DIE_NIBELUNGEN_Theaterpaedagogisches_Material 4.62 Mb

Materialmappe zur Inszenierung 

DIE NIBELUNGEN 

von Friedrich Hebbel 

Premiere: 07.02.2008, GROSSES HAUS 

Inszenierung: Andreas von Studnitz 

Bühne, Kostüme und Masken: Marianne Hollenstein 

Ich zieh hinaus mit lauter guten Freunden 

(Siegfried) 

Nele Neitzke⏐Theater Ulm⏐Herbert-von-Karajan-Platz 1⏐89073 Ulm 

Tel: 0731-1614411⏐E-Mail: theaterpaedagogik@ulm.de 

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Inhalt 

Einleitung S. 1 

Der Autor S. 2 

DAS NIBELUNGENLIED S. 3 

Nibelungenlied – Personenverzeichnis S. 4 

Hebbel über DIE NIBELUNGEN S. 7 

Inhalt des Stückes DIE NIBELUNGEN S. 8 

Kurzinterview mit dem Regisseur Andreas von Studnitz S. 10 

Besetzung von DIE NIBELUNGEN im Theater Ulm S. 11 

Premierenkritik: Mit skurillem Charme am Abgrund S. 12 

Bastelanlass: Ich mache mir meinen eigenen Nibelung S. 13 

Theaterpädagogische Anregungen S. 13 

Anhang: Rollentexte, Text „DIE NIBELUNGEN in 30-Sekunden“, 

Spielszenen, Literaturhinweise S. 15 

Liebe Lehrerinnen und Lehrer, 

wir glauben, dass das Erlebnis Theater erst dann richtig beginnt, wenn man 

begreift. Schüler sollten auf den Theaterbesuch vorbereitet werden, damit sie 

ihn genießen können. Die kleinen Materialsammlungen zu den Inszenierungen 

am Theater Ulm sollen Ihnen zur Vorbereitung des Theaterbesuchs mit Ihrer 

Klasse dienen. 

Neben Hintergrundinformationen zu Autor und Werk enthalten sie Materialien, 

die für den Zugriff des jeweiligen Regisseurs von Bedeutung sind. Außerdem 

am Ende einige theaterpädagogische Anregungen, mit denen Sie bestimmte 

Themenkomplexe der Inszenierung mit ihren Schülern praktisch „anSPIELEN“ 

können. 

Sie können sich aus diesen Materialien einzelne Dinge herausgreifen, sie 

abwandeln oder das gesamte Material verwenden. 

Viel Freude beim Ausprobieren und dem Theaterbesuch wünscht 

Nele Neitzke 



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Wenn das Nibelungenlied auch eine der ältesten Sagen um Macht, Liebe 

und Hass ist, könnten die Probleme nicht heutiger sein: Männer, die ihre 

Männlichkeit beweisen müssen, tun dies auf Kosten von Frauen. Und diese 

rächen sich... 

Der Autor 

Christian Friedrich Hebbel wird am 18. März 1813 in Wesselburen, 

Dithmarschen als Sohn eines Maurers geboren und war dänischer Untertan, 

da die Region Norderdithmarschen sich seit 1559 unter dänischer Herrschaft 

befand und erst kurz nach seinem Tod von preußischen Truppen erobert 

wurde. Die soziale Lage der Familie war schlecht. 

Nach dem Tod des Vaters (1827) trat Hebbel in die Dienste eines 

Kirchspielvogts, bei dem er zwar vom Laufburschen zum Schreiber aufstieg, 

trotzdem aber weiterhin in bescheidenen Verhältnissen lebte. So musste er 

sein Nachtlager unter einer Treppe mit einem Kutscher teilen. Während der 

sieben Jahre seiner Arbeit beim Vogt konnte Hebbel, der schon immer gern 

gelesen hatte, auf dessen Bibliothek zurückgreifen. In der Schreiberstube hier 

entstanden seine ersten Gedichte. 1835 siedelte Hebbel nach Hamburg über, 

zu dieser Zeit beginnt er sein Tagebuch mit den Worten: Beginn des 

Tagebuchs: „Ich fange dieses Heft nicht allein meinen künftigen Biographen 

zu Gefallen an, obwohl ich bei meinen Aussichten auf die Unsterblichkeit 

gewiß sein kann, daß ich einen erhalten werde“. Bereits 1836 geht er nach 

Heidelberg, wo er, obwohl er keinen Schulabschluss hat, Jura studieren will. 

Doch die Juristerei befriedigt ihn nicht, und so geht er nach München, dann 

nach Hamburg und widmet sich ganz der Schriftstellerei. 1840 bekommt er mit 

Elise Lensing einen Sohn. Kurz darauf reist er nach Kopenhagen, wo ihm der 

dänische König Christian VIII. ein Stipendium für eine zweijährige Bildungsreise 

zukommen ließ. Hebbel reiste nach Paris, Rom, Neapel und schließlich nach 

Wien, wo er bis zu seinem Tod lebte. Er heiratete 1846 eine Burgschauspielerin, 

was seine finanzielle Lage verbesserte, so dass er sich ungestört dem 

Schreiben widmen konnte. Er schrieb vor allem Dramen, u.a. Agnes Bernauer, 

Gyges und sein Ring sowie Die Nibelungen. Sein größter Erfolg ist bis heute das 

1843 entstandene Drama Maria Magdalena. In Wien erhielt Hebbel 

öffentliche Anerkennung für sein Werk und wurde schließlich als erster mit 

dem neu geschaffenen Schillerpreis der Stadt ausgezeichnet. 

Während seines gesamten Lebens zeigte Hebbel soziales und politisches 

Engagement. Er begrüßte die Märzrevolution, nahm aber eine grundsätzlich 

loyale Haltung zur Regierungsform der Monarchie ein. 1849 kandidierte er 

(erfolglos) für die Frankfurter Nationalversammlung. In seinen Werken schildert 

er oft tragische, schicksalhafte Verkettungen von Ereignissen und macht die 

sozialen Probleme seiner Zeit zum Thema. Mit scharfen Worten wandte er sich 

gegen die Dichtung seines Zeitgenossen Adalbert Stifter, die er als leere Idylle 

empfand. Kontroversen ging der als aufbrausend geltende Hebbel selten aus 

dem Weg. 

Als Publizist schrieb er u. a. für die Wiener Zeitung, die Augsburger Allgemeine 

Zeitung und die Illustrirte Zeitung aus Leipzig. 



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Friedrich Hebbel starb am 13. Dezember 1863 in Wien im Alter von 50 Jahren. 

In den letzten Jahren hatte er zunehmend an Rheuma gelitten, 

wahrscheinlich eine Spätfolge der entbehrungsreichen Jahre, bevor er nach 

Wien gezogen war. 

DAS NIBELUNGENLIED 

Das mittelhochdeutsche Nibelungenlied stammt von der Wende vom 12. zum 

13. Jahrhundert und ist damit die älteste erhaltene Version der 

Nibelungensage, die in zahlreichen anderen mittelalterlichen Schriften 

auftaucht, etwa in der Thidrekssaga und der jüngeren Edda (Sigurdlieder und 

Atlilied). In ihm verarbeitete ein unbekannter Dichter einen Erzählstoff, der 

schon mehrere Jahrhunderte alt war. Geschichten aus der 

Völkerwanderungszeit, die teils in mündlicher, teils in schriftlicher Überlieferung, 

über Generationen weiter gegeben worden waren, werden vom Autor als 

Basis seines Epos verwendet. Eine historische Quelle wird die Zerschlagung des 

Burgunderreiches im der Gegend um Worms im Jahr 436 durch den Römer 

Aetius mit Hilfe hunnischer Hilfstruppen gewesen sein; die Überlieferung 

ersetzte später wohl Aetius durch Attila, also Etzel, den Hunnenkönig, der mit 

der Zerstörung des Burgunderreiches historisch nichts zu tun hatte. 

Das Nibelungenlied ist in sangbaren vierzeiligen Strophen gedichtet (heute als 

Nibelungenstrophe bezeichnet), deren Melodie sich jedoch nicht 

rekonstruieren lässt. Diese metrische Form ist ein Charakteristikum der 

Heldenepik; tritt aber schon vor dem Nibelungenlied in der Lyrik auf, beim 

"Kürenberger". Gesungene Strophenepik unterscheidet sich aufs deutlichste 

von der zeitgleichen höfischen Erzählliteratur, vor allem dem Antiken- und 

Artusroman, die fast ohne Ausnahme in (gesprochenen) Reimpaarversen 

gehalten ist. In dieser Hinsicht war das Nibelungenlied „archaischer“ als die 

„moderne“ Ritterliteratur eines Hartmann von Aue, Wolfram von Eschenbach 

und Gottfried von Straßburg. Die ca. 2.400 Strophen des Nibelungenlieds sind 

in 39 aventiuren (sprich: Aventüren) untergliedert, kapitelartige 

Erzähleinheiten von variabler Länge, die in den meisten Handschriften 

Überschriften tragen. Diese Überschriften und die Bezeichnung der Abschnitte 

als aventiuren gehen jedoch nicht auf den Autor zurück, da jede Handschrift 

andere Titel setzt, diese also unabhängig von einander sind, und die dem 

Original am nächsten stehende St. Galler Handschrift nur Absätze zwischen 

den Abschnitten macht, ohne Titel. 

