- Seite 1 und 2: Algorithmen zur Satztechnik und ihr
- Seite 3 und 4: Inhalt Vorbemerkung 9 1 Einleitung
- Seite 5 und 6: Inhalt 6.2.4 Vierstimmigkeit . . .
- Seite 7 und 8: Inhalt 12.1.1 Endliche Kanons . . .
- Seite 9: Vorbemerkung Ausgangspunkte Wie sch
- Seite 13 und 14: 1.1.3 Die russische Kanontheorie 1.
- Seite 15 und 16: 1.2 Aufgaben und Einschränkungen h
- Seite 17 und 18: 1.3 Gliederung weitestgehend für B
- Seite 19 und 20: 2 Der zweistimmige Kanon 2.1 Die Gr
- Seite 21 und 22: 2.1 Die Grundlagen Zweimal stehen h
- Seite 23 und 24: 2.1 Die Grundlagen Die Originalvers
- Seite 25 und 26: 2.2 Abstand 2 Die beiden ersten Int
- Seite 27 und 28: 2.2 Abstand 2 zu einer Quinte, die
- Seite 29 und 30: 2.2 Abstand 2 Anstelle der Quarten
- Seite 31 und 32: 2.3 Mehrfach engführbare Themen An
- Seite 33 und 34: 2.3 Mehrfach engführbare Themen Ko
- Seite 35 und 36: 5↓ 4↑ 2↑ 3↓ 2↑ 5↓ 4↑
- Seite 37 und 38: • Es dürfen beliebig viele Sekun
- Seite 39 und 40: 2.4 Vorhalte Fortschreitungen der P
- Seite 41 und 42: 2.4 Vorhalte • Sie enthält die F
- Seite 43 und 44: 2.4 Vorhalte allen Fortschreitungen
- Seite 45 und 46: Gesucht ist also eine Intervallfolg
- Seite 47 und 48: 2.4 Vorhalte Die erste Stimme ist e
- Seite 49 und 50: Der Kanon dazu ist dieser: 2.4 Vorh
- Seite 51 und 52: 2.4 Vorhalte Das Schema ist hier we
- Seite 53 und 54: Die Agensstimme beginnt Wenn die Ag
- Seite 55 und 56: 3 Der Kanon in der russischen Musik
- Seite 57 und 58: 3.1.3 Mehrfache Abhängigkeiten: De
- Seite 59 und 60: 3.1 Tanejew ai−1 und ai hängen a
- Seite 61 und 62:
3.1 Tanejew Im vierten Abschnitt de
- Seite 63 und 64:
3.1 Tanejew Der Kanon ist nur dreis
- Seite 65 und 66:
3.1 Tanejew Alle diese Abhängigkei
- Seite 67 und 68:
3.1 Tanejew zu seyn glaubet, man in
- Seite 69 und 70:
3.2 Rovenko I Die Töne ti werden d
- Seite 71 und 72:
3.2 Rovenko I Hier wird deutlich, w
- Seite 73 und 74:
3.2.2 Die Anwendung auf den Tonsatz
- Seite 75 und 76:
4 Der Kanon zum Cantus firmus 4.1 D
- Seite 77 und 78:
also Aus der allgemeinen Konsonanzf
- Seite 79 und 80:
4.2 Historische Lösungen - Zarlino
- Seite 81 und 82:
4.2 Historische Lösungen - Zarlino
- Seite 83 und 84:
La prima, che il Contrapunto, che s
- Seite 85 und 86:
4.3 Beliebige intervallische Einsat
- Seite 87 und 88:
4.3 Beliebige intervallische Einsat
- Seite 89 und 90:
5 Der Kanon mit mehr als zwei Stimm
- Seite 91 und 92:
5.1 Der dreistimmige Kanon Nun werd
- Seite 93 und 94:
5.1 Der dreistimmige Kanon sinnvoll
- Seite 95 und 96:
5.1 Der dreistimmige Kanon Ganz äh
- Seite 97 und 98:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 99 und 100:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 101 und 102:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 103 und 104:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 105 und 106:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 107 und 108:
5.2 Graphenkonstruktion und Program
- Seite 109 und 110:
