манеж в «октябре» / manege in «octyabr» - Московский ...
манеж в «октябре» / manege in «octyabr» - Московский ...
манеж в «октябре» / manege in «octyabr» - Московский ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
6<br />
НеБЫВАлЬЩиНА<br />
ВОКРУГ СВЕТА пЕНА ДНЕй (L’ÉCuME DES JOurS)/ РЕж. МИшЕль ГОНДРИ<br />
дней» Мишеля гондри<br />
– третья экранизация<br />
«Пена<br />
знаменитого романа Бориса<br />
Виана. На пер<strong>в</strong>ый <strong>в</strong>згляд, идеальный<br />
материал для режиссера-<strong>в</strong>изионера.<br />
Все, что прежде на экране про<strong>в</strong>оциро<strong>в</strong>алось<br />
<strong>в</strong>оображением гондри,<br />
заложено, прописано, отточено <strong>в</strong> тексте<br />
Виана. Сценарий режиссера (написанный<br />
<strong>в</strong>месте с Люком Босси) близок<br />
к литературной осно<strong>в</strong>е чрез<strong>в</strong>ычайно.<br />
Однако <strong>в</strong>изуализиро<strong>в</strong>ан нехитрый – и<br />
одно<strong>в</strong>ременно резко бурлескный – сюжет<br />
с помощью дорогих режиссеру, как<br />
память детст<strong>в</strong>а, технологий. Странная<br />
при этом <strong>в</strong>ышла штука: анимация и<br />
прочие компьютерные радости придали<br />
некогда «душераздирающей» (по<br />
сло<strong>в</strong>ам Раймона Кено) истории люб<strong>в</strong>и<br />
образца 1947 года архаический налет.<br />
А игру Виана <strong>в</strong> сло<strong>в</strong>а, <strong>в</strong> мечтательный<br />
лиризм, интеллектуальные заба<strong>в</strong>ы,<br />
насыщенные черным юмором, не исключающим<br />
брызги розо<strong>в</strong>ого сиропа<br />
(романо<strong>в</strong> «розо<strong>в</strong>ой серии»), гондри<br />
преобразил, нет, <strong>в</strong>се-таки, пре<strong>в</strong>ратил <strong>в</strong><br />
дежа<strong>в</strong>ю лоскутных жанро<strong>в</strong>: от феерии<br />
до скетчей, от сказки (или утопии) до<br />
хоррора, не лишенного иронического<br />
простодушия.<br />
Произошла <strong>в</strong>незапная накладка.<br />
Роман Виана, который с течением<br />
<strong>в</strong>ремени может (так, похоже, и есть)<br />
читаться как предтеча постмодернистского<br />
письма, <strong>в</strong> экранизации гондри<br />
<strong>в</strong>оспринимается как эхо или запоздалый<br />
при<strong>в</strong>ет ушедшей эпохе. А с ней<br />
режиссер стилистически не разошелся.<br />
Виртуозные эскапады Виана – его<br />
неологизмы, его трансформация <strong>в</strong>ещей<br />
типа «пианоктейля» (музыкального инструмента,<br />
на котором з<strong>в</strong>учание одной<br />
мелодии или другой обеспечи<strong>в</strong>ает<br />
содержимое того или иного коктейля),<br />
его яз<strong>в</strong>ительное предчу<strong>в</strong>ст<strong>в</strong>ие моды<br />
на «ньюсмейкеро<strong>в</strong>» <strong>в</strong> ту еще эпоху под<br />
именем Жан-Соль Партра, – обработаны<br />
гондри <strong>в</strong> комедийные похождения<br />
фактур, механизмо<strong>в</strong> и бук<strong>в</strong>ально<br />
кукольных персонажей. Как мышка,<br />
жи<strong>в</strong>ущая <strong>в</strong> доме Колена (РоменДюрис),<br />
<strong>в</strong>зятая напрокат даже не из фильмо<strong>в</strong><br />
студии «Пиксар», а из какого-нибудь<br />
липецкого ТюЗа. При этом Партр<br />
(Сартр), по которому сохнет еще один<br />
герой «Пены дней» по имени Шик,<br />
скупая на последние и чужие деньги<br />
его сочинения, поя<strong>в</strong>ляется у гондри <strong>в</strong><br />
очках 3D, проя<strong>в</strong>ляясь <strong>в</strong> качест<strong>в</strong>е мультяшного<br />
персонажа-з<strong>в</strong>езды, имеющего<br />
толпы оголтелых поклоннико<strong>в</strong>. Этого<br />
гуру уби<strong>в</strong>ает <strong>в</strong>ерная пер<strong>в</strong>оисточнику<br />
<strong>в</strong>озлюбленная Шика. Она же поджигает<br />
книжные магазины, <strong>в</strong> которых<br />
красуются книги философа, по которым<br />
сходит с ума ее любо<strong>в</strong>ник, и погибает<br />
сама, успе<strong>в</strong> – а это уже находка гондри<br />
– <strong>в</strong>ыр<strong>в</strong>ать у Партра сердце, оказа<strong>в</strong>шееся<br />
жареным цыпленком. При <strong>в</strong>сем том<br />
режиссер заинтриго<strong>в</strong>ан не пародией на<br />
интеллектуальные нра<strong>в</strong>ы да<strong>в</strong>ней эпохи,<br />
хотя «графиню де Бо<strong>в</strong>уар» показы<strong>в</strong>ает<br />
подобной прямо-таки жрице. гондри<br />
умирает от хохота, когда изменяет<br />
ракурсы, пропорции персонажей – причудли<strong>в</strong>ого<br />
по<strong>в</strong>ара Николя (Омар Си),<br />
<strong>в</strong>ытаски<strong>в</strong>ающего угрей прямо из струи<br />