Der Kern der Nibelungensage muss 700 Jahre lang durch Epensänger 

mündlich tradiert worden sein. Dabei entstanden unzählige Varianten der 

Geschichte. Verschiedene Sagenkreise wurden aneinandergeknüpft, Figuren 

wechselten ihre Rolle usw. Kein Wille eines Autors konnte den Stoff fixieren. Vor 

1200 hatte man noch nie eine Umsetzung dieser Sage in eine buchliterarische 

Form versucht. So weist das Nibelungenlied – als Erstling einer neuen 

literarischen Tradition – sowohl (inhaltliche) Spuren seiner "autorlosen" 

Vorgeschichte wie (sprachliche) Spuren der Dichtersprache der mündlichen 



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Erzählkunst auf; aber zugleich zeigt es Züge des „großen“ antik-historischen 

Buchepos, an denen sich der Verschriftlichungsprozess sicherlich orientierte. 

Nibelungenlied - Personenverzeichnis 

Alberich. Der König der Nibelungen und Hüter des Hortes, ehe der zu den 

Burgundern nach Worms gelangt. 

Amelrich. Das Meerweib Siegelind rät dem Hagen, Amelrich zum Decknamen 

zu benutzen, um über die Donau zu gelangen. 

Balmung. Das wunderbare Schwert Siegfrieds, das dessen Mörder Hagen auf 

der Fahrt zu Etzel führt und mit dem ihn die rächende Kriemhild erschlägt. 

Blödel(in). Ein Bruder Etzels, der für Kriemhild das Lager der Burgunder überfällt 

und dafür von Dankwart erschlagen wird. 

Brunhilde. Eine Walküre, die Gunther dank Siegfrieds Hilfe gewinnt. Der Streit 

zwischen ihr und Kriemhild führt zum Mord an Siegfried. 

Dankrat. Der Gatte Utes und Vater der Kriemhild. 

Dankwart. Der Bruder Hagens, Marschall König Gunthers und wackerer Streiter 

in dessen Gefolge. 

Dietrich von Bern. Führer der Amelungen und Exilant an Etzels Hof. 

Eckewart. a) Ein Markgraf am Hofe Gunthers, der als treuer Diener (Ehrenritter) 

Kriemhilds mit ihr zu den Heunen zieht, später die Burgunden vor ihrer Rache 

warnt. b) Ein Wächter Rüdigers, den Hagen schlafend antrifft. 

Else. Der Herrscher (Fürst), dessen Fährmann von Hagen erschlagen wird. Else 

kann auch eine Frau gewesen sein, siehe Amelrich. 

Etzel. Der König der Hunnen, dem sich Kriemhild nach dem Tod ihres Siegfried 

vermählt. 

Giselher der Junge. Der jüngste der drei Könige Burgunds. 

Gelfrat. Der Bruder Elses, der beinahe Hagen erschlägt aber von Dankwart 

getötet wird. 

Gere. Ein Markgraf im Gefolge Gunthers. Er wird als Bote zu Kriemhild 

geschickt. 

Gernot. Einer der drei Könige Burgunds. Siehe Gernot. 



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Giebecke. Ein Fürst und Gefolgsmann Etzels. 

Gotelinde. Die Frau Rüdigers von Bechelaren, Mutter der Dietelind. 

Gunther. a) Der vornehmste der drei Könige Burgunds, Bruder Kriemhilds und 

der Freund und Verräter ihres Gatten Siegfried. b) Der Sohn Kriemhilds und 

Siegfrieds. 

Hagen von Tronje. Lehnsmann Gunthers und Bruder Dankwarts. Er ist 

Vertrauter Brunhildes und Gegenspieler Kriemhilds, er tötet den Siegfried. Bei 

Etzel findet er durch Kriemhilds Hand den Tod. 

Hadburg. Ein Meerweib, das Hagen vor der Reise zu Etzel erst zurät, dann 

warnt. 

Hawart von Dänemark. Ein Gefolgsmann Etzels und Lehnsherr Irings. 

Helferich. Einer der Amelungen und Bote des Dietrich von Bern. Er erschlug 

Dankwart. 

Helke. Die Frau Etzels, Tochter des Oserich. Sie ist Mutter von Diether, Ort und 

Scharf sowie Tante der Herrat. Zu Etzel gelangte sie als ein Geschenk Rüdigers, 

der sie entführt hatte. Als sie stirbt wirbt Etzel um Kriemhild. 

Helmnot. Einer der Amelungen des Dietrich von Bern. 

Herrat. Eine Nichte Helkes und Tochter Nentweins. Sie ist Verlobte des Dietrichs 

von Bern. 

Hildebrand. Der alte Waffenmeister des Dietrich von Bern. Er erschlägt 

Kriemhild. 

Hornbog der Schnelle. Ein Gefolgsmann Etzels. 

Hunold. Kämmerer und Kellermeister am Hofe Gunthers. 

Iring. Ein dänischer Gefolgsmann Etzels und Kriemhilds, der im Kampf gegen 

Hagen den Tod findet. 

Irnfried. Ein thüringischer Gefolgsmann Etzels und Kriemhilds, der im Kampf 

gegen Volker den Tod findet. 

Kriemhild. Die Tochter Utes und Frau Siegfrieds. Als sie nacheinander ihn und 

den Nibelungenhort an die ungetreuen Burgunder verliert hat, lebt sie in 

unversöhnlichem Hass beim Hunnenkönig Etzel, an dessen Hof sie sich an 

Hagen rächt. 



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Lüdegast. Ein König von Dänemark, der Gunther den Krieg erklärt aber durch 

die Hilfe Siegfrieds geschlagen wird. 

Lüdeger. Ein König von Sachsen, der Gunther den Krieg erklärt aber durch die 

Hilfe Siegfrieds geschlagen wird. 

Nudung. Der Sohn Gotelindes, der von Wittich erschlagen wurde. Um sein 

verwaistes Lehen kämpfen die Mannen Kriemhilds. 

Ortewein von Metz (Ortwin, „der mit der Lanze Vertraute”.) Der Truchseß 

König Gunthers und Neffe des Hagen von Tronje. 

Ort. Der Sohn Etzels und seiner ersten Frau Helche. 

Ortlieb. Der Sohn Kriemhilds und Etzels, den Hagen von Tronje erschlägt. 

Pilgerin. Der Bruder Utes und Bischof zu Passau, der die Burgunder auf dem 

Weg zu Etzel bewirtet. 

Ramung. Ein Herzog der Walachei und Gefolgsmann Etzels. 

Rüdiger von Bechelaren. Ein sowohl Kriemhild wie den Burgundern zugetaner 

Markgraf. 

Rumold. Der Küchenmeister Gunthers, der bei dessen Abreise zu Etzel in 

Burgund verbleibt. 

Scharf. Ein Sohn Etzelsund der Helke. 

Swemmel. Ein Fiedler Etzels, der den Burgundern die Einladung Etzels 

überbringt. 

Siegelind. a) Die Mutter Siegfrieds, Königin der Niederlande. Siehe Siegelind. 

b) Ein Meerweib, das Hagen vor der Reise zu Etzel warnt. 

Siegfried von Xanten. Der strahlende Held des ersten Teils des Liedes, Gatte 

Kriemhilds, der Gunther bei der Brautwerbung hilft und von Hagen ermordet 

wird. 

Siegmund. Der Vater Siegfrieds. 

Siegstab. Einer der Amelungen des Dietrich von Bern. 

Sindold. Mundschenk am Hofe Gunthers. 

Ute. Die Mutter von Kriemhild, Gunther, Gernot und Giselher. 



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Volker von Alzeie. Ein „an allen kräften wohl bewarter” Mann Gunthers, 

vielleicht identisch mit: Volker der Spielmann. Ein Gefolgsmann Hagens, 

dessen wundersames Fiedel-Spiel den Burgundern im Kampf beisteht, siehe 

Volker. 

Werbel. Ein Fiedler Etzels, der den Burgundern die Einladung Etzels überbringt. 

Wittich. Ein Sohn Wielands. Er erschlug Nudung, den Sohn Gotelindes. 

Wolfbrand. Einer der Amelungen des Dietrich von Bern, dessen Neffe er ist. 

Wolfhart. Einer der Amelungen, Neffe des Hildebrand und kühner Recke des 

Dietrich von Bern. Er ist Bruder des Alphart. Durch seine Hand fiel Giselher. 

Wolfwein. Einer der Amelungen des Dietrich von Bern. 

Ein Fährmann. Verweigert Hagen die Überfahrt über die Donau und wird 

dafür von dem getötet. 

Ein Kaplan. Der Pfaffe Gunthers überlebt als einziger der Burgunden den Zug 

zu Etzel, weil Hagen ihn unterwegs vergebens zu ertränken versucht. 

Hebbel über DIE NIBELUNGEN 

2. Januar 1860: In diesem Winter hoffe ich, meine Nibelungen zu endigen. Das 

erste Stück "Der gehörnte Siegfried" (1 Akt) und das zweite "Siegfrieds Tod" (5 

Akte) waren längst fertig. Von dem dritten "Kriemhilds Rache" habe ich zu 

Weihnacht den dritten Akt geschlossen. Mit dem Ganzen werde ich meine 

größte Tat oder meine größte Narrheit hinter mir haben. Eine andere 

Alternative gibt es nicht. 

