/2 x9 3/4 in. 

(16 x 12 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und betitelt. [2020] 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2079 WILL MCBRIDE (* 1931) 

„Boys with gun in Munich“. 1961 


(40,3 x 30,4 cm) (14 x9 1/2 in. (15 7/8 x 12 in.)). 


und bezeichnet: „(printed for Book „I, Will Mc 

Bride“ in 1997 in Frankfurt/Main)“. Von weiterer 


Literatur und Abbildung: Will Mc Bride, I, Will Mc 

Bride, Köln 1997, S. 171 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2080 HANNES MEYER (1889 – 1954) 

„co-op.construction. 1926/5“. 1926 

Vintage oder früher Silbergelatine-Kontaktabzug. 

10,5 x8cm (10,8 x 8,3 cm) (4 1/8 x3 1/8 in. 

(4 1/4 x3 1/4 in.)). Rückseitig roter Photographenstempel: 

„hannes meyer“ sowie mit blauem 

Kugelschreiber von Léna Meyer-Bergner datiert 

und betitelt. Mit leichten Aussilberungen. [2030] 

Léna Meyer-Bergner (1906–1981) war die 

zweite Ehefrau Hannes Meyers. 

Hannes Meyers photographische Arbeiten, die 

von ihm als „Co-op Fotos“ bezeichnet wurden, 


waren für ihn sowohl „fotografische konstruktionen“, 

die es ihm erlaubten, sich mit der sichtbaren 

Umwelt auseinander zu setzen, als auch 

„construktive Studien plastischer Art in verschiedener 

Beleuchtung“. Die Folge der 

insgesamt fünf photographischen „Co-op- 

Konstruktionen“, aus der diese Aufnahme 

stammt, zählt laut Martin Kieren zu Meyers 

interessantesten Photoarbeiten. (Vgl. Op. cit. 

(Heiden 1990), S. 119–120). 

Literatur und Abbildung: Hannes Meyer, 

1889-1954, Architekt, Urbanist, Lehrer, hg. vom 


Bauhaus-Archiv, Berlin und dem Deutschen 

Architekturmuseum, Frankfurt/Main, Berlin 

1989, S. 66, Abb. 12 

Photographie Bauhaus 1919-1933, hg. für das 

Bauhaus-Archiv von Jeannine Fiedler, Berlin 

1990, S. 260, Abb. 410 (Variation) 

Martin Kieren, Hannes Meyer, Dokumente zur 

Frühzeit, Architektur- und Gestaltungsversuche 

1919–1927, Heiden 1990, S. 125 (Variation) 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2081 LUDWIG MIES VAN DER ROHE 

(1886 – 1969) 

Modell der Weissenhof-Siedlung wie gebaut 

(1927), Ansicht von Südosten. 1927 


(13,1 x 18,2 cm) (4 7/8 x6 3/4 in. (5 1/8 x7 1/8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift beschriftet. [2053] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Eduard Ludwig 

(1906 - 1960) 

€ 300 – 500 $ 400 – 667 


2082 2083 


(1886 – 1969) 

Photographie: PAUL SCHULZ 

Bergbau-Ausstellung. Schautafel zum Teerstammbaum, 

nach Entwurf von Herbert Bayer. 

1934 


(23,2 x 17,1 cm) (8 7/8 x6 1/2 in. (9 1/8 x6 3/4 in.)). 

Rückseitig zwei verschiedene Photographenstempel 

sowie mit Bleistift datiert und beziffert: 

„No 70. 1934.“. [2053] 

Mies van der Rohe und Lilly Reich übernahmen 

1934 die Gestaltung der Bergbau-Ausstellung, 

einer Abteilung der großen propagandistischen 

Schau „Deutsches Volk - Deutsche Arbeit“ in 

Berlin. Große, modern gestaltete Wandtafeln 

sowie kleinere Wände lockerten die streng 

axiale Ausrichtung der Halle auf. Herbert Bayer 

hatte die graphische Gestaltung übernommen. 


(1906 –1960) 

€ 300 – 500 $ 400 – 667 



(1886 – 1969) 


(1927), Ansicht von Osten. 1927 


(13,2 x 18,1 cm) (4 7/8 x6 3/4 in. (5 1/4 x7 1/8 in.)). 

Rückseitig maschinenschriftlicher Aufkleber: 

„Modell der städtischen Siedlung am Weissenhof, 

Bebauungsplan, Architekt Mies van der 

Rohe, Berlin“, sowie mit Bleistift beschriftet. 

[2053] 


(1906 - 1960) 

€ 300 – 500 $ 400 – 667


(1886 – 1969) 


(1927), Ansicht von Westen. 1927 


(13,2 x 18 cm) (4 7/8 x6 3/4 in. (5 1/4 x7 1/8 in.)). 



(1906 - 1960) 

€ 300 – 500 $ 400 – 667 

2084 

2085 


(1886 – 1969) 


(1927), Ansicht von Südwesten. 1927 


(13,3 x 18,1 cm) (4 7/8 x6 3/4 in. (5 1/4 x7 1/8 in.)). 



(1906 - 1960) 


Literatur und Abbildung: Karin Kirsch, Die 

Weissenhof-Siedlung. Werkbund-Ausstellung 

„Die Wohnung“ – Stuttgart 1927, Stuttgart 1987, 

S. 52 

€ 300 – 500 $ 400 – 667


(1886 – 1969) / Photographie: 

BERLINER BILD-BERICHT 

Barcelona Pavillon, Frontseite von Nordost 

gesehen. 1929 


(6 1/8 x9in.). Rückseitig zweifacher Atelierstempel 

Mies van der Rohes und Agentur- bzw. 

Copyrightstempel, sowie mit schwarzer Tinte 

beschriftet: „Aussenaufnahme d. Repräsentationspavillons 

d. Dt. Reiches a. d. Int., 

Ausstellung Barcelona“, von weiterer Hand 

mit Bleistift beschriftet: „Heimatschutz“. [2053] 


(1906 – 1960) 

2086 

2087 

Literatur und Abbildung: Josep Quelglas, Der 

gläserne Schrecken, Mies van der Rohes 

Pavillon in Barcelona, Basel u.a. 2001, S. 100 

Mies in Berlin, Ludwig Mies van der Rohe, Die 

Berliner Jahre 1907–1938, hg. von Terence Riley 

u. Barry Bergdoll, München u.a. 2002, S. 238, 

Abb. 145 

Barcelona-Pavillon, Mies van der Rohe & Kolbe, 

Architektur & Skulptur, hg. von Ursel Berger u. 

Thomas Pavel, Georg Kolbe-Museum, Berlin 

2006, S. 21, Abb. 2 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330 





Barcelona Pavillon, Frontseite von Südosten 

gesehen. 1929 


(6 3/8 x8 7/8 in.). Rückseitig Agentur- bzw. 

Copyrightstempel. [2053] 


(1906 – 1960) 

Literatur und Abbildung: George Dodds, Building 

Desire: The Barcelona Pavilion, London 2005, T. 2 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330




Barcelona Pavillon, Blick über das grosse 

Wasserbecken. 1929 


(6 1/8 x9in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyrightstempel. 

[2053] 


(1906 – 1960) 

Literatur und Abbildung: Josep Quelglas, 

Der gläserne Schrecken, Mies van der Rohes 

Pavillon in Barcelona, Basel u.a. 2001, 

S. 73 


George Dodds, Building Desire: The Barcelona 

Pavilion, London 2005, T. 3 




2006, S. 54, Abb. 1 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330




Barcelona Pavillon, Interieur mit Onyxwand und 

Georg Kolbes Skulptur „Morgen“ im Hintergrund. 

1929 


(6 5/8 x9in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyrightstempel, 

sowie mit Bleistift beziffert. 

[2053] 


(1906 – 1960) 

Literatur und Abbildung: Philip C. Johnson, Mies 

van der Rohe, The Museum of Modern Art, New 

York 1947, S. 72 

Wolf Tegethoff, Mies van der Rohe, Die Villen 

und Landhausprojekte, Kaiser Wilhelm Museum 

Krefeld, Essen 1981, T. 10.18 

The Mies van der Rohe Archive, An Illustrated 

Catalogue of the Mies van der Rohe Drawings in 

the Museum of Modern Art, hg. von Arthur 

Drexler, New York 1986, Bd. 2, S. 218 


Josep Quelglas, Der gläserne Schrecken, Mies 

van der Rohes Pavillon in Barcelona, Basel u.a. 

2001, S. 128 




2006, S. 20, Abb. 1 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330




Barcelona Pavillon, Innenansicht mit beleuchtbarer 

Glaswand und Onyxwand. 1929 




Literatur und Abbildung: Philip C. Johnson, Mies 

van der Rohe, The Museum of Modern Art, New 

York 1947, S. 74 

Wolf Tegethoff, Mies van der Rohe, Die Villen 


und Landhausprojekte, Kaiser Wilhelm Museum 

Krefeld, Essen 1981, T. 10.19 

George Dodds, Building Desire: The Barcelona 

Pavilion, London 2005, T. 12 


(1906 – 1960) 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330




Barcelona Pavillon, Ansicht des Haupteingangs. 

1929 

Vintage. Silbergelatineabzug. 23 x 17 cm 

(9 x6 3/4 in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyrightstempel. 

An der Oberkante auf schwarzes 

Papier montiert. [2053] 


(1906 – 1960) 

Literatur und Abbildung: Wolf Tegethoff, Mies 

van der Rohe, Die Villen und Landhausprojekte, 

Kaiser Wilhelm Museum Krefeld, Essen 1981, 

T. 10.10 


2091 2092 


2001, S. 85 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330 




Barcelona Pavillon, Blick vom Hinterausgang 

zum Bürotrakt. 1929 






(1906 – 1960) 

Literatur und Abb.: Wolf Tegethoff, Mies van der 

Rohe, Die Villen und Landhausprojekte, Kaiser 

Wilhelm Museum Krefeld, Essen 1981, T. 10.16 



2001, S. 140 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330




Barcelona Pavillon, Ansicht des Nebeneingangs 

mit Blick auf die Onyxwand und den 

Nebenanbau. 1929 


(6 3/8 x9in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyrightstempel. 

[2053] 


(1906 – 1960 ) 




T. 10.20 

Mies in Berlin, Ludwig Mies van der Rohe, Die 

2093 

2094 

Berliner Jahre 1907–1938, hg. von Terence Riley 

u. Barry Bergdoll, München u.a. 2002, S. 239, 

Abb. 149 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330 




Barcelona Pavillon, Ansicht des Nebeneingangs 

von Westen, abends, mit erleuchteter 

Glaswand. 1929 






(1906 – 1960) 




T. 10.21 



2001, S. 145 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330

2095 R HENRY MOORE (1898 – 1986) 

„Woman“ (Bronze). 1961 


19,3 x 24,8 cm (20,4 x 25,8 cm) (7 5/8 x9 3/4 in. 

(8x10 1/8 in.)). Rückseitig Stempel: „Henry 

Moore Hoglands. Much Hadham. Herts. 

England“ und weiterer Stempel, darin mit blauer 

Tinte bezeichnet: „Woman, 1961, 4 inches high, 

Bronze“. Von weiterer Hand mit Bleistift 



Literatur und Abbildung: Henry Moore, Complete 

Sculpture, Volume 3, Sculpture 1955–64, 

hg. von Alan Bowness, 2. Ausgabe, London 

1986, T. 488 (Variation) 

€ 600 – 800 $ 800 – 1,067

2096 R LISETTE MODEL (d.i. Elise 

Felice Amélie Seybert) (1901 – 1983) 

Woman with veil, San Francisco. 1949 

Silbergelatineabzug von Gerd Sander, um 1977. 

Agfa-Papier. 49,7 x 39,8 cm (19 5/8 x 15 5/8 in.). 

Rückseitig mit Bleistift signiert und von Gerd 

Sander beziffert, von weiterer Hand mit Bleistift 

Editionsnummer. Einer von 75 nummerierten 

Abzügen sowie eines von 12 Motiven des 

Portfolios „Twelve Photographs by Lisette 

Model“, hg. von Harry Lunn, Graphics International 

Ltd., Washington D.C. 1975–1978. [2044] 

Für freundliche Hinweise danken wir Gerd 

Sander. 

Das Portfolio „Twelve Photographs by Lisette 

Model“ wurde ab 1975 über einen längeren 

Zeitraum hinweg produziert. Ab 1977 fertigte 

Gerd Sander die Abzüge an, zuvor Richard 

Benson. Die geplante Auflage von 75 + 15 AP 

wurde nicht komplett realisiert. 


Literatur und Abbildung: Lisette Model, Photographien 

1933–1983, hg. von Reinhard Mißelbeck, 

Köln 1992, S. 18 

Lisette Model, Fotografien 1934–1960, hg. von 

Monika Faber und Gerald Matt, Wien 2000, 

S. 51 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2097 R INGE MORATH (1923 – 2002) 

„Alberto Giacometti framing his Graffiti, 

Paris“. 1958 


(35,4 x 27,7 cm) (13 1/4 x8 7/8 in. 


signiert, betitelt und beziffert. [2052] 

Literatur und Abbildung: Inge Morath, Das 

Leben als Photographin, Wien 1999, S. 170 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330 


2098 R STEFAN MOSES (* 1928) 

„Otto Dix, ‘künstler machen masken’, atelierhaus 

hemmenhofen“. 1964 


(60,8 x 47,6 cm) (19 1/2 x 14 3/8 in. 

(23 7/8 x 18 3/4 in.)). Rückseitig mit blauem 

Farbstift signiert sowie mit Bleistift datiert und 

betitelt. Photographenstempel, darin mit 

Bleistift datiert. Von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet: „Stuttgart Ausstellungsexemplar“. 

[2009] 


Literatur und Abbildung: Stefan Moses, Die 

Monographie, Fotografien 1947 bis heute, hg. 

von Ulrich Pohlmann und Matthias Harder, 

München 2002, S. 16 und S. 164 (Variation) 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2099 EADWEARD MUYBRIDGE 

(Edward James Muggeridge) 

(1830–1904) 

Animal Locomotion, Female (Jumping from 

stone to stone across a brook), Plate 170. 1887 

Lichtdruck. 34,8 x 50 cm (46,9 x 59,9 cm) 

(13 3/4 x 19 5/8 in. (18 1/2 x 23 5/8 in.)). Im unteren 

Plattenrand mittig Aufdruck: „Animal Locomotion. 

Plate, Copyright, 1887, by Eadweard 

Muybridge. All rights reserved.“, darin Nummernstempel: 

„170“. Blatt teilweise leicht 

stockfleckig. [2012] 


Literatur und Abbildung: Muybridge’s Complete 

Human and Animal Locomotion, All 781 Plates 

from the 1887 „Animal Locomotion by Eadweard 

Muybridge“, New York 1979, Vol. II, S. 866f. 

Provenienz: Robert Koch Gallery, San Francisco, 


€ 1.000 – 1.200 $ 1,330 – 1,600

2100 R MARTIN MUNKÁCSI 

(d.i. Márton Memelstein) (1896 – 1963) 

„Spanish Dancers, Seville, Spain“. 1930 


(13 1/4 x 10 5/8 in.). Rückseitig Photographenstempel 

sowie von Joan Munkácsi mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet, 

beziffert und Layoutmarkierungen sowie mit 

schwarzem Faserstift beziffert. Mit leichten 



Provenienz: Ehemals Nachlaß Martin Munkácsi 

Literatur und Abbildung: Nancy White, John 

Esten, Style in Motion, Munkácsi Photographs 

‘20s, ‘30s, ‘40s, New York 1979, S. 104 

Martin Munkácsi, hg. von F.C. Gundlach, Steidl, 

Göttingen 2005, S. 93 

€ 12.000 – 18.000 $ 16,000 – 24,000

2101 R ARNOLD NEWMAN (1918 – 2006) 

„Igor Stravinsky, New York City“. 1946 


(10 3/8 x 19 3/8 in.). Auf Karton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert sowie 

Copyrightvermerk, unten links datiert und 

betitelt. Auf Kartonrückseite von weiterer Hand 

mit Bleistift beziffert. [2044] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Arnold Newman 


Literatur und Abbildung: Arnold Newman, 

Selected Photographs, hg. von Herbert Locher 

in Zusammenarbeit mit Arnold Newman und 

Reinhold Mißelbeck, Köln 1999, S. 19 

Arnold Newman, hg. von Simone Philippi, Köln 

2000, S. 104–105 

€ 6.500 – 7.500 $ 8,670 – 10,000

2102 R EMIL ORLIK (1870 – 1932) 

Marlene Dietrich. Um 1923 

Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 

11,3 x 8,4 cm (11,4 x 8,8 cm) (4 1/2 x3 1/4 in. 

(4 1/2 x3 1/2 in.)). [2052] 

Der Zeichner und Graphiker Emil Orlik hat 

seit ca. 1917 auch selbst photographiert, u.a. 

Vorlagen für seine Portraitgraphiken. Eine 

besondere Beziehung hatte er zum Theater, 


mit dem Regisseur Max Reinhardt war er eng 

befreundet. Vorliegende Photographie zeigt die 

junge Marlene Dietrich vermutlich im Jahre 

1923, als sie tagsüber Schauspielunterricht 

bei Max Reinhardt nahm und abends als 

„Thielscher Girl“ in Guido Thielschers 

Nachtcafé auf der Bühne stand. 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 


2103 R ALBERT RENGER-PATZSCH 

(1897 – 1966) 

Römische Terrasse: Blühende Seerose. 1928 


(17,2 x 23 cm) (6 5/8 x8 7/8 in. (6 3/4 x9in.)). 

Rückseitig mit Bleistift Archiv-Nr., sowie 

Photographenstempel: „RENGER-FOTO D.W.B.“. 

[2052] 

Literatur und Abbildung: Albert Renger-Patzsch, 

Parklandschaften, 60 Fotos für die Warburgs, 

hg. von Oliver Breitfeld, Hamburg 2005, S. 70 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,600 – 2,000 



(1897 – 1966) 

Hyacinthe. Um 1955 

Silbergelatineabzug, vor 1961. Agfa-Brovira- 

Papier. 38,4 x 28,5 cm (15 1/8 x 11 1/4 in.). Im 

Bild unten rechts mit weißer Tusche signiert: 

„Alb. Renger-Patzsch“. Rückseitig Stempel: „A. 

RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER SOEST 

I.W.“, mit Bleistift Archiv-Nr., sowie Stempel: 

„PERMANENT COLLECTION PHOTOGRAPHY 

DEPARTMENT MUSEUM OF MODERN ART, 

N. Y.“. Von weiterer Hand mit blauem Kugel- 

schreiber datiert: „ca 1955“ und betitelt sowie 

mit Bleistift beziffert. [2025] Gerahmt. 

Provenienz: Schenkung des Künstlers 1961 an 

das Museum of Modern Art, New York; 25. April 

2001, Sotheby’s New York, Auktion: Photographs 

from the Museum of Modern Art, an den 

derzeitigen Besitzer 


Für freundliche Hinweise danken wir Megan 

Feingold, Department of Photography, The 

Museum of Modern Art, New York. 

