theaterWal stadtTheater walfischgasse

theaterWal
AusgAbe sepTember 2011 ☎ 512 42 00
die sonne scheint auch auf die mörder
der Tod und das mädchen
wirft aufwühlende Fragen auf und will bequeme Antworten schuldig bleiben
„Der Tod und das Mädchen“ des chilenischen
Dramatikers Ariel Dorfman ist eines der erfolgreichsten
Theaterstücke der letzten Jahre.
Im Spielfilm spielten den Psychothriller unter
der Regie von Roman Polanski Sigourney
Weaver und Ben Kingsley. In der Eigenproduktion
des stadtTheaters, mit Anita
Ammersfeld, Hannes Gastinger und Willy
Höller, in der Regie von Thomas Schendel,
werden einmal mehr die Fragen gestellt, die
keine leichten Antworten zulassen.
Die Geschichte spielt in einem Land, das
sich nach langer Diktatur zu einer demokratischen
Regierung bekennt und zeigt die
harschen Spuren, die abstrakte politische
6 theaterWal
Ideologie in konkreten lebenden Menschen
hinterlassen hat. Es ist ein Drama über sexuelle
Gewalt, über die Liebe und ihre Wunden.
Es wirft viele Fragen auf und entlässt
den Zuschauer nicht aus der Verantwortung,
sie selbst zu beantworten, denn unversehens
sitzt das Publikum auf der Geschworenenbank.
War er´s, war er´s nicht? Was ist die Unschuldsbeteuerung
eines Mannes wert, der
der Vergewaltigung und der Folter angeklagt
wird? Was ist die Erinnerung einer traumatisierten
Frau wert? Ist der Klang einer
Stimme Indiz genug? Können Erinnerungen
täuschen?
Foto: Sepp Gallauer
Wer ist Opfer, Täter, Retter?
eigenproduktion
Auch die Psychologie hat das Phänomen von
Schuld und Wahrheit zu ergründen versucht.
So beschreibt das „Dramadreieck“ nach
Stephen Karpman Beziehungsmuster. Es
besagt, dass, wenn mindestens zwei Personen
aufeinander treffen, sie dazu neigen werden
- situationsbedingt oder weil sich im Lauf
eines Lebens bestimmte Muster aufbauen -
eine von drei Rollen, die des Opfers, des Täters
oder des Retters, anzunehmen. Wechselt
man aber, gedanklich oder im Verhalten, die
Perspektiven, kann jeder bewusst oder unbewusst
in jede dieser Rollen einsteigen oder
hineingeraten:
Paulina in „Der Tod und das Mädchen“, die
Folter und Vergewaltigung überlebt hat, ist
auf den ersten Blick ganz eindeutig Opfer.
Aber ist ein Opfer immer Opfer? Könnte
es auch zum Täter werden? Ist die zerstörte
Paulina noch Opfer, wenn sie Dr. Miranda,
den sie als ihren Folterer zu erkennen meint,
fesselt, quält und mit dem Tod bedroht? Ist
die Umkehr der Ohnmacht, die Lust an der
Macht über den Peiniger, eine Zone, die endlich
vor Verletzlichkeit schützt? Rettet Paulina
gar den Täter, wenn sie ihm einen Ausweg
in die Opferrolle ermöglicht? Bis zu welcher
Grenze ist ein Handeln mit dem Drang nach
Vergeltung für die, die einen gedemütigt, gequält
und verletzt haben, gerechtfertigt?
Und wann wird der Täter zum Opfer? Ist
Roberto Miranda seiner möglichen Schuld
enthoben, wenn er selbst zum Opfer wird?
Was sind Folterer für Menschen? Sind sie
harmloser, wenn sie scheinbar freundlich
sind? Oder hat Folter so oder so nur das eine
Ziel das Opfer in seiner ganzen Integrität,
seinen Körper und seine Seele, zu zerstören,
es auszustoßen, ihm jedes Grundvertrauen zu
rauben, dafür zu sorgen, dass es den Rest seines
Lebens nur noch in Angst, Erniedrigung
und Selbstablehnung ertragen kann, selbst
wenn es entkommt?
Ist Gerardo, Paulinas Mann, wirklich der
Gute, der Retter? Oder gibt es den Zeitpunkt,
an dem ein Retter zum Täter wird? Ist
Gerardo im Recht wenn er verhindern will,
dass seine Frau die Zufallsbekanntschaft Dr.
Miranda umbringen will? Oder macht ihn
gerade das selbst zum Verfolger der Frau, die
er zu beschützen vorgibt? Warum ist sie bei
ihm geblieben und fühlt sich sicher bei ihm,