Nach der Premiere im Januar 1861: Der Erfolg der Aufführung war 

unzweifelhaft; eine Aufmerksamkeit und Totenstille, als ob nicht von der 

Vergangenheit, sondern von der Zukunft die Rede wäre und eine so fest 

zusammengehaltene Stimmung, dass nicht einmal die Zwerge mit ihren 

scheußlichen Buckeln und langen Nasen, das leiseste Gelächter hervorriefen. 

Der Großherzog ließ mich nach dem Schluss in seine Loge hinauf bescheiden 

und dankte mir herzlich, ebenso die Großherzogin... 

22. März 1860: Eben, abends 7 Uhr, schreibe ich die letzten Verse des 5. Akts 

von Kriemhilds Rache nieder. Draußen tobt das erste Frühlingsgewitter sich 

aus, der Donner rollt und die blauen Blitze zucken durch das Fenster, vor dem 

mein Schreibtisch steht. Die Hauptszene fiel auf meinen Geburtstag (d. h. den 

18. März), mir immer ein schönes Zeichen für’s ganze Jahr. Oktober 1855 

begann ich. 



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Inhalt des Stückes DIE NIBELUNGEN 

Erste Abteilung: “Der gehörnte Siegfried” Vorspiel in einem Akt 

Personen: König Gunther, Hagen Tronje, Dankwart (Hagens Bruder), Volker 

(der Spielmann), Giselher und Gerenot (Brüder von Gunther), Rumolt 

(Küchenmeister), Siegfried, Ute (Mutter von Gunther), Kriemhild (Schwester 

von Gunther), Recken, Volk 

Der Spielmann Volker erzählt von Siegfrieds Heldentaten und von Brunhild – 

von ihrer Schönheit und ihren Kräften. Da trifft Siegfried ein und möchte mit 

Gunther um sein Reich kämpfen. Gunther lehnt den Kampf mit der 

Begründung ab, dass er nicht um das kämpfe was er schon besitze. Siegfried 

lässt die Sache erst nicht auf sich beruhen, fordert Gunther dann aber als 

Kraftprobe zum Weitwurf mit einem Felsbrocken auf. Während die Männer im 

Hof den Weitwurf ausüben treten Kriemhild und ihre Mutter, während eines 

Gespräches über einen Traum (Falkentraum – Tod des zukünftigen Mannes), 

ans Fenster. Kriemhild sieht Siegfried und ist von ihm begeistert. Auch Siegfried 

sieht Kriemhild und wirbt nach Beendigung der Kraftprobe bei Gunther um sie. 

Dieser willigt mit der Bedingung ein, dass Siegfried ihm bei der Eroberung von 

Brunhild hilft. Siegried war bereits einmal bei Brunhild, jedoch unsichtbar für 

diese. Er wollte nicht um sie werben, nur die Lust am Kampfe trieb ihn in ihr 

Reich. Siegfried und Gunther beschließen gemeinsam zu Brunhild loszuziehen. 

Zweite Abteilung: „Siegfrieds Tod“ Ein Trauerspiel in fünf Akten 

Personen: König Gunther, Hagen Tronje, Dankwart, Volker, Giselher und 

Gerenot, Wulf und Truchs (Recken), Rumolt, Siegfried, Ute, Kriemhild, Brunhild, 

Frigga (Brunhilds Amme), ein Kaplan, ein Kämmerer, Recken, Volk, Mägde, 

Zwerge 

Gunther, Siegfried und Brunhild sprechen über den anstehenden Dreikampf 

zwischen Gunther und Brunhild. Siegfried geht vermeintlich zum Schiff zurück 

um es für die Rückfahrt vorzubereiten. In Wahrheit unterstützt er Gunther im 

Kampf gegen Brunhild. Siegfried fährt dann als Bote vor und überbringt 

Gunthers Mutter Ute die Nachricht vom Sieg Gunthers und der somit 

anstehenden Hochzeit. Auf der Rückfahrt mit dem Schiff weigert sich Brunhild 

Gunther zu küssen. Am Schloss Gunthers angekommen fremdelt Brunhild – sie 

hat all die Dinge noch nie gesehen; der Himmel ist anders als in der Heimat, 

sie kennt keine Blumen etc. Da Siegfried jetzt Kriemhild ehelichen darf – mit 

Erlaubnis von Gunther und auch Kriemhild - schenkt er ihr den Nibelungenhort 

und küsst sie. Die Doppelhochzeit folgt. Während des Festes bitten Hagen und 

Gunther Siegfried darum, Brunhild zu bändigen. Siegfried weigert sich, wird 

jedoch nach längerem hin und her von den beiden überzeugt dies tun zu 

müssen. Siegfried bändigt Brunhild, nimmt ihren Gürtel mit und wirft ihn achtlos 

weg. Kriemhild findet ihn und denkt er sei ein Geschenk für sie. Da Siegfried 

dies bestreitet, will sie die Wahrheit wissen. 

Brunhild denkt, Siegfried sei es nicht wert, Kriemhild zu „besitzen“ und spricht 

immer sehr negativ über ihn – auch vor Kriemhild. Da Brunhild Kriemhild 

provoziert, verrät diese Brunhild wer sie in der Hochzeitsnacht bezwang. 



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Brunhild ist sauer, sie kapiert, dass Siegfried bei ihr im Isenland war und nicht 

um sie warb und er dann später für Gunther gewann. Sowohl Hagen als auch 

Brunhild wollen den Tod Siegfrieds. Gunther möchte dies nicht. Siegfried ist 

kurz vor seiner Abreise in die Heimat, um seiner Mutter Kriemhild vorzustellen. 

Doch dann wird ihm von Hagen und Gunther erzählt, dass die Dänen und 

Sachsen vermeintlich zum Kampf gegen sie ziehen. Siegfried erklärt sich 

bereit, erst nach der Schlacht in die Heimat zu ziehen. Gunther möchte von 

dem hinterhältigen Plan Abstand nehmen und die Sache abblasen, er 

möchte nicht dass Siegfried stirbt. Doch Hagen beginnt mit dem bösen Spiel 

und versucht durch einen Hinterhalt von Kriemhild die verwundbare Stelle 

Siegfrieds zu erfahren. Dies gelingt ihm auch in dem er vorgibt diese Stelle im 

Kampfe stets zu schützen. Ein gestellter Bote überbringt eine weitere 

Nachricht und bittet darin um Frieden mit den Dänen und Sachsen. Siegfried 

ist nach wie vor wütend und freut sich über das Angebot von Hagen mit auf 

die Jagd zu gehen, da er da seine Wut loswerden könne. Kriemhild hat 

Schuldgefühle, da sie Hagen die verwundbare Stelle Siegfrieds verraten hat 

und es beschleicht sie ein unguter Verdacht. Siegfried geht mit Hagen und 

Anhang auf die Jagd und wird bei einer Rast am Wasser von Hagen – ohne 

Zustimmung Gunthers – getötet. Als Kriemhild vom Tod ihres Mannes hört ist sie 

tief bestürzt; sie weiß, dass Hagen hinter der Tat steckt. Sie bittet Gunther um 

„Gericht“, doch dieser wird nicht tätig. 

Dritte Abteilung: „Kriemhilds Rache“ Ein Trauerspiel in fünf Akten 

Personen: König Gunther, Hagen Tronje, Dankwart, Rumolt, Giselher und 

Gerenot, Kaplan, König Etzel, Dietrich von Bern, Hildebrant (sein 

Waffenmeister), Markgraf Rüdeger, Iring und Thüring (nordische Könige), 

Werbel und Swemmel (Etzels Geiger), Ute, Kriemhild, Götelinde 

(Rüdegers Gemahlin), Gudrun (Tochter von Götelinde), ein Pilgrim, eine 

Heune, Otnit und Eckewart (=stumm) 

Rüdeger wirbt für König Etzel um Kriemhild. Hagen warnt vor den möglichen 

Folgen der Heirat – er weiß um den Hass Kriemhilds. Hagen hatte ihr zuvor 

bereits den Hort genommen und ihn im Rhein versenkt, weil er Kriemhilds 

Rache fürchtet – sie hätte ein Heer mit dem Hort geworben (Vers 2913). 

Kriemhild lehnt den Werber erst ab und bittet ihren Bruder Gunther nochmals 

Hagen anzuklagen. Da dieser dies nicht tut, sieht sie ihre letzte Chance auf 

Vergeltung in der Hochzeit mit Etzel. Kriemhild sagt somit „ja“ zu Rüdeger, 

gekoppelt mit dessen Schwur, dass König Etzel und auch er, dafür alles tut 

was sie fordert. Rüdeger willigt ein und Kriemhild zieht zu König Etzel und 

heiratet ihn. Sieben Jahre vergehen, ehe ihre Brüder mit Hagen und Gefolge 

wie versprochen zu Besuch kommen. Giselher will um Rüdegers Tochter 

Gudrun werben und bittet dann bei ihm um ihre Hand. Beide willigen ein und 

die Hochzeit soll bald stattfinden – nach der Rückkehr von König Etzel. 

