Leseprobe 3|2011 (PDF) - Deutsches Technikmuseum Berlin

3 2011 DEUTSCHES
TECHNIKMUSEUM
BERLIN
Zeitschrift der Stiftung Deutsches Technikmuseum Berlin und der Freunde und Förderer des DTMB e.V. 27. (51.) Jahrgang · Preis: 4.00 €
Schwerpunktthema: Technik und Kunst
Einfach glänzend – Englische Silberkunst im Zucker-Museum
Auf Franz Schwechtens Spuren in Berlin und im Deutschen Technikmuseum

2
Inhalt
Autorinnen und Autoren dieses Heftes
Arda Akkus
Wissenschaftlicher Mitarbeiter
im Fachbereich Schifffahrt
Helmut Becker
Vorsitzender der Freunde
der MITROPA e.V.
Dr. Maria Borgmann
Stellvertretende Chefredakeurin
Justyna Czerniak
Projektmitarbeiterin Ladestraße/
Technoversum
Dr. Alfred Gottwaldt
Leiter Schienenverkehr
Gerhard Kemner
Leiter Fotografie und Film,
Papiertechnik, Schmuckproduktion
DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
Zu dieser Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Schwerpunktthema: Technik und Kunst
Technik und Kunst – erstaunliche Entdeckungen
im Deutschen Technikmuseum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
„Mächtig bewegte Arbeitsbilder“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Einfach glänzend – Englische Silberkunst im Zucker-Museum . . . . . . . . 10
Straßenbauarbeiten als künstlerisches Motiv in Grafiken und Fotografien . 14
Wie es rund um die Möckernbrücke im Jahr 1865 aussah . . . . . . . . . . 18
Mit Wissenschaft und Kunst zur Erschließung der Welt . . . . . . . . . . . 20
Auf Franz Schwechtens Spuren in Berlin und im Deutschen Technikmuseum 23
Ehrenpokal für den Eisenbahner Carl Calebow von 1862 . . . . . . . . . . 26
Die Astronomen und ihre Künstler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Edle Papiere aus Gmund – eine Papierfabrik stellt sich vor . . . . . . . . . 30
Blick nach draußen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Objekt des Monats August, September . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
FDTM-Info
34
Jubiläums-DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Freunde der MITROPA e. V. Ein Verein stellt sich vor . . . . . . . . . . . . . . . . 35
300 Jahre Lichtgeschichte – die Sammlung Heckmann im Museum . . . . . . . . . 36
2. Kolloquium FDTM – Technik und Stadtgeschichte . . . . . . . . . . . . . . . 36
SDTB-Info
Ein gelungenes Fest für Günther Gottmann zum 80. Geburtstag . . . . . . . . . 36
Dachsanierung des Lokschuppens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Mit Schirm, Charme und Staffelstab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Fliegen und Politik: Buchvorstellungen im DTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Tagungsankündigungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Nachruf auf Peter Ressin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Herbert Liman
Ehrenmitglied des FDTM
Dr. Felix Lühning
Leiter Archenhold-Sternwarte
und Zeiss-Großplanetarium
Manfred Mohn · Wissenschaftlicher
Mitarbeiter im Fachbereich Energietechnik
Dr. Bernhard Nickl Leiter Zucker-Museum
Jörg Schmalfuß
Leiter Historisches Archiv
Claudia Schuster
Leiterin Schifffahrt und Geodäsie,
Zeitmessung
Dr. Tiziana Zugaro
Leiterin Presse, Öffentlichkeitsarbeit
und Marketing
Herausgeber:
Stiftung Deutsches Technikmuseum Berlin
(SDTB) und Freunde und Förderer des Deutschen
Technikmuseums Berlin e.V. (FDTM)
V. i. S. d. P.:
Prof. Dr. Dirk Böndel (Direktor der SDTB)
und Wolfgang Jähnichen (Vorsitzender des
FDTM)
SDTB Trebbiner Straße 9, 10963 Berlin,
Tel.: (030) 90 254 0, Fax: (030) 90 25 41 75
