Untitled - Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego

Przypisy
Wprowadzenie do wydania polskiego: „Przesłuchując naocznego świadka”
1
Niniejszy esej po raz pierwszy ukazał się w tłumaczeniu hiszpańskim: Cómo interrogar
a los testimonios visuales, [w:] Joan Lluís Palos, Diana Carrió-Invernizzi (red.), La historia
imaginada: construcciones visuales del passado en la Edad Moderna (Barcelona, CEEH
2008), s. 29–40. Wstępne wersje tekstu były prezentowane jako wykłady i prace seminaryjne
w Barcelonie, na Uniwersytecie Cambridge (Gonville College i Caius College), w Krusenberg
Herrgaard (Szwecja), w Londynie (Tate Britain), w College Park Uniwersytetu Stanu Maryland
oraz na Uniwersytecie w Uppsali.
2
Jonathan Brown, John Elliott, A Palace for a King (New Haven, CT, London 1980).
3
Serge Gruzinski, La guerre des images (Paris 1990); Peter Burke, The Fabrication of Louis
XIV (New Haven, CT, London 1992).
4
Ivan Gaskell, Visual History, [w:] Peter Burke (red.), New Perspectives on Historical Writing,
wydanie drugie (Cambridge 2001), s. 187–217.
5
Frederick J. Duparc, Carel Fabritius (The Hague 2004).
6
W ostatnim czasie w języku szwedzkim ukazały się dwa omówienia tego zagadnienia:
Lars M. Andersson, Lars Berggren, Ulf Zander (red.), Mer än tusen ord: Bilden och de
historiska vetenskaperna (Lund 2001); Reine Rydén, Hur skall vi använda bilder?, „Historisk
Tidskrift”, 126 (2006), s. 491–500.
7
James Elkins, Visual Culture: A Sceptical Introduction (London 2003); Richard Howells,
Visual Culture (Cambridge 2003).
8
Adolfo Mignemi, Lo sguardo e l’immagine: La fotografia come documento storico (Turin
2003); Christian Delage, Vincent Guigueno, L’historien et le film (Paris 2004); Tommy Gustafsson,
Filmen som historisk källa, „Historisk Tidskrift”, 126 (2006), s. 471–490.
9
Christian Delage, L’image comme prevue: L’expérience du procès de Nuremberg, „Vingtième
Siècle”, 72 (2000), s. 63–78; tenże, La vérité par l’image: De Nuremberg au process Milošević
(Paris 2006).
10
„Estado de São Paulo” opisał wideo z 21 marca 2006 roku ukazujące naczelnika więzienia
przyjmującego 20 tysięcy reali (9 sierpnia 2006), s. C8.
11
Praca Piyel Haldar, Law and the Evidential Image, „Law Culture and the Humanities”,
4 (2008), s. 139–155, omawia ten przykład, by zilustrować, jak prawnicy badają obrazy
w sądzie.
12
Jennifer Tucker, Nature Exposed: Photography as Eyewitness in Victorian Science (Baltimore,
MD 2006).
13
Boris Kossoy, Realidades e Ficções na trama fotográfica (São Paulo 1999), s. 29. Haldar,
‘Law’, opisuje, jak prawnicy mogą wykorzystywać stop-klatki z materiałów wideo.
14
Kossoy, Realidades, s. 54; por. Philippe Dubois, El acto fotográfico, de la representación
a la recepción (Barcelona 1986).
15
Peter Burke, The Renaissance, Individualism and the Portrait, „History of European
Ideas”, 21 (1995), s. 393–400.
16
Peter Burke, The Sense of Anachronism from Petrarch to Poussin, [w:] Chris Humphrey,
W.M. Ormrod (red.), Time in the Medieval World (Woodbridge, Wielka Brytania 2001),
s. 157–173.
217