Gunther will Hagen nach Hause schicken, weil er der Einzige sei, für den 

Gefahr in Etzels Reich bestünde. Hagen weigert sich zu gehen. Die 

Nibelungen treffen im Hause Etzels ein. Kriemhild begrüßt die Gäste. Bis auf 

Giselher fällt die Begrüßung allerdings eher kühl und distanziert aus. Sie 



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edankt sich bei Dietrich von Bern, dass er die Gäste empfangen hat. 

Kriemhild heißt Hagen nicht willkommen und betont, dass sie ihn nicht 

eingeladen habe; des Weiteren fordert sie von ihm die Bekanntgabe des 

Verstecks des Nibelungenhorts. Dies verweigert er. Kriemhild erinnert Rüdeger 

an seinen Schwur. Abends geht Kriemhild nochmals zu Hagen und beschimpft 

ihn als Mörder ihres Mannes. Hagen macht keinen Hehl daraus, dass er 

Siegfried umgebracht hat. Kriemhild droht ihm, dass er nicht entkommen 

kann. Durch den Streit wachen Gunther und seine Brüder auf und wollen 

wissen was los ist. Abermals bittet Kriemhild Gunther Gericht über Hagen zu 

halten. Doch Gunther und seine Brüder stehen hinter Hagen und verweigern 

seine Herausgabe. Auch Etzel will Hagen nicht töten, denn Gäste sind ihm 

heilig – erst wenn sie wieder gezogen sind könnte er sie töten. Etzel hat die 

Gäste zu einem gemeinsamen Mahl geladen. Als Dankwart in den Festsaal 

stürmt und den Tod des eigenen Gefolges bekannt gibt, tötet Hagen 

Kriemhilds und Etzels Sohn. Etzel schwört Rache und ein Gemetzel beginnt. 

Kriemhild bietet den Brüdern an sie zu verschonen, wenn sie Hagen den Kopf 

abschlagen. Dies verweigern sie und der Kampf geht weiter. Dietrich bringt 

Hagen und Gunther als einzige Überlebende aus dem brennenden Saal. 

Hagen weigert sich den Aufenthaltsort des Nibelungenhorts zu verraten, 

solange noch einer seiner Könige lebt. Daraufhin wird Gunther getötet. 

Hagen hüllt sich weiterhin in Schweigen. Daraufhin erschlägt Kriemhild Hagen 

mit dem Balmung. Hildebrant rächt Hagens Tod, indem er Kriemhild umbringt. 

Der verzweifelte Etzel bittet Dietrich ihm seine Krone abzunehmen und die 

Welt von nun an auf seinem (Dietrichs) Rücken weiterzuschleppen. Dietrich 

antwortet: “Im Namen dessen, der am Kreuz erblich!“ 

DIE NIBELUNGEN am Theater Ulm – Kurzinterview mit dem Regisseur Andreas 

von Studnitz 

Nele Neitzke: In deiner Inszenierung tragen die Schauspieler Maskenköpfe, die 

den ganzen Kopf umschließen. Die Gesichter der Schauspieler sind nicht zu 

sehen. Warum? 

Andreas von Studnitz: Die Frage bei den NIBELUNGEN ist für mich: Was ist das 

für eine Welt, in der die Figuren leben? Es gibt nordische Königinnen, Drachen 

und Drachentöter. Es ist eine Geschichte aus einer fernen Zeit. Wenn ich die 

Geschichte auf eine heutige Ästhetik umbiege, bleiben gewisse Fragen 

außen vor und zwar, weil mich immer Gesichter von heute ansehen. Das 

Fiktionale, Herr-der-Ringe-mäßige – wie kriegt man das hin? Indem ich eine 

Welt mit Maskenköpfen zeichne, blicke ich in Gesichter, denen ich so nicht 

auf der Straße begegne. 

NN: Der vordere Bühnenbereich steht in deiner Inszenierung unter Wasser – 

was man selten im Theater sieht. Warum? 

AvS: Die NIBELUNGEN-Geschichte ist durchzogen von dem Motiv Wasser. Der 

Rhein, in dem der Nibelungenhort versenkt wird, die Fahrt auf der Donau zu 

den Hunnen, die die Burgunder in den Tod führt, die Reise nach Island zu 

Brunhild, die jedem den Tod verspricht, die Quelle, an der Siegfried ermordet 

wird. 



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Wasser ist ein Material ist, das abstrakt und konkret, künstlich und natürlich 

gleichermaßen funktioniert. Es steht für Leben – wie für Tod. Bei unserer 

Inszenierung auch - für eine eingesunkene Welt, für einen Raum, der im 

Grundwasser versinkt. Die Nibelungen stehen für eine End – Zeit. Sie nennen 

sich Christen, aber verhalten sich zutiefst unchristlich. Sie halten zusammen bis 

in den Tod obwohl sie inhaltlich nichts verbindet. Das nennt man 

„Nibelungentreue“. 

NN: Darum auch der „heruntergekommen“ wirkende Bühnenraum? 

AvS: Ja. Ein Raum, in dem man Schwerter stumpf schlägt, an Mauern und an 

Menschen. Es ist ein Kriegsraum. Er erinnert mich an bestimmte Stellen in 

Ostberlin vor der Wende, wo man in einigen Bezirken noch die Einschüsse vom 

Häuserkampf sehen konnte. 

NN: Du hast Hebbels Text wieder sehr gekürzt. Nach welchen Kriterien gehst 

Du vor? 

AvS: Ich möchte eine (die!) Geschichte erzählen. In einer Zeit, die ich auf dem 

Theater für richtig halte – so zwischen 2 – 3 Stunden. Hebbel hat die Motive 

sehr ausgeschmückt und variiert – ungestrichen dauert der Abend 5-6 

Stunden. Da muss ich mich entscheiden. Ich stelle mir bei jedem Satz 

folgende Fragen: War diese Information schon da bzw. wird sie an einer 

späteren, richtigeren Stelle genannt? Wann verliert ein Text seine szenische 

Kraft und hat nur noch literarische Qualität? Braucht die Figur diesen Satz? 

Besetzung von DIE NIBELUNGEN am Theater Ulm 

Der gehörnte Siegfried 

König Gunther Andreas Uhse 

Giselher, sein Bruder Antonio Lallo 

Kriemhild, seine Schwester Annette Fassnacht 

Ute, deren Mutter Ulla Willick 

Hagen Tronje Christian Taubenheim 

Volker, Spielmann Gunther Nickles 

Siegfried Raphael Westermeier 

Siegfrieds Tod 







Siegfried Raphael Westermeier 

Brunhild Aglaja Stadelmann 

Frigga Wilhelm Schlotterer 

Kriemhilds Rache 




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König Etzel Raphael Westermeier 

Dietrich von Bern Aglaja Stadelmann 

Hildebrant, sein Waffenmeister Ulla Willick 

Markgraf Rüdeger Wilhelm Schlotterer 

Gudrun, seine Tochter Aglaja Stadelmann 

Ute Ulla Willick 

Werbel Ulla Willick 

Soldat Ulla Willick 

Otnit, ein Kind Statisterie 

Heunen Statisterie 

Premierenkritik: DIE NIBELUNGEN: Mit skurrilem Charme in den Abgrund 

Das Theater Ulm zeigt Hebbels '"Nibelungen" als Maskenspiel 

Eine graue Gruselburg in bedenklicher Schieflage, darin agiert das Ensemble 

knöcheltief im Wasser mit überlebensgroßen Maskenköpfen als die 

Nibelungen. Als märchenhaftes Figurentheater erzählt Andreas von Studnitz in 

Ulm aus Hebbels Drama nur den Sagenstoff. Das hat was. 

ULM. Ein unbesiegbarer Held, zwei königliche Frauen, denen die Liebe in 

höchstem Maße Schmach und Leid bringt, ein intelligenter Bösewicht, Rache, 

Betrug, Meuchelmord und finales Gemetzel - mehr kann ein Sagenstoff gar 

nicht bieten. Als von den großen Emotionen der Burgunderfürstin Kriemhild 

vorangetriebene Katastrophengeschichte aus frühchristlicher Zeit hat der 

Begriff "Nibelungen" denn auch einen aufregenden und mythischen Klang. 

Als dreiteiliges Mammut-Trauerspiel von Friedrich Hebbel hingegen haftet den 

"Nibelungen" der Geruch ideologischer Ausbeutung an, im 19. Jahrhundert 

(Wagners Opern-Tetralogie ging es damals nicht besser) durch 

nationalistische Stimmungsmache, bei den Nazis zur Verbildlichung ihrer 

germanischen Heldenkult-Phrasen und Schlimmerem. Keine "Nibelungen- 

Aufführung", die künstlerisch ernster genommen werden will als das 

boomende Freiluft-Spektakel mit Film- und Fernsehstars vor dem Dom in 

Worms, kommt daher ohne Zitate dieser Rezeptionsgeschichte aus. Noch lässt 

sie sich den Hinweis auf vergleichbare Untergangsszenarien in der 

literarischen und realen Geschichte von Troja über Stalingrad bis zu den New 

Yorker Zwillingstürmen entgehen. Jetzt tut es aber doch eine! In Ulm hat 

Intendant Andreas von Studnitz Hebbels “Nibelungen” als Maskenspiel 

inszeniert, das in dem Stoff wieder ganz das Märchen zum Vorschein bringt. 