5.3 Kriterien für ein Einsatzschem
- Seite 111 und 112:
5.3 Kriterien für ein Einsatzschem
- Seite 113 und 114:
5.3 Kriterien für ein Einsatzschem
- Seite 115 und 116:
5.4 Vierstimmigkeit - Das Basissche
- Seite 117 und 118:
Sämtliche Ergebnisse stehen in die
- Seite 119 und 120:
5.4 Vierstimmigkeit - Das Basissche
- Seite 121 und 122:
5.5 Varianten des Basisschemas Die
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5.5 Varianten des Basisschemas Wied
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Regelsystem für das Einsatzschema
- Seite 127 und 128:
5.5 Varianten des Basisschemas des
- Seite 129 und 130:
5.5 Varianten des Basisschemas Die
- Seite 131 und 132:
5.5 Varianten des Basisschemas Im V
- Seite 133 und 134:
5.5 Varianten des Basisschemas um e
- Seite 135 und 136:
5.5 Varianten des Basisschemas Dazu
- Seite 137 und 138:
5.5 Varianten des Basisschemas In d
- Seite 139 und 140:
5.5 Varianten des Basisschemas In d
- Seite 141 und 142:
5.5 Varianten des Basisschemas Hier
- Seite 143 und 144:
5.5 Varianten des Basisschemas sich
- Seite 145 und 146:
5.5 Varianten des Basisschemas •
- Seite 147 und 148:
5.5 Varianten des Basisschemas Dies
- Seite 149 und 150:
5.5 Varianten des Basisschemas in d
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5.5 Varianten des Basisschemas In d
- Seite 153 und 154:
5.5 Varianten des Basisschemas Das
- Seite 155 und 156:
5.5 Varianten des Basisschemas Es i
- Seite 157 und 158:
Mozarts Original Drei Alternativen
- Seite 159 und 160:
5.5.9 Synkopische Einsätze - Monte
- Seite 161 und 162:
5.6 Das Quartproblem In dieser Hins
- Seite 163 und 164:
5.7 Der Sequenzkanon Hier ist eine
- Seite 165 und 166:
3 1 3 5 3 5.7 Der Sequenzkanon Auch
- Seite 167 und 168:
Der Sequenzkanon ist also wirklich
- Seite 169 und 170:
5.7 Der Sequenzkanon 5.7.2 Ein sieb
- Seite 171 und 172:
5.7 Der Sequenzkanon Die Stimmen se
- Seite 173 und 174:
5.7 Der Sequenzkanon Hier steht der
- Seite 175 und 176:
Strukturell ist der Kanon also unen
- Seite 177 und 178:
5.7 Der Sequenzkanon Die drei Kanon
- Seite 179 und 180:
5.7 Der Sequenzkanon Es ist ein Dop
- Seite 181 und 182:
6 Der Umkehrungskanon 6.1 Zweistimm
- Seite 183 und 184:
6.1 Zweistimmigkeit der ersten Stim
- Seite 185 und 186:
6.1 Zweistimmigkeit Dieser Graph he
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6.1 Zweistimmigkeit Die unteren bei
- Seite 189 und 190:
6.1 Zweistimmigkeit Im Gerüst sind
- Seite 191 und 192:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 193 und 194:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 195 und 196:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 197 und 198:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 199 und 200:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 201 und 202:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 203 und 204:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 205 und 206:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 207 und 208:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 209 und 210:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 211 und 212:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 213 und 214:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 215 und 216:
6.2 Umkehrungskanons mit mehr als z
- Seite 217 und 218:
7 Der Proportionskanon 7.1 Grundlag
- Seite 219 und 220:
(t − a) 7.1 Grundlagen - Brahms,
- Seite 221 und 222:
7.1 Grundlagen - Brahms, Requiem,
- Seite 223 und 224:
7.2 Durchgangsdissonanzen - Brahms,
- Seite 225 und 226:
7.3 Umkehrung - Bach, Kunst der Fug
- Seite 227 und 228:
7.3 Umkehrung - Bach, Kunst der Fug
- Seite 229 und 230:
7.3 Umkehrung - Bach, Kunst der Fug
- Seite 231 und 232:
7.3 Umkehrung - Bach, Kunst der Fug
- Seite 233 und 234:
8 Der zweistimmige Kanon 8.1 Das Hi
- Seite 235 und 236:
8.1 Das Hilfstonverfahren Dabei gle
- Seite 237 und 238:
8.1 Das Hilfstonverfahren noch eini
- Seite 239 und 240:
8.1 Das Hilfstonverfahren Hier setz
- Seite 241 und 242:
8.1 Das Hilfstonverfahren Hier steh
- Seite 243 und 244:
8.1 Das Hilfstonverfahren Themen au
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8.1.4 Parallelenvermeidung 8.1 Das
- Seite 247 und 248:
Melodie c 2 − c 2 d 2 − d 2 c 2
- Seite 249 und 250:
Einsätze im Oktavabstand erfolgen
- Seite 251 und 252:
8.1 Das Hilfstonverfahren sieben. B
- Seite 253 und 254:
8.1 Das Hilfstonverfahren Quinten o
- Seite 255 und 256:
8.1 Das Hilfstonverfahren Ein Trito
- Seite 257 und 258:
8.1 Das Hilfstonverfahren Auffälli
- Seite 259 und 260:
8.1 Das Hilfstonverfahren Aber hier
- Seite 261 und 262:
8.1 Das Hilfstonverfahren Zu einer
- Seite 263 und 264:
8.1 Das Hilfstonverfahren • Der K
- Seite 265 und 266:
8.1 Das Hilfstonverfahren bleiben a
- Seite 267 und 268:
Melodie c f d e a f g c a Hilfstön
- Seite 269 und 270:
Thema a e g Hilfstöne a a e a c g
- Seite 271 und 272:
9 Der Kanon mit mehr als zwei Stimm
- Seite 273 und 274:
9.1 Grundlagen Auf den Tönen im un
- Seite 275 und 276:
9.1 Grundlagen Jeder Zusammenklang
- Seite 277 und 278:
9.1 Grundlagen Um den Einsatz einer
- Seite 279 und 280:
9.2 Haydn, Symphonie D-Dur, Hob. I:
- Seite 281 und 282:
9.2 Haydn, Symphonie D-Dur, Hob. I:
- Seite 283 und 284:
9.2 Haydn, Symphonie D-Dur, Hob. I:
- Seite 285 und 286:
9.3 Sequenzierende Verkettung - Moz
- Seite 287 und 288:
9.4 Einsatzbaum - Haydn, Symphonie
- Seite 289 und 290:
9.4 Einsatzbaum - Haydn, Symphonie
- Seite 291 und 292:
9.4 Einsatzbaum - Haydn, Symphonie
- Seite 293 und 294:
9.5 Oktavlagen Exposition, die Para
- Seite 295 und 296:
9.6 Chromatik - Monteverdi, « Là
- Seite 297 und 298:
9.6 Chromatik - Monteverdi, « Là
- Seite 299 und 300:
9.7 Parallelführungen 9.7 Parallel
- Seite 301 und 302:
9.8 Unendliche Kanons mit Parallelf
- Seite 303 und 304:
9.8 Unendliche Kanons mit Parallelf
- Seite 305 und 306:
9.9 Rovenko II Die Imitation des Te
- Seite 307 und 308:
• die vierte ist frei von Kombina
- Seite 309 und 310:
10 Das Quodlibet 10.1 Das Hilfstonv
- Seite 311 und 312:
10.1 Das Hilfstonverfahren im Quodl
- Seite 313 und 314:
10.1 Das Hilfstonverfahren im Quodl
- Seite 315 und 316:
10.1 Das Hilfstonverfahren im Quodl
- Seite 317 und 318:
10.1 Das Hilfstonverfahren im Quodl
- Seite 319 und 320:
10.2 Die formale Begründung Die Ü
- Seite 321 und 322:
10.2 Die formale Begründung werden
- Seite 323 und 324:
10.2.4 Lokale Kompositionen 10.2 Di
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10.2 Die formale Begründung Eine w
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10.2.6 Die Teilmengen-Relation Sei
- Seite 329 und 330:
Wegen Φx(B) ⊂ A gilt dann Daraus
- Seite 331 und 332:
Zum Beweis wird angenommen, dass Di
- Seite 333 und 334:
Aus ω∼(Ai+r, Bi) = {x | Ai+r ∼
- Seite 335 und 336:
10.2 Die formale Begründung Für d
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10.2.11 Die allgemeine Form des Hil
- Seite 339 und 340:
Einsetzen in die Formel von oben er
- Seite 341 und 342:
10.3 Unterschiedliche rhythmische W
- Seite 343 und 344:
10.3 Unterschiedliche rhythmische W
- Seite 345 und 346:
10.3 Unterschiedliche rhythmische W
- Seite 347 und 348:
10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
- Seite 349 und 350:
10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
- Seite 351 und 352:
10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
- Seite 353 und 354:
Strauss’ Version entspricht der z
- Seite 355 und 356:
10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
- Seite 359 und 360:
10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
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10.4 Quodlibet einer Melodie und ei
- Seite 381 und 382:
10.5 Exkurs Da es nur einen Akkord
- Seite 383 und 384:
10.5 Exkurs Zentral ist dieser Haup
- Seite 385 und 386:
10.6 Vorhalte 10.6.1 Grundlagen 10.
- Seite 387 und 388:
10.6 Vorhalte Hier sind alle Terme
- Seite 389 und 390:
10.6 Vorhalte Hier setzt die Agenss
- Seite 391 und 392:
Hilfstonschema stufengetreu Melodie
- Seite 393 und 394:
10.6 Vorhalte Sie sind hier als une
- Seite 395 und 396:
10.6 Vorhalte Da der Satz keine Vor
- Seite 397 und 398:
10.6 Vorhalte können beide Quintt
- Seite 399 und 400:
Im Hilfstonschema wird das ganz äh
- Seite 401 und 402:
10.6 Vorhalte Thema d c f e g Hilfs
- Seite 403 und 404:
10.7 Akkordseptimen Bachs Kanon kan
- Seite 405 und 406:
10.7 Akkordseptimen 4. Innerhalb de
- Seite 407 und 408:
Regel 6 verbietet solche seltsamen
- Seite 409 und 410:
10.7 Akkordseptimen Die Akkordsepti
- Seite 411 und 412:
10.7 Akkordseptimen Takt. Wichtiger
- Seite 413 und 414:
10.7 Akkordseptimen Sie sind hier s
- Seite 415 und 416:
10.7 Akkordseptimen Links entsteht
- Seite 417 und 418:
10.7.5 Augmentationskanon - Bach, h
- Seite 419 und 420:
10.7 Akkordseptimen Ein Kanon ohne
- Seite 421 und 422:
10.7 Akkordseptimen Wie schon gezei
- Seite 423 und 424:
10.7 Akkordseptimen 15 16 Hilfstön
- Seite 425 und 426:
10.7 Akkordseptimen Im ersten Satz
- Seite 427 und 428:
• die Komplexität der Dissonanze
- Seite 429 und 430:
11 Der Umkehrungskanon 11.1 Grundla
- Seite 431 und 432:
11.1 Grundlagen Der zweite Index is
- Seite 433 und 434:
11.2 Bach, Kanonische Veränderunge
- Seite 435 und 436:
11.2 Bach, Kanonische Veränderunge
- Seite 437 und 438:
12 Der Kanon zu einer Harmoniefolge
- Seite 439 und 440:
12.1 Grundlagen und räumlich. Es w
- Seite 441 und 442:
12.1 Grundlagen Der Obersextkanon b
- Seite 443 und 444:
12.2 Der sekundweise aufwärts sequ
- Seite 445 und 446:
12.2 Der sekundweise aufwärts sequ
- Seite 447 und 448:
12.2 Der sekundweise aufwärts sequ
- Seite 449 und 450:
12.2 Der sekundweise aufwärts sequ
- Seite 451 und 452:
12.3 Septakkorde Zwei Kanons haben
- Seite 453 und 454:
12.3 Septakkorde Wenn der Wechsel b
- Seite 455 und 456:
12.3 Septakkorde Sämtliche Töne d
- Seite 457 und 458:
12.4 Kanon und freie Imitation - Be
- Seite 459 und 460:
12.5 Drei und mehr Stimmen jedoch n
- Seite 461 und 462:
12.5 Drei und mehr Stimmen Der erst
- Seite 463 und 464:
12.5 Drei und mehr Stimmen Der Kano
- Seite 465 und 466:
12.5 Drei und mehr Stimmen 465
- Seite 467 und 468:
12.5 Drei und mehr Stimmen Sekunde,
- Seite 469 und 470:
12.5 Drei und mehr Stimmen 1. Harmo
- Seite 471 und 472:
13 Das Quodlibet mit einer Sequenz
- Seite 473 und 474:
13.1 Eingliedrige Sequenzen Sequenz
- Seite 475 und 476:
13.3 Melodische Sequenzen zu Harmon
- Seite 477 und 478:
13.3 Melodische Sequenzen zu Harmon
- Seite 479 und 480:
13.3 Melodische Sequenzen zu Harmon
- Seite 481 und 482:
13.3 Melodische Sequenzen zu Harmon
- Seite 483 und 484:
13.3 Melodische Sequenzen zu Harmon
- Seite 485 und 486:
14 Wissenschaftstheoretische Anmerk
- Seite 487 und 488:
14.3 Die musikalische Relevanz begr
- Seite 489 und 490:
14.4 Das Verhältnis zur Hermeneuti
- Seite 491 und 492:
14.4 Das Verhältnis zur Hermeneuti
- Seite 493 und 494:
14.4 Das Verhältnis zur Hermeneuti
- Seite 495 und 496:
15 Zusammenfassung Alle Verweise in
- Seite 497 und 498:
Im Zusammenhang mit mehrstimmigen K
- Seite 499 und 500:
sangue e le morti » analysiert (S.
- Seite 501 und 502:
• Verdi, Rigoletto (S. 478). Das
- Seite 503 und 504:
A Abkürzungen AC Arcangelo Corelli
- Seite 505 und 506:
B Literaturverzeichnis Aerts, Hans.
- Seite 507 und 508:
Kondakow, N[ikolaj] I[vanovič]. W
- Seite 509 und 510:
Zarlino, Gioseffo. Le istitutioni h
- Seite 511 und 512:
C Musikalienverzeichnis Die Werke v
- Seite 513 und 514:
Bach, Johann Sebastian. Die Kunst d
- Seite 515 und 516:
Haydn, Joseph. Symphonie B-Dur, Hob
- Seite 517 und 518:
Palestrina, Giovanni Pierluigi da,
- Seite 519 und 520:
D Programm zur Kombinationsermittlu
- Seite 521 und 522:
Register Abbildung, affine, 322, 48
- Seite 523 und 524:
Blatt, 222 Kante, 28 Knoten, 28, 34
- Seite 525 und 526:
Matrix, 322, 487 Maximalkombination
- Seite 527:
siebenstufig-geschlossenes, 23, 320
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