Homepage: www.sdtb.de,
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FDTM Trebbiner Straße 9, 10963 Berlin
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auch auszugsweise, nur unter Angabe
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Michael Ahrendt (FDTM), Dr. Maria Borgmann
(stellv. Chefredakteurin SDTB), Reinhard Demps
(Chefredakteur FDTM), Dr. Alfred Gottwaldt
(stellv. Chefredakteur SDTB), Dr. Tiziana Zugaro
(SDTB)
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Redaktionsbeirat:
Andreas Curtius (SDTB), Prof. Joseph Hoppe
(SDTB), Herbert Liman (FDTM), Dr. Felix Lühning
(SDTB), Dr. Christian Neuert (SDTB), Achim Pohlman
(FDTM), Dr. Jürgen Rose (Förderverein der
Archenhold-Sternwarte), Jörg Schmalfuß (SDTB),
Barbara Senst (FDTM), Prof. Dr. Dr. Holger Steinle
(SDTB)
Design:
Rainer J. Fischer, Berlin, Tel.: (030) 426 01 95
Alberichstraße 50, 12683 Berlin-Biesdorf
E-Mail: rjfischer-grafik-berlin@t-online.de
Druck:
Druckhaus Berlin-Mitte GmbH, Schützenstr. 18,
10117 Berlin, Ansprechpartnerin: Miriam Rehahn
E-Mail: MRehahn@druckhaus-berlin-mitte.de
Verkaufspreis:
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Rahmen ihrer Mitgliedschaft. Einzelpreis 4,00 €,
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auf das Konto: 0620005432 bei der Berliner
Sparkasse, BLZ 100 500 00.
Auflage:
1700 Exemplare
Titelfoto:
„Die Nacht“, Galvanoplastik vom Portikus des
Anhalter Bahnhofs nach einem Entwurf von Ludwig
Brunow. Foto: SDTB/Clemens Kirchner
Verkaufspreis für diese Ausgabe: 4,00 €
ISSN: 1869 – 1358

DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
Zu
dieser Ausgabe
Liebe Leserin, lieber Leser,
sind Sie erstaunt, auf dem Titel dieser
Ausgabe die eindrucksvolle Skulptur der
„Nacht“ vom Portal des Anhalter Personenbahnhofs
zu sehen, die sich jetzt im Lokschuppen
des Deutschen Technikmuseums
befindet? Wir hoffen das, denn wir haben
uns vorgenommen, Sie weiter staunen zu
lassen und deshalb als Schwerpunkt die
Beziehung zwischen Technik und Kunst
gewählt. Dieses Thema erweist sich als so
vielfältig, dass wir es hier nur schlaglichtartig
beleuchten und eine erste Annäherung
versuchen können. Die Stiftung Deutsches
Technikmuseum Berlin (SDTB) ist reich an
kunsthandwerklichen und künstlerischen
Objekten aller Art in den Ausstellungen, den
Depots sowie in den Archiven und Bibliotheken
der Stiftungshäuser.
Das Wort Technik leitet sich vom griechischen
„téchne“ her, was so viel wie Kunst,
Handwerk, Kunstfertigkeit bedeutet, aber
alle Begriffe in sich vereint. Das Miteinander
von Künstler und Techniker hat sich seit der
Renaissance entwickelt und bis ins 19. Jahrhundert
hinein bestanden, denken Sie nur an
Leonardo da Vinci, dessen Zeichnungen ihn
ja als genialen technischen Erfinder ausweisen,
oder an den großen Architekten Balthasar
Neumann, der wie viele seines Fachs
gleichzeitig Ingenieur im Militärwesen war.
Mit der Entstehung Technischer Hochschulen
trennten sich dann in Deutschland die
Berufsbilder, zum Beispiel in Ingenieure,
Bauingenieure und Architekten. Das Miteinander
von Technik und Kunst ist also in
einem Technikmuseum als selbstverständlich
und thematisch gesetzt anzusehen.
Im ersten Beitrag laden wir Sie zu einem
kleinen Spaziergang durch das Deutsche
Technikmuseum mit einem Blick hinter die
Kulissen und „erstaunlichen Entdeckungen“
ein. Er soll Sie anregen, sich auch einmal in
den Datenbanken des Historischen Archivs
und im Katalog der Bibliothek umzusehen.
Sie ahnen nicht, welche Schätze dort auf Sie
warten!