Ein Wagnis - oder war's ein Ausweichen vor dem Ballast deutscher Fragen? - 

im Team mit Bühnen- und Kostümbildnerin Marianne Hollenstein, das gut 

ausgegangen ist. Die Aufführung bezirzt mit einem ganz eigenen Charme 

zwischen Mysterienspiel und Augsburger Puppenkiste. Das Premierenpublikum 



12

war dem Applaus nach ziemlich begeistert. Der Burgunderhof steht unter 

Wasser. Es wird der Rhein sein, der die vielleicht durch Kriegserschütterungen 

aus den Fugen geratenen Mauern unterspült hat. So konkret wollen die 

"Nibelungen" bei Studnitz und Hollenstein aber gar nicht verstanden werden. 

Alles ist jedenfalls schon halb den Bach hinab und König Gunther will die 

stärkste Frau der Welt heiraten. So beginnt es ja, das Unglück: mit dem 

Handel, dass Siegfried mit seiner Tarnkappe Gunther bei der Eroberung 

Brunhilds hilft, er dafür dessen Schwester Kriemhild bekommt. 

Und hier sind die Zweifel noch beträchtlich, als Zuschauer in dieses Spiel 

hineingelockt werden zu können, das Überzeitlichkeit zeigen soll und doch 

nach putzigem Kindertheater aussieht. Diese immensen Schädel mit ihren 

grotesken Verformungen und krassen Übertreibungen, die Marianne 

Hollenstein da gebaut hat, die Darsteller tragen sie konzentriert aufrecht 

umher oder sitzen verkrampft lässig auf einem Stuhl. Gunther (Andreas Uhse) 

bewegt zu minniglichen Klängen Volkers (Gunther Nickles) tändelnd die 

neben der riesigen Maske winzig aussehenden Hände. Siegfried (Raphael 

Westermeier) winkt ein unbekümmertes Hallo mit seinem Wunderschwert. Sie 

stampfen demonstrativ durch das Wasser. Aber dann steigert sich die Wirkung 

mit dem Verlauf der nun mal starken Geschichte, die von Studnitz auf 

GeradIinigkeit hin gekürzt worden ist. Die optischen Effekte mit Hell-Dunkel- 

Kontrasten, farbigen Nebeln, verführerischem und bedrohlichem Leuchten 

hinter den kahlen Mauern werden schön mystisch, die Komik indes bleibt 

harmlos-nett. Die Frauen entwickeln eindrückliche Präsenz inmitten des außer 

Hagen (Christian Taubenheim) eher wankenden Männerhaufens. Brunhild 

(Aglaja Stadelmann) schwebt als grünes Gift auf einer Schaukel schon beim 

Kennenlernen der Burgunder über dem Abgrund. Kriemhild (Annette 

Fassnacht) mit langschnäuzigem Puppengesicht macht ohne Furiengetobe 

die Vereisung ihres Herzens deutlich. Haltung bewahren sie äußerlich 

überhaupt die meiste Zeit, bis hin zum ebenfalls gemessen, ohne Expression 

ablaufenden Massenmorden im Haus des mächtig skurril daherkommenden 

Königs Etzel (Westermeier). Das statische, frontale Sprechen in der Maske ist 

der Textverständlichkeit geschuldet, sorgt aber auch dafür, dass außer dem 

symbolträchtigen Wasser nichts ausufert in diesem kunstfertigen Spiel. 



13 

von Petra Kollros in 

Südwest Presse vom 

09.02.08

Bastelanlass: Ich mache mir meinen eigenen Nibelung 

Die Schauspieler tragen in der Inszenierung von DIE NIBELUNGEN am Theater 

Ulm Masken. Diese Masken verdeutlichen die Charakterzüge der einzelnen 

Figuren. Um sich den Figuren des Stückes zu nähern, können mit den Schülern 

Masken gebaut werden, die zu den Figuren passen. Die Schüler bekommen 

die Aufgabe, sich anhand des Textes oder der Rollentexte ein Bild von einer 

der Figuren zu machen. Dann skizzieren sie ein Gesicht, das der Figur 

entspricht. 

Im Anschluss bekommt jeder einen Luftballon, Zeitungspapier und Zugang zu 

Tapetenkleister. Der Luftballon dient aufgeblasen als Grundgerüst für die 

Maske: Er wird beklebt mit Zeitungsschnipseln in 5-6 Lagen. Darauf wird dann, 

ebenfalls mit Kleister und Papier, ein Gesicht modelliert. Wenn die Maske 

getrocknet ist, wird sie bemalt. Wieder trocknen lassen, dann den Ballon 

zerstechen und die Maske unten aufschneiden, so dass sie über den Kopf 

gestülpt werden kann. Nun können auch noch Sehschlitze geschnitten 

werden. 

Theaterpädagogische Anregungen 

Gesprächsanlässe: 

Wie hat euch das Bühnenbild gefallen? 

Könnt ihr euch vorstellen, warum Wasser auf der Bühne war`? 

Wie haben euch die Masken gefallen? 

Passten die Masken zu den Charakteren der Figuren? 

Welche Figur hat euch am besten gefallen? Und warum? 

Welche Figur hat euch nicht so gut gefallen? Und warum? 

Welche Szene hat Euch am besten gefallen und warum? 

Welche Szene hat euch nicht gefallen und warum? 



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Spielanlässe 

Warm-Up 

Nibelungen gegen Hunnen 

In den NIBELUNGEN gibt es mehrere große Schlachten, am Theater Ulm 

insbesondere die Szene in der Halle Etzels am Ende, wo einer nach dem 

anderen getötet wird. Dieses Spiel arbeitet mit Schlag und Gegenschlag und 

ist ein hervorragendes Aufwärmspiel. 

Die Spieler stehen sich in zwei Reihen gegenüber, ca. 5-7 m Distanz. Eine 

Reihe beginnt und jeder schlägt oder tritt das jeweilige Gegenüber. Das 

Gegenüber muss auf den Schlag so reagieren, als sei er tatsächlich getroffen. 

Nach 3-5 Schlägen wechseln die Reihen und die bisherigen 

Schlagempfänger schlagen nun, die anderen reagieren. In der nächsten 

Runde kommen Geräusche hinzu und in einer dritten Runde entsteht eine 

Prügelei über Distanz mit Schlag – Reaktion – direktem Gegenschlag – 

Reaktion usw. 

Wenn gewünscht, kann in der zweiten Runde die Versöhnung folgen und die 

Schläge/Tritte werden durch Streicheln und Kosen ersetzt. Das entspricht 

natürlich keiner Sequenz im Stück... 

Sterben im Kreis 

Am Ende der NIBELUNGEN sind, außer Kriemhild, alle Nibelungen tot. In dem 

Spiel sollen die Schüler verschiedenste Arten des Sterbens übertrieben 

darstellen. Die Übertreibung schafft eine ähnliche Distanz zum Geschehen, 

wie es die Maskenköpfe in der Inszenierung des Theaters Ulm tun. 

Die Spieler stehen im Kreis. Abstand zwischen den einzelnen Spielern: 

mindestens zwei Armlängen. Ein Spieler beginnt und wendet sich zu seinem 

linken Nachbarn. Er stellt pantomimisch dar, den Nachbarn auf eine 

bestimmte Art zu töten. Der Nachbar geht, ebenfalls pantomimisch, auf das 

Spiel ein und stirbt in der angeregten Variante. Beide Spieler sollten das 

Sterben so übertrieben wie möglich darstellen. Dann steht er wieder auf und 

gibt seinem linken Nachbarn eine andere Vorlage. Das Spiel geht reihum 

weiter und je mehr kreative Sterbe-Varianten dabei herauskommen, desto 

besser. 

DIE NIBELUNGEN in 30 Sekunden 

Benötigt werden 7 Kopien des Textes „DIE NIBELUNGEN in 30 Sekunden“ (s. 

Anhang), jeweils einen für Gunther, Siegfried, Kriemhild, Hagen, Giselher, 

Rüdeger und Volker. 

a) 7 Freiwillige nehmen vor der Klasse Platz. Sie bekommen jeweils 1 Rolle 

zugewiesen und lesen einmal mit verteilten Rollen zur Probe ihren Text. 

Danach bekommen sie die Aufgabe die Szene zu spielen und dabei den 30- 

Sekunden-Rekord zu halten oder zu brechen (Stoppuhr). Jedes Mal, wenn im 

Text steht, dass eine Figur stirbt, muss der entsprechende Spieler zu Boden 

gehen. 



15

) Danach werden wieder 7 Freiwillige ausgesucht, die den Rekord der ersten 

Gruppe brechen sollen. Auch diese Gruppe bekommt Zeit für einen 

Probedurchlauf. 

Die Gewinner werden natürlich entsprechend bejubelt. 

Variante: 

In Kleingruppen erarbeiten die Schüler ihre eigenen 30-Sekunden-Versionen 

aus DIE NIBELUNGEN. Dafür müssen sie 1. aus dem Text jene Sätze 

heraussuchen, die die Handlung besonders deutlich voran treiben und 2. sich 

für die Figuren entscheiden, die in ihrer Fassung vorkommen sollen. 