Albert Renger-Patzsch schenkte 1961 dem 

Museum of Modern Art in New York mehrere 

Photographien, darunter auch dieses Motiv. 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,300 – 20,000


(1897 – 1966) 

Ohne Titel (Ruhrchemie, Oberhausen-Holten). 

1933-1934 


Papier. 16,9 x 22,8 cm (17 x 22,9 cm) 

(6 5/8 x9in. (6 3/4 x9in.)). Rückseitig Stempel: 

„FOTO: RENGER, Essen, Goethestr. 41“ sowie 

mit Bleistift beziffert. Am rechten Rand Druckstellen 

von vormaliger rückseitiger Montierung. 

[2016] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 

2105 

2106 



(1897 – 1966) 

Blick auf das Stickstoffwerk (Ruhrchemie, 

Oberhausen-Holten). 1933-1934 


Papier. 16,8 x 22,8 cm (17 x 22,9 cm) (6 5/8 x 

9 in. (6 3/4 x9in.)). Rückseitig an rechter Kante 

auf schwarzen Karton montiert. Rückseitig 

Stempel: „FOTO: RENGER, Essen, Goethestr. 

41“ sowie mit Bleistift beziffert. Am rechten 

Rand Druckstellen von rückseitiger Montierung. 

[2016] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930


(1897 – 1966) 

Gleisanschlüsse mit Werksanlagen (Ruhrchemie, 

Oberhausen-Holten). 1933-1934 


Papier. 16,7 x 22,6 cm (16,9 x 22,8 cm) 

(6 5/8 x8 7/8 in. (6 5/8 x9in.)). Rückseitig Stempel: 

„FOTO: RENGER, Essen, Goethestr. 41“ 

sowie mit blauer Tinte beschriftet. [2016] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 

2107 

2108 



(1897 – 1966) 

Ohne Titel (Ruhrchemie, Oberhausen-Holten). 

1933-1934 


Papier. 16,9 x 22,8 cm (17,9 x 22,9 cm) 

(6 5/8 x9in. (7 x9in.)). Rückseitig Stempel: 

„FOTO: RENGER, Essen, Goethestr. 41“ sowie 

mit Bleistift beziffert. Am rechten Rand leichte 

Druckstellen von vormaliger rückseitiger 

Montierung. [2016] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930


(1897 – 1966) 

Ohne Titel (Altar der Pfarrkirche 

St. Fronleichnam, Aachen). Um 1930 


(17 x 23,1 cm) (6 5/8 x9in. (6 3/4 x9 1/8 in.)). 

Rückseitig Stempel: „RENGER-FOTO D.W.B., 

Essen, Goethestr. 41“ sowie weiterer Stempel, 

mit Bleistift in Sütterlinschrift beschriftet und 

beziffert, von weiteren Händen mit Bleistift 

beziffert. Mit schwachen Aussilberungen. 

[2016] 

Ende 1930 erhält Renger-Patzsch von dem 

Architekten Rudolf Schwarz den Auftrag, dessen 

kurz vor der Fertigstellung stehende Kirche 

St. Fronleichnam in Aachen zu photographieren. 

Schwarz ist zu diesem Zeitpunkt Direktor 


der Aachener Kunstgewerbeschule. Renger- 

Patzschs Innen- und Außenaufnahmen der 

Kirche werden 1932 in der Zeitschrift „Die 

Form“ veröffentlicht, dort heißt es zum Altar: 

„Der Altar. Die Altarstelle ist nicht abgetrennt, 

sondern hervorgehoben; der Boden steigt zu ihr 

in breiten Stufen auf. Die Erde ist schwarzer 

belgischer Marmor, die Wände sind weiß verputzt.“ 

(Vgl. Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Die Fronleichnamskirche 

in Aachen, In: Die Form, Zeitschrift für 

gestaltende Arbeit, 7. Jahr, Heft 1, Berlin 

15.1.1932, S. 34 (Variation) 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2110 R JAROSLAV RÖSSLER 

(1902 – 1990) 

„Paris“. 1933 


(8 1/8 x6 3/4 in.). Rückseitig mit grünem Farbstift 

signiert, mit blauer Tinte datiert und betitelt 

sowie Photographenstempel. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beziffert. [2014] 

Provenienz: Susanne Pastor, Prag, 1995 an den 


€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 


2111 LENI RIEFENSTAHL 

(1902 – 2003) 

Mick Jagger. 1970er Jahre 


(50,5 x 40,4 cm) (15 5/8 x 10 1/2 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert. Rückseitig 

mit Bleistift nummeriert. Einer von 2 nummerierten 

Abzügen. [2001] Gerahmt. 

Leni Riefenstahl photographierte Mick und 

Bianca Jagger 1974 für das Sunday Times 


Magazine. Ob dieses Portrait aus demselben 

Jahr stammt, ist nicht sicher zu belegen. 

Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, an den 


€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2112 SUSANNE SCHAPOWALOW 

(* 1922) 

Louis Armstrong. 1950er Jahre 


(58,3 x 50,3 cm) (18 1/2 x 18 5/8 in. 

(23 x 19 3/4 in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und nummeriert, sowie mit 

Bleistift beziffert. Einer von 10 nummerierten 


Schapowalow photographierte Armstrong 1952 

und 1959 in Hamburg. 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,670 – 3,330 

2112 2113 

2113 SUSANNE SCHAPOWALOW 

(* 1922) 

Otto Hudtwalcker, Billy Holiday. 1954 


(58,2 x 50,2 cm) (18 1/2 x 18 1/2 in. (22 7/8 x 

19 3/4 in.)). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert und nummeriert, sowie mit Bleistift 

beziffert. Einer von 10 nummerierten Abzügen. 


Schapowalow photographierte den Kunstsammler 

und Galeristen Otto Hudtwalcker und Billie 

Holiday im Januar 1954 in der Hamburger Ernst- 

Merck-Halle anlässlich des Jazz Clubs USA. 


Literatur und Abbildung: Susanne Schapowalow, 

Sophotocated Lady, Jazzphotographien 

1948–1965, Bad Oeynhausen 2011, S. 54 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,670 – 3,330

2114 JEANLOUP SIEFF (1933 – 2000) 

„Corset, New York“. 1962 


(50,5 x 40,4 cm) (17 5/8 x 11 7/8 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert und datiert. 

Rückseitig mit Bleistift datiert, betitelt und 

beziffert sowie Photographenstempel und 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. [2012] 


Provenienz: Ira Stehmann Kunst, München, 


Literatur und Abbildung: Jeanloup Sieff, 40 Jahre 

Fotografie, Köln 1996, S. 131 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,670 – 13,300

2115 R RALPH STEINER (1899 – 1986) 

Ohne Titel (Swirling Laundry). Um 1960 


(20,2 x 25,4 cm) (7 5/8 x9 3/4 in. (8 x 10 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert 

(Aufnahme sowie Abzug), sowie von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2014] 


Literatur und Abbildung: Ralph Steiner, A point 

of view, Middleton, Wesleyan University Press 

1978, S. 140 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2116 OTTO STEINERT (1915 – 1978) 

Magisches Boot. 1957 

Vintage. Silbergelatineabzug, Photomontage, 

Negativabzug, Solarisation. 59,5 x 49,8 cm 

(23 3/8 x 19 5/8 in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit schwarzem 

Kugelschreiber signiert und datiert, unten links 

nummeriert. Einer von 25 geplanten nummerierten 

Abzügen. Photo mit leichten Wischspuren. 

Karton mit leichten Feuchtigkeitsspuren an 

unterer Kante. [2039] Gerahmt. 

Provenienz: Nachlaß Otto Steinert, Essen 

Für freundliche Hinweise danken wir Stefan 

Steinert, Essen. 

Von der von Otto Steinert geplanten Auflage 

von 25 Abzügen wurden nur sehr wenige Abzüge 

realisiert, da mit der Produktion eines jeden 

Prints ein sehr großer Aufwand verbunden 

war. 


Literatur und Abbildung: Der Fotograf Otto 

Steinert, hg. von Ute Eskildsen, Museum 

Folkwang Essen, Steidl, Göttingen 1999, S. 117 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,000 – 20,000

2117 OTTO STEINERT (1915 – 1978) 

Verspielter Punkt. 1948 

Vintage. Silbergelatineabzug eines Photogramms. 

39,8 x 30,4 cm (15 5/8 x 12 in.). Rückseitig 

Nachlaßstempel: „Estate Otto Steinert“, 

darin mit Bleistift von Stefan Steinert signiert. 

[2039] 

Provenienz: Nachlaß Otto Steinert, Essen 

Für freundliche Hinweise danken wir Stefan 

Steinert, Essen. 


Soweit bekannt existieren nur ca. vier Abzüge in 

dieser Größe. 

Literatur und Abbildung: A. a. O., S. 86 

€ 15.000 – 20.000 $ 20,000 – 26,700

2118 LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Penn Station“. 1958 



signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„Vintage“ sowie Photographenstempel. Mit 

leichten Retuschen. [2004] 

Literatur und Abbildung: Louis Stettner, Wisdom 

Cries Out in the Streets, Paris 1999, S. 178 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 


2119 R LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Concierge, Paris“. Um 1951 


(8 3/4 x8in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt, mit Bleistift und rotem Farbstift 

beziffert sowie zwei Photographenstempel. 

[2042] 

Literatur und Abbildung: Louis Stettner, Wisdom 

Cries Out in the Streets, Paris 1999, S. 30 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670 


2120 R SASHA STONE (d.i. Aleksander 

Serge Steinsapir) (1895 – 1940) 

Akt, aus der Serie „Femmes“. 1933 



Photographen- bzw. Copyrightstempel, darin mit 

roter Tinte Archiv-Nr. 

Vertikale Retuschelinie im oberen linken 

Bildbereich. [2032] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670 


2121 R ALFRED STIEGLITZ (1864 – 1946) 

„Portrait of Dorothy Norman“. 1930er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug von Dorothy 

Norman nach Vorgaben von Alfred Stieglitz. 

8,5 x 6,4 cm (3 3/8 x2 1/2 in.). Auf Karton 

aufgezogen, darauf rückseitig von Dorothy 

Norman mit Bleistift betitelt und Stempel: 

„FOR PHILADELPHIA MUSEUM COLLECTION 

DOROTHY NORMAN“. Von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet: „Original of D.N. by Stieglitz 

- Printed by D.N. at his request - 30’s“ sowie 


Die 22jährige kunstinteressierte Dorothy 

Norman (1905-1997), die seit zwei Jahren mit 


ihrem Mann Edward in New York lebt, lernt den 

um über 40 Jahre älteren Alfred Stieglitz 1927 

in dessen „Intimate Gallery“ kennen und findet 

in ihm einen Mentor, Lehrer und Geliebten. 

1930 entstehen Stieglitz’ erste Portraits von 

Norman, die er 1932 in seiner neu gegründeten 

Galerie „An American Place“ ausstellt. Unter 

Anregung von Stieglitz beginnt Norman 1931 

selbst zu photographieren, sie nutzt dafür eine 

4x5 Graflex Kamera. Bis zu Stieglitz’ Tod 1946 

photographiert sich das Paar immer wieder 

gegenseitig. Dorothy Norman ist heute sowohl 

als Schriftstellerin, als auch als Photographin 

bekannt. 1968 begründet sie am Philadelphia 


Museum of Art das „Alfred Stieglitz Center“ 

und übergibt dem Museum ihre eigenen und 

eine große Anzahl von Stieglitz’ Photographien, 

die noch im selben Jahr in einer umfassenden 

Ausstellung gezeigt werden. 

Literatur und Abbildung: Sarah Greenough, 

Alfred Stieglitz, The Key Set, The Alfred Stieglitz 

Collection of Photographs, Volume Two 1923- 

1937, hg. von der National Gallery of Art, 

Washington, New York 2002, S. 796 und S. 904 

(Variationen) 

€ 15.000 – 25.000 $ 20,000 – 33,300

2122 JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Böhmische Landschaft). 

1960er Jahre 


5,6 x 10,8 cm (8,8 x 13,6 cm) 

(2 1/4 x4 1/4 in. (3 1/2 x5 3/8 in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert, rückseitig von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2027] 

€ 1.200 – 1.600 $ 1,600 – 2,130 

2122 

2123 


2123 JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Fotografische Skizze, Prag). 1967 


4,3 x 7,8 cm (8,5 x 12,6 cm) (1 3/4 x3 1/8 in. 

(3 3/8 x5in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

Bleistift signiert und datiert. Mit schwacher 

Kratzspur im oberen Blattrand. [2027] 

Provenienz: Galerie Johannes Faber, Wien, an 


€ 1.200 – 1.600 $ 1,600 – 2,130

2124 R ELSE THALEMANN (1901 – 1984) 

Industrie-Ruhrgebiet (Glaswerke Ruhr A.G.). 

Um 1929 


16,8 x 22,2 cm (17,5 x 22,8 cm) (6 5/8 x8 3/4 in. 

(6 7/8 x9in.)). Rückseitig maschinenschriftlicher 

Aufkleber mit Photographen- und Titelvermerk 

sowie Archiv-Nr. und mit Bleistift beziffert. 

[2011] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 

2124 

2125 



Industrie-Ruhrgebiet (Brücken). Um 1929 



maschinenschriftlicher Aufkleber mit Photographen- 

und Titelvermerk sowie Archiv-Nr. und mit 

Bleistift beziffert. [2011] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200


Endstation. Um 1929 


16,7 x 22,2 cm (17,1 x 22,4 cm) (6 5/8 x8 3/4 in. 

(6 3/4 x8 7/8 in.)). Rückseitig maschinenschriftlicher 

Aufkleber mit Photographen- und Titelvermerk 

sowie Archiv-Nr. und mit Bleistift beziffert. 

[2011] 

€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 



Frisch vom Schuster. 1920er Jahre 



maschinenschriftlicher Aufkleber mit Photographen- 

und Titelvermerk sowie Archiv-Nr. 

[2014] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2128 HERBERT TOBIAS (1924 – 1982) 

Ohne Titel (Selbstportrait). Ende 1950er Jahre 



Photographenstempel sowie mit Bleistift 

beziffert. Linke und untere Kante leicht unregelmäßig 

beschnitten. Mit leichten Gebrauchsspuren. 

[2010] 

Provenienz: Von Herbert Tobias an den derzeitigen 

Besitzer 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2129 HERBERT TOBIAS (1924 – 1982) 

„the Berlin-Party is over...“. 1961 

Silbergelatineabzug, 1970er Jahre. Agfa-Papier. 

Ca. 27 x 24,5 cm (40,2 x 30,3 cm) (approx. 

10 5/8 x9 5/8 in. (15 7/8 x 11 7/8 in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert, unten links 

betitelt sowie unten mittig nummeriert: 

„100/7“. Rückseitig von weiterer Hand mit 

Bleistift beziffert. [2010] 

Provenienz: Von Herbert Tobias an den derzeitigen 

Besitzer 

Von der geplanten Edition von 100 Abzügen 

wurden nur sehr wenige Exemplare realisiert. 

Literatur und Abbildung: Herbert Tobias, 

Photographien, Berlin 1985, S. 114 

Hans Eppendorfer, Berührungen – Über das 

Knacken normaler Männer und andere Erzählun- 


gen, Photographien von Herbert Tobias und 

Kenn Duncan, Berlin 1987, S. 61 

Herbert Tobias, fotografien 1950–1980, hg. von 

Hans Eppendorfer, Berlin 1994, S. 100 

Der Fotograf Herbert Tobias 1924–1982, Blicke 

und Begehren, hg. von Ulrich Domröse, Steidl, 

Göttingen 2008, Kat.-Nr. 22, S. 101 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,330 – 2,670

2130 


2130 UMBO (d.i. Otto Umbehr) 

(1902 – 1980) 

Ohne Titel (Strümpfe). Um 1950 

5 Vintages oder frühe Silbergelatineabzüge, 

davon 2 Negativabzüge. Agfa-Papier, ein Photo 

Agfa-Brovira-Papier. Je ca. 30 x 24 cm (Each 

approx. 11 3/4 x 9 1/2 in.). Ein Photo rückseitig 

mit Photographen- bzw. Copyrightstempel, vier 

Photos je rückseitig mit Nachlaßstempel, darin 

von Phyllis Umbehr mit Bleistift signiert. Von 

verschiedenen Händen je mit Bleistift beschriftet 

2130 


und beziffert. Mit leichten Gebrauchsspuren. 

Zusammen unter Passepartout montiert. [2041] 

Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Kicken, Berlin, an den 


€ 12.000 – 15.000 $ 16,000 – 20,000

2131 UNBEKANNT 

„Atom Bomb Explosion at Bikini Atoll, 1st test, 

6/46“. 1946 


(23,2 x 17,7 cm) (8 1/2 x6 3/8 in. (9 1/8 x7in.)). 

Rückseitig Agenturstempel: „WIDE WORLD 

PHOTOS“, mit Bleistift beziffert sowie montierter 

Papierstreifen mit maschinenschriftlichen 

Angaben, darauf mit Bleistift beziffert. Mit 

leichten Gebrauchsspuren. [2037] 

€ 1.600 – 1.800 $ 2,130 – 2,400 


2132 R WEEGEE (d.i. Arthur H. Fellig) 

(1899 – 1968) 

Ohne Titel. Um 1946 

Vintage. Silbergelatineabzug. 28 x 27 cm 

(35,7 x 28,4 cm) (11 x 10 5/8 in. (14 x 11 1/8 in.)). 

Rückseitig zwei Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„CREDIT PHOTO BY WEEGEE THE 

FAMOUS“ sowie: „PLEASE CREDIT WEEGEE 

FROM PHOTO-REPRESENTATIVES“. Zwei 

weitere Photographenstempel: „WEEGEE, 451 


WEST 47th STREET, NEW YORK CITY U.S.A.“ 

und: „Arthur Fellig, 5 CENTER MARKET PLACE, 

NEW YORK CITY“, sowie Archivstempel, darin 

mit Bleistift und rotem Farbstift beschriftet und 

datiert: „4/5/46“. Mit den für Arbeiten von 

Weegee üblichen Gebrauchsspuren. [2052] 

€ 2.200 – 2.500 $ 2,930 – 3,330

2133 EDWARD WESTON (1886 – 1958) 

Nude. 1920 

Platinabzug, 1977. 18,5 x 23,6 cm 

(19,8 x 25 cm) (7 1/4 x9 1/4 in. (7 3/4 x9 7/8 in.)). 

Im Klapp-Passepartout der Edition aufgezogen, 

darauf rückseitig Aufdruck: „Negative by Edward 

Weston, printed under the supervision of“, darin 

mit Bleistift von Cole Weston signiert. Von 

verschiedenen Händen mit Bleistift datiert und 

betitelt: „6N, Nude 1920“ sowie beschriftet und 

nummeriert. Mit beiligendem transparentem 

Deckblatt, darauf Aufdruck: „EDWARD WESTON 

NUDE 1920“. Einer von 350 nummerierten 

Abzügen. [2012] 

Provenienz: Stephen Reinhold Fine Art, Morris, 

Connecticut, 2002 an Privatsammlung, 

Deutschland 

Für freundliche Hinweise danken wir Cara 

Weston, Cole Weston Trust, Monterey, USA. 