Ein immer wiederkehrendes Thema im
Industriebild, das im Zuge der Industrialisierung
im 19. Jahrhundert ein eigenes
Genre wird, ist die Darstellung der Arbeit in
den unterschiedlichsten Bereichen. Die eindrucksvollen
Grafiken des Malers Julius
C. Turner zeigen „mächtig bewegte Arbeitsbilder“
wie Werkhallen, Hüttenwerke, Abraumbagger,
Eisenbahnen oder Straßenfahrzeuge,
also die ganze Welt der Industrie
und des sich rasant entwickelnden Verkehrswesens.
Straßenbauarbeiten mit ihren traditionellen,
aber auch modernen Methoden waren
ebenfalls ein reizvolles Motiv für bildende
Künstler und Fotografen. Die Bilder von Salomon
Sigrist und Hans Krüger stellen eindrücklich
die Schwere der Arbeit dar, die nur
durch kleine Pausen am Rande aufgelockert
wird. Die sich entwickelnde Großtechnik des
Straßen-, insbesondere des Autobahnbaues,
hat bekannte Fotokünstler wie Willy Pragher
oder Oskar Dahlke immer wieder zum Festhalten
gleichermaßen dokumentarischer wie
künstlerischer Motive inspiriert.
Die angewandte Kunst finden Sie in besonders
schöner Ausprägung in der „einfach
glänzenden“ englischen Silberkunst vom 18.
bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts. Aus
seinen reichen Beständen zeigt das Zucker-
Museum der Stiftung eine kleine Auswahl,
und in dem Beitrag wird erklärt, welche technologischen
Gegebenheiten diesen Kunstwerken
für den vornehm ausgestatteten
Haushalt zugrunde liegen. Auch der Ehrenpokal
für den Eisenbahner Carl Calebow,
der dem Deutschen Technikmuseum übereignet
wurde, ist ein schönes Beispiel für die
angewandte Kunst.
Architekten beeinflussen entscheidend das
Bild einer Stadt. Franz Schwechten, der den
berühmt gewordenen Anhalter Personenbahnhof
und die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche
entwarf, gehört zu ihnen. Begeben
Sie sich, liebe Leserin und lieber Leser,
auf „Franz Schwechtens Spuren in Berlin und
im Deutschen Technikmuseum“. Sie werden
staunen! Vor allem der erhalten gebliebene
östliche Kopfbau des ehemaligen Anhalter
Güterbahnhofs, in dem sich heute das Science
Center Spectrum befindet, prägt das
Stadtbild am Gleisdreieck und das Museumsquartier,
das entstehende Technoversum,
auf der Ladestraße.
Einen überraschenden Fund der letzten Zeit
können wir Ihnen erstmals vorstellen: die
älteste bisher bekannte Ansicht der Keimzelle
des Deutschen Technikmuseums „rund
um die Möckernbrücke im Jahr 1865.“ Das
Aquarell ist sehr detailgetreu und zeigt auf
dem Landwehrkanal einen Kaffenkahn, wie
er in der Schifffahrtsausstellung zu sehen ist.
Wissenschaft und Kunst verbündeten sich
insbesondere im 18. Jahrhundert auf großen
Forschungsexpeditionen wie der von James
Cook 1768-1771 mit der ENDEAVOUR. Als es
die Fotografie noch nicht gab, hielt man die
Tiere und Pflanzen ferner tropischer und subtropischer
Länder in künstlerisch hochstehenden
kolorierten Zeichnungen fest. Dank
der Drucktechnik wurden sie in Europa verbreitet
und zu wichtigen Informationsquellen
der global erforschten Natur. Sie stammen
aus der Zeit der Aufklärung und des
Klassizismus. Der Beitrag „Mit Wissenschaft
und Kunst zur Erschließung der Welt“ vermittelt
Ihnen Näheres über diese besondere
Sparte der angewandten Kunst.
Auch Astronomen hatten „ihre Künstler“!
Historische Geräte, wie sie in der Archenhold-Sternwarte
aufbewahrt werden, vereinen
höchste Handwerkskunst mit größter
Präzision und es ist ein besonderes Vergnügen,
mit ihnen umzugehen.