Siegfried´s Story 

Die Schüler teilen sich in 5er Gruppen. Jede Gruppe bekommt den Text 

„Siegfried´s Story“ aus dem Anhang. Die Gruppen haben 15-20 Minuten Zeit, 

sich zu überlegen, wie sie Siegfrieds Vorgeschichte vorstellen möchten. 

Möglich ist alles: Sie können den Text in einen dialogischen Text verwandeln 

und als Szene spielen, ihn pantomimisch darstellen, einen Schüler den Text 

lesen und die anderen dazu spielen lassen, ihn als Stationendrama mit 

Statuen stellen – alles ist möglich. Nach 15-20 Minuten trifft sich die gesamte 

Gruppe wieder und jede Gruppe stellt ihr Ergebnis vor. 

Arbeit mit Rollentexten 

Wer bin ich? ca. 15 Min. 

Für diese Übung können die Rollentexte aus dem Anhang verwendet werden 

oder die Schülern schreiben selbst Rollentexte oder -biographien. 

Der Lehrer gibt jedem Schüler einen Rollentext, dabei sollte darauf geachtet 

werden, dass bei der Verteilung alle Figuren gleichmäßig vergeben werden. 

Bei 25 Schülern wären es also 5 komplette Ensembles. Bei Bedarf können 

Figuren weggelassen oder hinzugefügt werden (z.B. Ute, Giselher). Die Schüler 

bewegen sich durch den Raum und lesen die Rollentexte laut und für sich. 

Auf Anweisung des Lehrers probieren die Schüler für ihre Figur verschiedene 

Möglichkeiten des Sprechens, der Bewegung aus, bis sie meinen, eine 

angemessene gefunden zu haben. So kann Schritt für Schritt eine Figur 

entwickelt werden. 

- Welche Körperhaltung hat die Figur (aufrecht, gebückt, angespannt, 

entspannt...)? 

- Wie würde die Figur sich hinsetzen? 

- Welche Bewegungen macht die Figur? 

- Hat die Figur einen Tick (z.B. immer Haare zurückstreichen, Nägel 

kauen...)? 

- Wie setzt die Figur ihre Füße auf? 

- Wie ist der Gang der Figur? 

- Welche Sprache benutzt die Figur (Akzent, Lautstärke... – Anhand eines 

der Zitate unter den Rollentexten)? 



16

Beziehungsgeflecht/Soziogramm – Was wollen denn die von mir? ca. 30 Min. 

a) Wenn alle Schüler eine Figur entwickelt haben, teilen sich die Schüler in 

Kleingruppen in Ensemblestärke: In jeder Gruppe sind ein Siegfried, ein 

Gunther, ein Hagen, eine Kriemhild und eine Brunhild. Wenn die Gruppe nicht 

durch fünf glatt teilbar ist, kann man auch Figuren hinzunehmen (z.B. Etzel 

oder Volker) oder Figuren weglassen (z.B. Paare bilden: Siegfried-Hagen; 

Kriemhild-Brunhild). Bei 30 Schülern wären es z.B. 6 komplette Ensembles. 

Zuerst erzählen die Schüler sich gegenseitig, wer die jeweiligen Figuren sind 

und zeigen, wie sie sich ihrer Meinung nach bewegen, wie sie gehen und 

sprechen. In den Kleingruppen entsteht so ein erstes Verständnis für die 

Struktur der Verhältnisse im Stück. Die reine Gesprächsphase sollte nicht lange 

dauern, lieber schnell mit dem Ausprobieren anfangen. 

b) Die Figuren gehen nacheinander auf eine von der Gruppe festgelegte 

Bühne, und stellen sich mit der Körper-, Bewegungs- und Sprechhaltung in Ich- 

Form vor. Am Ende sprechen sie das von ihnen ausgewählte Zitat der Figur 

aus dem Text. Zu dem Satz soll eine entsprechende Haltung und Position auf 

der „Bühne“ gefunden werden, in der die Figuren „einfrieren“. Die folgenden 

Figuren ordnen sich den schon stehenden Figuren zu. Dabei zu beachten: An 

wen richtet sich das Zitat? 

c) Eine Bühne und ein Zuschauerraum werden festgelegt. Eine Gruppe 

beginnt damit, ihr Standbild vor der anderen Gruppe aufzubauen, wieder 

werden die Haltungen eingenommen, das Zitat wird gesprochen und die 

Figuren frieren zum Standbild ein. Die andere Gruppe sieht zu. 

Wenn alle Figuren eines Ensembles auf der Bühne stehen, sollte Raum für 

„Korrekturen“ sein: Was sehen die Zuschauer? Meinen sie, dass noch etwas 

verändert werden sollte? Wenn ja: Was? Und Wie? Wie geht es den einzelnen 

Figuren im Standbild? Sollte noch etwas verändert werden? 

Dieses Prozedere wird mit allen Ensembles durchgespielt. Zum Ende der 

Übung haben die Schüler mehrere Standbilder gebaut, in denen sowohl die 

Beziehungen der Figuren untereinander deutlich wurden, als auch jede Rolle 

kurz eingeführt wurde. Durch die verschiedenen Ensembles wurden im besten 

Falle Charakterzüge und Beziehungen der einzelnen Figuren unterschiedlich 

beleuchtet. 

Szenisches Spiel 

Mit den 7 je etwa einseitigen Szenen im Anhang können die Schüler die ersten 

Teile von DIE NIBELUNGEN selbst erspielen. Die Gruppeneinteilung ergibt sich 

aus den Figuren, die jeweils für die Szenen gebraucht werden. Auch die 

Szenen können mit den Rollentexten und dem Statuenbau gut vorbereitet 

werden. Die Rollentexte müssen dann nur entsprechend der 

Szenenbesetzung verteilt werden. Sind mehr Schüler in der Gruppe, als Figuren 

in den 7 Szenen, werden Szenen doppelt vergeben. Das bietet sich ohnehin 

an, um Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Szenen heraus zu finden. 



17

ANHANG - Materialien 

1. 

Rollentexte 

Siegfried 

Siegfried ist ein Königssohn, der im Blut eines von ihm getöteten Drachen 

gebadet hat. Das hat seine Haut in stählerne, schützende Hornhaut 

verwandelt (außer einem kleinen Fleck am Rücken). Außerdem hat er eine 

Tarnkappe erworben, die ihn unsichtbar macht. Er ist frustriert, dass er nun 

keine ernstzunehmenden Gegner mehr hat. Er reist zu den mächtigen 

Burgundern, um seine Kraft unter Beweis zu stellen. Am Hof Gunthers von 

Burgund erblickt Siegfried Kriemhild, die Schwester Gunthers. Um Kriemhilds 

Hand zu erhalten, leistet er Gunther Dienste dabei, Brunhild von Island zu 

gewinnen. Denn Brunhild verweigert jedem ihre Hand, der sie nicht in drei 

Wettkämpfen besiegt. Da Gunther zu schwach ist, setzt Siegfried die 

Tarnkappe auf und kämpft unsichtbar für ihn. Auch in der Hochzeitsnacht 

springt er für Gunther ein und hilft ihm, Brunhild zu überwältigen. Doch er lässt 

Brunhilds Gürtel versehentlich unter dem Tisch liegen. Als seine Frau Kriemhild 

den Gürtel findet und eifersüchtig wird, verrät er ihr, dass Gunther nur durch 

seine Hilfe mit Brunhild verheiratet ist. Als Siegfried, Hagen, Giselher und 

Gunther Kriemhild und Brunhild im Streit antreffen, merken sie, dass Brunhild 

alles weiß. Kurze Zeit darauf will Siegfried auf Jagd mit Gunther und Hagen. 

Kriemhild möchte, dass er bei ihr bleibt, aber für ihn ist das nur 

Frauengewäsch. Als sie am Wasser rasten, erschießt Hagen Siegfried vor 

Gunthers Augen. 

1. Kriemhild, willst du mich? 

2. Ich zieh hinaus mit lauter guten Freunden 

3. Mörder! 



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Gunther 

Gunther ist der König von Burgund, Bruder von Kriemhild und Giselher und 

Sohn von Ute. Ein schwacher, den Konflikt scheuender Mann. Er will Brunhild, 

die stärkste, härteste Frau der Welt heiraten. Sie erwählt keinen, der sie nicht in 

allen von ihr bestimmten Disziplinen besiegt. Da kommt ihm der unbesiegbar 

starke Siegfried als Werbungshelfer gerade recht. Gelingt die getürkter 

Brautwerbung, verspricht er Siegfried seine Schwester Kriemhild zur Frau. Nach 

geglückter Brautwerbung wird Gunther jedoch klar, dass auch die 

Hochzeitsnacht für ihn eine unüberwindbare Hürde ist. Wieder soll Siegfried 

helfen: Er soll mit der Tarnkappe Brunhild bezwingen, damit diese denkt, ihr 

Gatte habe diese unglaublichen Kräfte und sei ihr gewachsen überlegen. 