Dieser Platinabzug in einer Auflage von 350 

Abzügen begleitete Edward Westons und 

Charis Wilsons Buch „Edward Weston Nudes“, 

das 1977 bei Aperture, New York, erschien. 

Die Printer Sal Lopes und Chip Benson fertigten 

die Platinabzüge von Originalnegativen Edward 


Westons unter der Aufsicht von Cole Weston 

an. 

Literatur und Abbildung: Edward Weston, 1886- 

1958, hg. von Manfred Heiting, Köln, London, 

Madrid, New York, Paris, Tokyo 1999, S. 44 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2134 LUDWIG WINDSTOSSER 

(1921 – 1983) 

„Zelt“. 1950er Jahre 


Papier. 29,2 x 22,8 cm (11 1/2 x9in.). Rückseitig 

mit Bleistift betitelt, zwei Photographenstempel 

sowie weiterer Stempel: „Menschen“. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert und 

markiert. [2007] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 


2135 R PAUL WOLFF (1887 – 1951) 

Ohne Titel (Bürohaus, Großmarkthalle, 

Frankfurt am Main). Um 1930 


(22,1 x 17,3 cm) (8 3/8 x6 1/2 in. (8 3/4 x6 3/4 in.)). 

Rückseitig Photographenstempel, darin mit 

Bleistift Bestell-Nr. [2016] 

Die Losnummern 2135 und 2137 zeigen das von 

Wolff bei Dunkelheit photographierte Bürohaus 


der Großmarkthalle in Frankfurt am Main, die 

von 1926–1929 nach Entwürfen des Architekten 

Martin Elsässer im Stil der Neuen Sachlichkeit 

erbaut wurde. 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600

2136 R PAUL WOLFF (1887 – 1951) 

Amerika. Um 1933 


(9 3/8 x6in.). Rückseitig Photographenstempel, 

darin mit Bleistift Bestell-Nr., sowie Agenturetikett, 

darin mit Bleistift beziffert. Mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Mit leichten 


€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2137 R PAUL WOLFF (1887 – 1951) 

Ohne Titel (Bürohaus, Großmarkthalle, 

Frankfurt am Main). Um 1930 


(9 1/8 x6 3/4 in.). Rückseitig Photographenstempel, 

darin mit Bleistift Bestell-Nr. [2016] 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600 


2138 YVA (d.i. Else Neuländer) 

(1900 – 1942) 

Ohne Titel (Dame bei der Lektüre der Rennsport-Zeitung). 

Um 1932 


(9 3/8 x6 3/4 in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel: „Copyright by Yva Photographie, 

Berlin-Charl. 2, Bleibtreustr. 17...“, sowie 

von verschiedenen Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Blatt schwach gewellt 

und mit leichten Gebrauchsspuren. [2012] 


Für freundliche Hinweise danken wir Marion 

Beckers und Elisabeth Moortgat, Das Verborgene 

Museum, Berlin. 

Provenienz: Galerie Kicken, Berlin, 2001 an 


€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000

2139 R PIET ZWART (1885 – 1977) 

Ohne Titel (Schaum am Tellerrand). Um 1930 

Vintage. Silbergelatineabzug. Velox-Papier. 

12,3 x 17,3 cm (13 x 18,3 cm) (4 7/8 x6 3/4 in. 

(5 1/8 x7 1/4 in.)). Rückseitig zwei Photographenstempel: 

„Piet Zwart rijkstraatweg 290 wassenaar 

holland“, sowie mit Bleistift und blauem 

Farbstift beziffert. Leichte Quetschung am 

unteren Bild- und Blattrand rechts. [2052] 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670 


Zeitgenössische Photographie

2140 DIETER APPELT (* 1935) 

Kassette „Erinnerungsspur - Statische 

Vibration“. 1979 

10 Silbergelatine-Abzüge, 1978-1979. Agfa- 

Papier. Je ca. 39,3 x 29,4 cm (40,2 x 30,3 cm) 

bzw. 29,4 x 39,3 cm (30,3 x 40,4 cm) (Each 

appr. 15 1/2 x 11 5/8 in. (15 7/8 x 11 7/8 in.) resp. 

11 5/8 x 15 1/2 in. (11 7/8 x 15 7/8 in.)). Je rückseitig 

mit schwarzer Tinte signiert, datiert: „1978“ (ein 

Photo datiert: „1979“) und nummeriert sowie 

Photographenstempel und zwei Copyrightstempel. 

Zusammen in Original-Leinenkassette (42,5 

x 30,5 cm) mit Titelprägung und Datierung 

sowie aufgezogenem Silbergelatineabzug (10 x 

14,5 cm). Mit Deckblatt, darauf Titelaufdruck: 

„Im Dreieckswald, nach Einbruch der Dämmerung“ 

sowie aufgezogener Silbergelatineabzug 

(15,5 x 20,1 cm). Auf Deckblattrückseite 

Editions- und Copyrightaufdruck, mit schwarzer 

Tinte signiert und datiert sowie mit Stempel 

Exemplarnummer. Mit beiligender Broschüre. 

Eines von 20 nummerierten Exemplaren der 

2140 2141 

Edition der Nicolaischen Verlagsbuchhandlung, 

Berlin 1979. Blätter je schwach gewellt. 

[2043] 

Literatur und Abbildung: Appelt, Erinnerungsspur 

- Statische Vibration, hg. von der Nicolaischen 

Verlagsbuchhandlung, Berlin 1979, S. 9, 

14-17, 19, 25, 27, 33, 45 

Sylvia Wolf, Dieter Appelt, hg. von The Art 

Institute of Chicago, Chicago/Berlin 1994, T. 16, 

Tafelteil unpaginiert 

Sämtliche Abbildungen unter: 


€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330 


2141 R DIETER APPELT (* 1935) 

Ohne Titel, aus der Serie „Erinnerungsspur“. 

1977 



Tinte signiert und bezeichnet, Photographenstempel 

sowie Copyrightstempel, darin mit 

schwarzer Tinte datiert (Aufnahme sowie Abzug) 

und nummeriert. Einer von 10 nummerierten 


Provenienz: Galerie Kicken, Köln, 1996 an den 


Literatur und Abbildung: Appelt, Erinnerungsspur 

- Statische Vibration, hg. von der Nicolaischen 

Verlagsbuchhandlung, Berlin 1979, S. 22 

Sylvia Wolf, Dieter Appelt, hg. von The Art 

Institute of Chicago, Chicago/Berlin 1994, T. 12, 

Tafelteil unpaginiert 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,330 – 4,670

2142 R DIETER APPELT (* 1935) 

„Die Präsenz der Dinge in der Zeit“. 1985 

6 Silbergelatineabzüge. Je 14,6 x 19,5 cm 

(15,7 x 20,5 cm) (Each 5 3/4 x7 5/8 in. 

(6 1/8 x8 1/8 in.)). Je auf Karton und zusammen 

auf Unterlagekarton aufgezogen. Auf Rahmenrückwand 

mit schwarzer Tinte signiert, datiert 

und betitelt sowie Photographenstempel und 

Copyrightstempel, darin mit schwarzer Tinte: 

„e.a.“ sowie bezeichnet: „The Art Institute of 

Chicago 18. Nov. 1994“ und: „Galerie Limmer. 

Freiburg, Fiad Paris Okt. 94“. Exemplar épreuve 

d’artiste. [2034] Gerahmt. 


Das Art Institute of Chicago zeigte vom 

19. November 1994 bis zum 8. Januar 1995 die 

Retrospektive Dieter Appelts. 

Provenienz: Galerie Limmer, Köln, 1997 an den 


Literatur und Abbildung: Sylvia Wolf, Dieter 

Appelt, hg. von The Art Institute of Chicago, 

Chicago/Berlin 1994, S. 37 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2143 R ROGER BALLEN (* 1950) 

„Elias coming out from Under John’s Bed“, aus 

der Serie „Outland“. 1999 

Silbergelatineabzug, getont, 2006. 

36,2 x 36 cm (41,3 x 40,4 cm) 

(14 1/4 x 14 1/8 in. (16 1/4 x 15 7/8 in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und 

nummeriert. Von weiterer Hand mit Bleistift 

datiert (Datum des Abzugs) und beschriftet. 

Einer von 35 nummerierten Abzügen. 

[2046] 

2143 

2144 

Literatur und Abbildung: Roger Ballen, Outland, 

Berlin 2001, unpaginiert 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 

2144 R ROGER BALLEN (* 1950) 

„Tommy, Samson and a Mask“, aus der Serie 

„Outland“. 2000 

Silbergelatineabzug, getont, 2005. 36 x 36,3 cm 


(41,4 x 40,5 cm) (14 1/8 x 14 1/4 in. 

(16 1/4 x 16 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert. Von weiterer 

Hand mit Bleistift datiert (Datum des Abzugs) 

und beschriftet. Einer von 35 nummerierten 


Literatur und Abbildung: A. a. O. 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000

2145 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

„Sellin, Marisa u. Liane“. 1981 


(45,7 x 32 cm) (14 7/8 x 10 in. (18 x 12 5/8 in.)). 

Rückseitig von Sibylle Bergemann mit Bleistift 

datiert und betitelt sowie von weiterer Hand mit 


Literatur und Abbildung: Berlin en vogue, 

Berliner Mode in der Photographie, hg. von 

F.C. Gundlach und Uli Richter, Berlin 1993, 

S. 44, Abb. 55 

Bildermode - Modebilder, Deutsche Modephotographien, 

1945-1995, hg. vom Institut für 

Auslandsbeziehungen, Ostfildern bei Stuttgart 

1995, S. 55 

Sibylle, Modefotografie aus drei Jahrzehnten 

DDR, hg. von Dorothea Melis, Berlin 1998, 

S. 171 


Sibylle Bergemann, Photographien, hg. von 

Renate Schubert, Franziska Schmidt und Betty 

Fink in Zusammenarbeit mit Sibylle Bergemann, 

Heidelberg 2006, S. 19 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330

2146 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

„Annette und Angela, Lustgarten Berlin“. 1984 


(49,6 x 35,2 cm) (16 7/8 x 11 1/4 in. 


signiert, datiert und betitelt. [2020] 

Literatur und Abbildung: Sibylle, Modefotografie 

aus drei Jahrzehnten DDR, hg. von Dorothea 

Melis, Berlin 1998, S. 177 


Sibylle Bergemann, Photographien, hg. von 

Renate Schubert, Franziska Schmidt und Betty 

Fink in Zusammenarbeit mit Sibylle Bergemann, 

Heidelberg 2006, S. 41 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330

2147 R PETER BEARD (* 1938) 

„Tsavo North - athi TIVA lugga, Bull elephant 

(circa 150-160 lbs/side)“. 1965 

Späterer Silbergelatineabzug, vor 1997, collagiert. 

50 x 75,5 cm (54 x 80 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(19 5/8 x 29 3/4 in. (21 3/8 x 31 1/2 in. (inside 

dimension of frame))). Im linken schwarzen 

Bildrand mit weißer Tusche signiert, datiert: 

„Feb. 1965“ und betitelt. Im unteren schwarzen 

Bildrand mit weißer Tusche mit einem Gedicht 

von William Faulkner bezeichnet sowie im 

unteren linken Bildrand Einzeichnungen mit 

schwarzer Tinte. Weiteres Photo (10,1 x 6,5 cm) 

im unteren linken Bildbereich collagiert. 

Originalrahmen ungeöffnet, rückseitig mit 

Copyrightstempel: „Peter H. Beard / The Time is 

Always Now 1997 476 Broome St., NYC, NY 

10013 (212) 343-2211“ versiegelt. Auf Rahmenrückwand 

Etikett der Galerie „The Time is 

Always Now“. Rahmenmaß: 61,7 x 87 cm. Photo 

mit partiellen Verbräunungen. [2002] Gerahmt. 

Bezeichnung mit weißer Tusche im unteren 

Bildrand: „The ruined wood we used to know 

won’t cry for retribution.The men who have 

destroyed it will accomplish its revenge.“ 

William Faulkner 

Bei der kleinen, aufgezogenen Photographie 

handelt es sich um den Abzug einer historischen 

Aufnahme, die das Ehepaar Blixen im Jahr 1921 


zwischen Affenbrotbäumen in Tsavo zeigt. 

(Vgl. Op. cit., je S. 23) 

Provenienz: Galerie „The Time is Always Now“, 

New York, an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Peter Beard, The End of 

the Game, San Francisco 1988, S. 4–5 und 

S. 22 

Peter Beard, Die letzte Jagd, Köln 2008, S. 4–5 

und S. 22 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,670 – 13,300

2148 BERND UND HILLA BECHER 

(1931 – 2007 / * 1934) 

Kassette „Industriebauten“. 1968 

10 Silbergelatineabzüge. Je 19,5 x 15,4 cm bzw. 

15,4 x 19,5 cm (Each 7 5/8 x 6 1/8 in. resp. 

6 1/8 x 7 5/8 in.). Je rückseitig Photographenstempel: 

„COPYRIGHT BY BERNHARD und 

HILLA BECHER, 4 DÜSSELDORF-WITTLAER, 

Am Mühlenkamp 16“. Zusammen in Original- 

Kassette von Agfa-Gevaert (21 x 17,2 cm). Auf 

Kassettendeckel zwei Aufkleber mit Aufdruck: 

„Becher, Industriebauten“ sowie seitlich: 

„Becher, Städtisches Museum Mönchengladbach“. 

Mit beiliegender Broschüre, darauf mit 

schwarzer Tinte nummeriert. Eines von 55 

nummerierten Exemplaren, hg. vom Städtischen 

Museum Mönchengladbach anläßlich der 

Ausstellung „Industriebauten, eine fotografische 

Dokumentation von B. u. H. Becher“, 29.08.– 

13.10.1968. [2058] 

Provenienz: Ehemals Christie’s New York, 

20. Oktober 2003 

In der Editionsbroschüre ist folgender Begleittext 

von Johannes Cladders (1924-2009), dem 

damaligen Leiter der Städtischen Kunstmuseen 

der Stadt Mönchengladbach, zu lesen: 

„bernd becher zeichnete, radierte, lithografierte 

industriebauten. es ging ihm um nüchternheit, 

exaktheit, objektivität, peinliche genauigkeit, 

fixierung. die kamera leistet diese arbeit schneller 

und besser. also benutzte er sie. er war kein 

fotograf. hilla, seine frau, gelernte fotografin, 

half ihm. aber es geht ihnen nicht um „gute“ 

fotografien, um bildersatz, um technische raffinessen, 

effekte, um interessante experimente, 

blickwinkel, situationen. es geht ihnen um das 

fotografische. 

industriebauten sind gebaute großgeräte, überdimensionierte 

seilwinden, töpfe, trichter, fässer, 

kisten, reagenzgläser, schläuche. sie erstreben 

höchste funktionsfähigkeit mit sparsamsten, 

einfachsten, rationellsten mitteln. es geht 

hier selten um „gute“ architektur, um repräsentation, 

stil, formexperimente. es handelt sich 


daher um die fragloseste, selbstverständlichste, 

beeindruckendste, natürlichste, weil dem industriezeitalter 

adäquateste architektur. 

was fasziniert eigentlich? die fotos oder das 

fotografierte? beiden gemeinsam ist eine 

unübertreffliche zweckdienlichkeit, die es 

gleichgültig werden läßt, ob man die fotografie 

oder das fotografierte meint. gibt man dem 

einen den vorzug, beleidigt man das andere 

nicht. das könnte der handschrift einer zeichnung, 

einer radierung oder lithografie wohl 

kaum gelingen. die fotos in dieser mappe sind 

daher kein ersatz für grafik, sondern in diesem 

fall ihr überlegen.“ 

Literatur und Abbildung: Anonyme Skulpturen, 

Formvergleiche industrieller Bauten, Fotos von 

Bernhard und Hilla Becher, Düsseldorf 1969, 

S. 2, 18, 22, 24, 29 

€ 15.000 – 20.000 $ 20,000 – 26,700


2149 RINEKE DIJKSTRA (* 1959) 

The Nugent R.C. Highschool, Liverpool, 

England, November 11. 1994 

C-Print. 93,5 x 75 cm (118,8 x 98,5 cm 

(Rahmeninnenmaß)) (36 3/4 x 29 1/2 in. 

(46 3/4 x 38 3/4 in. (inside dimension of frame))). 

Auf Aludibond aufgezogen. Auf Rahmenrückwand 

Aufkleber. Eines von 6 Exemplaren. 

Rahmenmaß: 124,5 x 104,4 cm. [2057] 

Gerahmt. 

Provenienz: Von Rineke Dijkstra an den 



Ausstellung: Franz von Lenbach und die Kunst 

heute, Museum Morsbroich, Leverkusen, 

2003/2004 und Lenbachmuseum Schrobenhausen, 

2004 

Literatur und Abbildung: Rineke Dijkstra, 

Portraits, München 2004, S. 69 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,300 – 20,000

2150 ELGER ESSER (* 1967) 

60 Biarritz. 2004 

C-Print, Diasec, auf Forexplatte montiert. 

102,5 x 142 cm (40 3/8 x 55 7/8 in.). Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. 

Eines von 5 nummerierten Exemplaren. 


Provenienz: Galerie Thaddaeus Ropac, Paris, an 


Der 1967 in Stuttgart geborene Elger Esser 

gehört zu den jüngsten Vertretern der Becher- 


Schule. Seine großformatigen Photographien 

zeigen Sujets wie Landschaften, Seestücke, 

Veduten und Schiffswracks. Alle auf seinen 

Photographien abgebildeten Orte sind im Titel 

mit Namen vermerkt und somit lokalisierbar. Die 

dargestellten Szenen haben zumeist etwas 

Anachronistisches, nahezu Märchenhaftes oder 

auch Romantisches an sich, sind zugleich aber 

in ihrer Präsentation von kühler und technischer 

Perfektion. 

€ 15.000 – 20.000 $ 20,000 – 26,700

2151 TERESA ENGLE MORENO 

„Robert Mapplethorpe & Sam Wagstaff, Arles“. 

1981 


(50,3 x 40,5 cm) (9 x 13 5/8 in. (19 3/4 x 16 in.)). 

Im Bildrand unten rechts mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert: „95“ sowie Copyrightvermerk, 

unten links betitelt und datiert 

(Datum der Aufnahme) sowie unten mittig 

nummeriert. Rückseitig mit schwarzer Tinte 

signiert, datiert: „1998“ sowie Copyrightvermerk. 


[2007] 


Die Photographin und Fine Art-Printerin Teresa 

Engle Moreno begann ihre Karriere als Assistentin 

von Lucien Clergue in Arles, Frankreich. Von 

den frühen 1990er Jahren bis 2007 arbeitete sie 

als Master-Printerin für den Robert Capa Estate 

in New York und fertigte Abzüge von Capas 

Vintage-Negativen an. Sie lehrte am International 

Center of Photography (ICP) in New York, 

heute unterrichtet sie am Art Center Design 

College in Tucson, Arizona. 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600

2152 R ABE FRAJNDLICH (* 1946) 

„Eleanor + Harry Callahan, Atlanta, CA“. 1988 


(35,4 x 27,8 cm) (10 x 10 in. (13 7/8 x 11 in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und 

Copyrightvermerk. [2035] 

€ 800 – 1.000 $ 1,067 – 1,330 


2153 THOMAS FLORSCHUETZ 

(* 1957) 

„Ohne Titel (3 teilig)“. 1994 

3 Cibachrome-Abzüge, 1996. Je 17,5 x 11,7 cm 

(20,2 x 12,6 cm) (Each 6 7/8 x4 5/8 in. (8 x5in.)). 