„Edle Papiere aus Gmund“, aus der dortigen
traditionsreichen Papiermanufaktur, haben
eine starke sinnliche Anmutung, und
die hoch technisierten Maschinen faszinieren.
Dieses Wechselspiel ist in künstlerisch
eindrucksvollen schwarz-weißen Fotografien
festgehalten, von denen wir einige in dieser
Ausgabe zeigen.
Die weiteren Beiträge informieren Sie über
wichtige Aktivitäten in der Stiftung.
Das Schwerpunktthema wird Ihnen sicher,
liebe Leserin und lieber Leser, bisher verborgen
gebliebene oder auch unbekannte
Anschauungen und Ansichten vermitteln
und wir versprechen Ihnen: Es wird nicht das
letzte Mal sein, dass wir Sie auf so spannende
Entdeckungsreisen zu Kunstschätzen
mitnehmen, die mit der Technik und ihrer
Geschichte eng verbunden sind!
MARIA BORGMANN
REINHARD DEMPS
3

4
Technik und Kunst –
erstaunliche Entdeckungen
im Deutschen Technikmuseum
Bei einem Rundgang durch die einzelnen
Abteilungen des Deutschen Technikmuseums
lohnt sich ein „Blick zur Seite“ – auf
das Miteinander von Technik und Kunst.
Erstaunliche Entdeckungen finden sich in
den Ausstellungen genauso wie in den
Beständen des Historischen Archivs der Stiftung
Deutsches Technikmuseum Berlin. Die
Definition von Technik als Teil der Kulturgeschichte
ist ein wesentlicher Grundsatz
im Konzept der Stiftung. So erklärt sich auch
die umfangreiche Sammlung von Gemälden,
Grafiken und anderen Objekten,
die der bildenden und der angewandten
Kunst, dem Kunsthandwerk, aber auch
dem Design zuzuordnen sind.
Kunst und Design
in den Ausstellungen
Gleich in der Historischen Werkstatt in der
Eingangshalle des Deutschen Technikmuseums
bilden das Gemälde von Manfred
Bleßmann, das eine Fabrikhalle des 19. Jahrhunderts
zeigt, und das Werkzeugmaschinen-Ensemble
mit der Dampfmaschine von
DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
1860, und ihrem klassizistisch anmutenden
Design, eine harmonische Verbindung von
Technik, Kunst und Ausstellungsinszenierung,
Die Abteilung Textiltechnik überrascht
mit künstlerischen Verwandlungen von Alltagsgegenständen
wie einem Schuh, einer
Handtasche oder einer Steckdose aus ungewöhnlichen
Materialien. Ein Großbild in
Mischtechniken als Collage zeigt im Comic-
s Das Hammer- und Eisenwalzwerk der Firma Borsig in Moabit. Aquarell von A. Mödinger, 1854. Foto: SDTB/Historisches Archiv
s
Plakat „AEG Flammeco Lampen für
Fabrikbeleuchtung“. Es zeigt die
berühmte AEG-Turbinenhalle in Berlin-
Moabit von Peter Behrens.
Fotos: SDTB/Historisches Archiv
Stil die Arbeit in einer indischen Stickereifabrik.
Der Zyklus von Bleistiftzeichnungen aus
Textilfabriken der 1930er/ 1940er Jahre ist
ein eindrucksvolles Beispiel für die Industriezeichnung,
das Industriebild.
Erstaunliche Entdeckungen finden sich
auch in der Ausstellung zum Schienenverkehr
in den historischen Lokschuppen. Dort
beeindrucken großformatige Gemälde und
Büsten. Blickfänger im vorderen Bereich des
Lokschuppens 1 sind zwei auf Kupfer gemalte
Bilder von Paul Meyerheim aus dem
Zyklus von sieben Bildern für die Loggia im
Garten der einstigen Borsigvilla in Berlin-
Moabit und die Figurengruppe „Tag und
Nacht“ des Bildhauers Ludwig Brunow vom
Portal des früheren Anhalter Bahnhofs. Weitere
Entdeckungen erwarten die Besucher,
so vor allem der Kaiserwagen aus dem Hofzug
Wilhelms II. Im Beamtenhaus zwischen
den beiden Lokschuppen gibt die Ausstellung
zur Schmuckproduktion die vielleicht
unmittelbarste Vorstellung davon, wie eng
Kunst und Technik miteinander verbunden
sind.