In die Streitereien der beiden Königinnen Brunhild und Kriemhild mischt er sich 

nicht ein. Auch als Kriemhild Brunhild den Betrug in der Hochzeitsnacht verrät, 

bleibt er außen vor. Als Hagen die Sache in die Hand nimmt und Brunhild 

rächt, indem er Siegfried tötet, bleibt Gunther stumm – er will nur wissen, was 

sie den anderen jetzt sagen sollen. Als Kriemhild Rache fordert, reagiert er 

nicht. Als er glaubt, dass alles in Ordnung ist und Kriemhild ihm und Hagen 

verziehen hat, reist er mit seinen Männern zu ihr und ihrem neuenm Mann, 

dem Hunnenkönig. Nach einem von Kriemhild angezettelten Kampf gegen 

die Hunnen wird Gunther schließlich von Kriemhild getötet. 

1. Meine Brautwahl hat ein Ende, Brunhilde wird die Königin Burgunds 

2. Warum nicht 

3. Du wirst dein ganzes Haus verderben 

Hagen 

Hagen ist der engste Vertraute Gunthers. Hagen sieht in Siegfried den 

Störenfried und Keim allen Unheils, weil durch ihn Gunthers Schwäche noch 

deutlicher wird. Als dann der Verrat an Brunhild herauskommt, dass nämlich 

Siegfried sie bezwungen hat, nicht Gunther, sinnt er auf Rache. Hagen geht 

zu Kriemhild und bringt sie, unter dem Vorwand, Siegfried schützen zu wollen 

dazu, ihm dessen einzige verletzliche Stelle zu nennen. Nur so könne er diese 

angemessen beschützen. Dann bringt er Siegfried dazu, mit ihm und Gunther 

auf Jagd zu gehen und tötet ihn kaltblütig. 

Hagen tut alles, um Gunthers Macht zu sichern. Als Kriemhild Gunther nach 

einigen Jahren zu ihrem neuen Ehemann Etzel ins Hunnenreich einlädt, warnt 

Hagen vor ihr und lässt sich nicht abbringen, mitzukommen und Gunther Tag 

und Nacht zu bewachen. Kriemhilds Hunnen töten tatsächlich alle Burgunder. 

Hagen bleibt als letzter übrig und Kriemhild verlangt von ihm, das Versteck 

des Nibelungenschatzes preis zu geben. Als er sich weigert, wird auch er von 

ihr getötet. 

1. Ich eß kein Fleisch zur Nacht, das nicht bis Mittag in der Haut noch steckt 

2. Der König Gunther ward noch nie besiegt 

3. Der Mann muss sterben, der dir das getan 



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Brunhild 

Brunhild ist Königin von Island. Sie ist schön, stark und unsterblich - und nach 

außen hin kalt wie Eis. Freier, die um sie werben, müssen sie in drei 

Wettkämpfen, im Speerwerfen, Steinwerfen und Weitspringen, besiegen. 

Wenn ihnen das nicht gelingt, verlieren sie ihr Leben. Als Gunther und 

Siegfried an ihrem Hof erscheinen, denkt sie erst, Siegfried würde um sie 

werben und begrüßt ihn vor Gunther. Siegfried aber sagt, er sei nur Gunthers 

Untergebener. Brunhild ist überrascht, dass der schwächlich wirkende Gunther 

sie in den Wettkämpfen besiegt. Sie zieht aber, gemäß ihrem Versprechen, 

mit ihm nach Burgund. In der Hochzeitsnacht schließlich zeigt Gunther wieder 

seine Stärke und sie gibt sich ihm hin. Aus der kühlen, erhabenen Frau wird ein 

Eheweib erster Güte. Als jedoch Kriemhild, Siegfrieds Frau, ihr sagt, dass 

Siegfried nicht Gunthers Untergebener ist, sondern selbst Herrscher, wird sie 

argwöhnisch. Zu Recht: Kriemhild verrät ihr auch, dass Siegfried die 

Wettkämpfe eigentlich gewonnen hat und dass auch er es war, der sie in der 

Hochzeitsnacht niedergerungen hat. Brunhild ist entsetzt und fordert Gunther 

auf, sie zu rächen. Er weigert es. Hagen setzt sich schließlich für sie ein und 

tötet Siegfried. 

1. Wer hier nicht siegt, der stirbt 

2. Ich freue mich des Kampfes 

3. Ich habe ihn vor dir begrüßt. Das räche 

Kriemhild 

Kriemhild ist die Schwester von Gunther und Giselher und Tochter von Ute. Erst 

will sie gar nicht heiraten, weil Lieben nur unglücklich machen kann, denn 

einer müsse schließlich immer vor dem anderen sterben. Doch dann verliebt 

sie sich in Siegfried, den stärksten und reichsten Mann der Welt. Als sie einen 

Gürtel findet, denkt sie, er habe sie betrogen. Dann aber erzählt er ihr, dass er 

für Gunther Brunhild besiegen musste. Einige Zeit später streiten Kriemhild und 

Brunhild über die Macht und Stärke ihrer Männer. Um Brunhild klein zu kriegen 

erzählt Kriemhild ihr, wie es bei den Wettkämpfen und in der Hochzeitsnacht 

eigentlich war. Gleich darauf geht ihr auf, dass das nicht klug war, da Brunhild 

sich nun rächen will. Darum ist sie froh, als Hagen ihr verspricht, Siegfried zu 

beschützen. Sie sagt ihm die verwundbare Stelle Siegfrieds, damit er diese 

besonders schützen kann. Schnell merkt sie jedoch, dass das nur ein Trick war. 

Als Hagen Siegfried tötet, entbrennt ihr Hass. Sie sinnt auf Rache und heiratet 

Etzel, den Hunnenkönig, um die Burgunder zu zerstören. Sie heiratet nur unter 

einer Bedingung: Etzels Gefolgsmann Rüdeger müssen schwören, dass Etzel 

und er ihr in allem, was es auch sei, beizustehen. Als die Burgunder dann 

Jahre später an Etzels Hof geladen werden, fordert sie, dass alle getötet 

werden, die auf Hagens Seite stehen. Sie selbst tötet Gunther und Hagen. 

1. Besser nie besitzen als verlieren 

2. Jetzt, da es Siegfrieds Ehre gilt, weich ich keinen Schritt 

3. Ihr seid mit Schmach bedeckt 



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2. Text 

DIE NIBELUNGEN in 30 Sekunden 

Gunther 

Meine Brautwahl hat ein Ende. Brunhilde wird die Königin Burgunds 

Siegfried 

Du mußt sie mit Gewalt von hinnen führen. Kriemhild, willst du mich 

Kriemhild 

Ja 

Siegfried 

Hagen. Mörder. (stirbt.) 

Hagen 

Schwätzer 

Kriemhild 

Ich bitte um Gericht 

Gunther 

Du wirst dein ganzes Haus verderben 

Kriemhild 

Macht sie alle nieder 

Giselher 

Schwester Hab Erbarmen (stirbt) 

Rüdeger 

Barmherzigkeit (stirbt) 

Volker 

In Strömen rinnt das Blut (stirbt) 

Gunther 

Du hättst zuhause bleiben sollen (stirbt) 

Kriemhild 

Wo ist der Hort 

Hagen 

Nun ist der Ort des Horts nur Gott und mir bekannt 

Und einer von uns beiden sagt's dir nicht (stirbt) 

Kriemhild 

Dann Balmung leiste deinen letzten Dienst (stirbt) 



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3. Text 

Siegfried´s Story 

Und gleich den ersten Tag traf ich vor einer Höhle 

Zwei junge Recken Brüder 

Die sich stritten 

König Niblungs Söhne 

Erschlagen und begraben hatten ihren Vater sie 

Und zankten nun ums Erbe 

Edelsteine haufenweise lagen aufgetürmt um sie herum 

Der Balmung 

In der Höhle rotes Gold 

Sie verlangten dass den Schatz ich teilen sollte 

Um den Mord zu hindern mit dem sie sich bedrohten 

Doch umsonst denn als ich fertig war 

Fand jeder sich verkürzt und tobte 

Ich warf die Hälften wieder durcheinander und teilte abermals 

Da wurden sie noch zorniger und drangen auf mich ein 

Ich um mich zu erwehren Griff zu dem Balmung neben mir 

Weil ich die eigne Klinge nicht mehr ziehen konnte 

Und eh ich's dachte hatten alle beide 

Wie Eber welche blind aufs Eisen laufen 

Sich selbst gespießt 

So ward ich Erbe des ganzen Nibelungenhort 

Nun wollt ich in die Höhle gehn 

Doch ich fand den Eingang nicht 

Ein Wall war plötzlich dort 

Ich stach hinein um mir den Weg zu bahnen 

Und es kam Blut und zuckte und ich glaubte 

Ein Wurm sei in dem Wall versteckt Ich irrte 

Der ganze Wall war nur ein einz'ger Wurm 

Das war der Drache 

Ich schlug ihn tot 

Und ohne Balmung wär's mir nicht geglückt 

Dann hieb ich mich durch seinen Riesenleib 

Bis an die Höhle durch 

Kaum hatt’ ich sie betreten 

Als unsichtbare Arme mich zusammendrückten 

Das war Alberich der Zwerg 

Nie war dem Tode ich so nah 

Endlich wurd’ er sichtbar denn ohne es zu wissen 

Hatt' ich die Nebelkappe ihm vom Kopf gerissen 

Und mit der Hülle verlor er seine Kraft 

Ich wollte ihn zertreten 

Doch löste er sich unter meinen Fersen 

Durch ein Geheimnis er entdeckte mir den Zauber 

Der im Blut des Drachen steckte solange es noch rauchte 

Ich ließ ihn frei und nahm ein Bad 



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4. Spielszenen 

1. 