Zusammen auf Karton unter Passepartout 

montiert. Auf Karton mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt, nummeriert und bezeichnet: 

„Jahresgabe NBK 1996“. Eines von 7 nummerierten 

Exemplaren. [2043] Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: Thomas Florschuetz, 

Are you talking to me? Sprichst Du mit mir?, 

hg. vom Kunstmuseum Bonn, Steidl, Göttingen 

2004, S. 29 (Variation) 

€ 500 – 700 $ 667 – 933

2154 ROLAND FISCHER (* 1958) 

„o.T. (C09)“ (Köln B). 1997 

C-Print, Mehrfachbelichtung. 228,7 x 129,2 cm 

(252,2 x 150,2 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(90 x 50 7/8 in. (99 1/4 x 59 1/8 in. (inside dimension 

of frame))). Rahmen ungeöffnet, rückseitig 

mit schwarzem Faserstift signiert, datiert, 

betitelt und Editionsnummer: „Ed. Nr. 4“. 

Rahmenmaß: 261,5 x 160,5 cm. [2050] 

Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: Roland Fischer, hg. von 

der Overbeck-Gesellschaft, Lübeck, in 

Zusammenarbeit mit der Galerie Sollertis, 

Toulouse, Lübeck 1997, unpaginiert 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,670 – 13,300

2155 FLOR GARDUÑO (* 1957) 

„Carla, México“. 1997 


(27,8 x 35,3 cm) (9 1/8 x 12 in. (11 x 13 7/8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, 

bezeichnet: „Vintage Print, Copia impresa por la 

autora, 1997“ und beziffert. [2022] 

Provenienz: Galerie Bodo Niemann, Berlin, an 


€ 700 – 900 $ 933 – 1,200 


2156 R PETER GASSER (* 1947) 

„Patzcuaro, Mexico“. 1978 

Bromsilbergelatineabzug, selengetont, 1984. 

35,9 x 45,2 cm (14 1/8 x 17 3/4 in.). Auf Originalkarton 


Bleistift signiert, unten links nummeriert. Auf 

Kartonrückseite Photographenstempel, darin 

mit schwarzem Faserstift datiert (Aufnahme 

sowie Abzug) und betitelt. Einer von 10 nummerierten 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 

2156 

2157 


2157 R PETER GASSER (* 1947) 

„Fishing boats, Galway County, Irland“. 1983 

Bromsilbergelatineabzug, selengetont, 1984. 

35,8 x 45 cm (14 1/8 x 17 3/4 in.). Auf Originalkarton 


Bleistift signiert, unten links nummeriert. Auf 

Kartonrückseite Photographenstempel, darin 

mit schwarzem Faserstift datiert (Aufnahme 

sowie Abzug) und betitelt, sowie mit Bleistift 

beziffert. Einer von 10 nummerierten Abzügen. 

[2033] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000

2158 R RALPH GIBSON (* 1939) 

Infanta (Tattoo). 2002 


(50,8 x 40,4 cm) (17 3/4 x 11 5/8 in. 

(20 x 15 7/8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und nummeriert. Einer von 25 nummerierten 


€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330 


2159 R RALPH GIBSON (* 1939) 

Malibu Nude, aus der Serie „Days at Sea“. 

1974 

Späterer Silbergelatineabzug. Überformat. 

71,3 x 107 cm (97,5 x 132,4 cm) (28 1/8 x 

42 1/8 in. (38 3/8 x 52 1/8 in.)). Im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Faserstift signiert und 

datiert, unten links nummeriert. Einer von 



Literatur und Abbildung: Ralph Gibson, Deus Ex 

Machina, hg. von Simone Philippi und Miles 

Barth, Köln 1999, S. 257 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330

2160 R ORMOND GIGLI (* 1925) 

„Girls in the Windows“ (GOLD EDITION). 1960 

Späterer Platin-Palladium-Abzug einer Farbaufnahme 

auf mit Blattgold beschichtetem Transparentpapier. 

20 x 20 cm (24 x 22,7 cm (Passepartoutausschnitt)) 

(7 7/8 x7 7/8 in. (9 1/2 x8 7/8 in. 

(mat cut-out))). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert, bezeichnet: „ap“ 

und nummeriert, unten links betitelt und datiert. 

Mit schwarzer Tusche Rahmen eingezeichnet. 

Unter Passepartout montiert, Rückseite sicht- 


bar. In Rahmen mit beidseitigem Glas. Einer von 

5 nummerierten Artist Proof-Abzügen. [2046] 

Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Ellen Handy, Reflections 

in a Glass Eye, Works from the International 

Center of Photography Collection, New York 

1999, T. 63 (Farbaufnahme) 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670

2161 DAN GRAHAM (* 1942) 

Diptychon „Bank Window, Toronto, Canada 

1981“, „New Tract Houses, Bayonne, N.J. 

1966“. 

2 C-Prints. Je 27,8 x 35,6 cm (Each 11 x 14 in.). 

Übereinander auf Karton aufgezogen, darauf mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. 

Auf Rahmenrückwand Galerieetikett, darauf 

zwei Aufkleber mit gedruckten Werkangaben 

sowie weiterer Aufkleber. [2057] Gerahmt. 


Provenienz: Ehemals Marian Goodman Gallery, 

New York; Phillips de Pury, New York, 

12. November 2004 

Literatur und Abbildung: Dan Graham, 

hg. von Birgit Pelzer, Mark Francis und Beatriz 

Colomina, London 2001, S. 3 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,330 – 12,000

2162 ANDREAS GURSKY (* 1955) 

„Ruhrspaziergang“. 1984 

C-Print. Kodak-Papier. 27,7 x 34,1 cm (40,5 x 

49,8 cm) (10 7/8 x 13 3/8 in. (16 x 19 5/8 in.)). Auf 

Rahmenrückwand Aufkleber, darin mit schwarzem 

Kugelschreiber signiert, datiert, betitelt und 

nummeriert, sowie weiterer Aufkleber. Einer von 

10 nummerierten Abzügen. [2057] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Phillips de Pury, New York, 

16. Oktober 2003 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 


2163 R HIRO (d.i. Yasuhiro 

Wakabayashi) (* 1930) 

Martha Graham, New York City, 

January 14. 1984 

Silbergelatineabzug. 45,4 x 46 cm 

(60,5 x 50,7 cm) (17 7/8 x 18 1/8 in. 

(23 7/8 x 20 in.)). Photo auf Leinen aufgezogen, 

darauf rückseitig mit Bleistift signiert, nummeriert 

sowie mit Fingerabdruck des Photographen 

versehen. Photographen- bzw. Copyrightstem- 

pel, darin mit schwarzem Faserstift datiert 

sowie Stempel: „Martha Graham, New York City, 

1-14-84“. Photo im Blattrand unten rechts von 

Martha Graham mit schwarzem Faserstift 

signiert. Einer von 90 nummerierten Abzügen 

aus dem Portfolio „11 photographs: Martha 

Graham, N.Y.C., 1984“. Mit leichten Gebrauchsspuren. 

[2044] 


Der seit 1954 in New York lebende japanische 

Modephotograph Hiro lernt 1956 Richard 

Avedon kennen und teilt sich mit ihm ein 

Studio. 1958 wird er von dem Art Director 

Alexey Brodovitch aufgefordert, für „Harper’s 

Bazaar“ zu photographieren. 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2164 R PAMELA HANSON (* London) 

„Bridget Ham, Paris, Italien Vogue“. 

1994 

C-Print. 32,2 x 48 cm (40,5 x 50,6 cm) 

(12 5/8 x 18 7/8 in. (16 x 19 7/8 in.)). Rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert, betitelt, 

nummeriert und beziffert. Einer von 15 nummerierten 


€ 1.200 – 1.500 $ 1,600 – 2,000 


2165 R PAMELA HANSON (* London) 

„Empire State, German Vogue“. 1996 


(50,3 x 40,3 cm) (19 x 14 1/2 in. 


signiert, datiert, betitelt, nummeriert und 

beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 


[2042] 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,600 – 2,000 


2166 CANDIDA HÖFER (* 1944) 

„Glyptothek Kopenhagen IV“. 1991 

C-Print. Kodak-Papier. 36 x 53,6 cm 

(50 x 60,7 cm) (14 1/8 x 21 1/8 in. 

(19 5/8 x 23 7/8 in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, betitelt und nummeriert 

sowie mit Bleistift datiert. Auf Rahmenrückwand 

Aufkleber mit gedruckten Werkangaben, darin 

mit Bleistift signiert. Einer von 6 nummerierten 

Abzügen. An den Bildrändern umlaufend 

schmaler Lichtrand von Passepartout. [2005] 

Gerahmt. 

Provenienz: Von Candida Höfer an den derzeitigen 

Besitzer 

2166 

2167 

Literatur und Abbildung: Candida Höfer, Photographie, 

hg. vom Hagener Kunstverein, Karl- 

Ernst-Osthaus-Bund und dem Leonhardi- 

Museum Dresden in Zusammenarbeit mit dem 

Kupferstich-Kabinett Dresden, Köln 1992, S. 19 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670 

2167 R THOMAS HÖPKER (* 1936) 

„Jetzt-Zeit“ (Dokumentation einer Aktion von 

HA Schult in Xanten). 1996 

6 C-Prints. Fujicolor-Papier. Je ca. 26,5 x 39 cm 


(30 x 40 cm) (Each approx. 10 3/8 x 15 3/8 in. 

(11 3/4 x 15 3/4 in.)). Je unter Passepartout 

montiert. Je von HA Schult im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Faserstift signiert und 

datiert, unten links betitelt. [2021] 

Thomas Höpker begleitet seit 1983 die Aktionen 

von HA Schult als Photograph. 

Literatur und Abbildung: HA Schult, Kunst ist 

Aktion, Aktionen sind gelebte Bilder, Tübingen 

2001, unpaginiert 


€ 800 – 1.100 $ 1,067 – 1,470

2168 AXEL HÜTTE (* 1951) 

Ohne Titel (Düsseldorf). 1989 

Silbergelatineabzug. 56,6 x 40,3 cm (Passepartoutausschnitt) 

(22 1/4 x 15 7/8 in. (mat cut-out)). 

In Passepartout montiert, darauf rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert und nummeriert. Einer 


Gerahmt. 

€ 1.200 – 1.600 $ 1,600 – 2,130 


2169 R PIETER HUGO (* 1976) 

Jatto with Mainasara, Ogere-Remo, Nigeria, 

aus „‘Gadawan Kura’ - The Hyena Men 

Series II, 2005-2007“. 2007 

C-Print. 99 x 99 cm (111 x 113 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(39 x 39 in. (43 3/4 x 44 1/2 in. (inside 

dimension of frame))). Auf Aludibond aufgezogen. 

Auf Rahmenrückseite Etikett: „Certificate 

of Authenticity“ mit gedruckten Werkangaben, 

darauf mit schwarzem Faserstift signiert, sowie 

mit beiliegendem „Certificate of Authenticity“ 

von Michael Stevenson, Fine Art, Kapstadt, 

dieses mit schwarzem Faserstift von Pieter 


Hugo signiert. Eines von 9 nummerierten 

Exemplaren. [2046] Gerahmt. 

Als fahrendes Volk leben die Gadawan Kura, die 

Hyänen-Männer, am Rande der nigerianischen 

Gesellschaft. Sie ziehen als Gaukler mit ihren 

gezähmten Hyänen, Affen und Pythonschlangen 

von Dorf zu Dorf, um die Menschen zu unterhalten. 

Die Tiere dienen dazu, potentielle Kunden 

anzulocken, um den Lebensunterhalt mit 

dem Verkauf traditioneller Medizin zu verdienen. 

€ 12.000 – 15.000 $ 16,000 – 20,000

2170 BAHMAN JALALI (1944 – 2010) 

Ohne Titel, aus der Serie „Images of Imagination“ 

(Flowers). 2004-2005 

C-Print. Konica-Papier. 41,6 x 41,6 cm (49,5 x 

48,6 cm) (16 3/8 x 16 3/8 in. (19 1/2 x 19 1/8 in.)). 

Im Bildrand unten rechts mit rotem Faserstift in 

persischen Schriftzeichen signiert und nummeriert. 


[2047] 

Provenienz: Silk Road Gallery, Teheran, 2005 an 



Für freundliche Hinweise danken wir Katja 

Roßocha, Hannover. 

Literatur und Abbildung: Bahman Jalali, 

SPECTRUM - Internationaler Preis für Fotografie 

der Stiftung Niedersachsen, hg. von Inka 

Schube und Katja Roßocha, Sprengel Museum 

Hannover, Hannover 2011, S. 169 (Variation) 

€ 3.000 – 5.000 $ 4,000 – 6,670

2171 PETER LINDBERGH (* 1944) 

„Kristen Mc.Menamy, Pirelli Calendar 96, El 

Mirage, California“. 1995 

Silbergelatineabzug, 1996-1997. 54,7 x 37,1 cm 

(60,6 x 50,3 cm) (21 1/2 x 14 5/8 in. 


signiert, datiert, betitelt und Archiv-Nr., von 

weiteren Händen mit Bleistift nummeriert und 

beziffert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 


mit gedruckten Werkangaben, Datum des 

Abzugs sowie mit Bleistift beziffert. Einer von 


Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, an den 


€ 9.000 – 11.000 $ 12,000 – 14,700

2172 PETER LINDBERGH (* 1944) 

„Naomi Campbell, Tatjana Patitz, Christy 

Turlington, Linda Evangelista, Cindy Crawford, 

New York 1989. British Vogue Cover January 

1990“. 1989 

Silbergelatineabzug. 33 x 27 cm (40,4 x 

30,3 cm) (13 x 10 5/8 in. (15 7/8 x 11 7/8 in.)). 


und beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel 

und Editionsstempel, darin mit 

Bleistift nummeriert. Einer von 25 nummerierten 



Provenienz: Ehemals Galerie Camera Work, 

Berlin; Privatsammlung, Deutschland 

Literatur und Abbildung: Vogue, Januar 1990, 

London 1990, Titel 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,670 – 13,300

2173 ZOE LEONARD (* 1961) 

Bear Paw Hanging. 1996–1998 

Silbergelatineabzug. 54,5 x 37 cm (60,5 x 43 

cm) (21 1/2 x 14 5/8 in. (23 7/8 x 16 7/8 in.)). An 

den Kanten auf Unterlagekarton montiert. 


und nummeriert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 

mit gedruckten Werkangaben sowie 

Sammlungsetikett, darin mit schwarzem Faserstift 

Werkangaben. Einer von 6 nummerierten 



Provenienz: Paula Cooper Gallery, New York, 


Literatur und Abbildung: Zoe Leonard, Fotografien, 

hg. von Urs Stahel, Fotomuseum 

Winterthur, Steidl, Göttingen 2007, S. 164 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2174 R SALLY MANN (* 1951) 

Ohne Titel, aus der Serie „At twelve“. 

1983-1985 

Silbergelatineabzug, 1986. Agfa-Papier. 

20,1 x 25,2 cm (7 7/8 x9 7/8 in.). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert (Datum des Abzugs) 

und nummeriert sowie Copyrightvermerk. Einer 


€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 


2175 MAPPENWERK 

„Fotobilder“ (Mappenwerk). 1989 

10 Photos, davon 5 Silbergelatineabzüge, wovon 

einer auf PE-Papier, ein weiterer auf Agfa-Papier 

und 4 C-Prints auf Kodak-Papier, sowie eine 

beiliegende Photoarbeit auf Pappe, 1982 –1989. 

Von Pidder Auberger, Cécile Bauer, Andreas 

Gursky, Thomas Ruff, Volker Heinze, Rudolf 

Bonvie, Thomas Florschuetz, Astrid Klein, 

Michael Schmidt und VA Wölfl. Von 29,8 x 23,4 

cm bis 50,1 x 37 cm bzw. von 37 x 50,1 cm bis 

39,4 x 50,2 cm (From 11 3/4 x 9 1/4 in. to 19 3/4 

x 14 5/8 in. resp. from 14 5/8 x 19 3/4 in. to 

15 1/2 x 19 3/4 in.) sowie 64,5 x 26,2 cm 

(25 3/8 x 10 3/8. in.) Je rückseitig mit Bleistift 

bzw. schwarzem Faserstift signiert und nummeriert, 

teils zusätzlich datiert, betitelt oder mit 

Copyrightvermerk. Die Photoarbeit von Thomas 

Florschuetz collagiert sowie mit schwarzem 

Faserstift im Blattrand unten rechts signiert und 

datiert, unten mittig betitelt sowie unten links 

nummeriert. Die Photoarbeit von VA Wölfl, 

schwarzweiß Photoemulsion auf Pappe (64,5 x 

26,2 cm), Unikat, rückseitig mit Stempel: 

„Photoarbeit © VA Wölfl“ sowie mit Bleistift 

Serientitel und mit schwarzem Farbstift 

beschriftet. Zwei Photos mit Passepartout 


versehen. Mit beiliegender Editions-Broschüre. 

9 Photos zusammen in grauer Original-Leinenkassette 

(54,5 x 43,5 cm) mit aufgezogenem 

bedrucktem Titelblatt, darauf mit Bleistift 

nummeriert. Die Photoarbeit von VA Wölfl 

beiliegend, da abweichende Maße. 

Eines von 30 nummerierten Exemplaren der 

Edition 1989, hg. vom Kunstring Folkwang 

Essen, Essen 1989. [2060] 


€ 7.000 – 9.000 $ 9,330 – 12,000

2176 R RICHARD MISRACH (* 1949) 

„Skull and Storm“. 1986 

C-Print, Kontaktabzug, 1980er Jahre. Kodak- 

Papier. 19,5 x 24,6 cm (20,2 x 25,3 cm) 

(7 5/8 x9 5/8 in. (8 x 10 in.)). Rückseitig mit 


bezeichnet: „S.E.“ und nummeriert sowie 

Copyrightvermerk. Einer von 50 nummerierten 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2177 R ANDREA MODICA (* 1960) 

„Treadwell, NY“. 1987 

Platin-Palladium-Kontaktabzug auf Transparentpapier, 

um 1987. 19,2 x 24,1 cm (21,2 x 27,5 cm) 

(7 1/2 x9 1/2 in. (8 3/8 x 10 7/8 in.)). Im rechten 

Blattrand mit Bleistift signiert, datiert, betitelt 

und bezeichnet: „A/P“, im linken Blattrand 

bezeichnet: „For Arnold and Augusta“. 

Rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 

beziffert. Exemplar Artist Proof. [2044] 

Provenienz: Ehemals Sammlung Arnold 

Newman 

2177 

2178 

In einem Interview antwortete Arnold Newman 

auf die Frage „Are there any photographers that 

you really admire right now?“ folgendermaßen: 

„There are so many. I have a collection of other 

people’s photographs, including some student 

work. One of the younger ones, well I guess I 

wouldn’t call her so young, is Andrea Modica. 

(...). We’ve actually become good friends, she 

and her husband and my wife and I.“ 

Literatur: Andrea Modica, Treadwell, 

San Francisco 1996 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 


2178 DAIDO MORIYAMA (* 1938) 

Flower, aus der Serie „Light and Shadow“. 

1981 


(40,4 x 50,5 cm) (13 5/8 x 19 in. 

(15 7/8 x 19 7/8 in.)). Rückseitig mit Bleistift in 

japanischen sowie lateinischen Schriftzeichen 

signiert. [2048] 

€ 1.500 – 2.500 $ 2,000 – 3,330

2179 R JEAN-LUC MOULÈNE (* 1955) 

‘Michael Faraday’, Paris, Hiver. 1986-1987 

Cibachrome-Abzug, 1992. 95 x 76,5 cm 

(98 x 78 cm) (37 3/8 x 30 1/8 in. 

(38 5/8 x 30 3/4 in.)). Auf Aludibond aufgezogen. 

Im Bild unten rechts mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben, weiterer Aufkleber sowie mit 

schwarzem Faserstift beziffert. Eines von 3 

nummerierten Exemplaren. [2006] Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: Jean-Luc Moulène, 

Disjunktions, hg. von Friedrich Meschede im 

Auftrag des Berliner Künstlerprogramms des 

DAAD, Berlin 1996, unpaginiert 

€ 1.500 – 2.000 $ 2,000 – 2,670

2180 R SHIRIN NESHAT (* 1957) 

„I am its secret“. 1993 

C-Print. Fujicolor Crystal Archive-Papier. 

48 x 32 cm (49,2 x 33,3 cm) (18 7/8 x 12 5/8 in. 

(19 3/8 x 13 1/8 in.)). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert, datiert und betitelt. Einer von 250 

nicht nummerierten Abzügen. [3245] 

Literatur und Abbildung: Shirin Neshat, Women 

of Allah, Vancouver 1997, Titel und S. 17 

Shirin Neshat, New York, Paris, London, Mailand 

2010, S. 25 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330 



2181 HELMUT NEWTON (1920 – 2004) 

„Portrait of David Hockney, Los Angeles“. 

1988 

Silbergelatineabzug, vor 1995. 16,6 x 16,6 cm 

(23,9 x 17,7 cm) (6 1/2 x6 1/2 in. (9 3/8 x7in.)). 


und markiert sowie mit einer Widmung versehen. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet 


€ 3.000 – 5.000 $ 4,000 – 6,670 


2182 R MARTIN PARR (* 1952) 

„Zurich“, aus der Serie „Common sense“. 

1997 

C-Print. 104,7 x 159 cm (41 1/4 x 62 5/8 in.). Auf 

Aludibond aufgezogen, darauf rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert, betitelt 

und nummeriert, sowie Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben. Eines von 25 

nummerierten Exemplaren. [2006] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000 


2183 R MARTIN PARR (* 1952) 

Kassette „The Last Resort“ (New Brighton, 

Merseyside). 1982–1985 

15 C-Prints, 1982–1985. Kodak-Papier. Je ca. 

44 x 53 cm (50,8 x 60,8 cm) (Each approx. 

17 3/8 x 20 7/8 in. (20 x 23 7/8 in.)). Je rückseitig 

mit schwarzem Faserstift signiert, datiert und 

betitelt. Zusammen in Kassette (52,5 x 64 cm) 

aus blauem, leinenbezogenem Karton mit 

goldener Titel prägung und Nummerierung, hier 

datiert: „1983-86“. Eines von 10 nummerierten 

Exemplaren, hg. von der Rocket Gallery, London, 

1998/1999. Vereinzelt im Blattrand schwach 

vergilbt. [2006] 

Für freundliche Hinweise danken wir Jonathan 

Stephenson, Rocket Gallery, London. 

Das Portfolio „The Last Resort“ wurde von 

Martin Parr für die Rocket Gallery, London, 

zusammengestellt. Dabei wurden die Prints 

der Serie von Martin Parr generell nicht nummeriert. 


Literatur und Abbildung: Martin Parr, hg. von Val 

Williams, Berlin 2004, S. 189, S. 191–199 und 

S. 201 

Martin Parr, The Last Resort, Fotografien von 

New Brighton, Heidelberg 2009, Titel und S. 11, 

23, 25, 31, 35, 39, 41, 45, 49, 51, 55, 62, 65, 

73, 83 


€ 12.000 – 15.000 $ 16,000 – 20,000

2184 FRIEDERIKE PEZOLD (* 1945) 

„Schamwerk“. 1975 

Späterer Silbergelatineabzug einer Photocollage. 

PE-Papier. 11,6 x 11,6 cm (28,5 x 

20,1 cm) (4 5/8 x4 5/8 in. (11 1/4 x7 7/8 in.)). Auf 

schwarzen Karton aufgezogen, darauf unten 

rechts mit Bleistift signiert und mit einer 

Widmung versehen, unten links datiert und 

betitelt. [2045] Gerahmt. 


Provenienz: Von Friederike Pezold 2006 an den 


Literatur und Abbildung: Pezoldo, Kunst für das 

21. Jahrhundert, Entwurf einer Gegenwelt, 

Ostfildern 1995, S. 47 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670

2185 THOMAS RUFF (* 1958) 

Ohne Titel (Portrait S. Kewer). 1989 

C-Print. 158 x 119,5 cm (201 x 156 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(62 1/4 x 47 in. (79 1/8 x 61 3/8 in. 

(inside dimension of frame))). Rahmen ungeöffnet. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und 

nummeriert. Eines von 4 nummerierten Exemplaren. 

Rahmenmaß: 210 x 165 cm. [2059] 

Gerahmt. 


Provenienz: Ehemals Christie’s New York, 

20. Mai 1999 

Literatur und Abbildung: Thomas Ruff, Fotografien 

1979 – heute, hg. von Matthias Winzen, 

Köln 2001, S. 187 (POR079) 

€ 15.000 – 20.000 $ 20,000 – 26,700

2186 2187 

2186 JÖRG SASSE (* 1962) 

„W-91-04-04, Reutlingen“. 1991 

C-Print. Fujicolor-Papier. 38 x 27,1 cm (40,5 x 

29,7 cm) (15 x 10 5/8 in. (16 x 11 3/4 in.)). 


und nummeriert. Auf Rahmenrückwand Sammlungsetikett 

mit gedruckten Werkangaben sowie 

Aufkleber mit maschinenschriftlichen Werkangaben. 


Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Wilma Tolksdorf, Frankfurt/Main, 


Literatur und Abbildung: Jörg Sasse, Vierzig 

Fotografien 1984–1991, München 1992, S. 59 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000 


2187 JÖRG SASSE (* 1962) 

„W-93-06-03, Düsseldorf“. 1993 

C-Print. Fujicolor-Papier. 38 x 27,9 cm (40,5 x 

30,5 cm) (15 x 11 in. (16 x 12 in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 

Auf Rahmenrückwand Sammlungsetikett 

mit gedruckten Werkangaben sowie Aufkleber 

mit maschinenschriftlichen Werkangaben. Auf 

Rahmenrückwand-Innenseite weiterer Aufkleber 

mit maschinenschriftlichen Werkangaben. 


Gerahmt. 

Provenienz: Galerie Wilma Tolksdorf, Frankfurt/Main, 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,330 – 2,000

2188 2189 

2188 HOWARD SCHATZ (* 1940) 

„Nude Body Nude # 163“. 1998 


(50,3 x 40,4 cm) (17 3/8 x 15 3/8 in. 


mit schwarzem Faserstift signiert, unten links 

datiert und betitelt, unten mittig nummeriert. 

Rückseitig mit Bleistift beschriftet und beziffert. 




€ 800 – 1.000 $ 1,067 – 1,330 

2189 HOWARD SCHATZ (* 1940) 

„Nude Body Nude # 1201“. 1999 

Cibachrome-Abzug. 44,3 x 39,4 cm 

(50,7 x 40,5 cm) (17 1/2 x 15 1/2 in. (20 x 16 in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert, betitelt und nummeriert. Einer von 




Literatur: Nude Body Nude, Photographs by 

Howard Schatz, hg. von Howard Schatz und 

Beverly J. Ornstein, o. O. 2000 

€ 800 – 1.000 $ 1,067 – 1,330 


2190 R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Hochzeit, Berlin“, aus dem Zyklus „Berlin in 

einer Hundenacht“, 1977-1989. 1983 


48,8 x 32,7 cm (55,8 x 43 cm) (19 1/4 x 12 7/8 in. 

(22 x 16 7/8 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

Bleistift signiert, unten links datiert und betitelt. 

[2018] 

Schulze Eldowy schildert die Entstehungsgeschichte 

dieses Photos: „Horst hatte mir einmal 

von seiner Hochzeit mit Ulla erzählt und den 

missratenen Fotos. (…) Als er hörte, dass ich 

Fotografin bin, bat er mich, beide nachträglich in 

Hochzeitskleidung aufzunehmen. (…) Dann holte 

sie ihr langes, schwarzes Hochzeitskleid aus 

dem Schrank, setzte die Perücke auf und 

kämmte sie sorgfältig vorm Spiegel wie zur 

richtigen Hochzeit. Währenddessen machte sich 

Horst zurecht. (…) Dann zogen wir feierlich auf 

den Hof und machten das Foto. Ulla stand wie 

angewurzelt und sagte keinen Ton. Horst hakte 

sich bei ihr ein, nahm ihre Hand in die seine und 

hielt sie zärtlich fest. Er lehnte sich an sie und 

senkte seinen Kopf auf ihre Schultern. So 


verharrten sie eine Weile und sahen dabei 

richtig erhaben aus.“ (zit. nach: Gundula 

Schulze Eldowy, Am fortgewehten Ort, Berliner 

Geschichten, Leipzig 2011, S. 7 und S. 11-12) 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 29 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930

2191 R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Paul, Berlin“, aus dem Zyklus „Der große und 

der kleine Schritt“, 1984-1990. 1984 

C-Print, 1989. Kodak-Papier. 39,4 x 58,8 cm 

(50,2 x 60,6 cm) (15 1/2 x 23 1/8 in. 



betitelt, bezeichnet, nummeriert und beziffert 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Einer von 12 nummerierten Einzelabzügen von 

insgesamt 18 nummerierten Abzügen, wovon 6 

in Portfolien. [2018] 

2191 

2192 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Der große und der kleine Schritt, The 

big and the little step, Leipzig 2011, S. 101 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930 


2192 MARIA SEWCZ 

(* 1960) 

„Leipzig“. 1986 

Silbergelatineabzug. 30 x 45,2 cm (39,7 x 

49,7 cm) (11 3/4 x 17 3/4 in. (15 5/8 x 19 5/8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift datiert und betitelt sowie 

Photographenstempel. [2022] 

Provenienz: Von Maria Sewcz 1990 an den 


Literatur und Abbildung: DDR Frauen fotografieren, 

hg. von G. Muschter, Berlin 1991, S. 136 

€ 800 – 1.200 $ 1,067 – 1,600

2193 HANS-CHRISTIAN SCHINK 

(* 1961) 

„A 14, Saalebrücke Beesedau /3“, aus der 

Serie „Traffic Projects“. 2001 

C-Print, Diasec. 142 x 176 cm (178 x 211 cm 

(Rahmeninnenmaß)) (55 7/8 x 69 1/4 in. 

(70 1/8 x 83 1/8 in. (inside dimension of frame))). 

Auf Rahmenrückwand mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

nummeriert. Eines von 5 nummerierten Exem- 


plaren. Rahmenmaß: 183 x 215 cm. Mit leichten 

Farbveränderungen. [2029] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Hans-Christian Schink, 

LA, hg. von dem Villa Aurora e.V., Salzburg 

2004, S. 54 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670

2194 R ANDRES SERRANO (* 1950) 

„The Church (San Stefano II, Venice)“. 1991 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 151 x 124,5 cm 

(Rahmeninnenmaß) (59 1/2 x 49 in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben 

sowie zwei weitere Aufkleber. Eines von 4 


nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

165,5 x 138,5 cm. [2015] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Paula Cooper Gallery, 

New York 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,300 – 20,000

2195 R ANDRES SERRANO (* 1950) 

„Thinker“. 1988 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 100,5 x 68,5 cm 

(Rahmeninnenmaß) (39 5/8 x 27 in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Auf 

Rahmenrückwand Galerieetikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie weiterer 

Aufkleber auf Rahmenrückleiste. Eines von 

10 nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

115,5 x 83 cm. [2015] Gerahmt. 


Provenienz: Ehemals Jan Kesner Gallery, Los 

Angeles 

Literatur und Abbildung: Andres Serrano, 

America and other work, Köln 2004, 

unpaginiert 

€ 18.000 – 24.000 $ 24,000 – 32,000

2196 R CINDY SHERMAN (* 1954) 

Untitled # 386 (the son), aus der Serie 

„Murder Mystery“. 1976 


(25,2 x 20,2 cm) (7 3/8 x5in. (9 7/8 x8in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme 

sowie Abzug), nummeriert und beziffert. 

Auf der Rahmenrückwand Galerieetikett mit 

Werkangaben sowie weiterer Aufkleber. Einer 


Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Metro Pictures, 

New York 

In „Murder Mystery“ eignet sich Cindy Sherman 

virtuos die Rollen der Protagonisten einer 

fiktionalen Begebenheit an, die sich in der 

gehobenen Gesellschaft abspielt. Es gibt dabei 

ein Dienstmädchen, einen Butler, einen Detektiv, 

eine Femme fatale sowie die Zeugen des 

Geschehens. Cindy Sherman stellt diese 


Personen wie eine Kriminalroman-Autorin in 

Momentaufnahmen vor, der Betrachter ist 

aufgefordert, sich in den Bildern auf die Suche 

nach Indizien zu begeben. 

Literatur und Abbildung: Cindy Sherman, hg. 

u.a. von Jeu de Paume, Paris; Martin-Gropius- 

Bau, Berlin, 2006/2007, S. 23 und S. 239 

€ 9.000 – 12.000 $ 12,000 – 16,000

2197 R STEPHEN SHORE (* 1947) 

„Kingston, NY“. 1970er Jahre 

Vintage. C-Print, Kontaktabzug. Kodak-Papier. 

20,2 x 25,4 cm (27,9 x 35,5 cm) (8 x 10 in. 

(11 x 14 in.)). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert und betitelt. [2044] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Michael 

E. Hoffman (1942–2001), ehemaliger Direktor 

der „Aperture Foundation“. 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000 


2198 STEPHEN SHORE (* 1947) 

„Sutter St.+ Crestline Rd., Fort Worth, Texas 

6/3/76“. 1976 

Vintage. C-Print, Kontaktabzug. Kodak-Papier. 

19,5 x 24,6 cm (20,2 x 25,3 cm) (7 5/8 x9 5/8 in. 

(8 x 10 in.)). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 


betitelt und beziffert sowie mit Bleistift beziffert. 

[2036] 


Literatur und Abbildung: Stephen Shore, 

Fotografien 1973 bis 1993, hg. von Heinz 

Liesbrock, München, Paris, London 1995, S. 63 

Stephen Shore, Uncommon Places, The 

Complete Works, London 2007, S. 123 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,400 – 2,930

2199 ANNELIES STRBA ˇ (* 1947) 

„Wuthering Heights“. 1992 

C-Print, hinter Glas aufgezogen. Kodak-Papier. 


mit schwarzem Faserstift signiert, datiert, 

betitelt und nummeriert. Eines von 3 nummerierten 

Exemplaren. [2050] 

Annelies ˇStrba 

hat sich in ihrer Photographie 

atmosphärisch an dem bekannten Roman 

„Wuthering Heights“ („Sturmhöhe“) der englischen 

Schriftstellerin Emily Brontë (1818–1848) 

orientiert. Das Buch, zum Zeitpunkt seines 


Erscheinens im Jahr 1847 ein Skandal, war für 

viele Künstlerinnen und Künstler späterer 

Generationen eine wichtige Inspiration, die sich 

auf Brontës bildmächtige Sprache und ihre 

anschaulichen Schilderungen der Intensität der 

Gefühle ihrer Protagonisten zurückführen lässt. 

ˇStrba 

sagt, dass sie zeigen möchte, dass auch 

ihre Bilder von etwas handeln, was der 

Betrachter zwar sofort deuten, aber letztendlich 

doch nicht wirklich begreifen kann. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000

2200 THOMAS STRUTH (* 1954) 

Nanheyan Lu, Beijing. 1995 

C-Print, 1995. 45,7 x 57,5 cm (46,5 x 58,4 cm 

(Passepartoutausschnitt)) (18 x 22 5/8 in. 

(18 1/4 x 23 in. (mat cut-out))). In Passepartout 

montiert, darauf rückseitig mit Bleistift nummeriert. 

Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit 

gedruckten Werkangaben sowie Aufkleber mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben, darin mit 

Bleistift signiert. Einer von 10 nummerierten 


Provenienz: Marian Goodman Gallery, New York, 


€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330 



Kassette „Eine Projektion für Münster“. 1987 

6 Silbergelatineabzüge. Agfa-Papier. Je ca. 

25,5 x 37,2 cm (30,5 x 39,5 cm) bzw. 

34 x 23,5 cm (37,8 x 27,5 cm) (Each approx. 

10x14 5/8 in. (12 x 15 1/2 in.) resp. 

13 3/8 x9 1/4 in. (14 7/8 x 10 7/8 in.)). Je unter 

Passepartout montiert. Mit beidseitig bedrucktem 

Deckblatt, dieses mit Bleistift signiert und 

nummeriert. Zusammen in Original-Kassette 

(52 x 41,5 cm) aus grauem, leinenbezogenem 

Karton mit blauer Titelprägung. Eines von 

vermutlich 24 nummerierten Exemplaren. 

[2038] 

Das Deckblatt ist rückseitig bedruckt: „Im 

Rahmen der Ausstellung „Skulptur Projekte in 

Münster 1987“ hat Thomas Struth an verschiedenen 

Stellen in der Innenstadt Dias auf 

Häuserwände projiziert. Die Photographien (...) 

zeigten einzelne Gebäude oder Siedlungen aus 

anderen Teilen des Stadtgebietes. Die Projektionen 

waren jeweils nachts von 23 bis 1 Uhr zu 

sehen. An jedem der Standorte erschien (...) 

immer nur ein einziges Motiv. Alle ausgesuchten 

Häuserwände blieben unbehandelt, tagsüber 

war von der Arbeit, mit Ausnahme der Projektionskästen, 

nichts zu sehen. (...) 