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Die Knochenschiffsmodelle in der Ausstellung
zur Schifffahrt im Neubau und das Kirchenschiffsmodell
der NAUTILUS sind besonders
interessante Beispiele für kunstvollen
Modellbau des 19. Jahrhunderts.
Zum Thema Design gibt es zahlreiche
Objekte: von der Columbia-Druckpresse in
der Drucktechnik über die zahlreichen Radio-
und Fernsehgeräte der Nachrichten-
s Der Flughafen Tempelhof im Bau. Gemälde von August Soeder, 1937. Foto: SDTB/Historisches Archiv
technik, die Apparate der Film- und Fototechnik
oder den Rumpler-Tropfenwagen in
der Luftfahrt-Ausstellung bis zur Präsentation
der Fahrzeuge des Straßenverkehrs in
„Mensch in Fahrt – unterwegs mit Auto &
Co.“ In allen Ausstellungen lohnt sich auch
ein konzentrierter Blick auf die zahlreichen
Objekte in Vitrinen oder in den Inszenierungen
rund um die Protagonisten technischer
Entwicklungen.
Das Science Center Spectrum bietet mehrere
Objekte zum Experimentieren mit Kunst
und Technik: die „Rotographie“, „Big Brother“
und den „Urschrei“. Sonderausstellungen
auf der Galerie der Schifffahrt und in der
Kleinen Galerie der Fototechnik eröffnen
immer wieder spannende Einblicke in verschiedene
Bereiche der Fotokunst.
Historisches Archiv und
Bibliothek – Schatzkammer
und Wissensspeicher
Der Blick hinter die Kulissen, ins Historische
Archiv, öffnet dem – angemeldeten – Besucher
eine wahre Schatzkammer. Sie be-
inhaltet über 100 Gemälde, zahlreiche
Zeichnungen, über 1200 Grafiken, mehr
als 2000 Plakate, Plakatentwürfe, Architekturzeichnungen
sowie eine umfangreiche
Fotosammlung. Alle Objekte stellen
eine reiche Palette der Technik-, Industrie-,
Verkehrs- und Architekturgeschichte aus
mehreren Jahrhunderten dar. Berühmte
Künstler, Architekten und Designer wie Pe-
ter Behrens, Peter Raacke oder Dieter Witte
sind ebenso vertreten wie die „großen Unbekannten“,
zu denen bisher nur wenige bis
gar keine Forschungsergebnisse vorliegen.
In der Museumsbibliothek begegnet man
dem Thema Kunst häufig und auf vielfältige
Weise. Da sind einerseits die Bücher (oft Ausstellungskataloge),
die sich inhaltlich mit einzelnen
Aspekten der Kunst auseinandersetzen,
vor allem aber Bücher, die aufgrund ihrer
Gestaltung zur Buchkunst werden. Meist
machen die Illustrationen und Umschlaggestaltung
ein Buch unverwechselbar.
Auch die Typografie, ein aufwändig gestalteter
Leder- oder ein Blecheinband (wie
abgebildet) können ein Buch zum attraktiven
Ausstellungsobjekt machen. Kunst und
Technik In der Stiftung Deutsches Technikmuseum
Berlin – eine Fundgrube, deren
Bestände faszinieren sowie zu neuen Forschungs-
und Ausstellungsprojekten anregen.
Sonderausstellungen zum preußischen
Eisenkunstguss, zu den Architekten Hans
Poelzig, Peter Behrens und seiner Tätigkeit
für die AEG, zu Alfred Grenander und Ri-
chard Brademann und ihren Berliner U- und
S-Bahn-Bauten, zum Fotografen Max Krajewski
sowie „Gestalten für den Gebrauch.
50 Jahre Peter Raacke Design“ haben die
engen Beziehungen zwischen Technik und
Kunst gezeigt.
MARIA BORGMANN
s Buchkunst und Kunstbuch – K.G.P.
Hultén: The machine. As seen at the
end of the mechanical age. The Museum
of Modern Art, New York, 1968.
