lesen - Tom Ammermann

Fertig montiert: Mikrofon-Array mit allen getesteten Mikrofon-Anordnungen
Der Aufbau
Um nun nicht alle Zuhörer zu Tänzern oder
Popstars zu machen, wohl aber den Mechanismus
der akustischen Integration zu nutzen,
haben wir uns Folgendes überlegt: Eine
räumliche Aufnahme mit möglichst vielen
Konstanten wäre erforderlich. Bekanntermaßen
benötigten wir hierzu Surround-Mikrofonanordnungen.
Auch von Bedeutung war
die Frage danach, welche Anordnung man
für welches Instrument bzw. welche Instrumentengruppe
an welchem Ort benutzt. Daher
haben wir in punkto Mikrofone gleich
Nägel mit Köpfen gemacht. Wir wurden bei
allen namhaften Mikrofonherstellern vorstellig,
die im Bereich ‚Surround’ etwas anzubieten
haben und siehe da, alle ermöglichten
uns bereitwillig das Testen und Vergleichen
ihres Systems. Herzlichen Dank dafür
an dieser Stelle. Die Systeme wurden zur
Verfügung gestellt von: Der Firma Schoeps
mit ihrem OCT-Surround nach Dr. G. Theile
und der Doppel-MS-Anordnung sowie dem
IRT-Kreuz, der Firma SPL mit ihrem Atmos
5.1-System, der Firma Soundfield aus England
mit ihrem B-Format Aufnahmeverfahren
und dem 5.1-Konverter, der Firma Neuman
mit ihrer Surround-Spinne WNS 100,
einem Prototyp mit Schwanenhälsen in der
Front und mit KM 140 Kapseln bestückt, und
schließlich auch noch von der Firma Sennheiser,
die uns sieben MKH 800 Mikrofone
zur Verfügung stellte, mit denen wir einen
Fukada-Tree bauten – eine Idee, die Michael
glücklicherweise noch mit einbrachte
und die sich als sehr wertvoll herausstellte.
Um nun eine bestmögliche Vergleichbarkeit
der Mikrofonanordnungen zu gewährleisten
und sie in der Mischung kombinier-
bar zu machen, also eine möglichst hohe
Kohärenz zueinander zu erhalten, schafften
wir folgende Konstanten: Relative Raumposition
der Mikrofonanordnungen zueinander,
Aufnahmen der Instrumente mit allen Anordnungen
gleichzeitig, über baugleiche D/
A Konverter mit einer DAW aufgezeichnet.
Keine leichte Aufgabe, doch ihre Lösung ist
uns gelungen.
Um eine konstante Raumposition der Anordnungen
zueinander zu gewährleisten, bauten
wir ein Array auf, das horizontal und vertikal
variabel war. Hierzu stellte uns die Firma
Dezent Veranstaltungstechnik, die sich
hier im gleichen Gebäudekomplex befindet,
zwei Wind-Ups zur Verfügung, über die wir
eine Dreiecktraverse montierten. Mit diversen
Manfrotoklemmen und anderem Gerüstbaumaterial
von Dezent bauten Michael
und Tino Weniger, unser technischer Supportmann,
ein wirklich in höchstem Maße
Michael Abbing
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praktikables Array zusammen, das sich perfekt
für unser Vorhaben eignete. Zusätzlich
schlug Sven Goldmann, Geschäftsführer von
Dezent, vor, eine Abdämmung über die Traverse
zu legen, damit sie nicht mitschwingt
und das Aufnahmeergebnis verfälscht. Unsere
sonst als variable Absorber fungierenden
Samtvorhänge zeigten sich für diesen
Zweck ausgesprochen geeignet.
An der fertigen Konstruktion montierte Michael
alle Mikrofonanordnungen mit einer
maximalen vertikalen Differenz von 51 Zentimetern,
und dem gleichen vertikalen Mittelpunkt
relativ zur Mitte jeder Anordnung.
Auf diese Weise war es uns möglich, an
verschiedensten Raumpositionen, mit konstanten
Positionen der Anordnungen zueinander,
Aufnahmen zu machen. Es war uns
weniger daran gelegen, die speziellen Stärken
der einen oder anderen Mikrofonanordnung
zu ergründen, wenn man sie zum Beispiel
in einem Winkel von 82,5 Grad über
Kopf quer in einen Flügel hängt, sondern
ihren Charakter, ihre Stärken und Schwächen
und somit ihr Potential unter anderem
auch im Vergleich mit den anderen zur
Zeit zur Verfügung stehenden Mikrofonanordnungen.
Natürlich mussten wir alle Mikrofonsignale
gleichzeitig aufnehmen. Nur so war eine
direkte Vergleichbarkeit möglich. Da es sich
um bis zu 40 einzelne Raummikrofone zuzüglich
der Direktmikrofone handelte und wir
uns die Möglichkeiten der digitalen, verlustfreien
Nachbearbeitung nicht nehmen lassen
wollten, mussten wir es hinbekommen, bis
zu 50 Kanäle, etwa bei den Schlagzeugaufnahmen,
gleichzeitig aufzunehmen. Hierzu
bedienten wir uns eines modularen Wandler-