Im einzelnen handelte es sich um die folgenden 

Abbildungen (zuerst genannt) und Standorte: 

Haus an der Weißenburgstraße/Geisbergweg - 

Hochhaus Goerdelerstraße/Rothenburg - 

Siedlung Lauenburgstraße/Domplatz (Regierung) 

- Siedlung Grüner Grund/Prinzipalmarkt - 

Gartenstraße (Landschaftsverband)/Alter 

Steinweg (Stadtbibliothek) - Wolbecker 

Straße/Horsteberg (während der Ausstellung 

nicht projiziert).“ 


€ 4.000 – 6.000 $ 5,330 – 8,000


„North Garland Court, Chicago“. 1992 

Silbergelatineabzug, 1992. Agfa-Papier. 

46 x 57,5 cm (49,5 x 62 cm) (18 1/8 x 22 5/8 in. 



betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

mit Bleistift nummeriert sowie Galerieetikett mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben und 

weiterer Aufkleber, auf Rahmenrückleiste von 


weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 


Ausstellung: The Epic & The Everyday, Contemporary 

Photographic Art, Hayward Gallery, 

London, 23.6.–29.8.1994 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,670 – 9,330

2203 WOLFGANG TILLMANS (* 1968) 

Kassette „Concorde“. Vorzugsausgabe III. 

1997 

C-Print. Fujicolor-Papier + Buch. 31 x 20,8 cm 

(32,3 x 22 cm) (12 1/4 x8 1/4 in. 

(12 3/4 x8 5/8 in.)). Photo rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt, bezeichnet: „Vorzugsausgabe 

III“ und nummeriert. Im Buch auf 

Titelseite mit Bleistift signiert, bezeichnet: „III“ 

und nummeriert. Zusammen in einer Kassette 

aus schwarzem Karton. Auf Kassettendeckel 

und -rücken aufgezogene Papierstreifen mit 

Aufdruck: „Concorde, Wolfgang Tillmans“. Einer 

von 10 + 1 nummerierten Abzügen sowie eines 

von 30 Buchexemplaren, hg. von Wolfgang 

Tillmans in Zusammenarbeit mit dem Verlag der 

Buchhandlung Walther König, Köln 1997. 

[2017] 

Dieses Buch erschien parallel zur Ausstellung 

„I didn’t inhale“ von Wolfgang Tillmans in der 

Chisenhale Gallery, London 1997. Die Vorzugsausgabe 

umfasst 30 nummerierte und signierte 


Buchexemplare, dem jeweils eine Photographie 

in einer Auflage von je 10 Exemplaren beiliegt. 

Literatur und Abbildung: Wolfgang Tillmans, 

Concorde, Köln 1997, unpaginiert 

Wolfgang Tillmans, if one thing matters, everything 

matters, Ostfildern-Ruit 2003, S. 130, 

WVZ-Nr. 1997-047 (hier betitelt: „Concorde 

L441-8A“) 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2204 R FRANK THIEL (* 1966) 

„Stadt 2/32/A (Berlin)“. 1998 

C-Print, Diasec, 2001. 80 x 116,5 cm 

(99 x 134,5 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(31 1/2 x 45 7/8 in. (39 x 53 in. (inside dimension 

of frame))). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 


betitelt, nummeriert sowie Maßangaben. Auf 

Rahmenrückleiste Galerieetikett mit gedruckten 


Werkangaben. Eines von 3 nummerierten 

Exemplaren. Rahmenmaß: 103,5 x 139,5 cm. 


Provenienz: Ehemals Galerie Krinzinger, Wien 

€ 6.000 – 8.000 $ 8,000 – 10,670

2205R MIROSLAV TICHY ´ (1926 – 2011) 

Ohne Titel. 1970er - 1980er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. Unikat. 

17,9x11cm(7x43/8 in.). Rückseitig an den 

Ecken auf Unterlagekarton montiert. Auf 

Rahmenrückwand Galerieetikett mit Werkangaben 

sowie Aufkleber der Stiftung „Tichy ´ oceán“, 

darin mit schwarzer Tinte MT-Inv.-Nr. „3-8-75“. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet und 

beziffert sowie Inv.-Nr. 


Kanten leicht schräg beschnitten. Mit den für 

Arbeiten von Miroslav Tichy ´ üblichen 

Gebrauchsspuren. [2008] Gerahmt. 

Ausstellung: Miroslav Tichy, ´ 

Galerie Arndt & 

Partner, Berlin, 25.6.–8.8.2005 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,330 – 4,000

2206R MIROSLAV TICHY ´ 

(1926 – 2011) 

Ohne Titel. 1970er - 1980er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. Unikat. 

23,7 x 14,2 cm (9 3/8 x55/8 in.). Auf Karton 

aufgezogen, dieser rückseitig an den Ecken auf 

Unterlagekarton montiert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit MT-Inv-Nr. „2-119-23“ 

und Werkangaben sowie von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Kanten leicht 

schräg beschnitten. Mit den für Arbeiten von 

Miroslav Tichy ´ üblichen Gebrauchsspuren. 



Ausstellung: Miroslav Tichy, ´ Galerie Arndt & 

Partner, Berlin, 25.6.–8.8.2005 

Die Einzelausstellung in der Galerie Arndt & 

Partner war Tichys ´ erste Ausstellung im westlichen 

Kunstbetrieb. 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,330 – 4,000

2207 WOLFGANG VOLZ (* 1948) 

„Surrounded Islands“. 1980-1983 

C-Print, 1992. 50 x 74 cm (19 5/8 x 29 1/8 in.). Im 

Bild unten rechts mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert (Datum des Abzugs), bezeichnet: 

„A.P.“ und nummeriert sowie Copyrightvermerk. 

Auf Kapaplatte aufgezogen, darauf 

rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Datum des Abzugs), betitelt, bezeichnet: 

„A.P.“ und nummeriert sowie Copyrightvermerk. 

Einer von 25 nummerierten Artist Proof- 

Abzügen. Photo mit Farbveränderungen im Bild 

sowie Lichtrand von Passepartout. [2012] 

Das Projekt der „Surrounded Islands“ wurde 

von Christo zwischen 1980 und 1983 in der 

Biscayne Bay, Greater Miami in Florida realisiert. 

Die Inseln wurden dabei mit 650 000 m 2 

schwimmendem, rosafarbenem Polypropylen- 


gewebe umhüllt. Der Photograph Wolfgang Volz 

begleitete das Projekt über den Zeitraum der 

Realisierung hinweg. 

Literatur und Abbildung: Christo, Surrounded 

Islands, Photographien von Wolfgang Volz, Köln 

1984, S. 139 (Variation) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,670 – 4,000

2208 MASSIMO VITALI (* 1944) 

Les menuires grande. 2000 

C-Print, Diasec. 150 x 192 cm 

(179,8 x 223,5 cm) (59 x 75 5/8 in. 

(70 3/4 x 88 in.)). Rückseitig Etikett, darauf mit 


nummeriert und Prägestempel des Photographen, 

sowie mit blauem Kugelschreiber 

beziffert. Eines von 9 nummerierten Exemplaren. 

[2003] 

Provenienz: Galerie Arndt & Partner, Berlin, 


Massimo Vitali findet seine Motive in Ferienund 

Unterhaltungsorten, an Stränden, in 

Schwimmbädern, auf Skipisten oder auch in 

Discos. Um die Menschenansammlungen an 

diesen Orten aus einer gewissen Distanz 

aufnehmen zu können, photographiert er die 


Szenerien stets von einem stark erhöhten 

Standpunkt aus. 

Literatur und Abbildung: Massimo Vitali, 

Photographer, hg. von Marco Bazzini und 

Stefano Pezzato, Pontedera 2004, S. 83 

€ 20.000 – 25.000 $ 26,700 – 33,300

2209 R ALBERT WATSON (* 1942) 

„Gianfranco Ferre. Silk Scarf“. 1989 

C-Print. 59,4 x 49,4 cm (23 3/8 x 19 1/2 in.). Auf 

Karton aufgezogen, darauf rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 

Auf Rahmenrückleiste Etikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben. Einer von 25 

nummerierten Abzügen. [2006] Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: Albert Watson, 

Cyclops, hg. von Laurie Kratochvil, München 

1994, unpaginiert 

Albert Watson, The Vienna album, München 

2005, Tafelteil unpaginiert 

€ 3.000 – 4.000 $ 4,000 – 5,330

2210 R JOEL-PETER WITKIN (* 1939) 

„Journies of The Mask: The History of 

Commercial Photography In Juarez“. 1984 


(50,2 x 40,2 cm) (14 1/2 x 14 5/8 in. 


signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

nummeriert sowie Copyrightvermerk, von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 


€ 3.500 – 5.500 $ 4,670 – 7,330 


Fachbegriffe / technical terms 

Albuminabzug albumen print 

Archiv-Nr. archive number 

Aufdruck imprint 

aufgezogen mounted 

Aufkleber label 

Auflage / Edition edition 

Aufnahme exposure 

Auskopierpapier printing out paper 

beschriftet annotated by another 

hand 

betitelt titled 

bezeichnet annotated by the artist 

beziffert numbered 

Bleistift pencil 

Bromöldruck bromoil print 

Bromölumdruck bromoil transfer print 

Bromsilbergelatineabzug silver bromide gelatin 

print 

Büttenpapier handmade paper 

C-Print chromogenic colour print 

Cibachromeabzug dye destruction print 

datiert dated 

digitaler C-Print digital colour print 

Ecke corner 

Etikett printed label 

Farbstift crayon 

Faserstift (Filz- bzw. Photostifte) felt tip pen 

gerahmt framed 

getont toned 

Gummidruck gum print 

Gummigravüre gum gravure 

Hybridphotographie hybrid photograph 

Karton cardboard 

Kontaktabzug contact print 

Kopierstift indelible pencil 

Kugelschreiber ballpoint pen 

Lambda-Print digital colour print 

Lichtdruck collotype 

Lightjet-Print digital colour print 

montiert attached 

Nachlaß estate 

nasses Kollodiumnegativ wet collodion negative 

Neg.-Nr. negative number 

nummeriert edition number 

oberer / unterer Rand upper / lower margin 

Öldruck oil print 

Original-Atelierkarton original studio 

cardboard mount 

Originalgröße actual size 

Palladium-Abzug palladium print 

Passepartout mat 

Passepartoutausschnitt mat cut-out 

PE-Papier RC paper 

Photogramm photogram 

Photogravüre / Heliogravüre photogravure / 

heliogravure 

Pigmentdruck pigment print 

Platin-Palladium-Abzug platinum palladium print 

Platinabzug platinum print 

Prägestempel blind stamp 

Rahmeninnenmaß inside dimension of 

frame 

Rasterphotogravüre rotogravure 

rückseitig verso 

Seitenrand side margin 

signiert signed 

Silbergelatineabzug gelatin silver print 

späterer Silbergelatineabzug later gelatin silver print 

Salzpapiernegativ calotype negative 

Salzpapierabzug salt print 

Stempel stamp 

Tinte (Feder) ink (pen) 

Unikat unique print 

Widmung dedication 

Zelloidinabzug collodion paper print 

Zustand / Condition 

ausgerissen torn off 

Aussilberung oxidation mottling 

Ausschnittmarkierungen layout marks 

berieben rubbed 

beschnitten cut 

bestoßen bumped 

Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin 

Falte fold 

Fehlstelle loss 

Feuchtigkeitsspuren moisture spots 

leichte Gebrauchsspuren slight traces of usage 

Griffspur handling crease 

Knick crease 

Knickspur light crease 

Kratzer scratch 

Nadellöcher pinholes 

restauriert restored 

Retusche retouch, retouched 

spot / line 

Riß tear 

Schleifspur trace of abrasion 

stockfleckig foxing

Villa Grisebach 

Auktionen 

Berlin 

Bernd Schultz / Micaela Kapitzky 

Florian Illies / Dr. Markus Krause 

Villa Grisebach 

Photographie-Auktion: Franziska Schmidt 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Telefon: +49-30-885 915-0 

Telefax: +49-30-882 41 45 

auktionen@villa-grisebach.de 


Dortmund 

Wilfried Utermann 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22, D-44137 Dortmund 

Telefon: +49-231-4764 3757 

Telefax: +49-231-4764 3747 

w.utermann@villa-grisebach.de 

Repräsentanzen 

Representatives 

Norddeutschland 

Stefanie Busold 

Sierichstraße 157 · D-22299 Hamburg 

Telefon: +49-40-4600 9010 · Telefax: +49-40-4600 9010 

Mobil: +49-172-540 9073 · busold@villa-grisebach.de 

Rheinland/Ruhrgebiet/Benelux 

Daniel von Schacky 


Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 


Mobil: +49-151-1907 7721 · schacky@villa-grisebach.de 

Baden-Württemberg 

Dr. Annegret Funk 

Im Buchrain 15 · D-70184 Stuttgart 


Mobil: +49-172-765 2365 · funk@villa-grisebach.de 

Bayern 

Dorothée Gutzeit 


Prannerstraße 13 · D-80333 München 

Telefon: +49-89-22 7632/33 · Telefax: +49-89-22 3761 

Mobil: +49-172-381 5640 · gutzeit@villa-grisebach.de 

Westfalen 

Donata von Daniels 

Barkhauser Weg 22 · D-33818 Leopoldshöhe 

Telefon: +49-5202-2022 · Telefax: +49-5202-5072 

Mobil: +49-171-275 9018 · daniels@villa-grisebach.de 

Hessen 

Dr. Arnulf Herbst 

Aystettstraße 4 · D-60322 Frankfurt am Main 

Telefon: +49-69-97 699 484 · Telefax: +49-69-9769 9486 

Mobil: +49-172-101 2430 · herbst@villa-grisebach.de 

Schweiz 

Verena Hartmann 

Villa Grisebach Auktionen AG · Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 


Mobil: +41-79-221 3519 · auktionen@villa-grisebach.ch 

USA/Kanada 

Monika Stump Finane 

Villa Grisebach Auctions Inc. 

120 East 56th Street, Suite 635, USA-New York, NY 10022 


Mobil: +1-917- 981 1147 · auctions@villa-grisebach.com 

Auktionatoren 

öffentlich bestellt und vereidigt: 

Peter Graf zu Eltz, Salzburg 

Bernd Schultz, Berlin 

Dr. Markus Krause, Berlin

Hinweise zum Katalog 

1. Alle Katalogbeschreibungen sind auf Anfrage in Englisch erhältlich. 

2. Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: 

1 US $ = EUR 0,750 (Kurs vom 2. April 2012) 

3. Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhanden, 

vom Künstler rsp. Photographen übernommen. Diese 

Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. 

Unbetitelte und undatierte Werke haben wir anhand der 

Literatur begründbar zugeordnet. 

4. Alle Werke wurden neu vermessen. Die Maßangaben sind in 

Zentimetern und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite; wenn 

Papier- und Darstellungsmaß nicht annähernd gleich sind, ist 

die Papiergröße in runden Klammern angegeben. Signaturen 

und Bezeichnungen sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet 

eine eigenhändige Aufschrift des Künstlers rsp. Photographen, 

im Gegensatz zu einer „Beschrif tung“ von fremder Hand. 

Photographenstempel werden erwähnt, in ausgewählten Fällen 

zitiert. 

5. „Vintage“ meint eine Photographie, bei der das Datum der 

Aufnahme dem Datum des Abzuges annähernd entspricht und 

die vom Photographen selbst oder von anderer Hand im Sinne 

des Photographen erstellt worden ist. Die Datierung eines späteren 

Abzuges ist, soweit sie bestimmbar war, angegeben. 

Hiervon ausgenommen sind Photographien zeitgenössischer 

Künstler ab 1980. 

6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegen stände können 

vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind 

gebraucht. Der Erhaltungs zustand der Kunstwerke ist ihrem 

Alter entsprechend; Mängel werden in den Katalogbe schrei - 

bungen nur erwähnt, wenn sie den optischen Gesamt ein druck 

der Arbeiten beeinträchtigen. Für jeden Gegenstand liegt ein 

Zustandsbericht vor, der angefordert werden kann. 

7. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf 

die Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. 

8. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt eingeliefert 

wurden. 

9. Die Kunstwerke, die mit R hinter der Losnummer 

gekennzeichnet sind, unterliegen der Regelbesteuerung 

(§ 4 der Versteigerungsbedingungen). 

Catalogue Instructions 

1. Descriptions in English of each item included in this 

catalogue are available upon request. 

2. The basis for the conversion of the EUR-estimates: 

1 US $ = EUR 0,749 (rate of exchange April 2, 2012) 

3. The titles and dates of works of art provided in quotation 

marks originate from the artist or are taken from the catalogue 

raisonné. These titles are printed within quotation marks. 

Undated works have been assigned approximate dates by Villa 

Grisebach based on stylistic grounds and available literature. 

4. Dimensions given in the catalogue are measurements taken in 

centimeters and inches (height by width) from the actual works. 

For originals, the size given is that of the sheet; for prints, the 

size refers to the plate or block image. Where that differs from 

the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of 

the sheet follow in parentheses ( ). Signatures and inscriptions 

are indicated “Bezeichnung” (“inscription”) means an inscription 

by the artist’s own hand, as opposed to “Beschriftung” (“desig - 

nation”) which is by the hand of another. Photo graphers’ stamps 

are noted, in exceptional cases quoted. 

5. “Vintage” indicates a print created near the date of the original 

exposure, whereby the print was produced either by the photographer 

himself or by another hand as intended by the photographer. 

Dates of later prints are given wherever ascertainable, 

excepting photographs by contemporary artists as of 1980. 

6. All sale objects may be viewed and examined before the auction; 

they are sold as is. The condition of the works corresponds 

to their age. The catalogues list only such defects in condition 

as impair the overall impression of the art work. For every lot 

there is a condition report which can be requested. 

7. Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors 

listed in the Consignor Index, with [E] referring to property 

owned by Villa Grisebach Auktionen. 

8. Only works already framed at the time of consignment will be 

sold framed. 

9. For those works of art with R following the lot number 

the standard VAT is applicable (§ 4 Conditions of Sale).