Foto: Michael Ahrendt
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Einfach glänzend –
Englische Silberkunst
im Zucker-Museum
Das Aufkommen von Zuckergefäßen (Dosen,
Schalen, Streuer) und -geräten (Streulöffel,
Zangen, Scheren) hängt eng mit dem
gesteigerten Bedarf an Zucker nach Einführung
und Verbreitung der „Luxusgetränke“
Tee, Kaffee und Schokolade in
Europa zusammen. Zunächst als Arzneien
in Apotheken und Gewürzhandlungen verkauft,
wurden sie im Laufe des 17. Jahrhunderts
als Luxusgetränke geschätzt.
Im Zucker-Museum werden dem Thema
entsprechend die der Darreichung von
Zucker dienenden Teile des umfangreichen
Tafelsilbers gesammelt. Die mehrere hundert
silberne Zuckergefäße und -geräte um-
fassende Sammlung besteht aus deutschen,
österreichischen und russischen sowie
aus circa hundert englischen Sammlungsstücken.
Zu diesen englischen Zuckerdosen,
-schalen und -zangen gehören sowohl
Stücke aus edlem (Silber) als auch aus
unedlem Metall (Silber auf Kupfer oder
Messing plattiert).
Diese „Plated“-Gegenstände sind in einer
um die Mitte des 18. Jahrhunderts völlig
neu entwickelten, kostensparenden Herstellungstechnik
gefertigt. Sie führte im
19. Jahrhundert dazu, dass nun auch das
gesamte Bürgertum einen neuen Abnehmerkreis
für solche Silberwaren bildete.
DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
Englisches Silber
„Reines“ englisches Silber kann man auf
den ersten Blick erkennen: Es wurde immer
mit einem schreitenden Löwen gestempelt.
Er zeigt von Edinburgh bis London Silber in
Sterling-Qualität an.
Die Stempelung (Punzierung) garantierte
das ordnungsgemäße Abführen der auferlegten
Steuern, diente aber gleichzeitig
s
Zuckerstreuer aus der Frühzeit von George III. Sterling-Silber, London 1761, Meister RP – R. Peaston. Zuckerschale aus der Zeit von
George III. mit damals typischem "bright-cut-Dekor”. Sterling-Silber, innen feuervergoldet, London 1894, Meister TW – Thomas Wallis.
Zuckerzange aus der Regency-Zeit, Sterling-Silber, London 1818, Meister WB – William Bateman. Fotos: Archiv Zucker-Museum
auch zum Schutz des Käufers und der Krone
vor Fälschungen.
Englisches Silber lässt sich fast immer auf
das Jahr genau datieren. Ein im Jahr 1300
erlassenes Gesetz legte fest, dass jegliches
Silber mit einem Leopardenkopf zu stempeln
war. 1363 folgte die Marke des Silberschmiedes,
der im letzten Viertel des
15. Jahrhunderts die Jahresmarke hinzugefügt
wurde. Sie wechselte jedoch nicht zum
1. Januar eines Jahres, sondern wurde zu
unterschiedlichen Daten festgelegt. Im Laufe
der Zeit entstanden verschiedene Stadtgilden,
die zur Unterscheidung eigene Stadtmarken
herausgaben (etwa für London

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einen Leopardenkopf, einen Anker für die
Stadt Birmingham und die Burg für Edinburgh).
Darüber hinaus war für eine bestimmte
Zeit noch der Kopf des Regenten
als Marke in das Silber eingeschlagen.
Die genaue Bestimmung der Jahreszahl
war aus allen – zumeist vier – Punzen ersichtlich.
Die Jahreszahl selbst war immer als
Buchstabe angegeben, dessen Umfassung
(oval, rund, oder wappenartig) und Form
(Groß- oder Kleinschreibung, dick, dünn)
sich jährlich änderten. Dadurch konnte man
ein Mehrfaches an Jahren, als das Alphabet
Buchstaben hat, durch einen Vergleich mit
den veröffentlichten Buchstaben exakt festlegen.
Es gibt daher wohl kein Silber auf der
Welt, das sich über Jahrhunderte hinweg so
genau datieren lässt wie englisches Silber.
Um Datierung und Herkunft zu bestimmen,
muss man kein Experte sein. Bestimmungsbücher
ermöglichen auch dem Laien die
Entschlüsselung der Punzen.