Siegfried und die Burgunder 

Siegfried, Hagen, Gunther 

Siegfried 

Ich grüß Dich König Gunther von Burgund 

Der Siegfried kommt Mit dir zu kämpfen um Dein Reich 

Gunther 

Hier kämpft man nicht um das Was man schon hat 

Siegfried 

Ich hab ein Reich So groß wie Deins 

Und wenn Du mich besiegst So bist du Herr darin 

Zieh 

Hagen 

Wer spricht mit einem König so 

Siegfried 

Ein König 

Hagen 

Du bist aufs Kämpfen so versessen 

Seit du den Schuppenpanzer trägst 

Hagen Tronje 

Siegfried 

Wenn Dich verdrießt Was ich hier sprach 

Ich stehe Dir Als wärst du Gunther selbst 

Gunther 

Kein Wort mehr Hagen Eh dein König sprach 

Siegfried 

Du fürchtest Daß Dein Schwert 

An meiner harten Haut zerspringen könnte 

Dort liegt ein Felsenblock 

Wir werfen und erproben so die Kraft 

Dann trinke ich mit Euch 



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2. 

Verhandlungen in Sachen Ehe 

Siegfried, Gunther 

Siegfried 

Ein Mägdlein sah auf uns herunter 

Als sie mich erblickte 

Fuhr sie zurück 

Gunther 

Das ist bloß Scheu 

Wenn’s Dir am Werber fehlt ich leiste dir den Dienst 

Nur musst du mir den gleichen auch erweisen 

Denn sie darf nicht ziehn 

Bevor hier Brunhild ihren Einzug hielt 

Siegfried 

Die denkst du heimzuführen 

Gunther 

Warum nicht 

Siegfried 

Keiner kann im Kampf bestehen gegen sie 

Gunther 

Ich soll aus Furcht vor ihr nicht werben 

Dann lieber tot 

Siegfried 

Es gibt nur einen Mann der sie bewält’gen und 

Behalten oder auch verschenken kann 

Willst du von einem sie empfangen 

Der nicht ihr Vater nicht ihr Bruder ist 

Gunther 

Erst werd ich sehen was ich selbst vermag 

Siegfried 

Sie wirft dich in den Staub Und glaube nicht 

Dass Milde wohnt in ihrer Brust 

gib sie auf wenn du sie nicht von mir empfangen magst 

Gunther 

Warum 

Siegfried 

Frag dich selbst 

Ich bin bereit mit dir hinabzuziehn 

Wenn du die Schwester mir als Lohn versprichst 



24

3. 

Werbung um Brunhild 

Brunhild, Siegfried, Gunther 

Brunhild 

Wer ist's der heute sterben will 

Siegfried 

Ich will nicht sterben und nicht werben 

Ich bin hier nur sein Führer 

Brunhild 

Du also 

Weißt du Was es gilt 

Wer hier nicht siegt der stirbt und seine Diener mit 

Siegfried 

Der König Gunther ward noch nie besiegt 

Brunhild 

Noch hab ich nichts aus eurer Welt vermisst 

Und käme das dereinst so holt ich's mir 

Siegfried 

Du musst sie mit Gewalt von hinnen führen 

Ist das nur erst geschehn so dankt sie's dir 

Brunhild 

Ich freue mich des Kampfes 

So kommt 

Siegfried 

Du schwörst uns gleich zu folgen wenn du unterliegst 

Brunhild 

Ich schwör's 

Siegfried 

So macht ich richt das Schiff 



25

4. 

Zickenkrieg 

Kriemhild, Brunhild 

Kriemhild 

Mein Gatte ist zu mild 

Um den Verwaltern seiner Königreiche weh zu tun 

alle Lande sind ihm untertan 

Und sollte eins es leugnen bät ich es mir 

Von ihm zum Blumengarten aus 

Brunhild 

Was wäre dann der meinige 

Kriemhild 

Er ist mein Bruder 

Wie schwer er immer sei man wiegt ihn nicht 

Brunhild 

Nein denn er selbst ist das Gewicht der Welt 

Und wie das Gold der Dinge Preis bestimmt 

So er den Wert der Recken und der Helden 

Kriemhild 

Du hast der Liebe widerstrebt wie keine 

Nun macht sie dich Zur Strafe doppelt blind 

Brunhild 

Kannst du es nicht verwinden Schwester dass das Zepter 

In deines Bruders Hand gegeben ist 

Ich dächt du müsstest mir die Ehre gönnen 

Die dir nicht werden konnte 

Kriemhild 

Wär mir geschehn was dir 

Ich grübe mir mit eignen Händen 

In dieser Stunde noch das Grab 

Brunhild 

Du sprichst von dir das weiß die ganze Welt 

Eh ich geboren wurde war's bestimmt 

Dass nur der Stärkste mich besiegen solle 

Kriemhild 

Jetzt da es Siegfrieds Ehre gilt 

Weich ich keinen Schritt 

Der Mann der dich bewältigt hat 

War nicht mein Bruder diesen hättest Du erwürgt 

Mein Gatte wars 



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5. 

Kriemhilds Überrumpelung 

Kriemhild, Hagen 

Kriemhild 

Mich quält die Angst um Siegfried 

Hagen 

Da wäre ihm ein treuer Knappe nötig 

Der ihm den Rücken deckte 

Kriemhild 

Ich würde besser schlafen 

Hagen 

Wenn er Hinunterstürzte in den Rhein 

Und die Rüstung ihn hernieder zöge 

Ich würd ihn retten 

Oder selbst zu Grunde gehn 

Kriemhild 

So denkst Du 

Hagen 

Ja 

Kriemhild 

Du würdest 

Du 

Du selbst 

Hagen 

Ja 

Kriemhild 

Das hätt' ich nie von dir gehofft 

Hagen 

Nur musst du mir den Fleck Bezeichnen dass ich's kann 

Kriemhild 

Ja das ist wahr 

Hier In der Mitte zwischen beiden Schultern 



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6. Siegfrieds Tod 

Kriemhild, Siegfried, Hagen, Gunther 

Kriemhild 

Siegfried Bleib daheim 

Siegfried 

Man bittet einen Mann nicht Bleib daheim 

Kriemhild 

Bleib hier 

Siegfried 

Lass mich 

Was hast du denn 

Ich zieh hinaus mit lauter guten Freunden 

Hagen tötet Siegfried 

Siegfried 

Hagen 

Mord 

Ihr selbst 

Gunther 

Verdient ich das um dich 

Hagen 

Ich tropfe weg Wie eine Kerze die ins Laufen kam 

Mörder 

Hagen 

Schwätzer 

Siegfried 

Den Siegfried seid ihr los 

Ihr habt in ihm euch selbst erschlagen 

Wer wird euch weiter traun Man wird euch hetzen 

Kriemhild 

(stirbt.) 

Gunther 

Was sagen wir 

Hagen 

Das Dümmste 

Sprecht von Schächern Die ihn im Wald erschlugen 

Keiner wird es glauben Doch keiner wird uns Lügner nennen 

Du Hast nichts befohlen 

Ich hafte ganz allein 



28

7. 

Kriemhilds Trauer 

Kriemhild, Hagen 

Kriemhild 

Du fällst nicht um Du Teufel 

Hagen 

Was willst du 

Kriemhild 

Von hinten schlichst du dich heran 

Und miedest seinen Blick 

Und spähtest nach dem Fleck den ich 

Was schwurst du mir 

Hagen 

Ihn gegen Feuer und Wasser zu schirmen 

Kriemhild 

Und gegen Feinde 

Hagen 

Auch das hätt' ich gehalten 

Kriemhild 

Um ihn selbst zu schlachten 

Hagen 

Ihn zu strafen 

Kriemhild 

Wann ward je durch Mord gestraft 

Hagen 

Den Recken Siegfried hätte ich gefordert 

Allein er war vom Drachen nicht zu trennen 

Und Drachen schlägt man tot 

Kriemhild 

Man wird von ihm und seinem Adel sprechen 

Solange Menschen auf der Erde leben 

Und von deiner Schmach 

Hagen 

Sei’s drum 

Kriemhild 

Ich bitte um Gericht 

Und wenn's der König weigert 

So ist er selbst mit diesem Blut bedeckt 



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Literaturhinweise 

- Storch, W. (Hrsg.): „Das Buch der Nibelungen. Eine repräsentative 

Sammlung vom mittelalterlichen Nibelungenlied bis zu Bertolt Brecht“, 

München, 1988 

- Claus, U., Kutschera, R.: „Total krasse Helden. Die bockstarke Story von 

den Nibelungen“, München, 1989 [Achtung: Ziemlich veraltetes Slang- 

Deutsch. Man kann das Buch aber durchaus als Vorlage für das 

Umschreiben der Geschichte von „Siggi“ und seinen Jungs durch die 

Schüler verwenden.] 

Die Textfassung von DIE NIBELUNGEN am Theater Ulm finden Sie unter 

www.theater.ulm.de - Bilder/Texte/Filme – Texte – „Schauspiel - Die 

Nibelungen - Texte“ 



30

DIE_NIBELUNGEN_Theaterpaedagogisches_Material 4.62 Mb

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