Einliefererverzeichnis 

Consignor Index 

[2001] 2111 [2002] 2147 [2003] 2208 [2004] 2118 [2005] 2166 

[2006] 2179, 2182, 2183, 2196, 2209, 2210 [2007] 2021, 2134, 2151 

[2008] 2205, 2206 [2009] 2098 [2010] 2050, 2051, 2128, 2129 

[2011] 2007, 2013, 2034, 2095, 2124, 2125, 2126 [2012] 2000, 

2002, 2012, 2024, 2042, 2043, 2044, 2052, 2053, 2059, 2099, 

2114, 2133, 2138, 2172, 2188, 2189, 2207 [2013] 2071 [2014] 2006, 

2018, 2037, 2064, 2066, 2072, 2073, 2110, 2115, 2127 [2015] 2194, 

2195 [2016] 2105, 2106, 2107, 2108, 2109, 2135, 2136, 2137 

[2017] 2203 [2018] 2190, 2191 [2019] 2100 [2020] 2014, 2015, 

2026, 2047, 2048, 2058, 2076, 2078, 2079, 2145, 2146 [2021] 2167, 

2204 [2022] 2155, 2181, 2192 [2023] 2009, 2039 [2024] 2075 

[2025] 2010, 2011, 2104 [2026] 2020 [2027] 2122, 2123 

[2028] 2035, 2036 [2029] 2193 [2030] 2080 [2031] 2045 

[2032] 2008, 2017, 2038, 2055, 2056, 2057, 2120 [2033] 2156, 

2157 [2034] 2141, 2142 [2035] 2005, 2152 [2036] 2198 [2037] 2131 

[2038] 2201, 2202 [2039] 2116, 2117 [2040] 2121 [2041] 2001, 

2130 [2042] 2029, 2030, 2031, 2061, 2062, 2119, 2164, 2165 

[2043] 2140, 2153 [2044] 2003, 2023, 2028, 2096, 2101, 2163, 

2176, 2177, 2197 [2045] 2184 [2046] 2004, 2041, 2143, 2144, 2158, 

2159, 2160, 2169 [2047] 2170 [2048] 2178 [2049] 2040 

[2050] 2154, 2199 [2051] 2016, 2019, 2060, 2069, 2077, 2174 

[2052] 2022, 2025, 2027, 2032, 2033, 2046, 2049, 2054, 2063, 

2065, 2067, 2068, 2070, 2097, 2102, 2103, 2132, 2139 [2053] 2081, 

2082, 2083, 2084, 2085, 2086, 2087, 2088, 2089, 2090, 2091, 

2092, 2093, 2094 [2054] 2074, 2112, 2113 [2055] 2171 [2056] 2168 

[2057] 2149, 2150, 2161, 2162, 2173, 2186, 2187, 2200 [2058] 2148 

[2059] 2185 [2060] 2175 [3245] 2180 

Impressum 

Catalogue 

Herausgegeben von: 

Villa Grisebach Auktionen GmbH, 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Geschäftsführer: 

Bernd Schultz, Micaela Kapitzky, Florian Illies, 

Dr. Markus Krause, Daniel von Schacky, Rigmor Stüssel 

HRB 25 552, Erfüllungsort und Gerichtsstand Berlin 

Katalogbearbeitung: Kathrin Kohle, Susanne Schmid 

Redaktion: Kathrin Kohle, Susanne Schmid, Franziska Schmidt 

Texte von: Kathrin Kohle, Susanne Schmid 

© VG Bildkunst, Bonn 2012 (für vertretene Künstler) 

Für Sibylle Bergemann © Sibylle Bergemann/OSTKREUZ 

Trotz intensiver Recherche war es nicht in allen Fällen möglich, die 

Rechteinhaber ausfindig zu machen. 

Graphik-Design: BOROS, Wuppertal; Ulrike Künnecke, Berlin 

Produktion/DTP: Ulrike Künnecke, Berlin 

Database-Publishing: Digitale Werkstatt, J. Grützkau, Berlin 

Gesamtherstellung: Medialis 

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm 

Schrift: Didot und Corporate S

Versteigerungsbedingungen 

der Villa Grisebach Auktionen GmbH 

§ 1 Der Versteigerer 

1. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Villa Grisebach Auktionen GmbH – 

nachfolgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren 

Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die 

Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i.S. § 474 Abs. 1 S. 2 

und § 383 Abs. 3 BGB. 

2. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einlieferers, der 

unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach befindlichen 

Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung versteigert. Sie sind im 

Katalog mit „E“ gekennzeichnet. 

3. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungs - 

bedingungen. Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionskatalog, im 

Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den Räumen von 

Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots erkennt der Käufer 

diese Versteigerungsbedingungen als verbindlich an. 

§ 2 Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin 

1. Katalog 

Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin werden zur 

allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommenden Kunst gegen - 

stände abgebildet und beschrieben. Der Katalog enthält zusätz lich Angaben 

über Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegen standes. Nur sie 

bestimmen die Beschaffenheit des Kunst gegen standes. Im übrigen ist der 

Katalog weder für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für dessen 

Erscheinungsbild (Farbe) maß gebend. Der Katalog weist einen 

Schätzpreis in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den 

Verkehrswert des Kunst gegen stan des dient, ebenso wie etwaige Angaben in 

anderen Währungen. 

Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Gewissen und mit 

großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. 

Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände kann bei 

ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach angefordert und es 

können etwaige von Grisebach eingeholte Expertisen eingesehen werden. 

Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen enthaltenen Angaben 

und Beschreibungen sind Einschätzungen, keine Garantien im Sinne des 

§ 443 BGB für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. 

Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Ort der 

Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des betreffen den 

Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktionator zu berichtigen oder zu 

ergänzen. 

2. Besichtigung 

Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor der 

Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können besichtigt und 

geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Grisebach fest legt, sind 

im Katalog angegeben. Die Kunstgegenstände sind gebraucht und werden in 

der Beschaffenheit versteigert, in der sie sich im Zeit punkt der Versteigerung 

befinden. 

3. Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt, 

Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der Auktions katalog bereits versandt 

worden ist. 

§ 3 Durchführung der Versteigerung 

1. Bieternummer 

Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die 

Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. 

Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung der Bieternummer 

spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung eine schriftliche 

Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Bankreferenz. 

Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden auf der 

Versteigerung berücksichtigt. 

2. Aufruf 

Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit dessen 

Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im Katalog 

vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los-Nummern zu verbinden oder zu 

trennen oder eine Los-Nummer zurückzuziehen. 

Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro. 

Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebots, sofern der 

Auktionator nicht etwas anderes bestimmt. 

3. Gebote 

a) Gebote im Saal 

Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer abgegeben. 

Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zustande. 

Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies 

mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von Grisebach unter 

Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Anderenfalls kommt bei 

Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zustande. 

b) Schriftliche Gebote 

Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür vorgesehenen 

Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie müssen vom Bieter 

unterzeichnet sein und unter Angabe der Los-Nummer, des Künstlers und 

des Titels den für den Kunstgegenstand gebotenen Hammerpreis nennen. 

Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. 

Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter Grisebach, seine Gebote 

unter Berücksichtigung seiner Weisungen abzugeben. Das schriftliche Gebot 

wird von Grisebach nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich 

ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. 

Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots kommt mit dem 

Bieter durch den Zuschlag des Auktionators zustande. 

Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Kunst - 

gegenstand ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, wenn 

kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. 

c) Telefonische Gebote 

Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden 

vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt und Grisebach zugestimmt 

hat. Der Bieter muss die Versteigerungs bedingungen als verbindlich 

anerkennen. 

Die telefonischen Gebote werden von einem während der Verstei gerung im 

Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach entgegen genommen und unter 

Berücksichtigung der Weisungen des Bieters während der Versteigerung 

abgegeben. Das von dem Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich 

auf den Hammerpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und 

Umsatzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegenstand, auf 

den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter Nennung der Los- 

Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen.

Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet werden. Mit dem 

Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der Aufzeichnung 

einverstanden. Die Aufzeichnung wird spätestens nach drei Monaten 

gelöscht, sofern sie nicht zu Beweiszwecken benötigt wird. 

d) Gebote über das Internet 

Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Grisebach 

zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines Benutzernamens und 

eines Passwortes zugelassen worden ist und die Versteigerungsbedingungen 

als verbindlich anerkennt. Die Zulassung erfolgt ausschließlich für die Person 

des Zugelassenen, ist also höchst persönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, 

seinen Benutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu 

machen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für daraus 

entstandene Schäden. 

Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie hinreichend 

bestimmt sind und durch Benutzernamen und Passwort zweifelsfrei dem 

Bieter zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden 

elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer 

anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtig keit offensteht. 

Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über das Inter net 

abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebote. Internetgebote 

während einer laufenden Versteigerung werden wie Gebote aus dem Saal 

berücksichtigt. 

4. Der Zuschlag 

a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein 

höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter, der 

unbenannt bleibt, zur Abnahme des Kunstgegenstandes und zur Zahlung des 

Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). 

b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zuschlag unter 

Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird nur wirk sam, wenn 

Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen nach dem Tag der 

Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte in der Zwischenzeit ein anderer 

Bieter mindestens das Limit bieten, erhält dieser ohne Rücksprache mit dem 

Bieter, der den Zuschlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. 

c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzulehnen oder 

den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abgelehnt oder der Zuschlag 

verweigert, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. 

d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den Kunst - 

gegenstand innerhalb der Auktion neu ausbieten, 

– wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm übersehen und 

dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich beanstandet worden ist, 

– wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder 

– wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. 

Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter Zuschlag 

unwirksam. 

e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis zum 

Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Gebote für den 

Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand dem Einlieferer unter 

Benennung der Einlieferungsnummer zuzuschlagen. Der Kunstgegenstand 

bleibt dann unverkauft. 

§ 4 Kaufpreis, Zahlung, Verzug 

1. Kaufpreis 

Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Hinzu - 

kommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche Umsatz steuer. 

A. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer gekennzeichneten 

Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

a) Aufgeld 

Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 22 %. 

Auf den Teil des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt wird 

ein Aufgeld von 15 % berechnet. 

b) Pauschale Gebühr für Folgerecht 

Auf alle Originalwerke der bildenden Kunst und der Photographie, 

deren Urheber noch nicht 70 Jahre vor dem Ende des Kalenderjahres 

des Verkaufs verstorben ist, erhebt Grisebach eine pauschale Gebühr 

in Höhe von 1,5 % des Hammerpreises, maximal 6.250,00 EUR. 

c) Umsatzsteuer 

Auf den Hammerpreis, das Aufgeld und die pauschale Gebühr für das 

Folgerecht wird die jeweils gültige gesetzliche Umsatzsteuer erhoben 

(Regelbesteuerung, mit „R“ gekennzeichnet). Sie beträgt für 

Originalwerke der bildenden Kunst derzeit 7 %, bei Photographien 

sowie Bild- und Siebdrucken 19 %. 

d) Umsatzsteuerbefreiung 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen 

berechnet, die in Staaten innerhalb des Gemeinschaftsgebietes der 

Europäischen Union (EU) von Unternehmen er worben und aus 

Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Beantragung und 

Erhalt ihrer Bieter nummer ihre Umsatzsteuer-Identifikations nummer 

angegeben haben. Eine nachträgliche Be rücksichtigung, insbesondere 

eine Korrektur nach Rechnungs stellung, ist nicht möglich. 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen ständen 

berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außerhalb des 

Gemeinschaftsgebietes der EU geliefert werden und deren Käufer als 

ausländische Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 Abs. 2 

UStG nachgewiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhr umsatz - 

steuer und Zölle trägt der Käufer. 

Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entsprechen dem 

Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzverwaltung. Änderungen 

sind nicht ausgeschlossen. 

B. Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Katalog berechnet 

sich der Kaufpreis wie folgt: 

Bei Käufern mit Wohnsitz innerhalb der EU berechnet Grisebach auf den 

Hammerpreis ein Aufgeld von 30 %. Auf den Teil des Hammer preises, der 

1.000.000 EUR übersteigt wird ein Aufgeld von 20 % berechnet. In diesem 

Aufgeld sind alle pauschalen Gebühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer 

enthalten (Differenzbesteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der 

Rechnungstellung nicht einzeln ausgewiesen. 

Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Inland geliefert 

wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann auf Wunsch die 

Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Absatz A ausgestellt werden. 

Dieser Wunsch ist bei Beantragung der Bieter nummer anzugeben. Eine 

Korrektur nach Rechnungstellung ist nicht möglich. 

2. Fälligkeit und Zahlung 

Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. 

Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks und andere 

unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber angenommen. 

Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur mit un - 

bestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen zulässig. 

Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges Kursrisiko sowie 

alle Bankspesen zulasten des Käufers. 

3. Verzug 

Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Rechnung 

noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. 

Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich, unbeschadet 

weiterer Schadensersatzansprüche. 

Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach berechtigt und auf 

Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Name und Anschrift des 

Käufers zu nennen. 

Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, kann Grise bach 

nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen vom Vertrag zurücktreten. 

Damit erlöschen alle Rechte des Käufers an dem erstei gerten 

Kunstgegenstand. 

Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Käufer 

Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst insbe sondere 

das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkommission und Aufgeld), 

sowie angefallene Kosten für Katalogabbildungen und die bis zur Rückgabe 

oder bis zur erneuten Versteigerung des Kunst gegen standes anfallenden 

Transport-, Lager- und Versicherungs kosten. 

Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten 

oder übernächsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem für 

jeglichen Mindererlös. 

Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Verstei - 

gerungen auszuschließen und seinen Namen und seine Adresse zu 

Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzugeben. 

§ 5 Nachverkauf 

Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion können nicht versteigerte 

Kunstgegenstände im Wege des Nachverkaufs erworben werden. Der 

Nachverkauf gilt als Teil der Versteigerung. Der Interessent hat persönlich, telefonisch, 

schriftlich oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten Betrag 

abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. Der 

Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen 

nach Eingang schriftlich annimmt. 

Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abholung und Haftung für in 

der Versteigerung erworbene Kunstgegenstände gelten entsprechend.

§ 6 Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes 

1. Abholung 

Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand spätestens 

einen Monat nach Zuschlag abzuholen. 

Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Kunst gegen stand 

vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung ausgewiesenen Betrages an 

den Käufer herauszugeben. 

Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Begleichung des 

Kaufpreises über. 

2. Lagerung 

Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, gerech net ab 

Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und versichert ihn auf eigene 

Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach hat Grisebach das Recht, den 

Kunstgegenstand für Rechnung des Käufers bei einer Kunst spedition einzulagern 

und versichern zu lassen. Wahlweise kann Grise bach statt dessen den 

Kunstgegenstand in den eigenen Räumen ein lagern gegen Berechnung einer 

monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für Lager- und 

Versicherungskosten. 

3. Versand 

Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des ersteigerten 

Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, sofern der Kaufpreis 

vollständig bezahlt ist, für einen sachgerechten Transport des Werkes zum 

Käufer oder dem von ihm benannten Em pfän ger durch eine Kunstspedition 

und schließt eine entsprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für 

Verpackung, Versand und Versicherung trägt der Käufer. 

4. Annahmeverzug 

Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Monat ab 

(Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen Auftrag zur 

Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er in Annahme verzug. 

5. Anderweitige Veräußerung 

Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seinerseits, bevor er 

den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er bereits jetzt erfüllungshalber 

sämtliche Forderungen, die ihm aus dem Weiter verkauf zustehen, an 

Grisebach ab, welche die Abtretung hiermit annimmt. Soweit die abgetretenen 

Forderungen die Grisebach zuste henden Ansprüche übersteigen, ist 

Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil der abgetretenen 

Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten. 

§ 7 Haftung 

1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der er sich bei 

Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteigerung besichtigt und 

geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Beschaffen heit durch die 

Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Urheberschaft, Technik und Signatur 

des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. Weitere 

Beschaffenheitsmerkmale sind nicht verein bart, auch wenn sie im Katalog 

beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen oder mündlichen 

Auskünften, aus einem Zustands bericht, Expertisen oder aus den 

Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Garantie (§ 443 BGB) für die 

vereinbarte Beschaffenheit des Kunstgegenstandes wird nicht übernommen. 

2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) 

Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, weil an ihm 

Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb einer Frist von zwei 

Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses Rechts man gels vom Vertrag 

zurücktreten oder den Kaufpreis mindern (§ 437 Nr. 2 BGB). Im übrigen werden 

die Rechte des Käufers aus § 437 BGB, also das Recht auf 

Nacherfüllung, auf Schadenersatz oder auf Ersatz ver geblicher 

Aufwendungen ausgeschlossen, es sei denn, der Rechts mangel ist arglistig 

verschwiegen worden. 

3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) 

Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit 

(Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berech tigt, innerhalb 

von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Vertrag zurückzutreten. 

Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 Ziff. 1 der 

Versteigerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Rückgabe des 

Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am Sitz von Grisebach. 

Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises (§ 437 Nr. 2 BGB), auf 

Schadensersatz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen (§ 437 

Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haftungsausschluss gilt nicht, 

soweit Grisebach den Mangel arglistig verschwiegen hat. 

Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, sofern 

Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einlieferers ver äußert hat 

und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermittlung der im Katalog genannten 

Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegenstandes aufgewandt 

hat und keine Gründe vorlagen, an der Richtigkeit dieser Angaben zu zweifeln. 

In diesem Falle verpflichtet sich Grisebach, dem Käufer das Aufgeld, 

etwaige Umlagen und die Umsatz steuer zu erstatten. 

Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Einlieferer, dessen 

Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zustehenden Ansprüche wegen 

der Mängel des Kunstgegenstandes ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und 

ihr möglichen Weise bei der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den 

Einlieferer unterstützen. 

4. Fehler im Versteigerungsverfahren 

Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Abgabe von 

mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internetgeboten, soweit ihr 

nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last fällt. Dies gilt insbesondere 

für das Zustandekommen oder den Bestand von Telefon-, Fax- oder 

Datenleitungen sowie für Übermittlungs-, Über tragungs- oder Übersetzungsfehler 

im Rahmen der eingesetzten Kommunikationsmittel oder seitens der 

für die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. Für 

Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haftungs - 

beschränkung gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Leben, Körper 

oder Gesundheit. 

5. Verjährung 

Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen 

Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). 

§ 8 Schlussbestimmungen 

1. Nebenabreden 

Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder 

Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. 

2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen 

Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der 

deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend. 

3. Anwendbares Recht 

Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Das 

Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des internationalen 

Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. 

4. Erfüllungsort 

Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich vereinbart werden 

kann, Berlin. 

5. Salvatorische Klausel 

Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen 

unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen 

davon unberührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung gelten die entsprechenden 

gesetzlichen Vorschriften.

Conditions of Sale 

of Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Section 1 The Auction House 

1. The auction will be implemented on behalf of Grisebach Auktionen GmbH – 

referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be acting as 

Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert who has been publicly 

appointed in accordance with Section 34b paragraph 5 of the Gewerbeordnung 

(GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction as 

defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 paragraph 

3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). 

2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the Consignor, who 

will not be named. Solely those works of art owned by Grisebach shall be sold at 

auction for the account of Grisebach. Such items will be marked by an “E” in the 

catalogue. 

3. The auction shall be performed on the basis of the present Conditions of Sale. 

The Conditions of Sale are published in the catalogue of the auction and on the 

internet; furthermore, they are posted in an easily accessible location in the 

Grisebach spaces. By submitting a bid, the buyer acknowledges the Conditions 

of Sale as being binding upon it. 

Section 2 Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction 

1. Catalogue 

Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. This provides 

general orientation in that it shows images of the works of art to be sold at auction 

and describes them. Additionally, the catalogue will provide information on 

the work’s creator(s), technique, and signature. These factors alone will define 

the characteristic features of the work of art. In all other regards, the catalogue 

will not govern as far as the characteristics of the work of art or its appearance 

are concerned (color). The catalogue will provide estimated prices in EUR 

amounts, which, however, serve solely as an indication of the fair market value of 

the work of art, as does any such information that may be provided in other currencies. 

Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowledge and belief, and 

will exercise the greatest of care in doing so. The catalogue will be based on the 

scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise 

generally accessible, and on the information provided by the Consignor. 

Seriously interested buyers have the opportunity to request that Grisebach provide 

them with a report outlining the condition of the work of art (condition 

report), and they may also review any expert appraisals that Grisebach may have 

obtained. 

The information and descriptions contained in the catalogue, in the condition 

report or in expert appraisals are estimates; they do not constitute any guarantees, 

in the sense as defined by Section 443 of the Bürgerliches Gesetzbuch 

(BGB, German Civil Code), for the characteristics of the work of art. 