Dieser Umstand hat zur Beliebtheit des
englischen Silbers beigetragen, und es erfreut
sich einer internationalen SammIerleidenschaft.
Sterling-Qualität
und Britannia-Standard
In England sind bis heute reine Silberwaren
in Sterling-Qualität (925/1000) oder sogar
in Britannia-Standard (958/1000) gebräuchlich.
Sterling-Silber (925/1000) ist die meistverwendete
Silberlegierung. Der Name entstand
aus dem alten englischen „Silver-
Penny“, der auf einer Seite einen Stern eingeprägt
hatte. Diese Münze wurde „Starling“
(kleiner Stern) genannt. Im Laufe der
Zeit wurde aus dem Starling der Sterling.
Der Britannia-Standard darf daneben auch
verarbeitet werden, kommt aber hauptsächlich
nur zu bestimmten Anlässen wie
Jubiläen zum Einsatz. Die eigentliche Verwendungszeit
war zwischen 1698 und
1719. Während dieser Zeit war der Britannia-Standard
obligatorisch, danach trifft
man ihn nur noch vereinzelt an. Der Grund
für seine Einführung ist heute nicht mehr
eindeutig festzustellen: Vermutlich ist diese
Qualität auf die aufkommende Gewohnheit
der Silberschmiede zurückzuführen, Silbermünzen
einfach einzuschmelzen und daraus
die Silbergegenstände zu fertigen. Bei der
Verarbeitung von Silber musste eigentlich
eine Steuer abgeführt werden. Damit diese
Steuer durch das Einschmelzen von Silbermünzen
nicht umgangen werden konnte,
erhöhte der Staat im März 1697 durch ein
Gesetz den geforderten Silberanteil für verarbeitetes
Silber auf 958/ 1000. Da die Münzen
aus Sterling-Silber bestanden, war so
s
Zuckerstreuer aus der Zeit von George II., 1741. Ältester Vertreter seiner Art im Zucker-
Museum. Sterling-Silber, London, Meister HH – Henry Hebert.
s Zuckerschale aus der Zeit von George III. Sterling-Silber, London 1894, Meister DD –
Daniel Denney.
11

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eine betrügerische Steuerhinterziehung nicht
mehr möglich.
Die Silberqualität auf
dem europäischen Festland
Die Situation im übrigen Europa war in Bezug
auf die Silberqualität unterschiedlich.
Bis ins 18. Jahrhundert waren in Deutschland
im Allgemeinen Silberlegierungen von
s
Zuckerstreuer im Queen-Anne-Stil. Galvanisch versilbert auf
unedlem Grundmetall. England, um 1880. Hersteller
JD & Sons.
812,5/1000 oder 875/1000 Silber vorgeschrieben,
die in Not- und Kriegszeiten bis
auf 500/1000 oder gar 375/1000 Silberanteil
absanken. Ab 1871 war 800er Silber
üblich (800/1000), der Silberanteil demnach
erheblich geringer als beim englischen Silber.
Das Silber hatte eine reichseinheitliche
Stempelung mit dem Halbmond und der
Kaiserkrone. Das französische Silber besaß
durchweg einen hohen Feingehalt. Am
Ende des 18. Jahrhunderts waren in Paris
959/1000, in der Provinz zum Teil etwas
niedrigere Legierungen vorgeschrieben.
Belgien, die Niederlande und Österreich-
Ungarn erlaubten im 19. Jahrhundert den
Gebrauch von zwei oder drei Legierungen
mit Feingehalten zwischen 750/1000 und
933/1000.
PIated-Waren
„Plated“ bedeutet plattiert und bezieht sich
auf ein Verfahren, bei dem zwei Metalle
durch Walzen zusammengeschweißt werden.
Das unedlere Metall wird mit dem edleren
Metall verbunden, indem man es durch
zwei Walzen dreht. Dabei entsteht durch den
hohen Druck Hitze und es entwickelt sich
eine Verschweißung zwischen den beiden
Metallschichten. Durch die Erhitzung beim
Walzen wird die Verbindung der beiden
Metalle so innig, dass das Rohmaterial zu
einem Blech kaschiert und dieses sowohl
getrieben als auch ziseliert werden kam.
