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„O Jugend unsrer Zeit, du bist dahin!“: Schuberts zwei Streichquartette von 1824 NACH einem Schaffensrausch als Komponist von Streichquartetten im frühen Alter von 16 Jahren schrieb Schubert in seiner Lehrzeit nur noch drei weitere Quartette—in jedem Jahr eins. Danach entstand eine lange Pause, die nur gegen Ende 1820 von einem Versuch, ein Quartett in c-Moll zu schreiben, unterbrochen wurde. (Der erste und einzige von Schubert abgeschlossene Satz dieses Quartetts ist im Allgemeinen unter dem Namen Quartettsatz bekannt). Als Schubert im Frühjahr 1824 zur Streichquartettgattung zurückkehrte, schrieb er nicht für private Gesellschaftszimmer, sondern für den Konzertsaal. Gleichzeitig war ihm die Welt seiner Jugend unwiderruflich abhanden gekommen, und eine deutliche Veränderung zeichnete sich in seiner Musik ab. Im Jahr zuvor hatte er die ersten Anzeichen von Syphilis bemerkt, und einige der Lieder aus seinem Zyklus über unglückliche Liebe, Die schöne Müllerin, entstanden während eines längeren Krankenhausaufenthalts. Wie sich Schubert fühlte, kommt in seinem Brief an den Freund Leopold Kupelwieser vom 31. März 1824 zum Ausdruck: Ich fühle mich als den unglücklichsten, elendsten Menschen auf der Welt. Denk Dir einen Menschen, dessen Gesundheit nie mehr richtig werden will, u. der aus Verzweiflung darüber die Sache immer schlechter statt besser macht, denke Dir einen Menschen, sage ich, dessen glänzendste Hoffnungen zu Nichte geworden sind, dem das Glück der Liebe u. Freundschaft nichts biethen als höchstens Schmerz, dem Begeisterung (wenigstens anregende) für das Schöne zu schwinden droht, und frage Dich, ob das nicht ein elender, unglücklicher Mensch ist? Meine Ruh ist hin, mein Herz ist schwer, ich finde sie N 12 nimmer u. nimmermehr—so kann ich wohl jetzt alle Tage singen, denn jede Nacht, wenn ich schlafen geh, hoff ich nicht mehr zu erwachen, u. jeder Morgen kündet mir nur den gestrigen Gram. Schuberts schmerzhafte Einsicht in seine eigene Vergänglichkeit ging mit einer aufkeimenden Entschlossenheit einher, der Nachwelt etwas Bleibendes zu hinterlassen. Im gleichen Brief, in dem er so wirkungsvoll die Anfangszeilen aus seiner früheren Vertonung von Goethes Gretchen am Spinnrade zitierte, informierte er seinen Freund: Ich komponirte 2 Quartette für Violinen, Viola u. Violoncelle u. ein Octett, u. will noch ein Quartetto schreiben, überhaupt will ich mir auf diese Art den Weg zur großen Sinfonie bahnen.—Das Neueste in Wien ist, daß Beethoven ein Concert gibt, in welchem er seine neue Sinfonie, 3 Stücke aus der neuen Messe, u. eine neue Overture produciren läßt.— Wenn Gott will, so bin ich auch gesonnen, künftiges Jahr ein ähnliches Concert zu geben. Das Ausmaß von Schuberts Ehrgeiz lässt sich an der Tatsache ablesen, dass er seine neuen Quartette dem berühmten Violinisten Ignaz Schuppanzigh widmete, dem Leiter des so häufig mit Beethovens Werken für diese Besetzung assoziierten Streichquartetts. Es kann auch kein Zufall sein, dass im folgenden Jahr die erste veröffentlichte Klaviersonate Schuberts eine Widmung an Beethovens treuesten Gönner, den Erzherzog Rudolph von Österreich trug. Schuppanzigh gefiel das erste ihm gewidmete Quartett Schuberts sehr, das Quartett in a-Moll D804, und er nahm es in das Programm einer seiner Matineekonzerte auf, die sein Quartett im Frühjahr 1824 gab. Nach dem Bericht zu
