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pessimistically announces that it will probably be the only one: 'L'anthologie se
justifie, mais elle ne pourra se repeter.,125 Ghidetti and Lattarulo's later anthology
takes the more optimistic note that they are marking out an area which deserves more
attention, like the words on ancient maps of Africa which marked out unexplored
territory with the term: 'hie sunt leones.' 126
Ghidetti and Lattarulo point towards the marginality of the fantastic in the
twentieth century as resulting from a Crocean inspired
ostilita idealistica per il mistero, il rifiuto di considerare la realta come
enigmatica e, al contrario, la volonta di ricondurre ogni mistero e ogni enigma
all'intemo della storia, che non e considerata essa stessa come infondata ed
enigmatica, rna appare invece come l'etema risolutrice dei problemi sempre
nuovi I'etema rischiatrice dei misteri. 127
The influence ofGeorg Lukacs l28 in a post-war Italy dominated culturally by the left­
wing may well be part of this same current and was no doubt a contributing factor
(although I am not claiming that it exercised that influence to the same degree in Italy
as it did - for example - in East Germany'P). The disintegration ofpost-war impegno
has without doubt favoured the recent breakaway towards the fantastic.130
Perhaps it is this flowering which has lead to a search for predecessors and has
occasioned the publication of more anthologies establishing a certain history, even if
not in the pronounced form leading back to the nineteenth century that we find in the
States and Europe. As Lazzarin writes:
La letteratura italiana e abbastanza povera di testi fantastici, e quelli che
possediamo, salvo rare eccezioni, non figurano tra i capolavori dal genere.
Forse, del resto, i due fenomeni sono collegati, e potremmo dire allora che tanto
la letteratura fantastica che la riflessione teorica sul fantastico sono state, in
Italia, soprattutto un fenomeno di importazione.P'
125L 'Italie Fantastique de Boccaccio aLandolfi, p.16.
126 Ghidetti and Lattarulo, p.xii.
127 ibid .
I I ., pp. IX-X.
128 Noted by Adam Sitney-Jones, Vital Crises in Italian Cinema: Iconography, Style, Politics (Austin:
University ofTexas, 1995), p.122.
129 See Alison Lewis, Subverting Patriarchy: The Fantastic in the works oflrmtraud Morgner (Oxford:
Berg, 1995), 'In both the GDR and the Federal Republic of Germany the influence of Lukacs and his
vehement attacks on romanticism, expressionism and the avant-garde has been powerful in
rerpetuating the marginalization offonns ofmodemist prose.' (footnote 3, p.2)
30 See Gianfranco De Turris, ' "Made in Italy" II fantastico e I'editoria'. Speaking ofits appearance in
mainstream publishing De Turris suggests that 'Le ragioni di questo fenomeno non sono ancora state
indagate in modo approfondito, rna volendo cercare una spiegazione si pub leggittimamente ipotizzare
che si sia trattato di una specie di reazione alla trionfante narrativa realista e neorealista, non pili adatta
a una societa inquieta e in transizione verso un nuovo millennio.' (p.226)
131 Stefano Lazzarin, pp.7-8.
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