Die beste Qualität dieser Verarbeitungsmethode
in Bezug auf Verarbeitung, Robustheit
und Solidität besitzt das Sheffield Plated, das
der Messerschmied Thomas Boulsover im
Jahre 1743 in Sheffield entwickelte. Auch an
anderen Orten in England, wie in Birmingham
oder London, wurden Metalle plattiert.
Das häufig benutzte Kupferblech wurde auf
einer Seite durch Aufwalzen einer Silberfolie
mit einem fest haftenden Überzug versehen,
die Rückseite meist verzinnt.
Kurz vor 1770 kamen Verfahrenstechniken
auf, mit deren Hilfe man die Kupfer-
DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
bleche auf beiden Seiten plattieren konnte.
Die Veredelung von Gebrauchsmetallen
durch das Aufwalzen von Silber oder Gold
ist jedoch sehr kostspielig, da das Material
(zum Beispiel beim Silver-Plated) einen recht
hohen Edelmetallanteil aufweist.
Galvanisches Verfahren
Später wurde der Begriff auch auf das gal-
s Zuckerstreuer aus frühviktorianischer Zeit. Sterling-Silber, London,
1851. Gefertigt in der Silberschmiede Robert Hennell III &
Sons (RH). Die 1736 gegründete Werkstatt besteht bis heute.
vanische oder elektrolytische Verfahren
angewendet. So umfasst der Begriff „Plated“
heute in England zum einen nach den
alten Verfahren hergestellte Objekte, die
sehr hoch gehandelt werden, zum anderen
auch die galvanische Veredelung auf unterschiedlichen
Grundmetallen. Die dabei aufgetragene
Schicht beträgt hier jedoch kaum
1/10 mm. Auf diese Weise kam man mit
bedeutend weniger Silber aus, da die Auftragsdicke
kontrolliert und dünner gehalten
werden konnte (heute üblicherweise 5–18
µm bei Schmuck und etwa 36 µm bei
Gebrauchsgegenständen). Um 1800 setzte
sich das galvanische Verfahren endgültig
durch, da die elektrolytische Veredelung
wesentlich preisgünstiger war als das Aufwalzen
einer edleren Metallschicht (Plattie-

DEUTSCHES TECHNIKMUSEUM BERLIN 3 | 2011
ren). Außerdem konnte das Material nach
der Elektroplattierung problemloser verarbeitet
werden, weil es nicht so dick wie das
nach dem alten Verfahren plattierte Metall
war. Plated-Gegenstände erhielten zunächst
einen zusätzlichen Wert, wenn das unedlere
Metall aus Kupfer bestand und nach
einiger Zeit des Gebrauchs an besonders
abgenutzten Stellen rötlich zum Vorschein
kam. Das änderte sich erst im 19. Jahrhundert,
als man meinte, das durchscheinende
Kupfer verleihe dem Gegenstand ein abgenutztes
Aussehen. Heute dagegen besitzt
die ursprüngliche Kupfer-Silber-Verarbeitung
wieder besonderen Wert, weil sie das
ältere und somit als kostbarer angesehene
Material darstellt.
BERNHARD NICKL
s Zuckerschale. Sterling-Silber, London 1904. Meister JBC – John Bodman Carrington.
Auf der Schalenunterseite zusätzlicher Stempel Carrington
C. – London – 130 Regent St.
Literatur
Arthur G. Grimwade: London Goldsmiths 1697–
1837, Their Marks & Lives. London 1990
Ian Pickford (ed.): Jackson's Silver & Gold Marks
of England. Scotland & Ireland. Antique Collectors'
Club, Woodbridge 1989
Percy Hennell: The Hennells - a continuity of
craftsmanship. Oxley Press, Nottingham.
Bradbury's Book of Hallmarks. J.W. Northend
Ltd., Sheffield, England 1985.
s Die Punze zeigt das Meisterzeichen von John Bodman Carrington JBC, den schreitenden Löwen als Zeichen für Sterling-Qualität, den
Leopardenkopf als Stadtmarke von London und den Buchstaben i für die genaue Jahreszahl 1904. Foto: SDTB/Bernhard Nickl
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