<strong>в</strong>одопро<strong>в</strong>одного крана и скармли<strong>в</strong>ающего<br />
им ананасы. Или когда шнурочки,<br />
туфли Колена начинают, торопясь, жить<br />
отдельной жизнью от с<strong>в</strong>оего романтического<br />
хозяина, <strong>в</strong>люби<strong>в</strong>шегося <strong>в</strong> Хлою<br />
(Одри Тату), у которой – так распорядился<br />
сюрреалистический <strong>в</strong>иано<strong>в</strong>ский<br />
изгиб – за<strong>в</strong>елась <strong>в</strong> легких ку<strong>в</strong>шинка,<br />
сгуби<strong>в</strong>шая эту принцессу грезу. С этого<br />
места начинаются подробные мытарст<strong>в</strong>а<br />
растрати<strong>в</strong>шего средст<strong>в</strong>а (на книги<br />
Партра, на ц<strong>в</strong>еты и лекарст<strong>в</strong>а жене)<br />
богатого, некогда <strong>в</strong>еселого Колен.<br />
Средст<strong>в</strong>о непосредст<strong>в</strong>енно «к экзистенции»,<br />
– как го<strong>в</strong>ари<strong>в</strong>ал у Виана Жан-<br />
Соль. А гондри отдается турбулентным<br />
картинам сумеречной среды, <strong>в</strong> которую<br />
<strong>в</strong>липают герои. Она, кто помнит роман,<br />
начала – после болезни Хлои-«нимфы»<br />
– сжиматься и теснить их, пропиты<strong>в</strong>аясь<br />
духом, ц<strong>в</strong>етом и декорати<strong>в</strong>ными<br />
признаками тления.<br />
Таким образом, с<strong>в</strong>ою склонность к<br />
сно<strong>в</strong>идческой, перекошенной реальности,<br />
которую разогре<strong>в</strong>ал <strong>в</strong> с<strong>в</strong>оем<br />
письме и Виан, гондри как-никак<br />
удо<strong>в</strong>лет<strong>в</strong>орил <strong>в</strong> простосердечном прочтении<br />
«Пены дней».<br />
Зара Абдуллае<strong>в</strong>а<br />
ДоМ, В КотоРоМ Я ЖиВУ<br />
РОССИйСКАЯ пРОГРАММА МАйОР/ РЕж. ЮРИй БЫКОВ<br />
Бук<strong>в</strong>ально <strong>в</strong>чера, когда этот материал гото<strong>в</strong>ился<br />
к печати, российская пресса сообщила о том,<br />
что фильм Юрия Быко<strong>в</strong>а «Майор» получил гла<strong>в</strong>ный<br />
приз на Международном кинофести<strong>в</strong>але <strong>в</strong> Шанхае<br />
(а также, помимо награды за «лучший фильм»,<br />
– золотые кубки за лучшую режиссуру и музыку).<br />
Поздра<strong>в</strong>ляем с заслуженной наградой!<br />
- В <strong>в</strong>ашей картине показаны такие «нормальные»,<br />
полноценные, крепкие, сильные мужики,<br />
и <strong>в</strong>ообще, когда Россию предста<strong>в</strong>ляют <strong>в</strong> других<br />
странах, <strong>в</strong>се <strong>в</strong>идят таких крепких мускулинных,<br />
то есть, таких как бы сильных людей. А если<br />
смотреть <strong>в</strong> каждом конкретном случае… Герои<br />
дейст<strong>в</strong>ительно сильные?<br />
Юрий Быко<strong>в</strong>: Конечно! Вообще, со<strong>в</strong>ершать то количест<strong>в</strong>о<br />
поступко<strong>в</strong>, которое со<strong>в</strong>ершено <strong>в</strong> «Майоре»,<br />
я не предста<strong>в</strong>ляю себе – как это <strong>в</strong>озможно. лично<br />
я бы – не как персонаж, как актер, который играет<br />
персонажа, а как личность, – я бы не <strong>в</strong>ыжил дальше<br />
<strong>в</strong>торого эпизода. потому что те решения, которые<br />
герои принимают, к сожалению, как ни цинично<br />
это з<strong>в</strong>учит, – для них нужно огромное количест<strong>в</strong>о<br />
<strong>в</strong>оли. Вообще, <strong>в</strong> принципе, чтобы преступать нормы,<br />
так сказать, общечело<strong>в</strong>еческие, нужно огромное<br />
количест<strong>в</strong>о <strong>в</strong>оли. люди должны быть гото<strong>в</strong>ы на такие<br />
поступки, на которые гражданский чело<strong>в</strong>ек не гото<strong>в</strong>.<br />
Это рыцарское общест<strong>в</strong>о, если хотите, <strong>в</strong> плохом<br />
смысле. Такое «фалличное», абсолютно пассионарное,<br />
так сказать, объединение людей, которые<br />
знают, что им <strong>в</strong>ажно, а что им не <strong>в</strong>ажно, и у них нет<br />
общечело<strong>в</strong>еческих норм. У них есть конкретная зона<br />
от<strong>в</strong>етст<strong>в</strong>енности.<br />
- Сама эта история, когда чело<strong>в</strong>ек сби<strong>в</strong>ает<br />
ребенка и хочет скрыться, – она, к сожалению,<br />
типична, и мы это знаем. Не обязательно эти люди<br />
должны быть майорами, они могут быть инженерами<br />
– и при этом <strong>в</strong>едут себя точно так же. Но <strong>в</strong>от<br />
желание поместить их именно <strong>в</strong> это пространст<strong>в</strong>о<br />
сило<strong>в</strong>ых структур, – оно обостряет эту ситуацию?
Change language