urteilen, den Schuberts Freund und bildender Künstler Moritz von Schwind an Franz von Schober schickte, ein weiteres Mitglied von Schuberts innerem Bekanntenkreis, war die Aufführung ein Erfolg: Das Quartett von Schubert wurde aufgeführt, nach seiner Meinung etwas langsam, aber sehr rein und zart. Es ist im ganzen sehr weich, aber von der Art, daß einem Melodie bleibt wie von Liedern, ganz Empfindung und ganz ausgesprochen. Es erhielt viel Beifall, besonders das Menuett, das außerordentlich zart und natürlich ist. Ein Chinese neben mir fand es affektiert und ohne Styl. Ich möchte Schubert einmal affektiert sehen. Schuppanzighs wohl geneigte Meinung über Schuberts Quartettkomposition erstreckte sich allerdings nicht auf das zweite Werk des geplanten Triptychons. „Der Tod und das Mädchen“ wurde zum ersten Mal in der Wohnung eines anderen Freundes von Schubert durchgespielt, in den Räumen des Komponisten und Dirigenten Franz Lachner. Nach Aussagen Lachners habe Schuppanzigh Schubert geraten, sich auf das Komponieren von Liedern zu beschränken. Schuppanzighs Kritik am D-Moll-Quartett muss den Komponisten schwer getroffen haben, und sie erklärt vielleicht auch, warum Schubert das dritte Werk des Triptychons eine Weile aufschob. (Im Sommer 1826 komponierte Schubert sein großes G-Dur-Quartett D887, das womöglich als Begleitstück zu den zwei Werken von 1824 gedacht war.) Nichtsdestotrotz konnte Schubert Schuppanzigh auch dankbar sein: Unter all den zahlreichen groß angelegten kammermusikalischen Meisterwerken Schuberts erschien nur das A-Moll- Quartett zu Lebzeiten des Komponisten im Druck. Auf dem Titelblatt der ersten Ausgabe stand: Trois Quatuors pour deux Violons, Alto et Violoncelle, composés et dédiés à son ami I. Schuppanzigh… par François Schubert de Vienne. „Der Tod und das Mädchen“ wurde dagegen erstmals 1831 von Joseph Czerný veröffentlicht, einem Verleger, der kurz nach Schuberts Tod im November 1828 einige von dessen Werken erwarb (neben dem D-Moll-Quartett unter anderem auch das Forellenquintett). Schuberts zwei Quartette von 1824 scheinen vom Bedauern um den Verlust der Jugend erfüllt zu sein. Besonders das Streichquartett in a-Moll D804 gehört zu den beklemmendsten melancholischen Stücken, die der Komponist überhaupt schrieb. Das Menuett greift zurück auf Schuberts ungefähr fünf Jahre zuvor komponierte Vertonung eines Verses aus Schillers Gedicht Die Götter Griechenlands, die auch in a-Moll steht und die die Frage stellt: „Schöne Welt, wo bist du?“. Die Wendung nach Dur im Trio von Schuberts Menuett entspricht Schillers Flehen: „Kehre wieder“. Das Menuett ist nicht der einzige Abschnitt des A-Moll-Quartetts, der auf schon existierendem Material beruht. Die ersten Seiten des langsamen Satzes sind Bearbeitungen von Teilen des B-Dur-Zwischenspiels aus der Schauspielmusik, die Schubert kurz zuvor für das Theaterstück Rosamunde komponiert hatte. Das Thema mit seinem bestimmten Daktylusrhythmus ist typisch Schubert. In leicht abgewandelter Form wird es noch einmal in Schuberts berühmtem Impromptu für Klavier in B-Dur von 1827 (D935, Nr. 3) wiederkehren. Das Bemerkenswerte am langsamen Satz des Quartetts ist die Art, mit der es Schubert gelingt, das harmlos klingende Thema mit sinfonischer Spannung zu laden. 13
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