Grisebach is entitled to correct or amend any information provided in the catalogue 

by posting a notice at the auction venue and by having the auctioneer make 

a corresponding statement immediately prior to calling the bids for the work of 

art concerned. 

2. Pre-sale exhibition 

All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited prior to the 

sale and may be viewed and inspected. The time and date of the pre-sale exhibition, 

which will be determined by Grisebach, will be set out in the catalogue. The 

works of art are used and will be sold “as is”, in other words in the condition 

they are in at the time of the auction. 

3. Grisebach will determine the venue and time at which the auction is to 

be held. It is entitled to modify the venue and the time of the auction, 

also in those cases in which the auction catalogue has already been sent out. 

Section 3 Calling the Auction 

1. Bidder number 

Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder is to acknowledge 

the Conditions of Sale as being binding upon it. 

At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the auction, bidders as 

yet unknown to Grisebach must register in writing, providing a written bank reference 

letter of recent date, so as to enable Grisebach to issue a bidder number 

to them. 

At the auction, only the bids submitted using a bidder number will be considered. 

2. Item call-up 

The auction of the individual work of art begins by its being called up by the auctioneer. 

The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different 

sequence than that published in the catalogue, to join catalogue items to form a 

lot, to separate a lot into individual items, and to pull an item from the auction 

that has been given a lot number. 

When the work of art is called up, its price will be determined by the auctioneer, 

denominated in euros. Unless otherwise determined by the auctioneer, the bid 

increments will amount to 10% of the respective previous bid. 

3. Bids 

a) Floor bids 

Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and purchase 

agreement will be concluded by the auctioneer bringing down the hammer to 

end the bidding process. 

Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third party, it must 

notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four (24) hours prior to the 

auction commencing, submitting a corresponding power of attorney from that 

third party. In all other cases, once the work of art has been knocked down, 

the sale and purchase agreement will be concluded with the person who has 

placed the bid. 

b) Written absentee bids 

Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also be submitted 

in writing using a specific form developed for this purpose. The bidder 

must sign the form and must provide the lot number, the name of the artist, 

the title of the work of art and the hammer price it wishes to bid therefor. The 

bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. 

By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to submit such bid in 

accordance with its instructions. Grisebach shall use the amount specified in 

the written bid only up to whatever amount may be required to outbid another 

bidder. 

Upon the auctioneer knocking down the work of art to a written bid, a sale 

and purchase agreement shall be concluded on that basis with the bidder 

who has submitted such written bid. 

Where several written bids have been submitted in the same amount for the 

same work of art, the bid received first shall be the winning bid, provided that 

no higher bid has been otherwise submitted or is placed as a floor bid. 

c) Phoned-in absentee bids 

Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies in writing 

to be admitted as a telephone bidder, and does so at the latest twenty-four 

(24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that

Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of 

Sale as being binding upon it. 

Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present at the auction 

on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with 

the instructions issued by the bidder. The bid so submitted by the bidder shall 

cover exclusively the hammer price, and thus shall not comprise the buyer’s 

premium, any allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid 

must unambiguously designate the work of art to which it refers, and must 

wherever possible provide the lot number, the artist and the title of the work. 

Grisebach may make a recording of bids submitted by telephone. By filing the 

application to be admitted as a telephone bidder, the bidder declares its consent 

to the telephone conversation being recorded. Unless it is required as 

evidence, the recording shall be deleted at the latest following the expiry of 

three (3) months. 

d) Absentee bids submitted via the internet 

Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach has registered 

the bidder for internet bidding, giving him a user name and password, 

and if the bidder has acknowledged the Conditions of Sale as being binding 

upon it. The registration shall be non-transferable and shall apply exclusively 

to the registered party; it is thus entirely personal and private. The user is 

under obligation to not disclose to third parties its user name or password. 

Should the user culpably violate this obligation, it shall be held liable by 

Grisebach for any damages resulting from such violation. 

Bids submitted via the internet shall have legal validity only if they are sufficiently 

determinate and if they can be traced back to the bidder by its user 

name and password beyond any reasonable doubt. The bids transmitted via 

the internet will be recorded electronically. The buyer acknowledges that 

these records are correct, but it does have the option to prove that they are 

incorrect. 

In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the internet at a point 

in time prior to the auction as if they were bids submitted in writing. Bids submitted 

via the internet while an auction is ongoing shall be taken into account 

as if they were floor bids. 

4. Knock down 

a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following three calls 

for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon the item being knokked 

down to it, this will place the bidder under obligation to accept the work 

of art and to pay the purchase price (Section 4 Clause 1). The bidder shall 

not be named. 

b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the auctioneer 

will knock down the work of art at a conditional hammer price. This conditional 

hammer price shall be effective only if Grisebach confirms this bid in 

writing within three (3) weeks of the day of the auction. Should another bidder 

submit a bid in the meantime that is at least in the amount of the reserve 

price, the work of art shall go to that bidder; there will be no consultations 

with the bidder to whom the work of art has been knocked down at a conditional 

hammer price. 

c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without providing any 

reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to a bidder. Where 

a bid is refused, or where a work of art is not knocked down to a bidder, the 

prior bid shall continue to be valid. 

d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again call up the 

work of art in the course of the auction to ask for bids; the auctioneer may do 

so in all cases in which 

– The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in a timely 

fashion, provided the bidder so overlooked has immediately objected to this 

oversight; 

– A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or 

– There are any other doubts regarding the knock-down of the work of art concerned. 

Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a work of art 

that has occurred previously shall cease to be effective. 

e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giving notice 

thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor until the reserve price 

agreed with the Consignor has been reached, and the auctioneer is furthermore 

authorized to knock down the work of art to the Consignor, citing the 

consignment number. In such event, the work of art shall go unsold. 

Section 4 Purchase Price, Payment, Default 

1. Purchase price 

The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s premium. 

Additionally, lump sum fees may be charged along with statutory turnover tax. 

A. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind the lot number, 

the purchase price is calculated as follows: 

a) Buyer’s premium 

Grisebach will add a buyer’s premium of 22% to the hammer price. A buyer’s 

premium of 15 % will be added to that part of the hammer price that is in 

excess of EUR 1,000,000. 

b) Lump sum fee for resale royalties 

For all original works of art or photographs the creators of which have not 

been dead for seventy (70) years prior to the end of that calendar year in 

which the sale is made, Grisebach will charge a lump sum fee of 1.5% of the 

hammer price, such fee being capped at EUR 6,250.00. 

c) Turnover tax 

The hammer price, the buyer’s premium and the lump sum fee for resale 

royalties will all be subject to the statutory turnover tax in the respectively 

applicable amount (standard taxation provisions, marked by the letter “R”). 

For original works of art, the tax rate is currently 7 %, for photographs, prints 

and screenprints, it is 19%. 

d) Exemption from turnover tax 

No turnover tax will be charged where works of art are sold that are acquired 

in states within the community territory of the European Union by corporations 

and exported outside of Germany, provided that such corporations have 

provided their turnover tax ID number in applying for and obtaining their 

bidder number. It is not possible to register this status after the invoice has 

been issued, and more particularly, it is not possible to perform a correction 

retroactively. 

No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that are 

delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Umsatzsteuer– 

gesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations located in states 

that are not a Member State of the EU, provided that their buyers are deemed 

to be foreign purchasers and have proved this fact in accordance with 

Section 6 paragraph 2 of the German Turnover Tax Act. The buyer shall bear 

any import turnover tax or duties that may accrue abroad. 

The above provisions on turnover tax correspond to the legislative status quo 

and are in line with the practice of the Tax and Revenue Authorities. They are 

subject to change without notice. 

B. For works of art that have not been specially marked in the catalogue, the 

purchase price will be calculated as follows: 

For buyers having their residence in states within the community territory of the 

European Union, Grisebach will add a buyer’s premium of 30 % to the hammer 

price. A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer price 

that is in excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will include all lump 

sum fees as well as the statutory turnover tax (margin scheme pursuant to 

Section 25a of the German Turnover Tax Act). These taxes and fees will not be 

itemized separately in the invoice. 

Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined by the German 

Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct input taxes, may have an 

invoice issued to them that complies with the standard taxation provisions as 

provided for hereinabove in paragraph A. Such invoice is to be requested when 

applying for a bidder number. It is not possible to perform any correction 

retroactively after the invoice has been issued. 

2. Due date and payment 

The purchase price shall be due for payment upon the work of art being knocked 

down to the buyer. 

The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. Cheques and any other 

forms of non-cash payment are accepted only on account of performance. 

Payment of the purchase price by set-off is an option only where the claims 

are not disputed or have been finally and conclusively determined by a court’s 

declaratory judgment. 

Where payment is made in a foreign currency, any exchange rate risk and any 

and all bank charges shall be borne by the buyer. 

3. Default 

In cases in which the purchase price has not been paid within two (2) weeks of 

the invoice having been received, the buyer shall be deemed to be defaulting on 

the payment. 

Upon the occurrence of such default, the purchase price shall accrue interest at 

1% per month, notwithstanding any other claims to compensation of damages 

that may exist. 

Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach 

shall be entitled – and shall be under obligation to do so upon the Consignor’s 

corresponding demand – to provide to the Consignor the buyer’s name and 

address. 

Where the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach may rescind 

the agreement after having set a period of grace of two (2) weeks. Once 

Grisebach has so rescinded the agreement, all rights of the buyer to the work 

of art acquired at auction shall expire. 

Upon having declared its rescission of the agreement, Grisebach shall be entitled 

to demand that the buyer compensate it for its damages. Such compensation 

of damages shall comprise in particular the remuneration that Grisebach has lost

(commission to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as the 

costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs of shipping, 

storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again 

offered for sale at auction. 

Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a lower bid, or 

where it is sold at the next auction or the auction after that, the original buyer 

moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved at 

that subsequent auction are lower than the price it had bid originally. 

Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from future auctions and 

to forward the name and address of that buyer to other auction houses so as to 

enable them to exclude him from their auctions as well. 

Section 5 Post Auction Sale 

In the course of a two-month period following the auction, works of art that have gone 

unsold at the auction may be acquired through post auction sales. The post auction 

sale will be deemed to be part of the auction. The party interested in acquiring the 

work of art is to submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the internet, 

citing a specific amount, and is to acknowledge the Conditions of Sale as being 

binding upon it. The sale and purchase agreement shall come about if Grisebach 

accepts the bid in writing within three weeks of its having been received. 

The provisions regarding the purchase price, payment, default, pick-up and liability for 

works of art acquired at auction shall apply mutatis mutandis. 

Section 6 Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction 

1. Pick-up 

The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest one (1) 

month after it has been knocked down to the buyer. 

However, Grisebach is not under obligation to surrender to the buyer the work of 

art acquired at auction prior to the purchase price set out in the invoice having 

been paid in full. 

Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the purchase price 

having been paid in full. 

2. Storage 

Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is picked up, 

doing so at the longest for one (1) month, and shall insure it at its own cost, the 

amount insured being equal to the purchase price. Thereafter, Grisebach shall 

have the right to store the work of art with a specialized fine art shipping agent 

and to insure it there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art 

in its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the purchase 

price for the costs of storage and insurance. 

3. Shipping 

Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work of art 

acquired at auction, subject to the proviso that the purchase price has been paid 

in full, Grisebach shall procure the appropriate shipment of the work of art to the 

buyer, or to any recipient the buyer may specify, such shipment being performed 

by a specialized fine art shipping agent; Grisebach shall take out corresponding 

shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging and shipping the 

work of art as well as the insurance premium. 

4. Default of acceptance 

Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month (Clause 1) 

and fails to issue instructions for the work of art to be 

shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on acceptance. 

5. Sale to other parties 

Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, sell the work of 

art it has acquired at auction, it hereby assigns to Grisebach, as early as at the 

present time and on account of performance, the entirety of all claims to which 

it is entitled under such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. 

Insofar as the claims so assigned are in excess of the claims to which Grisebach 

is entitled, Grisebach shall be under obligation to immediately reassign to the 

buyer that part of the claim assigned to it that is not required for meeting its claim. 

Section 7 Liability 

1. Characteristics of the work of art 

The work of art is sold in the condition it is in at the time it is knocked down to 

the buyer, and in which it was viewed and inspected. The other characteristic 

features of the work of art are comprised of the statements made in the catalogue 

(Section 2 Clause 1) regarding the work’s creator(s), technique and signature. 

These statements are based on the scholarly knowledge published up until 

the date of the auction, or otherwise generally accessible, and on the information 

provided by the Consignor. No further characteristic features are agreed 

among the parties, in spite of the fact that such features may be described or 

mentioned in the catalogue, or that they may garnered from information provided 

in writing or orally, from a condition report, an expert appraisal or the images 

shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 of the Bürgerliches 

Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided for the work of art having any 

characteristic features. 

2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art acquired be impaired by a defect of title because it is 

encumbered by rights of third parties, the buyer may, within a period of two (2) 

years (Section 438 paragraph 4 and 5 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)), rescind the agreement based on such defect of title, or it 

may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). In 

all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the German 

Civil Code are hereby contracted out, these being the right to demand the retroactive 

performance of the agreement, the compensation of damages, or the 

reimbursement of futile expenditure, unless the defect of title has been fraudulently 

concealed. 

3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art deviate from the characteristic features agreed (work’s 

creator(s), technique, signature), the buyer shall be entitled to rescind the agreement 

within a period of two (2) years after the work of art has been knocked 

down to it (Section 438 paragraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase price it has 

paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently with the return 

of the purchased object in unaltered condition, such return being effected at the 

registered seat of Grisebach. 

Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 no. 2 of the German 

Civil Code), to the compensation of damages or the reimbursement of futile 

expenditure (Section 437 no. 3 of the German Civil Code) are hereby contracted 

out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently 

concealed the defect. 

The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out 

wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor 

and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in identifying 

the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue, provided 

there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such event, 

Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s premium, 

any allocated costs that may have been charged, and turnover tax. 

Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims vis-à-vis the 

Consignor to which it is entitled as a result of the defects of the work of art, providing 

the Consignor’s name and address to the buyer. Grisebach shall support 

the buyer in any manner that is legally available to it and that it is able to apply in 

enforcing such claims against the Consignor. 

4. Errors in the auction proceedings 

Grisebach shall not be held liable for any damages arising in connection with 

bids that are submitted orally, in writing, by telephone or via the internet, unless 

Grisebach is culpable of having acted with intent or grossly negligently. This shall 

apply in particular to the telephone, fax or data connections being established or 

continuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer or translation 

in the context of the means of communications used, or any errors committed 

by the employees responsible for accepting and forwarding any instructions. 

Grisebach shall not be held liable for any misuse by unauthorized third parties. 

This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or health. 

5. Statute of limitations 

The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1 

Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years) 

shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned. 

Section 8 Final provisions 

1. Collateral agreements 

Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an 

individual case, or any collateral agreements, must be made in writing in order to 

be effective. 

2. Translations of the Conditions of Sale 

Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides 

German, the German version shall govern in each case. 

3. Governing law 

The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United 

Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply. 

4. Place of performance 

Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and the 

place of jurisdiction, this shall be Berlin. 

5. Severability clause 

Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become 

invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the 

invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply.

Künstlerverzeichnis 

Artist Index 

Adams: 2000, 2001 

Appelt: 2140–2142 

Arnold: 2002 

Bailey: 2003 

Ballen: 2143, 2144 

Bassman: 2004 

Beard: 2147 

Becher: 2148 

Bergemann: 2145, 2146 

Bing: 2005–2007 

Blumenfeld: 2012 

Boubat: 2008 

Brassaï: 2009 

Breitenbach: 2010, 2011 

Burri: 2013–2015 

Capa: 2016, 2017 

Cartier-Bresson: 2018 

Clergue: 2019 

Davidson: 2020 

Dijkstra: 2149 

Eckelt: 2021 

Ehrhardt: 2022 

Eisenstaedt: 2023, 2024 

Engle Moreno: 2151 

Erfurth: 2025 

Esser: 2150 

Ewald: 2026 

Feininger: 2028–2031 

Fenn: 2027 

Fischer, Arno: 2032, 2033 

Fischer, Roland: 2154 

Florschuetz: 2153 

Fontana: 2034 

Frajndlich: 2152 

Freund: 2035–2038 

Funke: 2039, 2040 

Galella: 2041 

Garduño: 2155 

Gasser: 2156, 2157 

Gibson: 2158, 2159 

Gigli: 2160 

Graham: 2161 

Greene: 2042 

Gursky: 2162 

Haeckel : 2049 

Hajek-Halke: 2045 

Hanson: 2164, 2165 

Haskins: 2043, 2044 

Herder: 2046 

Hilsdorf: 2047, 2048 

Hiro: 2163 

Höfer: 2166 

Höpker: 2167 

Horst: 2050–2053 

Hugo: 2169 

Huth: 2054 

Hütte: 2168 

Jacobi: 2055, 2056 

Jacques, René: 2057 

Jalali: 2170 

Kalischer: 2058 

Karsh: 2059 

Kertész: 2060 

Klein: 2061, 2062 

Koudelka: 2063 

Krull: 2064, 2065 

Kühn: 2066 

Larsson: 2067, 2068 

Lartigue: 2069 

Lebeck: 2070 

Leonard: 2173 

Lindbergh: 2171, 2172 

List: 2071–2073 

Mack: 2076 

Man Ray: 2074, 2075 

Mann: 2174 

Mappenwerk: 2175 

McBride: 2078, 2079 

Meyer: 2080 

Michals: 2077 

Mies van der Rohe: 2081–2094 

Misrach: 2176 

Model: 2096 

Modica: 2177 

Moore: 2095 

Morath: 2097 

Moriyama: 2178 

Moses: 2098 

Moulène: 2179 

Munkácsi: 2100 

Muybridge: 2099 

Neshat: 2180 

Newman: 2101 

Newton: 2181 

Orlik: 2102 

Parr: 2182, 2183 

Pezold: 2184 

Renger-Patzsch: 2103–2109 

Riefenstahl: 2111 

Rössler: 2110 

Ruff: 2185 

Sasse: 2186, 2187 

Schapowalow: 2112, 2113 

Schatz: 2188, 2189 

Schink: 2193 

Schulze Eldowy: 2190, 2191 

Serrano: 2194, 2195 

Sewcz: 2192 

Sherman: 2196 

Shore: 2197, 2198 

Sieff: 2114 

Steiner: 2115 

Steinert: 2116, 2117 

Stettner: 2118, 2119 

Stieglitz: 2121 

Stone: 2120 

Strba: ˇ 

2199 

Struth: 2200–2202 

Sudek: 2122, 2123 

Thalemann: 2124–2127 

Thiel: 2204 

Tichy: ´ 2205, 2206 

Tillmans: 2203 

Tobias: 2128, 2129 

Umbo: 2130 

Unbekannt: 2131 

Vitali: 2208 

Volz: 2207 

Watson: 2209 

Weegee: 2132 

Weston: 2133 

Windstosser: 2134 

Witkin: 2210 

Wolff: 2135–2137 

Yva: 2138 

Zwart: 2139 

Umschlag hinten: Thomas Ruff · Los Nr. 2185 ; rechts: Albert Renger-Patzsch · Los Nr. 2104

Catalogue - Villa Grisebach Auktionen GmbH

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